L’anatomie du mouvement vue par A. Kapandji — Transcript

Présentation de l'anatomie fonctionnelle et biomécanique par A. Kapandji, alliant art, science et mécanique pour mieux comprendre le mouvement humain.

Key Takeaways

La biomécanique est une discipline vivante qui intègre art, science et mécanique pour expliquer le mouvement humain.
Une illustration claire et simple facilite l'apprentissage de concepts complexes en anatomie fonctionnelle.
La main humaine, combinée à l'imagination, est un outil fondamental qui distingue l'homme des autres espèces.
La beauté dans la fonction est essentielle et reflète l'harmonie naturelle de l'univers.
L'apprentissage actif, comme la fabrication de modèles mécaniques, améliore la compréhension de la biomécanique.

Summary

André Kapandji, chirurgien passionné, partage son parcours mêlant chirurgie, anatomie fonctionnelle et biomécanique.
Il souligne l'influence de ses origines et de sa famille sur sa passion pour l'art, la science et la mécanique.
Kapandji a innové en illustrant la biomécanique avec des dessins clairs, inspirés de Duchenne de Boulogne, sous forme de bandes dessinées.
Il insiste sur l'importance de représenter une seule idée par dessin pour faciliter la compréhension.
Ses ouvrages, traduits en 14 langues, ont une réputation durable grâce à leur approche didactique et visuelle.
Il distingue la biomécanique, liée aux êtres vivants en évolution, de la mécanique industrielle appliquée aux objets inertes.
La main humaine est mise en avant comme un outil unique grâce à l'imagination et au cerveau humain.
Kapandji évoque l'harmonie naturelle selon Pythagore et la beauté fonctionnelle comme source d'émerveillement.
Il valorise l'enseignement par la création de modèles mécaniques pour mieux comprendre le fonctionnement anatomique.
L'émerveillement devant la nature et la beauté fonctionnelle est présenté comme une source d'inspiration et de louange.

Chapters

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Speaker A

[Musique] Je suis d'abord chirurgien des hôpitaux et passionné de chirurgie. Donc, ma vie a été remplie de la création de ma clinique, ensuite de la chirurgie, et enfin de l'anatomie fonctionnelle, qui a aussi été une passion pour moi. Alors, mes

Speaker A

origines sont mixtes : asiatique par mon père, qui était turc, et européenne par ma mère, qui était française et tourangelle. Mon père était chirurgien, il m'a donné la passion de la recherche scientifique. Ma mère était artiste peintre et elle

Speaker A

m'a donné le sens du dessin et surtout le sens du volume. Quant à ma troisième fée sur mon berceau, ça a été mon grand-père maternel, qui était en même temps un philosophe, bien qu'ayant beaucoup voyagé, et c'est lui qui m'a

Speaker A

appris que tout est harmonieux dans la nature selon Pythagore. Il m'a appris beaucoup de choses en mécanique, et ça c'est la troisième partie de mes dons : l'art, la science et la mécanique. Quand j'ai enseigné

Speaker A

la biomécanique à l'école Necker Enfant-Malade, en réalité je ne connaissais pas grand-chose à la mécanique, à la biomécanique, et j'ai dû, pour l'enseigner, commencer à l'apprendre. À ce moment-là, il y avait pratiquement aucun dessin dans les livres. J'ai fait

Speaker A

mes livres à partir du livre princeps de Duchenne de Boulogne, qui a pratiquement tout découvert en ce qui concerne les actions musculaires du corps humain, mais il y avait pratiquement pas de dessin parce qu'à ce moment-là, faire des

Speaker A

illustrations dans ces livres, c'était à la fin du 19e et au début du 20e siècle, c'était très cher. Donc, il n'y avait rien dans le fond. J'ai illustré Duchenne de Boulogne et j'ai conçu mes livres comme des bandes dessinées, avec un petit

Speaker A

texte d'explication. Mais la bande dessinée, ça permet de comprendre avant même d'avoir lu le texte. Une autre idée importante, c'est qu'il fallait dans un seul dessin expliquer une seule idée, parce que si on veut expliquer trois ou quatre idées

Speaker A

dans un même dessin, à ce moment-là ça devient illisible et incompréhensible. Alors ça, ça a beaucoup plu à mon premier éditeur. Je lui ai présenté un chapitre tout fait et il a été d'accord pour que je fasse toute la biomécanique, c'est-à-dire

Speaker A

à la fois le membre supérieur, le membre inférieur, le tronc. Ça a été mon occupation pendant plusieurs années. Je faisais les dessins de mon livre, je publiais mes livres, et je pensais à ce moment-là que je travaillais pour rien.

Speaker A

Mais maintenant, je suis étonné de voir que ces livres ont eu une réputation durable, puisque depuis 50 ans ils sont toujours achetés et qu'ils ont été traduits en 14 langues, dans des langues asiatiques : le japonais, le coréen

Speaker A

et même le chinois. Je n'ai pas eu de chaire, je n'ai pas été reconnu comme professeur à la faculté, mais en réalité ma chaire de biomécanique est universelle. Je pense que ce qui fait le succès, c'est que mes dessins sont une transposition à

Speaker A

deux dimensions d'un sujet à trois dimensions. C'est-à-dire que j'ai une facilité pour représenter sur le plat d'une feuille ce qui en réalité est en trois dimensions. D'ailleurs, pour aller jusqu'à la troisième dimension, j'ai imaginé de faire

Speaker A

faire des modèles mécaniques de certains dessins pour faire voir dans l'espace comment ça fonctionne. Ce sont des schémas en relief sur lesquels on peut agir. Voilà, et je pense que ça c'est extrêmement didactique. Ce qui est intéressant pour l'étudiant, celui qui veut apprendre

Speaker A

qu'est-ce que c'est que la mécanique humaine ou l'anatomie fonctionnelle, c'est de réaliser par ses mains le modèle mécanique. Alors il comprend mieux les rapports qu'il y a entre les différentes parties du modèle, et il comprend mieux le fonctionnement.

Speaker A

Mais je ne sais pas si faire un LEGO avec des os et des articulations serait aussi instructif que les fabriquer soi-même. L'enseignement de la biomécanique, c'est ça qui était l'idée principale. Ce n'était pas l'anatomie des salles de dissection où on trouve les petits nerfs, etc.

Speaker A

C'est d'expliquer comment cette structure, qui a priori est incompréhensible, devient compréhensible grâce au mouvement et à la fonction. Voilà, c'est ça le secret, l'intérêt justement de cet enseignement : faire comprendre que la biomécanique, ce n'est pas

Speaker A

la mécanique industrielle. Ce qui n'est pas souhaitable, c'est qu'on reste sur l'idée d'une mécanique industrielle. C'est vrai que la mécanique industrielle définit les lois du fonctionnement physique des éléments de la mécanique, mais la mécanique industrielle est sur des objets inertes, alors

Speaker A

que la biomécanique est sur des objets vivants, c'est-à-dire des objets qui ont une naissance, une vie, une croissance, une décroissance et un effacement définitif. Donc, il y a une évolution dans la biomécanique qui n'existe pas dans la mécanique

Speaker A

industrielle. J'ai toujours été fasciné par l'expression de la main. La main est capable de faire quantité de choses, et on dit que c'est l'outil des outils, comme l'a dit Aristote paraît-il, parce qu'avec la main, l'homme est capable, grâce à son

Speaker A

cerveau, de faire tout ce que le singe ne fait pas. Parce que le singe a sans doute une main avec un pouce opposable, et on dit que le pouce opposable, c'est ce qui caractérise l'homme. Ce n'est pas vrai, mais

Speaker A

ce qui manque à ces animaux qui ont un pouce opposable, c'est un cerveau pour imaginer. Les animaux, je pense, ne savent pas qu'ils sont voués à la mort, or l'homme vit avec cette idée toute sa vie. Alors, le futur, c'est à la fois un

Speaker A

bénéfice et une tare : connaître le futur. Mais dans le bénéfice, il y a la prévision du futur, il y a l'ambition. Les animaux n'ont aucune ambition, et il y a l'imagination qui permet de concevoir des œuvres qui n'existent pas. Par

Speaker A

exemple, ce que je m'émerveille, c'est de voir que l'homme a été capable de construire des instruments de musique et même des orchestres, qui sont un instrument de musique collectif sous la direction d'un musicien en chef, qui est

Speaker A

le chef. Donc, c'est l'imagination qui permet de concevoir des objets qui vont être fabriqués. C'est Pythagore qui avait raison : tout est harmonie dans la nature, tout coïncide. Et ça, on le découvre tout de suite. On ne comprend pas la place

Speaker A

des végétaux par rapport aux animaux, on ne comprend pas la place des espèces. L'univers est quelque chose de merveilleux, à la fois sur le plan global spatial de l'univers, mais sur le plan des détails. Les détails d'une fleur, par

Speaker A

exemple, c'est quelque chose qui suscite l'émerveillement, si bien que j'en arrive à penser que l'émerveillement est une espèce de gloire qu'on a vis-à-vis de l'univers. Alors évidemment, on n'a pas d'explication, mais tout est réalisé de telle façon que ça s'emboîte

Speaker A

parfaitement. C'est ça qui est merveilleux. Je dirais, comme Marcel Dassault, qu'un avion qui vole bien, c'est un avion qui est beau. En réalité, ce qui est fonctionnel est beau par définition. Alors évidemment, j'ai essayé de faire des

Speaker A

beaux dessins, parce que j'ai horreur des dessins moches. Excusez-moi pour ce mot "moche", qui est un petit peu vulgaire, mais on voit tellement de choses moches dans notre réalité que rien que de voir des belles choses, même

Speaker A

si c'est pour une pub, voir des belles choses ça remonte le moral. Je pense que quand on traduit vraiment la réalité avec toutes ces finesses et toutes ces beautés dans l'anatomie elle-même et dans le fonctionnement de cette anatomie, il y a

Speaker A

des choses qui sont vraiment très belles. Je crois qu'il faut vivre avec un sentiment d'émerveillement. C'est un sentiment de louange vis-à-vis de la nature. On est environné d'une nature qui est absolument de grande beauté, et il

Speaker A

faut à chaque instant traduire cette beauté dans ses œuvres. C'est d'ailleurs ce qui faisait les grands artistes comme Léonard de Vinci ou Michel-Ange, parce que quoi qu'ils fassent comme dessin ou comme sculpture, ils faisaient toujours de la

Speaker A

beauté. Je considère par exemple que le David de Michel-Ange est une des plus belles statues que l'humanité connaisse, et c'est d'ailleurs pourquoi je l'ai pris comme l'ut dans tous mes livres, le David de Michel-Ange, c'est ma marque.

Speaker A

[Musique]

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Frequently Asked Questions

Qui est André Kapandji et quelle est sa spécialité ?

André Kapandji est un chirurgien passionné par la chirurgie et l'anatomie fonctionnelle, reconnu pour ses travaux en biomécanique et ses illustrations pédagogiques.

Quelle est l'approche pédagogique utilisée par Kapandji pour enseigner la biomécanique ?

Kapandji utilise des dessins clairs, souvent sous forme de bandes dessinées, illustrant une seule idée par dessin, et encourage la fabrication de modèles mécaniques pour une meilleure compréhension.

Comment Kapandji distingue-t-il la biomécanique de la mécanique industrielle ?

Il explique que la biomécanique s'applique aux objets vivants en évolution, avec naissance et croissance, contrairement à la mécanique industrielle qui concerne des objets inertes sans évolution.

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