Skip to content

Как вызвать интерес к сюжету вашего произведения? Эльвира Барякина

Эльвира Барякина объясняет, как поддерживать саспенс в произведении с помощью простой формулы и правильного распределения информации.

Ask about this video. Answers come from its transcript only — with the timestamp, so you can check them.

Generated from the transcript and can be wrong — check the timestamp.

Key Takeaways

  • Минимум информации в начале — ключ к удержанию интереса.
  • Саспенс строится на разнице между известным и неизвестным, умноженной на желание узнать.
  • Высокие ставки и важные для читателя темы усиливают напряжение.
  • Читатель должен чувствовать, что ему важно узнать, что будет дальше.
  • Эта формула помогает создавать захватывающий сюжет, который трудно отложить.

What the video covers

  • Саспенс — это чувство напряжения и интереса, когда читатель не может оторваться от книги.
  • Саспенс можно выразить формулой: (что мы знаем - что не знаем) × насколько сильно хотим узнать.
  • В начале произведения нужно давать минимум информации, чтобы вызвать у читателя желание узнать больше.
  • Избегать информационной перегрузки в начале, которая убивает интерес читателя.
  • Использовать элемент незнания и недостающих деталей, чтобы создать напряжение, как в пазле с недостающими кусочками.
  • Высокие ставки в сюжете усиливают желание читателя узнать развитие событий.
  • Читатель должен ассоциировать себя с ситуацией героя, чтобы заинтересоваться историей.
  • Пример с обезвреживанием бомбы иллюстрирует, как неопределённость создает саспенс.
  • Автор должен работать на читателя, а не на собственную психотерапию.
  • Формула саспенса — универсальный инструмент для поддержания интереса в любом жанре.

Answers

Questions about this video

Что такое саспенс и как его создать в произведении?

Саспенс — это чувство напряжения и желания узнать продолжение сюжета. Его создают, давая читателю минимум информации и вызывая у него желание заполнить пробелы, используя формулу: (что знаем - что не знаем) × желание узнать.

Почему важно не перегружать читателя информацией в начале книги?

Информационная перегрузка убивает интерес, так как читатель теряет мотивацию читать дальше. Нужно давать только необходимую информацию, чтобы вызвать у него любопытство и желание узнать больше.

Какие темы и ставки лучше использовать для усиления саспенса?

Лучше использовать важные для читателя темы, такие как жизнь, любовь, здоровье, дети. Высокие ставки, где на кону стоит жизнь или судьба героя, усиливают желание читателя узнать, что будет дальше.

Full Transcript — Download SRT & Markdown

00:01
Speaker A
[Музыка] Всем добрый день, с вами Лир Барякина, справочник писателя. Чем я хотел с вами сегодня поговорить — это на тему поддержания саспенса, то есть вот это вот чувство, когда хочется сидеть на краешке стула и переживать за героев. Что на самом деле саспенс образуется и
00:25
Speaker A
строгой математической формулы, которую мы можем просто использовать в своей жизни и проверять. Если ваша задумка такова, что вам нужно поддерживать высокое напряжение в вашем произведении, здесь мы используем эту формулу. У нас начинает всё работать. Формула простейшая, но применить её достаточно сложно, потому что объём
00:45
Speaker A
материала у нас большой. Формулу просто нам надо засунуть слова формулу, которая совсем элементарная. Эту идею я бы точно подцепила у Брэда Попса — это такой писать детективы, детективы американские. Мне кажется, что он придумал плохую схему само по себе.
01:01
Speaker A
Формула заключается в следующем: что мы знаем минус то, чего мы не знаем, умножаем на то, как сильно мы хотим это узнать. Сейчас растолкую, что это обозначает. Всё вместе вот эта формула даёт как раз ощущение саспенса, ощущение того, что мы
01:16
Speaker A
просто в нетерпении, находимся на невозможности уснуть, мы не можем положить книжку и просто будем сидеть там, читать до пяти утра и как-то становимся. В этом случае у нас получаются такие вещи. Значит, когда мы представляем своего
01:32
Speaker A
героя, мы должны дать читателю в самом начале лишь самый минимум информации, потому что, опять же, бывают огромное количество произведений, в которых авторы просто вываливают, вываливают на читателя какие-то сведения о том, чтобы ввести читателя в курс дела, и никто не
01:50
Speaker A
заботится о том, а надо ли читать, уметь знать это, зачем ему эта информация, чтобы что? Понятно дело, что любой автор хочет, чтобы его поняли и приняли таким, как он есть, но если мы работаем не на себя, не на свою психотерапию, а на
02:05
Speaker A
читателя, ты всегда должен себя спросить: зачем? Так вот, если мы начинаем устраивать информационную помойку в самом начале и заваливать, завалим читателя всякими или сведениями, полезными знаниями, чем-то там представлять героя как такового, но не отвечать на вопросы, зачем ему это нужно
02:23
Speaker A
знать, то всё, мы провалились, у нас неинтересное начало, и читателю нас не уйдёт никуда. Классический пример, на что проиллюстрировать, что такое — тоже самое кафе, в котором сидят две подружки и бесконечно моют там свою прошлую жизнь. Не интересно, извините. Так вот, чтобы
02:41
Speaker A
поправить эту ситуацию, нам нужно ввести элемент незнания, потому что когда человек что-то не знает, у него возникает вот нервное напряжение, ему хочется сложить весь пазл. У нас, когда мы оказываемся в ситуации, у нас есть кроссворд решён, там две строчки
02:57
Speaker A
осталось до конца — дискомфорт. Это физическая, биологическая такая особенность человеческого организма, и мы обязательно должны постоянно использовать. То же самое происходит у нас там, когда пазл не складывается, да? То есть у нас такая большая картинка есть, а в середине несколько деталей коня, чтобы
03:13
Speaker A
создать вот это ощущение пазла, нам нужно проговаривать это, что наши, допустим, подружки, которые сидят в кафе, они постоянно намекают на то, что в картинке, которой они адресованы, нарисовано, чего-то не хватает, и читатель должен чётко видеть, что этого чего-то не
03:30
Speaker A
хватает, и что это что-то — это важно. Опять же, таки, вы тут, Бред Попс в него был хороший пример, что если мы показываем, что наш герой должен обезвредить бомбу и говорим, что чтобы спасти мир, он должен там отыскать правильный провод,
03:45
Speaker A
док, там зелёный, у нас здесь нет саспенса. А вот если наш персонаж он не знает, как правильно отыскать правильный провод или же у него нет квалификации, непонятно, какой провод — зелёный или красный, вот здесь саспенс возникает, потому что в паззле появляются
04:01
Speaker A
дырки, а что нужно делать? То есть ещё разочек проговариваем: в самом начале у нас есть то, что мы знаем, дальше вычитаем то, что мы не знаем, и теперь нам надо всё это умножить на степень силы желания, на степень желания читателей узнать, а кто
04:19
Speaker A
то есть, а что за этим стоит, то есть зачем. Для того чтобы это сделать, ставки в вашем произведении должны быть высокими. Если просто наша девушка в кафе будет сидеть, котельнический говорит, у этих не скажу кто, у меня там очередной любовник, да не
04:32
Speaker A
больно-то и хотелось, это неважно. А вот если у нас речь пойдёт о какой-то серьёзной ситуации, когда у нас ставка больше, чем жизнь, когда речь идёт о проблеме, с которой наш читатель может как-то ассоциировать себя и свою жизнь, за него это тоже важно, а
04:49
Speaker A
что для нас, для всех важно? Для нас важны ситуации, любовь, для нас важно здоровье, для нас важна жизнь, дети. То есть этот перечень вы можете найти в моих курсах, там у меня в SWAPS, проектной документации, у меня там
05:03
Speaker A
всё это расписано. Успешный писатель, и исходя из этих мотивов вы как раз и сможете выстроить эту формулу. То есть причина, по которой вы хотите, чтобы читали или жаждали узнать, что происходит, она должна быть важной, и они должны с ней как-то
05:21
Speaker A
ассоциироваться. То есть если оказались они на месте вашего героя, они бы точно так же хотели бы узнать, потому что тогда зависела их жизнь там или смерть. И вот как раз на основе этой формулы и строятся саспенсы. По-моему, это просто
05:34
Speaker A
отличная концепция, которую можно и нужно применять всё время. С вами была Лир Барякина, всего хорошего, пока. [Музыка]
Topics:саспенснаписаниелитературасюжетинтерес читателянапряжениеформула саспенсаЭльвира Барякинаписательнаписание детективов

Get More with the SozAI App

Transcribe recordings, audio files, and YouTube videos — with AI summaries, speaker detection, and unlimited transcriptions.

Or transcribe another YouTube video here →