Speaker A
В горах начал таять снег, а Бани не было в живых уже несколько недель, когда мы осознали всю тяжесть своего положения.
Глубокий разбор романа Донны Тартт «Тайная история» с анализом символов, персонажей и философских отсылок.
Key Takeaways
- «Тайная история» — это сложный роман с множеством символов и философских отсылок, требующий внимательного прочтения.
- Место действия и персонажи тесно связаны с реальными биографиями и локациями, что добавляет глубину повествованию.
- Папоротник символизирует мудрость и опасности, что отражает судьбу героев и ключевые мотивы книги.
- Ричард Пейпен — сложный персонаж, чьи внутренние переживания и отношения с друзьями и родителями раскрывают главные темы романа.
- Философские цитаты и эпиграфы помогают понять мотивации героев и общий смысл произведения.
Summary
- Видео посвящено подробному переосмыслению романа Донны Тартт «Тайная история» с акцентом на новые и подтверждающие старые смыслы.
- Автор связывает действие книги с реальным Беннингтон колледжем, который стал прототипом Хэмден колледжа в романе.
- Обсуждается символика папоротника как мифологического растения, связанного с мудростью и опасностями поиска.
- Рассматриваются эпиграфы книги, включая заметки Фридриха Ницше и цитаты Платона, которые задают философский контекст.
- Главный герой Ричард Пейпен представлен как одухотворённый наблюдатель, испытывающий сложности в отношениях с родителями и друзьями.
- Подробно анализируются персонажи пятёрки Джулиана Моррула и их мистический, почти божественный образ.
- Обсуждается тема становления героев и их внутренние конфликты, отражённые через литературные и мифологические аллюзии.
- Видео содержит много спойлеров и ориентировано на тех, кто уже знаком с книгой или готов к глубокому анализу.
- Автор подчёркивает важность активного взаимодействия зрителей для продолжения серии разборов.
- Видео насыщено цитатами и подробным текстовым анализом, что делает его ценным для любителей литературы и философии.
Chapters
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Пришло время для большого переобзора "Тайной истории". Я перечитала дебютный роман Дон Тартт. И, как это часто бывает, новое прочтение открывает новые смыслы или, наоборот, помогает подтвердить старые выводы. В этом видео будут спойлеры, хотя мы с вами методично, постранично будем передвигаться по
Speaker A
тексту, но на всякий случай вас предупреждаю. Если же вы пока только рассуждаете, нужно ли вам знакомиться с этой книгой и нужно ли её читать, то я предлагаю посмотреть вам первый ролик об этой книге. Да, ему уже 3 года, но тем
Speaker A
не менее, по мнению некоторых посмотревших, это один из самых глубоких разборов "Тайной истории". Но мы с вами прекрасно понимаем и знаем, что можно и нужно глубже. Поэтому делайте себе кофе, берите в руки свой экземпляр "Тайной истории", и мы с вами начнём. Ну и ещё
Speaker A
немного важной информации. Скорее всего, даже 100% мы с вами не уложимся в одно видео, потому что, спасибо по линии из прошлого, на каждой странице книги есть какая-нибудь заметка, которую мне хочется с вами разобрать, обсудить, ну или просто обратить ваше внимание. Но вы
Speaker A
поддержите это видео своими комментариями, лайками, репостами. Будьте активны, таким образом продолжение выйдет побыстрее. Ну и вот теперь мы с вами готовы погрузиться в текст. Книга посвящена Брету Истону Эллису. Недавно мы с вами разбирали его роман "Американский психопат". И там я
Speaker A
рассказывала, что оба этих автора учились в Беннингтон колледже, где с ними происходило, ну, видимо, нечто похожее, что в итоге повлияло на весь их стиль и на всю философию их книг, романов, персонажей и так далее. Ну а Беннингтон
Speaker A
колледж стал той локацией, которую затем авторы тщательно выписывали в других своих книгах. Поэтому и Хэмден колледж, место действия "Тайной истории" — это тот самый Беннингтон колледж, про который можно почитать в интернете, можно найти фотографии и рассмотреть их внимательно.
Speaker A
Роман состоит из практически двух равных книг. В первой книге пять глав и во второй — три главы. И, как я и говорила, тут будут спойлеры, поэтому сразу скажу, что книга первая заканчивается убийством Бани. А вот вторая книга — это
Speaker A
уже про рефлексию и все события, которые происходят с героями после. Из пролога мы с вами сразу прекрасно знаем, что Бани погибнет. При каких обстоятельствах ещё не очень понятно, но с учётом места встречи персонажей с будущей жертвой становится как-то не по
Speaker A
себе. Как я говорила и в своём первом обзоре, над вами всё время просто как-то довлеет вот это осознание того, что Бани в живых не останется. И здесь нам с вами важен диалог. А вы-то что здесь делаете?
Speaker A
— вопрошает Бани, увидев группу своих друзей. Да так, папоротники ищем, — отвечает ему Генри. И здесь нужно вспомнить про папоротники. Что же это такое? Папоротник — достаточно сильное мифологическое растение. И согласно мифам, цветок папоротника — это украшение ада. Но нашедший этот цветок
Speaker A
по древним легендам он приобретает мудрость. Поэтому нет ничего удивительного, что Генри, именно Генри отвечает, что он ищет папоротники. Ну, остальным, честно говоря, на эти цветочки вообще класть. Цветущий папоротник, согласно всем сказаниям и легендам, также указывает охотнику, искателю на некие сокровища, на
Speaker A
спрятанный клад и на всё такое. Но нас здесь интересует именно та метафора, которая связана с мудростью, которую может приобрести искатель. Но есть, конечно, и некоторые сложности, потому что при поиске этого растения тебя будут отвлекать призраки. И вот теперь
Speaker A
внимательно смотрите. Мы с вами уже на первой странице понимаем, что Бани нет в живых, но затем такой маленький флешбэк, и мы видим, как Бани отвлекает Генри от поиска папоротников. И знаете, что случится, если человек отзовётся на кличку, который мешает ему искать это
Speaker A
растение? Да, он погибнет. Поэтому сразу же на первых страницах у нас с вами есть спойлер. Да, кто-то может сказать, что это всё притянуто за уши, но так, вообще-то, и устроен анализ книг. Тем более, когда вы читаете книгу во второй
Speaker A
раз, когда вы знаете, что и как произойдёт, то становится легче находить вот такие вот замысловатые подсказки, ну или синие занавески, называйте, как хотите. Дальше смотрим на те отрывки текстов, которые Донна Тартт выбрала эпиграфом к своей книге. И первое — это
Speaker A
заметки Фридриха Ницше к ненаписанной книге "Мы филологи". Честно говоря, сам отрывок выбранный, он очень ясный, понятный, на нём я не вижу какого-то смысла особенно останавливаться, но мне хочется перейти непосредственно к тем заметкам, которые переведены, которые можно и нужно прочесть для того, чтобы
Speaker A
глубже понять, что же это за "Мы филологи". И вот в самой работе Ницше незаконченной есть очень интересные детали, которые также важны для дальнейшего понимания всей книги целиком. Например, Ницше пишет, что боги делают людей ещё дурнее. Такова природа человека. Кого мы не любим, тому мы
Speaker A
желаем сделаться хуже, чем он есть, и потом потираем руки от радости. Здесь проявляет себя та чёрная философия ненависти, что ещё не написано, ибо повсюду ощущает её всякий как стыд. Или другая цитата, задачей должно быть превзойти всё греческое действием, но
Speaker A
для этого нужно сперва познать его. Бывает такая основательность, что служит лишь предлогом для ничего не делания. Ну а цитата из государства Платона нам очень открыто и в лоб намекает, что мы сейчас будем с вами читать, как же наши
Speaker A
герои будут проходить путь своего становления. Ричард Пейпен, наш повествователь/наблюдатель, знакомит нас очень пафосно со всем, что его окружают, и с самим собою тоже. Так, он здесь использует цитату из Артюра Рембо, из его "Одно лето в аду". Ричарду предстоит не одно лето в аду, а скорее
Speaker A
осень, зима и весна в аду. Но здесь нам важно другое. Артюр Рембо известен тем, что они с Верленом водили дружбу. И Верлен первое время долго покровительствовал начинающему поэту. И Ричард как раз из тех персонажей, который будет искать этого
Speaker A
покровительства у других героев. Поэтому выбор здесь отнюдь не случайный. Из первой главы мы видим, что это будет своего рода исповедь. Но в этой исповеди Ричард начинает несколько мотаться из стороны в сторону, потому что он никак не может определиться, какие же
Speaker A
отношения ему выписать с пятёркой Джулиана Моррула. Вначале он пишет: "Полагаю, нет ничего удивительного в том, что мне трудно соотнести своё прошлое с прошлым моих друзей". И здесь же ниже наблюдаем: ни с кем из них у меня нет и не было ничего общего,
Speaker A
ничего, кроме знания греческого и года жизни, проведённых вместе. Что же касается Чарльза и Камиллы, эти два персонажа, конечно, достойны вообще отдельного видео, чтобы про них поговорить, но есть в этом нечто, что напоминает нам про членов королевской семьи. И в каком-то смысле так оно и
Speaker A
есть, потому что Ричард описывает нам их как едва ли не каких-то божеств, которые носят белые одежды согласно, а, опять же, античной литературе, которую Ричард изучает, которую он знает и поэтому выписывает всё именно так, как он это воспринимает вот в своей собственной
Speaker A
голове. Дальше мы с вами узнаем, что Чарльз и Камилла носят не только белые одежды. Но для Ричарда важно подчеркнуть именно тот факт, что вот такие они древнегреческие ребятки. Мы с вами читаем дальше и видим, что отношения с родителями Ричарда никоим образом не
Speaker A
складываются, потому что он для них как будто бы слишком одухотворённый, слишком не тот сын, которого они хотели бы видеть. И нужно отметить здесь, что Донна Тартт очень правильно как будто бы избавил Ричарда от родителей, потому что это то, чего он хотел, как ни странно.
Speaker A
Он сам прямо об этом говорит читателю. Подбираясь к истории самого Хэмдена, Ричард с нами делится своими заметками.
Speaker A
И, конечно, их считать довольно забавно, потому что, мне кажется, что их написал какой-нибудь четырнадцатилетний пацан. Я чувствую, что всё здесь пропитано запахом гнили, гнили перезревших плодов.
Speaker A
Здесь имеется в виду город, в котором Ричард жил. И это тоже метафора. Это тоже про знания. Это не просто какие-то подростковые фантазии, когда мале...
Speaker A
Нет. Почему гниют перезревшие плоды? Потому что никто их не сорвал. И давайте вспомним здесь яблоко, которое срывает Ева для того, чтобы получить некие знания и в итоге быть изгнанной. Из рая у Ричарда в городе никто этого не сделал, потому что людей там знания не
Speaker A
интересуют. Их интересует только собственное выживание, собственный достаток, попытка как-то вообще существовать в этом мире. Но вот Ричард не вписывается в это всё, поэтому ему нужен Хэмден. Хэмден появляется в повествовании как некий такой мифологический поначалу элемент, потому что буклет с упоминанием Хэмдена и
Speaker A
набора студентов в этот колледж, он как бы выпрыгивает на героя из ниоткуда. То есть когда-то давным-давно он взял его, собрал, положил его куда-то там к себе в кармашек. И вот в нужный момент этот буклет вывалился. И это своего рода
Speaker A
знак. Поразительно, что Ричард пишет: "Я помню эти фотографии по сей день". Так бывает запоминаются картинки из любимой детской книжки. Занимательно, что он помнит именно фотографии Хэмдена из буклета, а не сам Хэмден, хотя он провёл там определённое количество дней,
Speaker A
месяцов и вот этого всего, но нет, он запоминает картинку, потому что в картинке, в буклете Хэмден - это идеальное место, где никто не убивает никаких людей. И вообще всё очень здорово, весело и классно. Ричарда принимают в Хэмдон с финансовой помощью.
Speaker A
И, конечно, поначалу мальчику нужен некий период реабилитации, чтобы вообще сообразить, кто он такой и чем он здесь планирует заниматься. И, конечно же, заниматься он хочет греческим языком, потому что когда он учился на медицинском в самом-самом начале своего студенческого пути, это был его любимый
Speaker A
предмет. И, конечно, он начинает интересоваться Джулианом Моро. Джулиан существо для этой книги крайне необычное, настолько же, насколько и важное. Во-первых, он производит отбор, руководствуясь принципами, скорее личными, чем академическими. Его подопечные практически не контактируют с другими преподавателями, и для того,
Speaker A
чтобы учиться у него, нужно читать правильные книги, придерживаться взглядов схожими с его собственными. И тем, а кто уже занимался раньше древними языками, он неоднократно отказывал. Мору - это, как я уже говорила ранее, про завтра, про некое будущее. А вот имя
Speaker A
Джулиан имеет прямейшее отношение к древним цивилизациям. Хотите того или нет, но скорее всего в голове всплывает имя Гая Юлия Цезаря, потому что Джулиан Юлиан - это вот примерно из одной пьесы.
Speaker A
И если мы с вами будем рассматривать Джулиана как некую ипостась того самого римского диктатора, который получил 23 ножевых ранения в результате заговора, то тут можно поразмышлять и о финале, потому что Цезарь заканчивает свою жизнь, когда его подопечные, когда его,
Speaker A
а, ребятки начинают вокруг него творить нечто, о чём он не знает. Ну, и если вы читали тайную историю, то вы прекрасно понимаете, о чём я. Когда в романе случится вот этот вот некий заговор, но заговор не против Джулиана, а против
Speaker A
того, чтобы он был как-то в курсе всего происходящего, Джулиан исчезнет со страниц этой книги. Ещё не менее важна вот такая характеристика Джулиана. Он единственный преподаватель там наверху, обожает покой и тишину. Вы и наверняка легко его найдёте. Найти Джулиана, как
Speaker A
говорится, легко, а вот потерять ещё легче. Дальнейшая сцена поиска кабинета преподавателя греческого языка. Она слегка библейская, если хотите, потому что в растерянности Ричард ходит по этим коридорам и пытается найти нужный кабинет, когда вокруг него совершенная тишина и пустота. Описать внешность
Speaker A
Джулиана Ричарду очень и очень сложно, что, в принципе, нормально. У него как будто бы нет определённого возраста. у него как будто нет какой-то яркой детали в его внешности, чтобы читатель с лёгкостью нарисовал себе в голове этого персонажа. У меня же каждый раз, когда я
Speaker A
читаю, каждый раз, второй раз вот я перечитывала, и я поняла, что Джулиан кажется мне таким профессором Слизнертом, ну, по крайней мере, внешне.
Speaker A
Но и в идейном плане тоже между ними есть некоторая схожесть, потому что что один набирает себе неких избранных учеников, что то же самое творит и второй. Мы также читаем в описании Джулиана, что выяснить достоверность любого из этих утверждений было,
Speaker A
разумеется, невозможно. Но чем больше подобных слухов до меня доходило, тем сильнее разгоралось моё любопытство. Но, как я и сказала, Джулиан - это своего рода божество. нечто эфимерное, непонятное, без каких-то ярких черт, но при этом это человек, который человек
Speaker A
держится вдали, держится наверху, и при этом вокруг него полным-полно слухов, и никто никогда не узнает, что правда, а что нет. Довольно динамично мы сразу знакомимся с пятёркой Джулиана Мор, с Генри Винтером, с Бани Коркроном, с его настоящим именем Эдмунд, с Фрэнсисом
Speaker A
Абернати, с Чарльзом и Камиллой Макалей. Они тоже своего рода божества для Хэмдона, потому что они действительно ни с кем не общаются, они держатся вместе, как некая секта. Но Ричард поставил перед собою цель. Он хочет продолжать учить греческие. И, судя по всему, здесь
Speaker A
уже, наверное, какие-то психологические моменты, но ему хочется быть таким же студентом, ему хочется быть с этой группой. Поэтому, встречаясь в библиотеке, он проявляет свои знания и пытается очаровать Джулиана, сперва очаровав его подопечных. Перед тем, как блеснуть своими знаниями, Ричард хватает
Speaker A
какой-то словарь с ближайшей полки в библиотеке. И здесь мы видим слова подсказки: ресоциализация, респонденты, референты группы, рефлексия. Это, если хотите, как гадание по книге, когда ты просто схватил, открываешь страницу и пытаешься найти для себя какой-то ответ.
Speaker A
И с учётом того, что в книге много такого мистического, магического восприятия реальности, на это тоже стоит обратить внимание. Ричард действительно такой антисоциальный человек, да, перед ним есть респонденты, есть референтная группа, которая сидит, а, и он пытается всё это отрефлексировать. Но затем уже
Speaker A
мы видим другие слова: самость, самосознание и сегрегация. Я уткнулся в указатель и принялся ломать голову над нужным падежом. То есть эти слова, они как декорация. Они просто нужны читателю для того, чтобы, а, вот, схватиться за них, чтобы почувствовать состояние
Speaker A
Ричарда и, безусловно, не предсказывать дальнейшее происходящее в тексте, а вот просто увидеть, как он себя чувствует, находясь рядом с этими полубожествами. А Ричард воспринимает эту пятёрку именно так. Он даже упоминает, что когда они заговорили с ним, ему показалось, что с
Speaker A
ним начал разговор какой-то персонаж любимой картины, что был погружён в собственные мысли на холсте. То есть для него эти ребята, они очень красивые, они потрясающие, они умные, они загадочные, и поэтому у него бегают вот мурашки от того, что с ним заговорили. Ну и,
Speaker A
безусловно, того факта, что ему удаётся проявить себя, разрешив вот эту вот лингвистическую задачку с Карфагеном. Но сразу никакого мысюшного попадания в эту тусовку у него не происходит, потому что видно, как ребята пытаются держаться позади, как вот, ну, мы сами по себе, а
Speaker A
ты, пожалуйста, да, ты молодец, но вот куда-нибудь отойди от нас. И я в этот момент, конечно, как настоящий поклонник Достоевского, вспоминаю самое начало бесов Фёдора Михайловича. Сразу понятно, что эта категория вот этих студентов, они посвящены в какую-то общую тайну,
Speaker A
между ними что-то есть. И сейчас вовлекать кого-то новенького - это либо опасно, либо не нужно. Ну и вообще как-то никчёмно, потому что кому нужен стажёр, если у тебя уже рядом сидят твои топ-менеджеры? идём по тексту дальше.
Speaker A
Мне лично хочется зафиксировать ваше внимание на следующих словах Ричарда. Если я что-то и умею, так это врать на ходу. Тут у меня своего рода талант. То есть Ричард как будто бы признаётся в своей ненадёжности как рассказчика.
Speaker A
Однако в отношении тайной истории мы с вами можем отсечь это словосочетание, это понятие, потому что ненадёжного рассказчика в книге нет. Нет ничего, по сути, что заставляло бы нас думать о том, что Ричард что-то привирает, где-то недорассказывает, где-то он ненадёжен,
Speaker A
потому что он здесь именно наблюдатель. Да и тайная история очень не похожа на постмодернистский или просто модернистский роман, где встречается вообще само представление такого ненадёжного рассказчика. Поэтому, думаю, здесь просто чисто и откровенно нам сразу Ричард говорит, что вот есть
Speaker A
места, где я привираю, но при этом он сразу нам и рассказывает, где он врёт, а где он говорит правду. Сейчас будет минута занудства, потому что очень важный момент, как Ричард пытается приодеться. Его смена собственных доспехов, его одежды - это очень важно.
Speaker A
Важно то, какую одежду он выбирает в этом секонд-хенде. И среди прочего, он там берёт старый галстук с изображением охоты на оленя. Теперь давайте обратим с вами внимание на обложку книги. Вообще сам сюжет охоты на оленя - это не просто
Speaker A
какое-то развлечение, нет, это тоже у нас с вами древнегреческая мифология. И конкретно здесь мы с вами видим картину, которая была написана в XV веке и которая называется Артемида или Диана и Актеон. Сюжет взят из метаморфоз Авиде.
Speaker A
У нас есть герой, он искусный воин, он смелый. И это Актеон. Он путешествует и встречает богиню охоты Диану. Но не просто её встречает, она купается обнажённой в сопровождении обнажённых дев в источнике. И богиня его замечает, замечает вожделение, с которым он
Speaker A
рассматривает небожительницу. И в итоге она гневается, превращает его в оленя. И судьба актуона такова, что его загрызают собственные собаки. Если вы уже читали тайную историю, а может быть, перечитывайте её прямо сейчас, у меня для вас новости. Вот здесь сокрыта вся
Speaker A
вообще книга. Вот именно в этом отрывке. Потому что, если мы с вами посмотрим на всю картину целиком, то мы с вами здесь увидим, как олень недо превратился в оленя, но собаки его уже сгрызли.
Speaker A
Считается, что этот текст из метаморфоза Види - это про жажду знаний, про любопытство и про то, как можно пострадать за то, что ты хочешь что-то узнать. Примерно это и ждёт Ричарда.
Speaker A
После этой истории с Дианой на перевес, с Актеоном, с этим галстуком мы с вами вновь вместе с Ричардом отправляемся в кабинет Джулиана Моро. И снова мы обнаруживаем нечто мистическое и околобогическое, осторожно выглядывая из-за чуть-чуть приоткрытой двери, как будто за нею
Speaker A
скрывалось что-то нуждавшееся в усиленной охране, нечто совершенно необыкновенное, что он всеми силами старался оградить от посторонних взглядов. Это ли не купание Дианы? Мы с вами чётко понимаем, что Ричард - это тот самый актеон, который лезет посмотреть на то, на что ему запрещено
Speaker A
смотреть. И это для него плохо кончится. Я порой вижу во сне, как стою перед белой дверью, и жду, что вот-вот, словно страж сказочных врат, появится он, неподвластной времени с бдительным взглядом и лукавой улыбкой ребёнка.
Speaker A
Джулиан уже заранее воспринимается Ричардом как нечто божественное. И нет ничего необычного, что в дальнейшем диалоге с Джулианом Ричард дважды повторяет, что он боится. В кабинете Джулиана, как в райском саду, полным-полно цветов. И от запаха у Ричарда начинает кружиться голова. Что
Speaker A
это, если не метафора райского сада? Вот он пришёл за знанием. Он вернулся и в этот сад, и за этим знанием, и за этими плодами, которые ещё не сгнили, которые будут тщательно и трепетно снимать с деревьев, аккуратно протирать их и
Speaker A
складывать в общую корзину. Вообще, если вы будете читать или перечитывать тайную историю, заклинаю вас, ловите каждое слово Джулиана, потому что он говорит редко, но очень даже метко. Давайте снова вернёмся к тексту. Возможно, в каком-то смысле рассуждения об определённом складе ума оказываются
Speaker A
небесполезны. Сельские жители, обитающие со мной по соседству, очаровательны, ибо жизнь их так неразрывно связана с судьбой, что может служить подлинным примером предопределённости. Впрочем, - рассмеялся он, - боюсь, что и мои студенты не вызывают у меня особого интереса, поскольку я могу с точностью
Speaker A
предсказать каждый их шаг. Вопрос в том, может ли, но давайте попробуем зафиксировать Джулия на действительно как некое божество, как всеведующую сущность, и будем нести вот эти слова о том, что он знает каждый их шаг с точностью наперёд через весь текст.
Speaker A
Ричард пытается врать Джулиану Мороу, рассказывает ему липовые байки про свою семью, про свой достаток и вот это вот всё. Но, судя по всему, Мора узнает про него правду. Но при этом он готов принимать ложь, которую йпен до него
Speaker A
доносит. Небольшой привет Брету Истону Эллису, который так любит упоминать бренды. Донна Тарт здесь тоже упоминает их, но редко и метко. Например, стаканчик у Джулиана на столе набит авторучками Monbлан серии Masterшок. И нужно отметить, что цена одной такой ручки около 70.000 руб. по нынешнему
Speaker A
курсу. И это, как ни странно, действительно важно. Это не череда упоминания брендов. Здесь, если упоминается какая-то конкретная вещь, это будет иметь значение. Примерно как галстук с изображением сюжета "Охоты на оленя". И вот Ричард принят в число избранных. предстоит учёба. Но нам с
Speaker A
вами нужно ещё чуть подробнее поговорить про Джулиана, потому что этого жаждет Ричард, поэтому он нам рассказывает, что кабинет его полон цветов даже в середине зимы вновь напоминает нам про эти райские какие-то оттенки, да, в этом кабинете, про такой платоновский
Speaker A
микрокосмом. И здесь же важный диалог. Работа, крайне удивился он, когда однажды я отозвался так о наших занятиях. Вы действительно считаете, что это работа? А что же ещё? Лично я назвал бы всё это великолепнейшей игрой. И вот он первый намёк на грядущие Диониссии,
Speaker A
на театральщину, постановку и, конечно же, игры. Спустя несколько страниц, пока шок от стаканчика с ручками за 70.000 руб. ещё у нас не прошёл. Мы с вами видим, что Генри купил себе точно такую же ручку Монблан, как и у Джулиана. И
Speaker A
это важная деталь, потому что Генри изо всех сил хочет быть таким же, как Джулиан. Я бы даже сказала, что он не просто хочет ему как-то подражать, а он хочет стать им. Он хочет стать даже большим, чем Джулиан. На сорок седьмой
Speaker A
странице мы с вами вместе с героями проходим четыре вида божественного безумия по Платону и безумия вообще. Что такое вся эта божественная иступлённость? Она действительно делится на четыре типа. Но давайте поговорим о каждом из них чуть-чуть в отношении тайной истории. Итак, первое - это
Speaker A
пророческая иступлённость, мистическая иступлённость, поэтическая, она же творческая и эротическая, ну или любовная. И знаете, что я вам скажу? В этой книге мы встретим все типы. Поэтому нет ничего удивительного, что первым уроком, который мы вместе с Ричардом посещаем в кабинете Джулиана Морол,
Speaker A
разбирают именно эту тему. Герои вспоминают Эрини, и Джулиан напоминает, что именно они доводили людей до безумия. Они заставляли внутренний голос звучать слишком громко, возводили присущие человеку качества в непомерную степень. И люди становились настолько самими собой, что не могли этого
Speaker A
вынести. И это важно. Люди становятся самими собой, потому что их подсознательное, их бессознательное начинает звучать громче и глубже. Речь не идёт про превращение в каких-то животных, про потерю своего сознания.
Speaker A
Всё совсем наоборот. Просто человек выворачивается наизнанку, и его естество становится им самим. И здесь, на этом же уроке, мы с вами видим первые семена, которые Джулиан подбрасывает ребятам в голову. Ну, по крайней мере, в присутствии Ричарда. Уверен, при желании
Speaker A
вы вполне могли бы выступить маршем на Хэмдентаун и захватить его без посторонней помощи. Только вообразите, какие бы из вас вышли герои. Джулиан обладает достаточно весомым авторитетом среди своих избранных учеников. И именно поэтому каждое его слово, каждое его сослагательное наклонение, что вы могли
Speaker A
бы, воспринимается как призыв к действию. Джулиан даже в открытую говорит им, что доведение себя до подобного героического состояния - это история коллективная. Участников таинств, образно говоря, отбрасывала в бессознательно предшествовавшее появлению разума состояния, где личность замещалась чем-то иным. И под иным я
Speaker A
подразумеваю нечто неподвластное смерти, нечто нечеловеческое. Вот по сути что предлагает попробовать своим ученикам Мо. И вот здесь давайте вернёмся к нише.
Speaker A
Помните, мы вспоминали из его неопубликованного текста "Мы филологи" фразу, что боги делают людей ещё дурнее.
Speaker A
Именно этим на первом занятии с Ричардом и занимается Джулиан. Он пытается сделать этих ребят ещё дурнее, чем они есть. Весь этот первый урок - это, по сути, введение в философию тайный истории, потому что в дальнейшем всё будет крутиться именно вокруг этой идеи
Speaker A
проявления своего внечеловеческого появления какой-то новой сущности внутри себя. И нет ничего удивительного в том, если вам вспомнится ещё и Фёдор Михайлович Достоевский с его идеей свех сверхчеловека, там твари дрожащие, вот это вот всё. Потому что эти книги идейно
Speaker A
между собою будут связаны, ровно как и американский психопат, про которого мы говорили не так давно. В первой главе тайной истории Донтар, конечно же, больше кратно больше различных зацепок, деталей и, соответственно, моих заметок тоже. Но мне начинает казаться, что вот,
Speaker A
наверное, здесь мы пока и остановимся, потому что мне будет очень тяжело дальше рассказывать что-то логично и при этом, чтобы мой язык не заплетался. Поэтому в ближайшее время, я надеюсь, выйдет продолжение. Мы разберём с вами вторую главу Тайной истории и также обсудим её
Speaker A
во всех деталях. Первая глава романа насыщенная, она очень динамичная, и при этом она очень полная и подробная. Перед нами, на самом деле, никто не держит все карты вот кверх рубашками. Нам сразу показывают, что будет твориться дальше.
Speaker A
Ну и даже на обложке мы с вами это уже видим. Я очень надеюсь, что вам было интересно. Надеюсь, что вы как-то иначе, возможно, теперь посмотрите на тайную историю. Попробуйте перечитать первую главу уже с каким-то новым фокусом, радиусом, градусом зрения. Называйте,
Speaker A
как хотите. Я же пока на этом буду с вами прощаться. Обязательно посмотрите те видео, которые вы ещё не смотрели, и мы с вами будем и дальше читать вместе.
Topics:Тайная историяДонна Тарттлитературный разборанализ романапапоротникфилософияНицшеРичард ПейпенБеннингтон колледжмифология
