Speaker A
אוקיי, שלום לכולם. זה הוא פרק ראשון או אין פיילוט בסדרה שבה אני אפתח סשנים של שירים שמקססתי לאחרונה שאני חושב שיהיה מעניין לחקור ביחד לראות את ה החלטות שמתקבלות במיקס, איך הוא נבנה איך משהו מגיע אלי, איך הוא
רפאל כהן פותח סדרה חדשה על מיקס מוזיקלי ומנתח לעומק את המיקס של השיר 'רוצח' של ניר כנען, מהתופים ועד השירה והאפקטים.
Key Takeaways
- מיקס טוב מתחיל בהבנה של מקור הסאונד ובשמירה על המרווח וההשראה מההקלטה
- בידוד נכון של ערוצים (גייט, EQ, פאזה) מאפשר שליטה מדויקת בתופים
- עדיף לשמר את הדינמיקה הטבעית ולהשתמש בקומפרסיה ובאפקטים במינון מדוד
- אוברהדס וערוצי חיזוק משפיעים על תחושת החלל והרוחב יותר מאשר על הצליל המרכזי
What the video covers
- פרק ראשון בסדרה שבה רפאל כהן מנתח סשנים של מיקסים לשירים שמיקס לאחרונה
- הניתוח מתמקד בשיר 'רוצח' של ניר כנען מהאלבום האחרון שלו, בהפקה של טוקי שטרן
- פירוט מעבד התופים: בידוד ערוץ הקיק, שימוש בגייט, פילטרים ותיקון פאזה
- עיבוד הסנר כולל קליפרים, EQ וקומפרסור, ושליטה משולבת עם הקיק
- הערוצים המשניים (אוברהדס) משמשים לאוויר ורוחב ולא לעיצוב הסאונד המרכזי
- עבודה עם אוטומציות בפזמונים, דיליי וריברב על סנר מסוים וטמבורין
- שימוש בפוקאץ' ובקומפרסורים מסוג SSL וניוטרון לחיזוק הקיק והבייס
- סדר עבודה: קליפר לפני קומפרסור כדי לשמר דינמיקה ומניעת שינוי יתר של התקיפה
- טיפול בשירה עם קומפרסור אגרסיבי בעוצמה נמוכה, וריוורבים מרובים בבלנד משתנה
- הסבר על עיבוד מיתרים, כולל הפחתת כאב בתדרים גבוהים וניהול דינמיקה טבעית
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
יוצא. אני חושב שזה יהיה נורא מעניין לטכנאים, מפיקים, אנשים שמתעסקים בסאונד וכל מוזיקאי שמעניין אותו מה קורה מאחורי הקלעים יותר.
Speaker A
[נחירות בוז] היום יש לנו שיר של ניר כנען מהאלבום האחרון שלו. השיר נקרא רוצח.
Speaker A
שיר סופר כיפי שאפשר לשמוע עוד ועוד. זו הזדמנות טוב לצלול דרכו לנבכי המיקס. יש פה הפקה מעולה של טוקי שטרן שאני מניח שגם מנגן את הכל בעצמו.
Speaker A
וקדימה, נצא לדרך. לא נטרח לשמוע את כל השיר כי הוא זמין לכולם בפלטפורמות השונות, אבל נשמע טיפה וניכנס לזה.
Speaker A
[מוזיקה] אמרת לי שחלמת עלי הלילה, גם לי יש חלומות הרבה. [מוזיקה][שירה] שהאמת שאת לא בטוחה כבר למה כל זה ככה. כל זה אני.
Speaker A
הרבה פחות שווيرة היום [מוזיקה][שירה] מודات לך. אני מודה על זה מודה ש אף פעם לא הפסקתי רק לדאוג לך לאהוב אותך. זה מסובך.
Speaker A
אוקיי, קול. אז כמו שאפשר להבין יש פה מלא גרוב מלא ספייס, מלא אוויר בהפקה.
Speaker A
זה נורא טוב לנו, זה משאיר לנו הרבה דינמיקה בתוך ההפקה שתאפשר לנו דברים יחסית לקצה ולשים אותם מאוד ועדיין לשמר את הדינמיקה שבעצם קיימת.
Speaker A
יש לנו פה הרבה מרווח ו זה תענוג לטכנאים לעשות את כל השטויות שלהם כשההפקה מאפשרת [נחירות בוז] את זה.
Speaker A
בוא נתחיל מהתופים. [אנחות] תופים פה די מבוססים על איזשהו ערוץ מאוד מגניב ש טוקי הקליט, איזשהו קיט מייק שכבר הוקלט עם דרך איזה מיקסר שכבר טמה צבע וסאوند נורא מאופיינים.
Speaker A
נשמע רגע את הערוץ הזה נקי. [מוזיקה] מלא וייב. זה נורא כיף כבר לקבל משהו כזה בסורס ש ישר נותן איזשהי השראה ואיזשהו פידבק חיובי לרצות לקחת את זה עוד שלב קדימה ו להמשיך להמשיך את המסלול שכבר תבו לנו
Speaker A
בהקלטה. זה הכי כיף לעבוד ככה. אז אוקיי. אז התופים די מבוססים על הערוץ הזה. עכשיו מה שקורה הרבה פעמים כשמקליטים קיט מייק כזה שהוא נשמע נורא נורא מגניב של עצמו, אבל הוא לא תמיד מתחבר טוב עם שאר האלמנטים
Speaker A
בסט, המיקרופונים הקרובים, האוברהדס. יש כל מיני טכניקות לסדר את זה. יש כאלה שממש מזיזים ידנית, יש פלאגינים שעושים את זה אוטומטית כמו אני כרגע בחרתי בגישה יחסית אולד סקול.
Speaker A
מה שעשיתי זה אני שכפלתי את הערוץ קיט הזה ל ו ייעדתי אותו לסאوند של ה ו ייעדתי אותו לסאوند של ה עשיתי את זה על ידי ו מה על קולטוף.
Speaker A
אז על הבייס דראם יש לנו גייט די סטנדרטי שמקבל מה שעל הבייס דראם שתיכף נשמע.
Speaker A
הוא מקבל את ה מה גם כי המיקרופון שקולט את הבייס דראם בדרך כלל יגיע קצת קודם מה שהוא טיפה יותר רחוק אז זה נותן לנו איזה שהוא טבעי ופתיחה יותר נקייה, אנחנו לא נפספס את האטאק מה וזה גם פשוט סאונד קצת יותר מבודד.
Speaker A
ככה זה נשמע עם הגייט. מגניב, בודדנו את הבייס דראם. בוא רגע נרוץ על מה יש על הערוץ הזה אחרי.
Speaker A
יש לנו שחותך בעיקר 3K, טיפה מעלה לנו 700 הרץ ו-1 קילו. בעיקר שחותך 3K.
Speaker A
בלעדיו. כן, יש שם איזה זליגה של היי האט או תדר מה ש קצת חורן את ה-3K אז זה מרגיע אותו, עושה את זה קצת יותר נעים.
Speaker A
אחרי זה יש לנו ש עוד יותר גורם לזה להישמע יותר כמו בייס דראם מלא, חותך 5 קילו, מרים 100 הרץ, שום דבר מיוחד.
Speaker A
אחרי הפולטק הזה יש לנו היי פאס פילטר מאוד רזونנטי שהתפקיד שלו זה בעיקר לשנות את המופע גל של הערוץ הזה.
Speaker A
כלומר עם היי פאס פילטר בעצם אנחנו משנים את הצורה של הגל, ממש הצורה של ה משתנה, ועל ידי זה אנחנו בעצם יכולים לשחק איתו כדי להתאים אותו לסורס אחר. במקרה הזה התאמתי אותו לערוץ הענקי שישתבו יותר טוב אחד על השני.
Speaker A
ועל הדרך אפשר כבר לנצל את ה בשביל להגביר או להנמיך נמוכים ב בנקודה ב אז כבר ניצלתי את זה גם בשביל לסדר את הפאזה וגם בשביל אפילו לחזק איזה שהוא תדר שהיה לי חסר באזור ה 70 הרץ.
Speaker A
בוא נשמע את זה רגע, אני עכשיו אפעיל את ה את ה מה שנקרא, את ה על ה זה בלי ה [מוזיקה] ו עם [מוזיקה] זה נשמע לי קצת יותר מלא, פחות חלול.
Speaker A
[אנחות] נמשיך עם ה אחריו יש לנו איזה שהוא נועד בעיקר לייצב את ה החלשה יותר ב ש יותר נבחין ב בגרוב הזה.
Speaker A
ואחרי זה שנועד להחזיר לנו קצת מה מהלכלוך הזה ב שהיה לנו ואולי קצת היפינו אותו מדי, אז אני עכשיו מחזיר קצת מההתרגשות שהייתה לנו בהתחלה מהסורס הזה.
Speaker A
וזהו. נלך לערוץ השני של ה שהוא משויך לסנר. בלי כלום הוא נשמע כמו ששמענו מקודם.
Speaker A
ואם הגייט שמקבל מהסנר מגניב, יש לנו פשוט את הסנר, אנחנו יכולים לעשות איתו מה שאנחנו רוצים שזה ישפיע על הבייס דראם.
Speaker A
אז ישouנו את הגייט, אחריו יש לנו עוד EQ שכנראה גם נועד לתקן איזשהי פאזה עם ההיי פאס ב-120 הרץ.
Speaker A
אחריו יש לנו איזשהו קליפר שנועד לתת לנו בעיקר את הססטיין והנביכה של הסנר ופחות את ההתאק שיגיע מה מהקלוז מייק, מהסנר טופ.
Speaker A
עוד איזשהו EQ שמרים לנו קצת מיד ריינג', 1.5 קילו וקומפרסor שבטח לא עושה המון.
Speaker A
כן, חצי דיבי של גיין רידקשן. ביחד יש לנו קיק וסנר [מוזיקה] ועם שליטה מלאה על הקיק או על הסנר.
Speaker A
מגניב מאוד. בוא נעבור לערוצים היותר סטנדרטיים. יש לנו ערוץ קיק אין, בייס דראם. שום דבר מיוחד, הוא היה נשמע ככה.
Speaker A
עם הפרוסס שלי הוא נשמע ככה. [מוזיקה] יותר נותן, יותר שומעים אותו. EQ קומפרסור איזשהו צ'יין כנראה שעשיתי פה בניוטרון, די מורכב עם טרנזיאנט שייפר, אקסייטר, כל מה שצריך כדי לגרום לו להישמע כמו בייס דראם טוב.
Speaker A
איזשהו סאב סינת' ג'נרייטור שאני אוהב להשתמש של בריינוורקס, דומה ל אר בייס, כל מיני דברים עושים את זה.
Speaker A
על הסנר טופ שלנו שנשמע ככה בסורס. ככה הוא נשמע אחרי הפרוסס. הוא נשמע אותית יותר חזק, אבל בוא נראה מה עשיתי.
Speaker A
[אנחות] גם, דברים די סטנדרטיים, איזשהו EQ. עוד איזשהו קליפר בעיקר כדי לייצב אותו שלא תהיה לי איזשהי מכה שתקפיץ לי את כל המאסטר ב פיק לבל.
Speaker A
קומפרסור, עוד צ'יין של הניוטרון שאפשר לעשות איתו דברים נורא מעניינים ולהתייחס אליו כמשהו אחד.
Speaker A
ואיזשהו פולטק לסיום. יפה מאוד עם ערוצי קיט אנחנו נשמעים כבר ככה. [מוזיקה] [מוזיקה] עכשיו יש לנו ערוצי שהתפקיד שלהם הוא אחרי שיצרנו את הסאונד הסופר קרוב וקראנצ'י ו הזה, אנחנו עכשיו כן רוצים רגע להרגיש שיש לנו פה סטאפים בחדר עם מישהו שמנגן عليه.
Speaker A
אז פה האוברד נכנסים לתמונה, כלומר התפקיד שלהם הוא לא דווקא כדי לייצר לי את הסאונד של הסט אלא רק כדי לתдать לי את האוויר הזה של הטופים, את הרוחב, את המצילות מן הסתם.
Speaker A
אז הוא די מנוكه מהרבה ונמוכים כדי גם שהם לא יתנגשו עם כל הניקיון הזה שיצרנו שמה בנמוכים, ככה הם נשמעים.
Speaker A
[מוזיקה] די רזים אבל עושים בדיוק את התפקיד שלהם ביחד עם שאר הדברים. [מוזיקה] כן, ואם נלך לאזור עם [מוזיקה] [מוזיקה] כן, יותר רזים הם בדרך כלל אבל הם נועדו לשחק פה תפקיד מסוים.
Speaker A
מבחינת יש הרבה דברים כדי לגרום להם להישמע ככה. זה לא מאוד מעניין, אז אני לא אכנס לזה כדי להשאיר את הוידאו הזה ב בגבולות ה בגבולות ההיגיון.
Speaker A
EQ קצת עוד פעם קליפרים, אני נורא אוהב להשתמש בקליפרים לפני קומפרסור כדי שהקומפרסור לא יעבוד חזק ולא ישמר לי את הדינמיקה כי הוא ייצר הרבה הוא נורא ישנה לי את התאק אם הוא יקבל פיק נורא חזק. אז אני תמיד מעדיף לשים
Speaker A
קליפר גם אם הוא לא עושה המון לפני קומפרסור. יש סוד על ה שזה משהו שאני כמעט תמיד עושה היום כשמקליטים בחדרים קטנים יש הרבה מה תקרה, מהקירות הקרובים לתוך ה על ה סטריאו יש לנו גם את ה הזה שהוא מייצר לנו את ה
Speaker A
הגבוהים ואת התחושה הזאתי של ה עוד קומפרסור מאוד מהיר שאני אוהב להשתמש בו על כל מיני דברים שהוא גם סוג של ו איזשהו זהו.
Speaker A
יש לנו פה מאוד מה שהולך אליו זה כל מיני דברים באוטומציות, הוא לא משהו סטטי שרץ על כל השיר.
Speaker A
הערוץ מה ה כן הולך אליו כל השיר, אבל ה הם נכנסים לתוך ה בעיקר בפזמון שיש לנו והכל מנגן.
Speaker A
ולפעמים זה דברים שקצת קשה להבין בהקלטה, אבל לפעמים העמקה של ה נורא נעלמת אחרי שכבר יש את כל ההפקה עם כל הכלים בפזמון השלישי.
Speaker A
אז ה הזה נועד לחזק יש בעיקר את ה אפשר לראות את האוטומציות פה של ה נכנסות רק באזור הזה.
Speaker A
זה הוא ה בוא נשמע את זה רגע ללא ה נשמע את כל ערוצי תופים ללא השליחה ל מה [מוזיקה] כבר שומעים שה קצת חלשה לעומת ה ועם ה עם ה [מוזיקה] ה יותר נוכחת.
Speaker A
נשמע את זה יותר בצורה ברורה עם כל המיקס. [אנחות] יפה מאוד. יש לנו עוד כל מיני שטיקים, דיליי על ה ריברב על סנר מסוים, טמבורין.
Speaker A
אין מה לחקור אותם יותר מדי, זה תוספות חמודות בז'אנר ה כל הערוצים האלה הולכים ל שאני לא תמיד עובד עם אבל במקרה הזה כן.
Speaker A
הוא עושה כנראה זה דברים ששמעתי ב יש פה 0.2 בוסט ב 10 קילו בסוג של [אנחות] נדיר שאני שומע תופים ואומר שהם צריכים 0.2 אז כנראה ש זה קרה ב של כל המיקס. יש פוקאץ' של ב 300 הרץ.
Speaker A
ש אני חושב שככה מבטאים את זה. [נחירות בוז] שהוא סוג של בעצם כשה הוא הוא עושה לנו בוסט בתדר הנבחר וב הרצוי אבל ה בוסט הזה הוא יוצר לנו הרמוניות באזור שאותו אנחנו מגבירים.
Speaker A
זה יוצר מצב שאפשר להגביר מעט ולהוסיף הרבה הרבה צבע באזור הזה, כלומר שתי דיבי עם ה עם הספקטרה נשמע לי כמו ארבעה דיבי או חמישה דיבי בפאב פילטר, כי פשוט אנחנו הרבה יותר שומעים את זה כי הוא בעצם מפזר
Speaker A
את ההרמוניות האלה לגבוה יותר, נמוך יותר, לכל מיני אזורים ואז בעצם אנחנו מקבלים זה יותר שמיע לנו באוזן.
Speaker A
זה לא זה לא מאוד נקי. אז הוא גם הוסיף צבע. נשמע את זה בלי בלי ה אלה שני הדברים שנמצאים על הדראמבס, נשמע את זה רגע בלעדיהם.
Speaker A
[מוזיקה] [מוזיקה] קצת יותר חותך, הבדל מאוד עוד פעם זה דברים ששומעים ביחס לשאר האלמנטים במיקס.
Speaker A
[אנחות] אני רואה שהוספתי פוק טריגר על ה קיק על הבייס דראם. אני שומר את זה כמוצא אחרון, אבל כולנו יודעים שהבייס דראם זה הוא טומן בתוכו את הפוטנציאל שלנו לכמה חזק אנחנו יכולים להיות, לכמה יציב המיקס הזה ירגיש,
Speaker A
לכמה נשמע את הנמוכים ולא רק נרגיש אותם. אז בעזרת הסמפל אני יכול לדאוג לאיזושהי יציבות שיהיה לי יותר קל לבנות את המיקס عليها וגם למקם את הנמוכים באזור באזור מסוים.
Speaker A
כשלהצמו אני לא בטוח שהוא יישמע מאוד טוב, כי הוא מאוד מאוד אגרסיבי, יש לו גבוהים נורא מלוכלכים ו אבל נמוכים מאוד מאוד פאנצ'ים.
Speaker A
זה סמפל שגם עשיתי עליו איזשהו פרוסס כדי להתאים אותו יותר ל למיקס שלנו. הוספתי לו קצת דיסטורשן, איזשהו EQ שיתחבר יותר טוב לסורס.
Speaker A
נשמע רגע את הטופים עם הסמפל. [מוזיקה] ובלי. [מוזיקה] ועם. [מוזיקה] כן, זה מאוד מאוד משמעותי.
Speaker A
פשוט מביא את הכל קדימה. יש גם איזה שהוא על הסמפל, מה שאמרתי שלא עשיתי עם הקיט, אז כן עשיתי עם הסמפל, כל ומר הזזתי אותו צת אחורה ב טיים.
Speaker A
זה נמצא וזה בילט אין בתוך הפלאגין הזה של SPL שאני משתמש בו ל טריגרים על קיט ו סנר.
Speaker A
יש לנו איזה שהוא ערוץ ביט, פרקשן אלקטרוני ש קיבלתי. [מוזיקה] לא עשיתי עליו ום, לא היה צריך, הוא נשמע מעולה.
Speaker A
ונראה שזה הוא בגדול בגזרת הטופים. נעבור לבס. בוא נשמע אותה רגע נקי בלי שום פרוסס שלי.
Speaker A
[מוזיקה] מגניב, זה כבר נשמע שהיא הגיעה לי אחרי איזה שהוא איזה שהוא עיבוד, נשמע שיש פה שזה אחלה.
Speaker A
דבר ראשון שעשיתי על הבס [אנחות][התנשפויות] זה EQ מאוד מאוד אגרסיבי מה שהוא מבחיقتي כמו איזה אני אני מחליט, בדרך כלל בס זה כלי שיכול להיות כל מיני דברים בהפקה, במיקס. הוא כל ומר האוזן שלנו שחושבת על בס אנחנו לא
Speaker A
חושבים על סאונד מסוים, זה יכול להיות לתמוך מאוד בבסים, זה יכול להיות מאוד זה יכול לנגן בכל מיני אזורים, אנחנו ממש יכולים להחליט את זה. בגלל שזה כלי שהוא יותר תומך וקצת נכבה, אנחנו יכולים לעשות לו הרבה מאוד דברים לפני שהוא התחיל
Speaker A
להישמע לנו לא טבעי. כלומר, אם הייתי עושה את הפרוסס הזה, את ה-EQ הזה על שירה או על גיטרה, זה היה מתחיל להישמע זר יותר מהר.
Speaker A
יש לי פה איזה 12 או 15 dB ב-68 הרץ. בעיקר רציתי את הצליל וחיפשתי בעיקר את הצליל ובעיקר את הפלאק של המפרט.
Speaker A
מין איזה נגינה מלודית אופנרית כזאתי, זה בעיקר מה שאנחנו רוצים. חתכתי את ה-270 הרץ ויש פה עוד איזה 20 dB ב-1 קילו ו-800 הרץ.
Speaker A
ניצלתי את ה-high pass, low pass שיש פו, שהם גם קצת רזוננטיים. כלומר, בזה שחתכתי כל מה שמתחת ל-39 הרץ, קצת הרמתי את האזור הזה.
Speaker A
כנל לגבי 6 קילו. חתכתי כל מה שמעל שהוא די רעש חשמלי, אבל גם הרמתי קצת את ה נקודה הזאת.
Speaker A
ככה זה נשמע עם המאסיב. [מוזיקה] ובלי. [מוזיקה] כן. אחרי המאסיב פאסיב יש לנו קומפרסור סטייל LA-2A אופטי, כנראה לא עושה המון.
Speaker A
בקושי dB. אחרי זה יש לנו איזשהו parallel distortion עם טון מאוד סגור ומאוד darky, במיקס יחסית נמוך, שהוא נועד להחזיר לי קצת מה-low mid שאיבדתי אולי עם המאסיב פאסיב.
Speaker A
אבל בצורה קצת יותר גריטית ומלוכלכת וסטטית. זה נשמע את זה איתו. [מוזיקה] בלעדיו. כן.
Speaker A
ואחריו יש לנו שנועד עוד פעם לייצב לי קצת את הסאונד של הבאס, בעיקר את הנמוכים. אני מרים DB אמ מ מה הרץ ומטה, אבל אני גם מנחת אותו בערך ב DB או שניים, ככה שאני די מקבל את אותו את אותה הטונליות, אבל עם יותר
Speaker A
יציבות ואיזשהו פאמפ של של התק שמקבל נגיד נמוכים, אבל הם ישר חוזרים למטה. [מוזיקה] כן, וגם על הדרך שלטתי איתו בפלאק שיהיה יציב, שלא יהיה לי איזה אחד ש עוד פעם שמקפיץ לי את ה את ה את ה RMS של כל הדבר הזה.
Speaker A
אמ טיפה שולט בלו מיד. אחרי זה יש לנו שוב שוב את הספקטרה שגם זה כנראה מובינג קטנים יחסית שנועדו להתאים אותו למיקס, עוד פעם להוציא אותו במקומות שיש לו מקום.
Speaker A
[מוזיקה] בלי. [מוזיקה] עם. מגניב. ואחרון חביב יש לנו את הסוד שהוא מתפקד פוק כמו אמ אמ קומפרסור.
Speaker A
אמ כלומר הוא מקבל את אותו האינפוט מה בייס דראם. אמ אבל אני חותך את הנמוכים של הבאס, אני אני חותך רק את הנמוכים של הבאס שהבייס דראם מנגן.
Speaker A
לא רציתי לאבד את המלודיה ואת ההתק והנגינה המגניבה של הבאס, רציתי פשוט טיפה לפנות מקום לבייס דראם.
Speaker A
אז בעצם אפשר לראות שרוב מה שנחתך זה 70 הרץ. אמ [מוזיקה] [מוזיקה] שומע את זה רגע בלי הסיידצ'יין.
Speaker A
[מוזיקה] [מוזיקה] זה ללא ספק יותר טייט. עם זה קצת מפוזר, אני יותר חווה תחושה של איזה שהוא רמבל תמידי שיהיה שמה בלי קשר ל למוזיקה ולנגינה בלעדיו והוא איך שהוא קצת מתייג את זה.
Speaker A
כאילו אפילו קצת כאילו חסמתי קצת את המיתרים של הבאס או משהו כזה. זהו יש שליחה מהבאס לדאבלר שהוא עושה את הטריק הידוע של המיקרו פיצ'יפט. יש כל מיני פלאגינים שעושים את זה. אני במקרה הזה בחרתי אני אהיה במסך הזה ונרד למטה.
Speaker A
[מוזיקה] [מוזיקה] זה פלאגין של אודיו פאנק שאני אוהב שהוא מדמה כל מיני מכשירים דיגיטליים ישנים. יש לו איזה שהוא פריסט שנקרא מיקרו פיצ'יפט.
Speaker A
אני עושה את זה גם מהאיבנטייד שזה בעצם המקור. זה פריסט מהאיבנטייד H3000 231 מיקרו פיצ'יפט. יש את הסאונד טויז אפשר גם לעשות את זה בצורה ידנית.
Speaker A
הוא נותן לנו אנחנו לא ו דווקא רוצים סאונד של קורוס על הבאס אלא אנחנו רוצים שיהיה לאוזן שלנו יותר קל להבחין בבאס במיקס כשכל הכלים מנגנים. בעצם התזוזות הקטנות האלה בין הלפט והרייט והפיץ הם עוזרות לאוזן שלנו להבין ש ש ש משהו
Speaker A
קורה שם וזה גם נותן לנו איזה שהוא רוחב של הבאס איזשהי פאנקיות. זה זה אפילו יקצין ואגיד שזה אפילו לא תמיד משנה איזה סגנון זה זה מתאים להמון המון המון דברים.
Speaker A
ה- סאבטל סטריו הזה על הבאס. אה. בהמשך השיר יש לנו סינת' בייס שדי מכפיל את הבאס.
Speaker A
[מוזיקה] אין عليه כלום. הוא נשמע טוב, לא היה צריך יותר מדי. [אנחות] יפה מאוד. עכשיו אנחנו עוברים לאזור הגיטרות.
Speaker A
בוא נראה מה קורה איתן. יש לנו גיטרה שגם מכפילה את הבאס. [מוזיקה] מחזקת את התחושה הזאتي של ה של ה טאקיוט והגרוב וה והמלודיות. כנראה שיש عليها כן, יש عليها בעיקר קצת עוד פעם, גיטרות. לעומת מה שאמרתי על
Speaker A
הבאס, אני די הם די נשמעות כמו שהם צריכות להיות, אלא אם כן קיבלתי איזה ערוץ די איי או מישהו שלא באמת ידע מה הוא רוצה, אבל בדרך כלל גיטריסטים הם יודעים איזה סאונד הם צריכים, אז אני לא בא לעשות פה מוביז
Speaker A
מטורפים, רק טיפה כדי להכניס את זה למיקס. הגיטרה הבאה זה שתי הגיטרות המרכזיות בשיר.
Speaker A
כן. בעצם נשמע אותן רגע בלי כלום. כן. גיטרות נורא נורא קצרות, נורא נורא יבשות. מה שאני עשיתי איתן [אנחות][התנשפויות] כשהכנסתי אותם למיקס, בגלל שהם כאלה טרנזיאנטיות ו ונגמרות מהר, אנחנו לא היה ברור בכלל אם יש שם גיטרות עד שהם מגיעות
Speaker A
לווליום כבר מאוד מאוד מאוד גבוה. בגלל שהם כלכך קצרות, האוזן שלנו לא לא מספיקה לתפוס אותן.
Speaker A
אז המטרה שלי פה הייתה יותר קצת להאריך אותן. עשיתי את זה עם איזה שהוא רום קטן מה שזה הדמיה של בריקסטי.
Speaker A
[מוזיקה] כן, האקסטרה רומיות הזאתי נותנת לנו קצת ססטיין ומאפשרת לאוזן שלנו הזדמנות לדעת שיש שם גיטרות ואז אנחנו גם יכולים ממש להנמיך אותם איזה שלושה ארבעה דיבי ועדיין לקבל את האפקט שיש שם גיטרות.
Speaker A
מעבר לרום הזה, עוד פעם דברים יחסית שוליים. קצת להכניס אותם למקום הנכון, עוד קצת איזשהו קצת להקצין את האטאק ולייצב את ה של זה.
Speaker A
נשמע רגע כל מה שעשינו עד עכשיו. [מוזיקה] [מוזיקה] יפה מאוד. הגיטרה הבאה זה גיטרה חמודה שנכנסת בפזמון ה שני, שלישי.
Speaker A
[מוזיקה] גם שום דבר מיוחד, חתכתי להרבה נמוכים כי נכנסה בשלב מספיק מאוחר בשיר כדי שהיא היא תיקח את המקום שנשאר לה כרגע.
Speaker A
קצת קצת עוד קצת הגענו לסינתים. כל מיני מקלדות מגניבות שנשמעו מעולה ועל רובן אין כלום.
Speaker A
לא היה צריך כלום. כן, על המקלדת הזאת יש גם טיפה [מוזיקה] טיפה שום דבר מיוחד.
Speaker A
כלום על המקלדות האלה. גם השקיעו המון מחשבה בזה, אני לא בא להמציא שום דבר.
Speaker A
אמ סולינה בלי כלום. [מוזיקה] זה גם ערוץ די חשוב, טיפה כדי טיפה שה התק לא יהיה מאוד מורגש.
Speaker A
עכשיו יש לנו את כל ה עוד פעם כל השטיקים של ההפקה, גם שום דבר, אינסרטים ריקים לגמרי.
Speaker A
עכשיו אנחנו מגיעים למיתרים, שזה משהו מאוד חשוב בשיר הזה ובכלל באלבום ובכלל בשירים של ניר נחמן.
Speaker A
המיתרים פה, נשמע אותם רגע לפני שננגד עליהם משהו. נשמע, אני אלך לפה. [מוזיקה] [מוזיקה] כן, כמו שאפשר לשמוע, הם מאוד מאוד מרובבים רחוקים הם באמת איזה כמה מטר אחרי כל המיקס שלנו שהוא מאוד מאוד קרוב.
Speaker A
זה גם היה איזשהו המחשבה שלי הייתה לייצר איזשהו קונטרסט ולייצר איזשהו עומק במיקס. אם הדברים מאוד מאוד פאנצ'ים וקרובים, בוא רגע ננצל את המיתרים כדי לתת לנו עוד מימד במיקס הזה.
Speaker A
אז באמת אפשר לראות ש זה רביעייה שהוכפלה. לא השתמשתי בכלל ב של של השתמשתי רק ב קרוב ורום רחוק.
Speaker A
ועל זה הוספתי גם לקסיקון שהקלטנו בזמן ההקלטות בפלוטו. אז קיבלתי סאונד מאוד מאוד ריברבי. מבחינת מה קורה על המיתרים, לא הרבה.
Speaker A
עוד פעם, הקלטנו אותם די כמו שרצינו. אין שום דבר על האינסרטים. מיתרים לא עוברים כלום.
Speaker A
כולם כל המיתרים כולל הלקסיקון שהוקלט הולכים ל יש עליהם פשוט פשוט להעלים את המזגן של החדר וסוד נועד טיפה לתת לנו את התחושה של אבל בלי לשנות את הדינמיקה של של הקשת, של הנגינה היפה הזאתי.
Speaker A
מיתרים זה מסוג הדברים שיש לדינמיקה כל כך טבעית ואקוסטית ומוכרת לאוזן שלנו ש צריך להיזהר מלשנות אותה עם עם כל מיני אז זה בעיקר מכניס לנו צת את ה והכינורות היותר כואבים ברגעים מסוימים.
Speaker A
[מוזיקה] כן, כמעט ולא עובד. טיפה עושה את זה יותר נעים. כמו שאמרתי, יש לנו את ה לקסיקון שזה ה העיקרי.
Speaker A
ואני הוספתי עוד שהוא צת האלטר אגו של ה לקסיקון, איזה שהוא אדמיה של שהשתמשו בו ב מאוד ומוזר כזה וקצר. הוא צת ממלא את החלל שהלקסיקון השאיר.
Speaker A
אפשר רגע לשמוע את המיתרים בתוך המיקס. בוא נשים מיוט על כל השירות בינתיים. מגניב?
Speaker A
יפה, הגענו לדבר הכי חשוב במיקס או בעצם בכל מיקס שזה השיר הראשית. אמ השירה אמ שירה הוקלטa רק רגע בוא נעשה כזה דבר אוקיי בוא רגע נוריד את כל מה שקיים על השירה נשמע את הסורס, הסורס טוב אמ לא הייתי צריך לעשות הרבה דברים כדי
Speaker A
רגע להגיע לאיזושהי נקודת מוצא שנשמעת כמו שירה באלבום לפעמים שירים שהוקלטו בצורה לא אידיאלית, לא אולי אולי בצורה מאוד סטרילית, בחדר שלא נשמע טוב, צריך לעשות כל מיני טריקים לפעמים להעביר את זה דרך כל מיני מכשירים שיש לי פה
Speaker A
אמ רק כדי רגע להתחיל לייצר איזשהו איזשהו סאונד איזשהו אמ איזשהי התרחשות שאפשר לעבוד איתה במקרה הזה היא נשמעת די טוב אמ מה שכן מאוד מאוד דינמית זה שיר כזה וזה גם ניר כזה שהוא מספר סיפור, יש ממש דינמיקה, השיר מתחיל
Speaker A
במקום מסוים ונגמר בנקודה מאוד מאוד שונה בזמן הזה יש פלייבק שמאוד מנגן, חזק וברור ובהיר וזה תמיד אתגר להניח את השירה הזאת על הפלייבק בלי שהיא תישמע מקומפרס מדי, בלי שהפלייבק יישמע חלש מדי אמ אז אנחנו עושים את זה על ידי הרבה
Speaker A
שלבים של קומפרסיה בעיקר אנחנו מתחילים באיזושהי גם שום דבר מיוחד. אחריו יש לנו D10, ראשון בשרשרת, שזה גם אני נוהג לשים D10 לפחות ראשון בשרשרת, לפחות אחד ראשון בשרשרת.
Speaker A
כי זה הנקודה שבה יש לנו את מלוא הדינמיקה והיא יותר קלה אלגוריתם להבחין בין העיצור לבין הצליל, לבין המילים. [נחירות בוז] אם נשים אותו אחרי הקומפרשן יכול להיות שהוא יתפס לנו דברים שאנחנו לא בהכרח רוצים. אז כרגע אנחנו מרימים להנחת.
Speaker A
אחרי ה-D10 הזה יש לנו עוד פעם את הקומפרסור ההוא שאני מאוד אוהב אותו, זה קומפרסור LA-2A style אבל קצת יותר מודרני ואין לו attack ו release כל כך איטיים ומוזרים כמו שיש ל-LA-2A לפעמים של Universal Audio או דברים אחרים.
Speaker A
הוא נשמע קצת יותר נקי. זה כי כאילו הייתי מקליט את השירה עם הקומפרסור הזה, זה התפקיד שלו.
Speaker A
הוא פשוט נועד טיפה לייצב לי את השירה. אני עדיין לא משמיע יותר מדי כי זה דברים די בסיסיים כרגע שקורים.
Speaker A
[אנחות] הקומפרסור הזה כנראה אמרת לי שחלמת עליי הלילה, גם לי יש תחילת השיר הוא לא הוא כמעט ולא עושה כלום. חצי DB של gain reduction, אבל אם נגיע לסוף השיר לפזמון האחרון למשל הייתי מספר לך אנחנו כבר עושים כמעט 6 DB של gain
Speaker A
reduction. שזה אזור טוב להיות בו בין no gain reduction ל לאזורים האלה של ה- מינוס 6.
Speaker A
אחריו יש את אותו הקומפרסור אבל הוא כרגע עובד הוא בעצם הוא שומע רק תדר נורא נורא מסוים בשירה שלפעמים נהיה קצת חזק מדי.
Speaker A
לפעמים השירה הגרון שלנו יכול להפיק המון המון תדרים והרבה פעמים כשנגמר לנו אוויר יש נטייה לזה המרים טיפה ללחוץ וזה מייצר איזשהו תדר. כל זמר זה יהיה תדר אחר. יש זמר שזה יהיה 4 קילו, יש זמר שזה יהיה 3.6
Speaker A
וה ובעצם אני רוצה לשלוט בשירה בצורה בצורה מאוד טבעית. כלומר אני לא במקרה בשלב הזה לא הייתי רוצה להשתמש באיזשהו או איזשהו כדי להרגיע את התדר הזה. הייתי רוצה לשמר את הטונליות אבל שהקומפרסור כלומר הנחתר תגיב לרגעים האלה שהשירה
Speaker A
לוחצת יותר ויוצאת רגע מגדרה. אז כמו שאפשר לשמוע פה הייתי מספר לך הפר נהיה צת כואב הפר של המספר.
Speaker A
אז הקומפרסור הזה בעצם שומע אני אעשה רגע סولو על ה הוא שומע באזור ה 4 קילו הייתי מספר לך אבל מגיב רק באזורים שהשירה לוחצת בהם.
Speaker A
כלומר כנראה שברוב השיר הוא לא יעשה כלום. לי שחלמת עליי הלילה גם לי יש חלומות הרבה שהאמת שאת הוא לא עושה כלום רק בעיקר בפזמונים האחרונים הייתי מספר לך גם הוא עושה לנו תנועה נורא נורא קטנה.
Speaker A
אבל בינו לבין הקומפרסור שלפניו ששומע את מלוא הספקטרום הם מייצרים תמונה די מאוזנת של השירה בלי שזה נשמע שקמפרסנו אותה מדי או עשינו עליה כל מיני טריקים מלוכלכים כדי להיות לגרום לה להיות יותר נעימה.
Speaker A
אחריו יש ש התפקיד שלו זה עוד פעם טיפה לייצב את השירה לגרום לזה שכשהוא שר חלש ונמוך בהתחלה זה יהיה בערך באותו כמו שהוא שר חזק וגבוה בסוף.
Speaker A
אפשר לראות הוא כנראה יגיב יותר לאזור הנמוך של השירה. אמרת לי שחלמת עליי הלילה.
Speaker A
כן, ופה הוא כנראה יותר ל הייתי מספר לך כל הזמן. גם נועד להשאיר את הטונליות, כלומר לא עשיתי על על מסוים הנחתה, אני כן יצאתי הנחתה כללית, אבל שהיא טיפה מגיבה.
Speaker A
אחרי המולטי בנד הזה יש לנו שמשמש בעיקר כ הוא שומע רק מה שמעל שתי קילו.
Speaker A
גם כנראה שבהתחלה הוא לא עושה המון. אמרת לי שחלמת עליי הלילה. גם לי יש חלומות.
Speaker A
תופס טיפה את השינים. זה לא מה שיגרום לי לנצח. לא עושה המון. איזשהו כל מה ש כל מה ש הצליח לעבור את הקומפרסיה וה אז הסוד אולי טיפה מחזיר אחורה.
Speaker A
אחרי זה אנחנו שמנו בעיקר כדי טיפה לצבוע את השירה, כלומר אחרי שעשינו אותה נורא נעימה, נורא יציבה, עכשיו אני רוצה טיפה להתחיל להתרגש ממנה שוב.
Speaker A
אז יש לנו ש מריל לנו איזשהו קצת 60 הרץ. גם אחרי ששלטנו בנמוכים עם ה אפשר קצת להרים אותם חזרה בצורה יותר אחידה.
Speaker A
אנחנו מרימים טיפה 60, חותכים טיפה 10 קילו. אחריו יש לנו של מוסיף קצת לכלוך ו ודינמיות, כי כשהוא ישיר חזק זה טיפה יותר ידחוף את ה הזה, זה מאוד מייצר עוד איזשהי התרגשות.
Speaker A
נשמע את זה רגע בלעדיו. [התנשפויות] זה לא מה שיגרום לי לנצח מתי שהוא יפרוק את כל המתח.
Speaker A
ואם זה לא מה שיגרום לי לנצח מתי שהוא נפרק את כל ה טיפה שחזר מה ממה שהוא אולי עבד עם עם עם כל ה שעשינו טיפה לכלוך ואחריו אחרון חביב יש לנו את ה א שגם כנראה זה משהו שקרה בשלב יותר מאוחר
Speaker A
ב מיקס עדיין ברגעים מסוימים היה לי 3757 א שטיפה הכיב לי באוזניים אז השתמשתי ב שזה פשוט זה כמו סוד פשוט אלגוריתם קצת אחר מגיב אחרת [נחירות בוז] הייתי מספר לך איך כל הזמן גם עיקר ב מספר לך הזה בתחילת השיר הוא
Speaker A
בטח לא עושה כלום לי שחלמת עלי הלילה גם לי יש חלומות תופס את ה שינים ש שינים זה תמיד בעיה בעברית יש שם יש שם שינים יש שם איזה 3.5 קילו ש D10 לא תופס כי D10 בדרך כלל זה קצת מעל אז איך שהוא נופל בין
Speaker A
הכיסאות השן אלה כל האינסרטים כל האפקטים שיש על השירה מפה אנחנו מגיעים יש כל מיני שליחות יש לנו פרלל פרלל קומפרשן על השירה שזה לא משהו שאני עושה הרבה אבל בשירים שהם מאוד דינמיים אני מנסה לייצר איזשהו ערוץ שיש בו את
Speaker A
מלוא האינטנסיביות גם בתחילת השיר גם בסוף השיר וזה איזשהי נקודה שתמיד נשמע את השירה גם כשהוא ישיר חלש הקומפרשן האגרסיבי הזה שנמצא ב ווליום מאוד חלש הוא ישיר לנו איזשהי נקודת מינימום שתמיד נוכל לשמוע בה את השירה וגם כשהוא ישיר חזק זה בעצם ישאר באותה
Speaker A
נקודה כלומר זה לא יגבר איתה זה גם זה מייצר הרבה הרבה יציבות בעיקר אם רוצים לשמר על ערוץ אחד שהוא יחסית דינמי אז זה עוזר לנו בואו נשמע את זה בואו נשמע רגע רק את הפרלל. אנחנו יכולים לשמוע רגע
Speaker A
את תחילת השיר. אמרת לי שחלמת לי הלילה, גם לי יש חלומות הרבה, שהאמת שאת לא בטוח אגרסיבי מהחוץ ואנחנו בתחילת השיר, אם נלך לסוף השיר.
Speaker A
הייתי מספר לך איך כל הזמן הקשב זה נשמע בדיוק באותו הווליום. אה זה השתמשתי פה בקומפרסור סופר אגרסיבי של אודיו פאנקס.
Speaker A
זה גם סוג של פיק לימיטר אה השליחה הבאה שיש לנו, הפרלל קומפרשן הוא רץ לכל השיר, הוא אין עליו שום אוטומציות, הוא פשוט איזשהו משהו סטטי שנמצא שם.
Speaker A
האינסרט הבא שיש לנו הוא איזשהו דאבלר, קצת כמו מה שעשינו על הבאס. איזשהו קורוס שנועד לתת לשירה איזשהו מימד קצת שהיא לא תהיה פשוט בין הרמקולים אלא שהיא תתפוס את מלוא הרוחב.
Speaker A
במקרה הזה הוא גם יחסית חזק כי רציתי לייצר משהו לא רוצה להגיד רובוטי אבל אולי קצת עתידני או לא מאוד לא מאוד אולד סקool מהשירה כן לתת לה איזשהו נופך אחר.
Speaker A
נשמע רגע נלך לבית השני. אמרת לי דווקא ש יפה לי רחד שכונות, אמרתי לך לא לשקר, הבטחתי לך שאם תספרי לאמא גם אני אספר כן אפשר לשמוע אותו, הוא די מורגש.
Speaker A
השתמשתי גם באותו אלגוריתם של הבאס ששמתי על הבאס, המיקרו פיץ שיפט של אודיו פאנקס.
Speaker A
השליחה הבאה זה שליחה אחת שהולכת ל-3 ריוורבים שונים שהם בבלנד שונה ויש עליהם אוטומציות שונות במהלך השיר.
Speaker A
אני בעצם מתייחס לזה כריוורב אחד אבל שמורכב מ-3 ריוורבים ש שבאים והולכים. יותר קל לי להתייחס לזה ככה. נדיר שריוורב אחד עושה לי את העבודה.
Speaker A
במקרה הזה יש לנו של שזה ריוורב מאוד רגיל, קלאסי, לא קצר, לא ארוך, לא קרוב, לא רחוק.
Speaker A
יש לנו שזה סוג של קצת קצת קלסטרופובי כזה שנועד לתת תחושה טיפה של חדר, טיפה שאני נמצא באותו החלל עם בן אדם והוא לא שר לי באיזשהו חלל גדול או רחוק ממני, כלומר הוא לידי, אז ה הזה נותן קצת תחושה של קרבה.
Speaker A
ו הריוורב השלישי זה צ'יימבר נורא נורא ארוך, ה אטלנטיס של סופט טיוב שהוא המון אופי ויש לו מאוד מאוד מיוחד עם נורא גדול. יש לנו 32 1 חלקי 32 בצד שמאל ו-1 חלקי 16 בצד ימין לפי הטיימ של השיר. זה נותן
Speaker A
איזשהו וגם קצת תחושה של סטריאו והוא מנתק את ה הוא מנתק את עצמו ככה מה משאר הריוורבים.
Speaker A
בוא נשמע אותם. עשיתי מיוט כרגע על הסלאפ ש תכף נבדוק. אני אגביר אותם רגע בשביל הבדיקה כי הם די חלשים בבלנד.
Speaker A
[נחירות בוז] אוקיי. זה ה ריוורב אמרת לי דווקא שייפה לי את שקונים, אמרתי לך לא לשקר.
Speaker A
תחושה מאוד קצרה של חדר, אין לי איזה שהוא טייל ארוך שנכנס לי לתוך המילים.
Speaker A
ה ווקל צ'יימבר הסטנדרטי יותר. אמרת לי דווקא שייפה לי את שקונים, אמרתי לך לא לשקר. הבטחתי לך שאם תספרי ריברב קלאסי ויש לנו את הריברב הסופר ארוך עם ה פרדיליי, שבעצם נכנס לנו רק בפזמונים.
Speaker A
כלומר הבתים הם יחסית יבשים ואז הפזמונים משהו בהם נפתח וגם אני מקצין את התחושה הזאת עם ה עם האפקטים.
Speaker A
הייתי מספר לך על כל מה שעוללת לי ושהשיר ש לשמוע שיש איזה פרדיליי, זה יוצר תחושה נורא מעניינת.
Speaker A
אלה שלושת ה ריברבים. יש לנו סלפדיליי שנכנס רק בבית השני. גם כדי לייצר איזה שהוא מומנטום ואיזה שהיא תחושה שכל הזמן קורה משהו.
Speaker A
אמרת לי דווקא שייפה לי את שקונים, אמרתי לך לא לשקר. הבטחתי לך שאם תספרי לאמא גם במקרה הזה זה אבללה.
Speaker A
וזהו בעצם. זה כל מה שקורה על הליד. נתקדם, אנחנו עכשיו מגיעים ל כל מיני ערוצי קולות.
Speaker A
יש לנו ערוץ אוטו טיונין שנכנס בפזמון השני. [שירה] גם קיבלתי אותו כבר די מעובד, לא עשיתי לו יותר מדי.
Speaker A
קצת ניקיתי נמוכים, איזה שהוא סטריואייזר כזה כדי כבר לפתוח את הפזמונים. אנחנו כבר במצב שאנחנו רוצים רגע לנצל את כל המקום שיש לנו.
Speaker A
קצת קומפרסור. איזה שהוא חיזוק בסוף. זה לא כזה משנה. יש לנו הכפלות שירה. פרך ללת לי.
Speaker A
גם, זה ערוץ שהוא חיזוק. אנחנו לא רוצים לשמוע אותו יותר מדי. בגלל זה גם זה ערוצים שאני ערוצים שהם יותר ממש כזה חיזוקים, הם לא אני לא נותן להם הרבה חשיבות במקום שהם תופסים במיקס.
Speaker A
מבחינתי המקום שנשאר להם אחרי ששמתי את כל הדברים החשובים זה המקום שהם יתפסו. כלומר הם יאכלו אותה בסוף.
Speaker A
אז אפשר לראות יש פה הרבה מוביז של EQ, הרבה ניקוי של הקצנה של [נחירות בוז] כדי כדי שיפרצו במקום שיש להם עוד עוד איזשהו די עשר לסיום.
Speaker A
יש לנו פה עוד ערוץ סופר מגניב. ערוץ שהוא כבר הגיע לככה עם ה הזה, זה נורא נורא כיף. עוד פעם לקחו את ההחלטות החשובות בשבילי, אין עליו כלום.
Speaker A
נשמע סופר מגניב. [נחירות בוז] עוד כל מיני שטיקים כל מיני הדגשות של מילים מסוימות שגם שהגיע לי ככה כסטמים שזה הכי טוב. אני תמיד מעדיף שהמפיק או האמן יחליטו את הדברים האלה בעצמם, איזה איזה מילה הם רוצים להדגיש איפה.
Speaker A
אין שום סיבה שאני אחליט את זה בשבילם. כל מיני חיזוקים שכאלה, אפשר לשמוע קצת.
Speaker A
[שירה] כל מיני כאלה. מגניב מאוד. [אנחות] וזהו בעצם עברנו על כל הערוצים. עכשיו טיפה ניגע באיך כל הדבר הזה מסוכם לסטריאו מאסטר אחד.
Speaker A
אז אני עובד עם שני באסים עיקריים שזה בעיקר ו ווקס כל כלומר כל מה שהוא לא השירה הולך לאיזה שהוא באס מאסטר אחד וכל השירות וכל האפקטים המשויכים عليهم הולכים ל ווקס באס אחר.
Speaker A
לפעמים הדראמס באס גם מפוצל ואז ואז יש לי שלושה, במקרה הזה היה לי רק שניים.
Speaker A
אני עושה את זה כי לפעמים אני רוצה טיפה לשלוט בכל האלמנטים של המוזיקה או בכל האלמנטים של השירות לפני שהם מגיעים ביחד לסטריאו באס שבו אני אצטרך להתייחס אליהם כדבר אחד.
Speaker A
לדוגמה, אם אני רוצה איזה שהוא אפקט של של קומפרשן או איזה שהוא תנועה או אפילו אגרסיביות מסוימת על המיקס, אני רוצה את זה בעיקר על המוזיקה, אני לא רוצה שהשירה תיכנס לתוך הדבר הזה ואז כל הדבר ירגיש מחוץ, אלא אני
Speaker A
רוצה שיהיה לי איזה שהוא נגיד אימפקט נורא חזק מהמוזיקה אבל שהשירה לא תקבל את הקמפרוס הזה.
Speaker A
לפעמים אני רוצה לשים איזה שהוא או משהו שקצת מנקה לי דברים מסוימים על השירות אבל אני לא רוצה לשים את זה על המוזיקה, אז זה נותן לי את האפשרות הזאת.
Speaker A
זה נותן לי כל מיני אפשרויות טיפה עוד פעם להרים להנחתה, להכין את הדברים לפני שהם מגיעים לשלב הבא.
Speaker A
במקרה הזה אני אעשה את זה פפה. יש לי את הווקס באס, כרגע אני אעשה עליו מיוט, רגע נבין מה קורה במוזיקה באס. אז בעצם כל המוזיקה, כל הטופים הבאס הגיטרות הסינתים ה הכל הכל הולך ל מוזיקה באס.
Speaker A
נראה שניסיתי לשים עליו איזה שהוא קומפרסור גלובלי וזה לא עבד לי, אז מה שעשיתי הכפלתי אותו ל מוזיקה באס ושמתי על המוזיקה באס קומפרסור גם די אגרסיבי, הדמיה של ה אבל הוא ב מאוד מאוד נמוך.
Speaker A
בוא נשמע רגע את האזור הזה בשיר. ועם הפרלל. [מוזיקה] בוא נשמע רק את הפרלל.
Speaker A
כן, הוא מאוד חלש, הוא מאוד מאוד מאוד אגרסיבי. ממש הוא מוסיף הרבה אימפקט, הרבה התק, הרבה איזשהו אימפקט ואז ריליס קצת אחרי האימפקט. הוא משאיר לנו איזשהו נותן לנו תנועה נורא נורא יפה.
Speaker A
גם הוא עוזר לי לא לעשות הרבה קומפרשן על האלמנטים ה האינדיבידואלים בתוך המיקס ולגרום להם קצת להגיב אחד לשני.
Speaker A
זה יוצר יוצר תחושה מעניינת שפיתום נשמע כאילו יש נגיד איזשהו סיידצ'יין מה הבייס דראם, אבל אין. פשוט כי הוא רגע גורם ל כל שאר הדברים טיפה לנחות.
Speaker A
זה מה שקורה על המיוזיק באס, רק הפרלל הזה. בוא נעשה מיוט על המיוזיק באס, נלך ל ווקס באס. כל השירים הולכים ל ווקס באס הזה שיש عليه את הספקטרל שייפר של אוזון שהוא גם נועד כשכל השירות שרות ויש לנו איזשהו בילד אפ
Speaker A
של היי מיד לפעמים, אז הוא נועד טיפה להתייחס להכל בצורה גלובלית ו ולעדן אותם ולהנעים אותם.
Speaker A
בוא נשמע את זה פוא. הייתי [כחכוח] מספר [מוזיקה] לך על כל מה שעלה לי ושהשיר כן, בלעדיו.
Speaker A
[מוזיקה] [מוזיקה][שירה] עוד פעם הפר הזה שהוא רודף אותי כל המיקס הוא טיפה קופץ בלעדיו עדיין.
Speaker A
אחריו יש מוב סופר קטן 0.3 דיבי בשלף ב8.5 קילו כנראה זה טיפה לשחזר אולי מהאנרגטיות בגבוהים שנעלמה.
Speaker A
יכול להיות שזה איזה שהוא תיקון שהאמן ביקש. אוקיי עכשיו המיוזיק באס וה ווקס באס מגיעים למיקס באס המלכותי שלנו ש הוא מתחיל מ צ'יין אנלוגי שקורה מחוץ לקופסה.
Speaker A
[אנחות] זה צ'יין קבוע שאני כמעט תמיד ממקסס דרכו הסדר של המכשירים לא משתנה מה שאני עושה עם המכשירים כן משתנה.
Speaker A
הוא יוצא מהממיר הזה של אברי והולך אני אעשה כזה והולך ל הוא מתחיל ב SSL סטייל באס קומפרסור של אלן סמארט סי 2 שהוא מי שמכיר את הגלו קומפרסור הבלטוניסטים או הדמיות של ה SSL באס קומפרסור ה VCA שהוא
Speaker A
בעצם מה שהוא עושה זה קומפרסור VCA שהוא נותן המון המון המון דבק הוא ממש גורם לדברים להישמע קצת כמו אלבום הם הם מתחילים בנקודה מסוימת השיר מתחיל בנקודה מסוימת הוא נגמר בנקודה שהיא לא מאוד רחוקה זה מייצב את כל הדבר הזה, אבל הטריידינג
Speaker A
שאנחנו שאנחנו עושים זה אנחנו מאבדים קצת מהגודל. כלומר, הדבק הזה בא על חשבון גודל ורוחב.
Speaker A
וגם זה זה משהו שאנחנו צריכים לדעת שאנחנו מפסידים. אחרי ה סמארט יש לנו את ה שמה שהוא עושה זה הוא קצת משחזר את כל מה שהפסדנו מה הוא יש לו שלף ב 50 הרץ, שלף ב 12.5 קילו.
Speaker A
טיפה מידקאט ב 500 הרץ, ובמקר הזה שזה לא לא אופייני, יש גם בוסט ב 3 קילו שנותן לנו איזשהי מתיקות ב מיד ריינג' לכל הקופצניות הזאת של השיר ו הוא בעצם קצת משחזר את מה שהפסדנו.
Speaker A
אחרי זה זה הולך לשני של רופרט ניב שהם שמה בעיקר בשביל ה מי שמכיר.
Speaker A
זה איזשהו מעגל שנותן סטורציה או בגבוהים או או בנמוכים לבחירת המשתמש. בגבוהים, ה יותר בנמוכים.
Speaker A
זה כמו איזשהו ש שקיים על המיקס והוא בעצם מאפשר לי לא לעשות הרבה בוסטים של גבוהים לאלמנטים האינדיבידואלים ב מיקס ולייצר איזשהי אחידות ב ואז אני יכול או לחתוך אותה אם אני פחות אוהב אותה או פשוט לדאוג לזה ש להוציא ב מיד ריינג'
Speaker A
את מה שאני רוצה שייצא ולא על ידי פעולות שאני פחות אוהב לעשות עם פלאגינים שזה להרים תדרים מאוד מאוד גבוהים שיכולים להישמע קצת לא טבעיים ו אפשר לעשות יותר מדי או פחות מדי וזה קצת לפעמים מבלבל בדיגיטל. זה עושה לי את זה
Speaker A
בצורה נורא נורא נעימה. [אנחות] ואחרון חביב, זה ולך ל שהוא קצת הפוך מה SSL סמארט באס עם ה עם ה אם ה- הוא מהיר, הוא פאנצ'י והוא מקטין, אז הפיניקס הוא איטי, הוא גדול, הוא אה הוא מורח, הוא ממש יוצר איזשהי תנועה.
Speaker A
אה כל הצ'יין הזה ביחד נותן לי איזשהו משהו שלשחזר אותו עם פלאגינים אני לא מצליח וגם אם אני מצליח זה המון המון המון עבודה, זה זה ממש אה בוא בוא רגע בוא בוא בוא נשמע את המיקס.
Speaker A
רגע בלי הצ'יין. בוא נשמע את המיקס בלי הצ'יין. [מוזיקה] [שירה] ואם? [מוזיקה] [שירה] [מוזיקה] זה אני מוריד אותו.
Speaker A
[מוזיקה] כן, זה משהו אחר. זה משהו אחר. אה עשה בשביל לחצי מהעבודה. אה מגניב. אחרי שזה חוזר למחשב יש לנו אה את הסונטק EQ הזה שהוא טיפה מפצל נמוכים שהרגשתי שנאבדו לי כשיצאתי החוצה. יש פה חצי דיבי ב-42 הרץ.
Speaker A
ככה הרגשתי את זה. אה והולך ל אימיג'ר של אוזון. לפעמים את האימיג'ר אני שם רק על המיוזיק באס כי אני לא רוצה שהשירים יקבלו סטריאולייזר מוזר. אני אבל במקרה הזה דווקא הרגשתי שגם יש פה את הקולות אוטוטיון, יש פפה השירה שגם כבר שמנו עליה
Speaker A
את הדאבלר. אני כן רוצה שהמיקס הזה ירגיש רחב אז לא פחדתי לשים את זה על המאסטר.
Speaker A
אה מה שאני עושה פה אני בעיקר מרחיב את האינפורמציה ב שהיא בין 300 הרץ ל-3 קילו.
Speaker A
שזה בדרך כלל הדברים שאני מרחיב ושקל האוזן שלנו לשמוע אותם בצורה רחבה. כלומר, כל מה שנניח מתחת ל-200 הרץ אנחנו לא באמת מבחינים מאיפה הוא מגיע, אז אין סיבה להרחיב אותו. אנחנו סתם יוצרים לעצמנו בעיות פאזה שיכולות להיות להשתנות בכל
Speaker A
חדר. אנחנו מאבדים את הפאנץ' באמצע ובנמוכים שהיו לנו, אז בדרך כלל אנחנו לא רוצים לפזר דברים נמוכים.
Speaker A
ודברים גבוהים אני גם לא כל כך אוהב לפזר כי הם יוצרים אצלי תחושה של של איזה שהוא סאונד שהוא אפילו קצת ו טיפה מורח את המיקס. דווקא אני רוצה שהסופרים, בין אם זה אקוסטיוט או שדווקא יהיה נורא נורא ברור המיקום שלהם ולא
Speaker A
דווקא לפזר אותם ולייצר איזה שהוא פיזור. ככה שיוצא שרוב מה שאני רוצה להרחיב זה את הדברים שנמצאים ב שזה גיטרות חשמליות, מקלדות, דברים ש יישמעו נורא רחבים ברגע שנעשה עליהם טיפה.
Speaker A
אז בעיקר הרחבתי באמת את האזור הזה. כן הרחבתי כל מה שמעל ל-3 קילו, אבל כמותית פחות.
Speaker A
בוא נשמע את זה בלי. [מוזיקה] [שירה] [מוזיקה] [מוזיקה] מגניב, זה נשמע לי אפילו קצת יותר חזק עם יותר קופץ החוצה.
Speaker A
אני אוב את זה. וזה זה מוביל אותנו לערוץ ההקלטה שלנו. שאני מקליט שני מיקסים. אחד מיקס שהוא ללא לימיטינג בכלל.
Speaker A
ומיקס אחד שהוא עם לימיטינג שנותן לי בעיקר ווליום. הם כמעט ולא עושים כלום, אולי דיבי שניים. אני כבר מגיע לווליום מאוד מאוד מאוד חזק עם כל מה שהראיתי לכם עד כה.
Speaker A
אמ הלימיטר הראשון הוא הלימיטלס של DMG אמ שהוא הוא לימיטר מאוד מאוד נקי, אבל שיש לו איזשהי תנועה ואיזשהו אמ איזשהו אמ שומעים את הריליס שלו. בדרך כלל ככל שהלימיטר יותר מהיר אמ אנחנו מקבלים יותר ווליום, אבל גם יותר דיסטורשן וככל שהוא
Speaker A
יותר איטי דווקא יש איזה ניקיון אמ אבל גם תחושה של פחות פחות ווליום כי הדברים פחות חוזרים אלינו מהר.
Speaker A
אמ אז אז הוא נועד כדי לתת לי אמ לימיטינג בלי בלי דיסטורשן בכלל אמ שבה הוא מוסיף לי טיפה תנועה.
Speaker A
אמ אבל הוא הוא עובד מאוד אמ ממש מעט. מגיע לי, [מוזיקה] הייתי מספר לך [שירה] על כל מה שעולה הוא עושה בן דיבי לשתיים באזורים החזקים בשיר.
Speaker A
עוד פעם הוא לא נועד בשביל הווליום, יותר בשביל אמ לייצר לי אמ כמובן לעצור לי את הפיקים, אבל בצורה מאוד נקייה.
Speaker A
אחרי בשרשרת יש את הפאב פילטר פרו אל 2 שהוא באלגוריתם פאנצ'י שזה סוג של קליפר שהוא דווקא יחסית אגרסיבי. אמ הוא מוסיף טיפה לכלוך, אבל הוא נותן לי את את רוב הווליום שלי. הוא עושה עוד איזה הוא עושה
Speaker A
בערך עוד איזה דיבי כנראה. [מוזיקה] הייתי מספר לך [שירה] על כל מה שעולה לי בראש ועל השיר שכתבתי נכתב עלינו. [מוזיקה][שירה] הייתי רוצה ביחד הם נותנים לי אחלה ווליום אמ וטכנאי המאסטר מקבל את שתי הגרסאות והוא בוחר ממה לעבוד.
Speaker A
קרה שהוא עבד מהגרסה החזקה כי פשוט כולם שמעו אותה ואהבו והתרגלו אליה ואין סיבה לא.
Speaker A
אה קרה שהוא חשב שהוא יכול לעשות את זה יותר טוב ואז הוא עבד מהגרסה ללא הלימיטרים.
Speaker A
אה בחירה שלו, אני שלם עם שתיהן. [אנחות] ו בזאת נראה שהגענו ל סוף אה של הפרק הזה.
Speaker A
אה לי היה מאוד מעניין לשתף. אה אתם מוזמנים להגיב אה מה חשבתם, מה הייתם עושים אחרת, אה מה קפץ לכם כשראיתם את זה.
Speaker A
אה ואני מקווה שנתראה בעוד אה פרקים של זה. ולהתראות.
Topics:מיקסהפקת מוזיקהניר כנעןרוצחטוקי שטרןרפאל כהןעיבוד תופיםקומפרסוראפקטיםהנדסת סאונד
