YouTube Video — Transcript

Обзор жизни и творчества Виктора Борисова-Мусатова к 150-летию художника, обсуждение его влияния на серебряный век и выставки в Саратове.

Key Takeaways

Виктор Борисов-Мусатов создал уникальный художественный мир, вдохновивший серебряный век.
Его творчество сочетает мечты, воспоминания и символизм, отражая глубокую связь с природой и русской культурой.
Несмотря на короткую жизнь, художник оставил значительное наследие, которое сегодня активно изучается и экспонируется.
Образование и окружение Борисова-Мусатова сыграли ключевую роль в формировании его художественного стиля.
Выставка в Саратове и мемориальный музей способствуют сохранению и популяризации его творчества.

Summary

150-летие со дня рождения Виктора Борисова-Мусатова и краткий обзор его жизни.
Роль Борисова-Мусатова в открытии и развитии серебряного века русского искусства.
Подготовка и открытие крупной выставки в Саратове с работами из ведущих музеев России.
Обсуждение художественного мира и стиля Борисова-Мусатова, его мечтаний и вдохновения.
Влияние семьи и детства художника на его творчество, включая травму и любовь к садоводству.
Образование Борисова-Мусатова в Саратове, Москве и Петербурге, и его отношение к академическому обучению.
Связь творчества художника с литературой и символизмом, а также с природой и русской усадьбой.
Роль современников и критиков в формировании художественного направления Борисова-Мусатова.
Особенности техники и материалов, используемых художником в его картинах.
Значение выставки и мемориального музея для сохранения и популяризации наследия Борисова-Мусатова.

Chapters

Full Transcript — Download SRT & Markdown

Speaker A

[музыка] Здравствуйте. Встать и программа "Наблюдатель". Фёкла Толстая. В этом году исполняется 150 лет со дня рождения Виктора Борисова-Мусатова. Не трудно посчитать, что он родился в семидесятом году, но прожил очень короткую жизнь — всего 35 лет. Ему было, но за это время я

Speaker A

успел создать свой собственный удивительный мир, мир, которым вдохновлялся Андрей Белый в своих ранних стихах, мир, который голуба роза. Все говорили, что вытворить Борисов-Мусатов — это предтечи того, что мы делаем, и вообще считается, что Борисов-Мусатов своими работами открывает серебряный век русской... серебряный век. Вот что это за

Speaker A

удивительный мир, мы постараемся сегодня разобраться с людьми, которые занимаются изучением творчества Борисова-Мусатова. Мне также хочется сказать, что в Саратове, на родине художника, 18-го сентября открывается выставка его работ, большая выставка, которой давно не было и которую давно ждали, где будут работы из

Speaker A

саратовского музея, из Третьяковской галереи, из Русского музея. Мы еще поговорим подробнее, в том числе, наверное, нам и расскажет. Я уже сносим сюда представлять наших гостей: Элеанор Николаевна Беланович, это стиль, Анна Николаевна Взрослая, или она где-то... Ладно, заведует

Speaker A

музеем-усадьбой Виктора Борисова-Мусатова, которые в свою очередь входят в состав Саратовского государственного художественного музея имени Радищева. Как будет называться выставка? "Виктор Борисов-Мусатов. Рыцарь мечты". Рыцарь мечты — прекрасное, прекрасно это название. Другой наш гость сегодня — Борис Михал Шакалов. Здрасте, Борис Михалыч. Борис Михалыч, профессор РГГУ,

Speaker A

Российского государственного гуманитарного университета, в том числе автор проекта "Сады и время". Итогов путешественник, насколько я знаю. Вот говорите, аварии своему сотовые не говорить о садах, о природе, по-моему, совершенно невозможно. Так что я уверена, что им и вы

Speaker A

занимались непосредственно. Вот художников, о котором мы сегодня будем говорить, про такой. И еще один специалист, которого рада приветствовать — Илья Их Денч, я Печёнкин. Здравствуйте, леди, заведующий кафедрой истории русского искусства уже упомянутого РГГУ, гуманитарного университета. А вот об этих мирах собственно и сам

Speaker A

Риссов Мусатов писал: "Я нашел свой мир, и ничто уже меня не может выбить из моей клеи". Что это за мир? Мир полный... вы наверняка найдете лучшие слова, но, как мне кажется, какой-то какой-то елей и каких-то воспоминаний, мечтаний. Это слово

Speaker A

тоже уже здесь прозвучало и будет в названии выставки. Почему вдруг в конце 19-го века человек, молодой человек, начинает мечтать о прошлом и каких-то снах? И так что такое другие? То вот, но Морс следующий художник и но мечтали уже чем-то будущем.

Speaker A

Невероятно. Кто готов начать, пожалуйста. Вы самое главное телу упомянули совершенно правильно. Дело в том, что Борисов-Мусатов что-то открывает в серебряном веке, а что-то закрывает. Дело в том, что открывает серебряный век люди, которые заворожили людей других людей сказкой. Это Васнецов, это самый радикальный, самый

Speaker A

революционный сказочник в Руби. Это человек, который создавал замечательные формальные композиции под видом приятных портретов. Валентин Серов. Они открыли серебряный век. Потом пришли их младшие, немножко менее серьезные друзья, мир искусства. Они его долго-долго длились до середины 20-х годов. И тут появляется

Speaker A

очень мучительно из себя выстраивает настоящего художника, действительно молодой Саратается, действительно очень-очень великих задач, ищущий с диковинным отчеством или pity for which качество, кстати, или новенького. Но отец Мусатова носил редкое по нынешним временам имя и педи for those гречило славный. Это

Speaker A

православное имя с греческого, переводящий, перевод с греческого — надежду несущий. Так получился некоторых или 5 for which Мусатов, затем присоединившись к своей фамилии еще имя своего деда — Борисов-Мусатов. Ну вот, начал Борис Михалыч говорить о том, что вот в Саратове появился такой

Speaker A

такой молодой человек. Насколько вообще что предвещало ли что-то, что родился художник? Ну действительно сначала мальчик себя проявил в домашних условиях. Он был маленьким садоводом, помогал маме в разведении сада, который был рядом с их домом, и вливался вышивкой, таким не мальчишеским

Speaker A

занятием, хотя и отчаянным сорванцом. Хотя 19 веке, мне кажется, еще начале двадцатого, отношение к вышиванию было совершенно другим, и многие мужчины вышивали. Вот не знаю, может быть, это было диковинно, возможно, но тут еще нужно брать семью, в которой

Speaker A

рос мальчик. Это была очень крепкая, очень любящая семья с таким трепетным отношением. Вот известна одна из реликвий мемориального музея — это переписанная от руки сказка, отцом переписанная от руки сказка "Конек-Горбунок". Но это мы очень любим с детьми задавать этот вопрос: а почему? Ведь известно, что в

Speaker A

три года Виктор получил травму, и он всегда останется невысокого роста, в общем-то с горбом за спиной, но с великолепным характером, сильным характером, характером настоящего товарища, настоящего друга. И вот почему именно "Конек-Горбунок" был переписан, видимо, потому что отец

Speaker A

хотел показать, что волшебные силы, которые вот у этого диковинного конька были, она, наверное, способна творить чудеса. Вообще он действительно очень рано проявил себя как художник, а потом всегда мы говорим о том, что Саратовский художественный музей, открытый в 1885 году Алексеем Петровичем

Speaker A

Боголюбовым, с прекрасным зданием, построенным в центре Саратова специально для музея, с великолепной коллекцией, конечно, это все очень сильно ускорило развитие художественного образования. Там сейчас и находится музей, в котором вы работаете — Радищеевский музей, безусловно, да. И собственно домик Мусатова,

Speaker A

из которого юный художник бегал в Радищеевский музей, учился в обществе любителей изящных искусств, тоже стал частью Радищеевского музея и уже 20 лет как принимает своих посетителей. В этом году у нас еще одна красивая дата — 20 лет работы

Speaker A

мемориального музея. Я была 8, мне очень понравилось, и действительно, как бывает не раз дома художников, что ты видишь простые вещи, которые вокруг, прекрасный сад. Вот они все переходят на картины Борисова-Мусатова. Как вам кажется? Вот мы пытаемся, мы, наверное, в

Speaker A

каком-то смысле взяли быка за рога, хотя такая лексика, по-моему, совершенно не неприменима к нашему герою. Ну вот этот мир мечтаний и... или вот еще мне вспомнился того же Белого тончайший и нежнейший горбун. Как это все, откуда все это произрастает? На

Speaker A

чем это, на чем это зиждется? Да, ну действительно, вот коллеги говорили о среде, которая сформировала Виктора Борисова-Мусатова. Эта среда, она, конечно, не ограничивалась только вот контекстом саратовского его бы то да. Здесь еще важно понимать, откуда собственно взялись эти волшебники

Speaker A

или сказочники, которых упомянул Борис Михалыч. Потому что вообще 2 план 19-го века у нас ассоциируется с искусством в России, по крайней мере, совершенно иного рода. Да, у нас царствует Я Финч, Репин и его так сказать там эпигоны, коллеги по товариществу

Speaker A

передвижных выставок. В общем, это контекст, который вроде бы ничто не предвещает в этом контексте появление сказочников и читателей и так далее, и так далее. И здесь надо вспомнить об университетах Борисова-Мусатова, то есть его вот обучение в Саратове, затем

Speaker A

попытка учиться в училище, запись его в зодчество в Москве, потому что это, ну, перед академией художеств — это такая естественная ступень для провинциального юноши ехать в Москву. И самое интересное, что Борисов-Мусатов, когда приезжает в московское училище, он не испытывает восторга, он не испытывает

Speaker A

восторга. Он принадлежит уже к поколению, которое требует чего-то нового, и драма состоит в том, что они требуют того, что эти учителя уже не могут дать. Собственно, это классическая драма между учениками и учителями. Да и где же альтернатива собственно? Вот это вот этим

Speaker A

московским учителям или даже он пробует в Петербурге, в академии, в общем, тоже остается не вполне удовлетворен этой своей учебой. За границей это было довольно массовое явление — исход русских мальчиков, желающих посвятить себя искусству, исход за границу. Об этом писали, рефлексировали,

Speaker A

там тоже Илья Репин, но он признавал, что эти юноши имеют такое право, потому что мы от своих отечественных условий видимо немножко несоответствием тем запросам, которые есть даже у этих приехавших с периферии, до живых еще не исп...

Speaker A

академической рутиной молодых людей и он едет в париж да и есть сейчас боюсь конечно быть неточным но у борисова-мусатова где то есть достаточно жесткие слова в адрес отечественные именно педагогической вот этой школы в искусстве что вот это блуждание между трех сосен у

Speaker A

нас принято именовать национальной школы им имела ввиду московское училище как раз которая славилась таким патриотическим направлением перед движемся с ким и естественно что он отправляется в париж который в это время что который в это время столица вообще говоря мировой живописи после

Speaker A

импрессионистов он уже немножко позднее приезжая чем слова импрессионистам состоялась все равно нельзя не думать о том что увидел money лист он видел сизо на этот это все и он видит тех кто приходит после маны и после сезона он видит французских

Speaker A

символистов группа на обе танкер гонор и так далее и так далее и на самом деле если сопоставлять то чем в зрелом своем периоде будет заниматься борисов-мусатов это сделано уже многократно специалистами конечно это отзвук французской вот этой вот живописной традиции ну

Speaker A

естественно переплавлены в горниле выше скорости саратовская московская русская пропущено природа души тогда а русской усадьбе мы должны обязательно отдельно поговорить мы вот еще какую вещь которой мне хотелось бы тоже тоже вспомнить а это то как вдруг вот это

Speaker A

какие-то классические вещи академия училище и вдруг фотографии появляется в жизни борисова-мусатова и очень многие вещи он снимает он учится фотографий и потом для него это важная часть в работе над его картинами давайте мы сейчас обратимся наконец к собственно картинным борисова-мусатова и

Speaker A

посмотрим как они из фотографии получаются и потом обсудим эту [музыка] но [аплодисменты] а [музыка] вот это видео прекрасные которые мы видели это часть выставки которых прошлом году было в царицыно сады серебряного века куратором как раз был борис михалыч заколов материалы

Speaker A

эти хранятся фотографии в харьковской деревья или это у вас в разных архивах в российском государственном литературном архиве и в отделе рукописей государственного русского музея хранятся фотографии борисова-мусатова частично в саратове в родительском музее вообще он был очень увлеченный фотограф и все

Speaker A

началось ещё с его парижских студии когда он приобрел свою первую фотокамеру кодек который была рассчитана на то чтобы любой любите мог с ней управляться и собственно его эксперименты они как раз относятся к его первому парижскому альбому если его внимательно изучить то

Speaker A

выяснится что даже ранее его вещи они делаются в том числе и при помощи использования фотографии но только ни в коем случае не для прямого копирования ни в коем случае а просто для него это было инструмент для анализа для

Speaker A

конструирования для переосмысления им удлиняет вот то что то что не эскиз не какой-то карандашный набросок в альбоме а то что фотография является частью процесса создания авиации на вот с а вот свет вот такой фирменный боковой свету на мусатов ских работах которые

Speaker A

кстати возник еще раньше чем он взял в руки фотокамеру и усилился когда он в руки эту фотокамеру взял вот я совершенно авангардный автопортрет из собрания третьяковской галереи которые настолько он сам себя даже обогнал в нем что даже можно иногда

Speaker A

усомниться вот баритоны only only а это он потому что существуют небольшие фотографии сейчас бы мы современным языком назвали их сэлфи явно ему кто-то помогал или он сам что то как то придумал потому что он был в общем-то большой экспериментатор вот а

Speaker A

дальше все развивается когда он возвращается в саратов начинается конструирование его живописных спектаклей конструировали вот это очень такое слово неожиданное для даже когда вся работа правильно именно потуши ник борис аусат он человек был очень на вид неказистые мягкий а по сути исключительно жесткий и вот

Speaker A

однажды он написал чтобы прививать свои взгляды учить нужно иметь упругость стали они мягкость морской звезды именно конструирование образа и сказалось по-моему больше всего в этом гениальном опосредование фотографии сначала свято писной этюд причем создавались платье при его-то бедности до самый лучший красавицы саратова

Speaker A

приходили уговорю уговаривать он сумел позировать некоторые фотографии даже и не перешли в эскизы картин настолько они были хороши закончены слишком хорошей а потом поглядите он делает эскиз по фотографии а потом по комбинации эскизов и чего-то еще он делает картину сейчас

Speaker A

это было видно как раз потому что на фотографии закончена работа а вот есть еще некоторой стадии да и в эту эпоху несколько выдающихся живописцев использовали фотографии для того чтобы не а простить себя жизнь осложнить осложнить впечатление когда мы смотрим

Speaker A

на плакаты альфонса мухи мы сразу видим что эта фотография но как будто вот застывший оживленного когда между нами сара бернар в профиля это опосредование мы чувствуем и фото образ это что у него наложено но здесь-то двойное опосредование сначала собственное анализ натуры и

Speaker A

фотофиксации потом работа с этим фото образом при помощи эскиза а потом комбинаторика и получается такое удивительно сложно и полотно по форме простой как водоём он перевернул и тут 2 или сестры и супруги то он использовал простейший просто бетонный круглый

Speaker A

водоем в усадьбе зубрил вко и преобразил их вот это вот высшая тройную сложности тройной реальность и получается что это упругость стали она скрыта под шелковой нежный без событийной поверхностью его картин откуда у него такая ностальгия вот усадьбы все стоят это сейчас мы

Speaker A

смотрим на этот удивительный старинный мир дореволюционные и вот тут же картины борисов-мусатов всплывают как такая мечта и так далее но тогда это все было в порядке еще ничего не разграбили ищите уже и зачем ему эти исторические платья зачем ему эти прически как у натальный к

Speaker A

ладно гончаровой о чем он тоскует ну на самом деле здесь мы с вами не совсем правы говоря о том что тогда все было идеально был такой талантливейший искусствовед начала двадцатого века барон николай николаевич врангель брат известного генерала до белой армии

Speaker A

скончавшейся еще до революции так вот он очень много писал как раз абуз а дивный россии как об ушедшей он умер в пятнадцатом году то есть ничего чеки большевиков ничего не даже можно вспомнить ехал с вишневым садом который начнет ли артем гаджетов это

Speaker A

классический пример но не дело в том что даже то зубрила вко в которой жил некоторое время виктор борисов-мусатов она тоже отчетливо демонстрировала вот эту вот поэзию увядания была сцена понятно что это натура к говорят уходящие дождей и именно в пятом году в год смерти

Speaker A

мусатова ее такие разорили во время как написали сдержана в старых годах аграрных беспорядков да да там еще полностью 902 начались все эти в черноземных регионах страны волнения крестьянские да как бы эхо крестьянской реформы но мы говорим о том

Speaker A

что для борисова-мусатова конечно это было немножко не то что для того же врангеля вот эти усадьбы это не какая-то сословная такая какой-то и sentiment такой до что вот там наши деды-прадеды и так далее так далее как я сказал он сам

Speaker A

был выходцем из крепостных и и это не его история здесь мы наверное должны сосредоточиться именно на каких-то на какой-то художественный живописной программе они на литературный который очень часто любят учитывать в произведении и даже в цело его творчество художников конечно

Speaker A

борисов-мусатов сейчас раз расценивается как именно певец какой-то там будто дворянской россии дворянской этой цивилизации представляется однако что это была не совсем не совсем так более того современники лично его знавшие как там скульптор матвеев например автор надгробие замечательно вторую ся на

Speaker A

муса тарском косогоре они с возмущением отвергали это о чем же эти картины а это именно мир с чего мы начали да это мир грезы мир чистого такого созерцания мечтания ведь он опять же он непоследователен при конструировании этой эпохи да то есть

Speaker A

это не костюм на и шоу там в духе 1830-х годов там дал мне какой-нибудь бенуа который потом обрати обращается к истории он из к 18 века на при он гораздо более то есть это нельзя следовать нельзя сматривать как досконально вот такое

Speaker A

исследование до исследования дворянского быта усадебного и так далее и так далее потому что там может быть одновременно и костюм 18 века и платья 800 50-х годов в одном полотне у него осенний мотив на этом тем более что они новые пошиты да

Speaker A

ну это как бы такая фигня остановить игра это игра дело в том что тут просто есть очень важное уточнение несмотря на то что его родители крепостные крепостные то не крепостные но детства ты мальчика все равно проходит в дворянском особняке в самом

Speaker A

центре саратова и плюс его крестный отец был управляющим имение слепцов к это был первый его усадебные впечатление поэтому можно спокойно допустить что для него это было очень органично там прошло его детство а то где мы проводим свое детство

Speaker A

воспринимается своим и с этим можно делать чего угодно потому что мы в это немножко всегда играем тем более что он еще ребенок то любимый его же пестовали он же действительно таким маленьким принцем роз собственной семье и поэтому он действительно больше играет в усадьбу

Speaker A

это для него как момент очень красивые декорации чтобы выплатить собственный мир гармонии создать вот эту знаете и просто красивую эпоху которые он бывает синтезируют давайте ещё раз взглянем на работы борисова-мусатова и можно будет комментировать то что мы видим

Speaker A

пожалуйста тот же прием мы взяли из фотографии но вот мы видим здесь и и работы сами [музыка] прекрасно и чудесно я радостная жизнь в садах усадебных а вот это как раз они наряжаются да это хвалынск праздник зеленого маскарада

Speaker A

одну из самых счастливых лет для и мусатова [музыка] можно леонардо call можно продолжать комментарий да это портрет его сестры нет это надежда юристы нику наш такой очень крупный формат произведения почти под два метра под чуть ли ньют как

Speaker A

формат вот этого пролета ваших декорации очень печальный портрет с трагичным таким предчувствием даже на рано ушла из жизни а он это тысячи третий год своей судьбы и слава богу никто не знает заранее но она спрашивала разве такая печальная города вы совсем-совсем не

Speaker A

веселая а вот это что за это зубрила вко собственно это его карандашный извините графические набросок с живописного произведения а вот эта судя по всему фотография а это первый вариант призраков который до нас не дошел вот это известный это уже веденская

Speaker A

тоже какие-то ворс плоским нет нигде этот подмосковный звенигород это зубрила вко они похожи к этим портиком виден сейчас был художественным гнездо на потому что мария кончику сама художница став хозяйкой такого роскошного и живописного имение все когда приглашала и мусатов который всегда был обидел к

Speaker A

церковной крыша там с огромным удовольствием работу вот на самом деле как оказалось он был беден но не как церковные крысы дело в том что он вообще-то была старшим ребёнком в семье и унаследовал от отца и домовладения и основную часть своего

Speaker A

капитала другой разговор что и занимался вынужден он был тратить свои силы время и на квартирантов потому что часть своей городской усадьбы они использовали как доходный дом но другой разговор что у него всегда был такой подход что он не

Speaker A

мелочиться когда дело касалось искусства и он действительно с первой если платья шили мама сестренками то следующий он заказывал в лучших ателье если он приглашал натурщицу то он потом ей в подарок печатал на лучшее фото бумаги эти фото этюды и в общем-то

Speaker A

достойно оплачивала эту работу справедливо считая что если у девушки есть такой талант то он должен был быть вознагражден соответственно еще были непростые взаимоотношения с мужем средней сестры которые видимо предъявлял определенные претензии к борисова-мусатова и тот вынужден был видимо поддаваться

Speaker A

под этим отвечать как-то на эти притык финансовые потому что он домовладелица и соответственно речь идет о семействе не мировых возникали какие-то споры дело в том что просто при таком образе жизни естественно через какое-то время ему них стало не хватать

Speaker A

париж учиться тебе нужно платить за кого решились поехал учиться потому что хозяйству было очень крепких и разумных руках матушке не было бы такие гаврил анны не было бы у нас такого прекрасного мастера серебряного века мы всегда тоже это подчеркивает вот вы прошли очень

Speaker A

важный теме к теме во при женщин а почему женщины что такое женщины это музы что они символизируют зиму для женщин ясно ясно да так эта стихия именно то что нужно для тончайшего искусство мусатова женский образ не женщина а образ женщины которые друг

Speaker A

с другом со присутствует они ведь никогда даже не говорят друг с другом и вот это вот завороженная как будто вы и сейчас и когда-то существующая усадебная среда что такое сад это и природа и культура просто одна краше другой красота и что такое женщина

Speaker A

это и человек и стихия а как вы смотрите на эти женские образы а вы еще отметив что мы начали говорить об университетах мусатова о том что он оказался в париже во времена когда при сионизм с хлынул его кумирами и образцами которыми он

Speaker A

увлекался стали художники символизма и вообще говоря для символизма женский образ это ключевой и мне кажется что мусатов он в этом смысле как раз встраивается в определенный в определенную вот это движение до конца девятнадцатого века и опять же если сопоставлять его работы с

Speaker A

произведениями каких-то зарубежных художников которые несомненно знал и собственно не близки да это очевидно то там matthew женской процессе в саду мотив сада вообще-то женской процессе в саду женщин на фоне сада какой-то досады тут же вспоминается тому же в момент

Speaker A

этой монетам завтрак на траве сады и за это слишком рано вот amoris день юар банана с дени там коль серьезе и и так далее и так далее то есть художники уже конца девятнадцатого века они очень близки к мусат вы чтобы таскать не

Speaker A

сказать что мусатов близок к ним до на самом деле вот этого царства женщины в ландшафте до усадебном в данном случае ну это как бы общее место это общее место искусства конца 19-го века то здесь мусатов не настолько оригинален

Speaker A

как может быть мы хотели бы хотели бы думать его оригинальность как раз в том что он проецирует вот эту как я уже говорил французскую традицию в мир совершенно конкретных образов увядающие уходящей натуры дворянский зубрила в веденского и так

Speaker A

далее так далее вот в этом специфическая поэзия muse авторского творчества вот в третьяковской галереи сейчас идет выставках это называется предчувствуя двадцатый век и там как раз собраны работа и васнецовы и репин и и серого вот вы они говорили как от таких старших

Speaker A

наставниках по отношению к поколению морис мусатова а.г. но вот ими врубеля тоже в этом отношении наверное стоит стоит особняком то что в рубль старше мусатова но учились они у одного и того же педагога и куда ну по-моему все учились

Speaker A

кто учился в академии нас в рубин им очень часто как-то не сравнивают нос и поставляют и ставят рядом борисова-мусатова были выставки еще по моему прожилками читать мужской 2005 год были выставки по моему еще чуть ли не чуть ли не вскоре после смерти

Speaker A

художников и их их соединяющий я никогда не были алые розы 1004 год еще он был жив и в сарат мусатов как раз уехал уже из саратова и павел кузнецов и театр уткин который организовали эту выставку да они ввели

Speaker A

несколько работы врубеля и борисова-мусатова находящийся в то время в саратовских частных коллекциях чтобы подчеркнуть свою преемственность этим двум мастером именно вот их двоих они отметили после выставки я тоже обрубили вспомнился и с тем что нам врубили какие мужские есть и женские прекрасные образы

Speaker A

но сказка тоже тоже может и демона содержать родственную конька-горбунка да помоему образ чрезвычайно важны для того чтобы понять усатого конек-горбунок неказистый да удал и борисов-мусатов в общем-то тоже но его достижение главное едва одно это то самое сузив все темы мира до

Speaker A

всего 1 стихийный женский образ среди завороженный стихии сада он извлекает мир оттенков мир нюансов именно поэтому его живопись так охотно сравнивается музыкой и он довел это до такого совершенства до такого напряжения хотя казалось бы никакой проблемы не в

Speaker A

одной из картин почти что нет что молодые его соотечественники волжане которые учились в москве решили объединиться сначала вокруг него хотя он никогда не преподавал а потом вокруг его имени называли себя голубая роза по имени выставки которые они придумали памяти

Speaker A

мусатова и стали как будто бы вторым третьим пятым мусата вами и оказалось что все они очень нежные все изысканные все сказками что юный армянин сарьян который собственно говоря армии нет не видел он вырос в духе чего не надо ну то есть просто на

Speaker A

дону на какие-то восточные сказки изображают кузнецов фонтаны голубые а потом выясняется что путь на который их завлек им на завлек мусатов он идет непонятно куда буквально через несколько лет они стали метаться беситься каждый на свой лад они стали чувствовать что они не

Speaker A

могут больше быть такими вот детскими такими наивными такими манама нами и они стали вырываться выругаться вата любящие которые мы назвали авангардом есть замечательная лакмусовая бумажка один из них кто не решился уйти из детства петр савич уткин он так ребенком

Speaker A

художником общем-то никчемным в глазах других милым симпатичным но несостоявшимся я остался остальных именно мусатов казалось бы такой нежный художник подвиг своей властной невидимой рукой к тому чтобы вырваться двадцатый век и стать художниками авангарда сарьяна вильям армянским художником кузнецова

Speaker A

вот таким вот сбалансированы художник авангарда но символического и так далее именно поэтому его роль гораздо больше для нашего искусства чем роль всех художников группы пророк наби для французского они просто создали мир а он создал мир по которому обязательно

Speaker A

мужчин куда идти куда-то идти и прорываться интересно если такая как бы колыбель мягкое нежное мечтающего вам которая вырастила из которой потом происходит взрыв ну вот рассказали об этих оттенках я тоже подумала что это удивительное упорство взять себе не просто какую-то одну тему

Speaker A

а просто один сюжет практически и ставить художественные эксперименты и художественной задачи перед собой ставит никак не выходя за пределы этого сюжета вот и тесно почему он к тем перри обращается почему он так много лака насколько помогает ему это в

Speaker A

решении этих вопросов дело в том что масляная краска который в общем занимались которые использовали художники традиционно то этот же поленов в общем все эти передвижники стремившиеся к реальности хотя реализм это конечно неожиданно не означает тождества реальности там все

Speaker A

гораздо сложнее мусатова это было именно не нужно можно сказать что это даже было противоположно его творческому стремлению потому что если у вас мечта если у вас грезы если у вас исчезающие видение до мерцающая то нужен как раз такой инструмент то

Speaker A

бишь такая техника которая и будет создавать впечатление вот этого то ли явления то ли наоборот исчезновения балансировании изображения на грани видим с ней и темпера она как раз очень здорово с этим справляется особенно если учесть что мусатов просто использовал темперу да

Speaker A

там был специфический мазок там был специфический холст грубо плетеный который из-под этой краски мкц как вы сказали все просчитать да и смотри сердца рассчитан был отлично виден но надо сказать провести ради что вообще обратились к тем перевод время многие да

Speaker A

и те же искусники они тоже к маслу были достаточно равнодушны или ценников бенуа масло тяжелые для неда темперы ваши сироп даже в это время очень много работает в темпе ри и опять таки это есть некое веяние времени которое можно

Speaker A

обобщить оценить как раз как стремление уйти от иллюзии мистичности потому что масло создаёт со времен до эпохи возрождения современно там 17-го века такую вот добротную как бы не позвать урода которую оптическим и вот воспринимаем как действительно вторую реальность в конце

Speaker A

девятнадцатого века уже требовались иные решения потому что удвоение реальности это теперь прерогатива фотографий состязаться с ней ничего фотографии она все равно вас обойдет да хотя художники как мы знаем и борисов-мусатов и тот же врубель у него и замечательная фраза там в письме своей

Speaker A

сестре что было бы глупо не утилизировать фотографии то есть использовать ее для своих ви уже демоне поверженным там пейзаж на фотографию написан вот поэтому фотография идет своим путем а живопись ищет собственные тропы как сказал борис михалыч она она их в итоге находит в

Speaker A

лице в том числе и учеников борисова-мусатова давайте спросим николаевну что он думает о слове гобелен вопроса фактурах идеальном творчестве отравили я ничего не знаю очень любопытно но я думаю что гобелена это как раз его ранние впечатление ради ческого музей он видел

Speaker A

французские гобелены один из гобеленов музея становится фоном для его работы очень известный даму гобелена где позирует в желтом платье со старинным надежда юрьевна станюкович и он прекрасно блестящие стилизует ее облик как будто как сошедшие с этой работы причем очень интересно

Speaker A

ведь когда он создавал эту постель дома гобелена он экспериментировал и есть фото этюды надежды юрию станюкович где она на фоне автопортрета сестрой а потом уже на фоне гобелен и вот в результате он останавливается на гобелене потому что эта плетеная фактура

Speaker A

эти неяркие неброские краски они ему созвучны органичны для него не говоря уже 1 очень успешные знаковые для него работы которые так и называют гобелен где он добивается стройности декоративности отсутствие сюжета как такового и пишет ее именно та не гобелена так называет когда

Speaker A

есть только в тоне а то он пишет этой краской так шершаво что там ощущение fat loss сторожит и это как будто бы разрушены гобелен то есть сам холст грубо и на нем еще изображен вавилин которые пришли на текстуру еще больше подчеркивает

Speaker A

совершенно верно да мне хочется подумать о том борисова-мусатова о том что происходило в начале века ведь дягилев его привлекает к и выставляет с другой стороны нет на количество эти мне уже нравится его письмо по 100 ккал полов петербурге

Speaker A

что была на выставке мира искусства интересно конечно но тут ведь тоже масонская ложа к сожалению сколько я понимаю это пишет виктор и позже морис аниса тарса к сожалению насколько я понимаю у нее оказался сильно ко двору в сообществах которые существовали

Speaker A

он все-таки остался в значительной мере одиноким художником по ахнули стали ценить политизировать сразу после смерти в этом отношении его судьба похоже produces льна но судьбу человек который умер через год его тоже сразу ахнули и стали говорить что всего него учились

Speaker A

только это был поль сезанн при жизни его почти и замечали не вот это слова которая является эпилогом она его по моему только и настигла так внимательна к нему при жизни относилась буквально всего несколько человек среди которых шутка лопнули андрей белый

Speaker A

андрей белый да но я еще подумала о том что вот он дружил с цветовыми цветаева м.и.

Speaker A

это тоже как вы белья не знаю о чем они говорили но тут же представляется себе вообще все все мировое искусство и и древний и уже открыт дело в том что мне кажется больше чуть-чуть вот возвращаясь к тому о чем

Speaker A

говорил борис михайлович я думаю что во первых вот это самовыражение про масонскую ложу она говорит о темпераментность и самого виктора и pity for и чем действительно как за крепким словцом то в карман не лес и вот как вы вначале сказали быка за рога

Speaker A

это очень даже по муса тоски потому что это его характер он уж он был очень работоспособен трудолюбив и так далее я думаю что здесь еще нормальные конкуренции да они сначала его не понимали он для них слишком провинциальный он какой-то странный

Speaker A

сумов когда приезжает в москву на выставку московского товарищества художников активным членом и лидером который был борисов-мусатов он пишет в письме называя шестерки ных российских му сотовых буквально с маленькой буквы уничижительно хотя сама тоже пройти мир играет очень серьезная

Speaker A

конкуренция художников и здесь не все так просто не все так однозначно а как только мусатов начинает о себе в 1002 года в этом объединении московском заявлять то собственно говоря они издалека ты к нему присматриваются потом вынуждены признать его лидерства и его

Speaker A

талант и как то начинать с ним уже этот диалог он собственно в 16 16 декабря тысяча 4 года он становится членом союза русских художников а еще раньше благодаря тому же андрею белому и сергей упали кому он начинает сотрудничать с издательством скорпион и

Speaker A

делает прекрасную обложку для выпуск альманаха северные цветы они объединили 3 издание под одну под один переплет и заказали супер обложку для мусатова вот он ее делает поэтому я думаю что они его еще и побаивались виде какой вообще лидер то растет другой

Speaker A

разговор что нежный мечтателя еще какой он очень было прирожденным лидером он все организовывал он вот смотрите и саратова он приезжал в москву он устраивал выставки москвичей в петербурге он привозил москвичей в саратов пытаясь как-то достучаться до города который шел

Speaker A

своим путем развивался но естественно он отставал от понимание более такого высокого искусства более столичного от чего собственно именно в третьем году мусатов понимает что ему необходимо окончательно уехать что у него уже все вот вы будете смеяться но мне мусатов

Speaker A

мусатов организатор ужасно напоминает ему сатар среди людей совсем другого художника гораздо казалось бы более темпераментного значительного и позднего василь василич и кандинского про которого я написал книгу сходство поразительное кандинский организатор которого не признают это всюду выгоняет мусатов такой же кандинский душат не с

Speaker A

художниками виднейшими а с какими-то оказал маргиналами с второстепенным композитором с танцовщиками и так далее и мусатов такой же замечательные воспоминания nemo строил композер силенка ну и так далее и так далее они интересовались из него всадника но это дали название которое смешно но тут

Speaker A

рухнет верную дату не поставлен в том то и дело что это художник типа который слишком заметен слишком уж тучин чтобы его любили сразу все и они не то чтобы его ненавидят они просто не замечают скажите мне пожалуйста но вот а

Speaker A

кандинский все таки продал ты прожил довольно длинную жизнь бленду взрыв и прорыв он произошел когда мы видим раннего кандинского это одно а то что начинается там в германии вообще то что то что мы знаем представляемся прежде всего когда говорим кандинский от

Speaker A

совершенно другие вещи что было бы я понимаю что сослагательное наклонение если бы жизнь борисова-мусатова была длиннее если бы он прожил не 35 лет а дальше как бы он себя вел 15 м году когда они задам появляется черный команда интересно предлагаю все выскажу

Speaker A

давайте я думаю что сослагательное наклонение это конечно всегда такая зыбкая почва да на которую мы вступаем я очень рада сочинцы ледяная программы давайте сказать упал визит сослагательном наклонении мы таскать не случившемся мусатом затронуть немножко это будет офтоп то в отношении вашего

Speaker A

вопроса затронуть такую тему что его с некоторым таким подозрением воспринимали не только художники но как это ни странно и заказчики тоже потому что мы конечно говорим в основном о станковых произведениях борисова-мусатова картинах известных но был вот такой опыт который

Speaker A

мог бы представить для нас виктор борисова-мусатова как монументального живописца но он не состоялся то что не трите кожу галерей даже речь идет вот я имею ввиду значит тоже из саратова рис мусор был в москве такой известный выходец из саратова по тем временам и

Speaker A

звали его france шехтель вот федор осипович он за 915 года поэтому в начале девятисотых он все еще france и построил france шехтель особняк александре ванной дира женской в штатном переулке на микро под киевском да один из знаковых пример в стиле модерн и так далее так

Speaker A

далее но для интерьера борисов-мусатов разработал эскизы росписи такой фризе кто по верху стен и эти эскизы известны более того они сейчас там реконструкции проведена после отреставрированных особняк и там реставратор разместили баннеры с этими изображениями к сожалению там посольство

Speaker A

и поэтому так каждый его с улицы не зайдет не посмотрит это следить но конечно было совершенно гениальная история потому что дира женская как раз представитель вот этого класса нуворишей представитель совершенно не дворянского слоя и тем не менее какая-то ностальгия

Speaker A

по вот этому своим носом усадебном у миру тоже парк тоже эти девушки в нарядах первой половины 19 первый шаг но огромные как будто это озеро или пруд его это это шахты со своим огромным окном который с моими видео что это

Speaker A

очень полу татарский и тут же вспоминается от вода вообще волжская такой нодира женская в последний момент отказал она отказалась от ход реализации этого этого фреза да замечательно тогда мы могли бы с вами говорили в большая мусатов создал наряду с врубель им который тоже работал

Speaker A

секторе создал монументальный фрески до скажем условно мардан это сделать в нас совсем не остается времени поэтому может быть в качестве фантазии того чтобы могучим бы мог заниматься после пятого года может быть в детских словах у меня такое очень

Speaker A

смелое предположение его фото этюды иногда напоминают работу как вот с моделями для фото проб вот мне кажется прожили он чуть дольше модно сказуемое он бы мог заниматься кинул в меня другое мнение я думаю что он всего 3 лет не дожил до того чтобы

Speaker A

стать главой московского символизма под патронатом степан рябушинского если бы он дотянул если бы он живым а не мертвым участвовал выставки голубая роза или похоже на нее он бы смог по москвы заполонить своими прекрасными фресками а ведь он хотел отчаяно не

Speaker A

только удира женской он даже участвовал в глупом конкурсе на роспись какой-то трансформаторной подстанции и чистки за сохранились тоже естественно ничего не сделано он мощным ударом вышел баба vanguard раньше своих учеников и наверное не стал бы выдающимся художником фриске стом в таком примерно

Speaker A

духи в каком отчасти состоявшейся мы знаем петрова-водкина тоже тоже тоже саратовской подожди до уровень с нашего края да да спасибо большое друзья и может быть я закончу буквально несколькими строками из виктория не белого с которого мы начинали 3 года который как раз вот написано под

Speaker A

впечатлением картины мусатова осенний мотив сияет роса на листочках и солнца над прудом горит красавица с мушкой на щёчках как пышная роза сидит любезно и сердцу картина вся в белых сквозных кружевах мечтает под звук клавесина горит в золотистых лучах

Speaker A

ну не успеваем все прочесть спасибо вам большое я благодарю леонор николавна беланович борис михалыч соколова или винчи печёнкина и очень надеюсь что если у вас будет возможность оказаться в саратове в ближайшее время вот такая единственная 1 за много лет большая ретроспектива

Speaker A

виктора борисова-мусатова a trois 18 сентября в саратовском радищевский музей я думаю что я надеюсь что то станет такой новым этапом для открытия для нас борисова-мусатова и для для всех зрителей безусловно спасибо большое всего доброго до свидания [музыка]

Topics:Виктор Борисов-Мусатовсеребряный векрусское искусствосимволизмСаратоввыставкамемориальный музейистория искусстварусская живописькультура

Кто такой Виктор Борисов-Мусатов?

Виктор Борисов-Мусатов — русский художник, представитель серебряного века, создавший уникальный символистский художественный мир. Он прожил короткую жизнь, но оставил значительное наследие.

Что такое серебряный век в русском искусстве?

Серебряный век — период в русской культуре конца XIX — начала XX века, характеризующийся расцветом символизма, модернизма и других авангардных направлений, в котором Борисов-Мусатов играл важную роль.

Где и когда проходит выставка работ Борисова-Мусатова?

Выставка проходит в Саратове, на родине художника, начиная с 18 сентября, с участием работ из саратовского музея, Третьяковской галереи и Русского музея.

Get More with the Söz AI App

Transcribe recordings, audio files, and YouTube videos — with AI summaries, speaker detection, and unlimited transcriptions.

App Store Google Play

Or transcribe another YouTube video here →

Free tools: TXT to SRT · SRT Validator · Merge SRT · Subtitle to Text · All tools