Speaker A
Алло, всем привет! А на связи Эльвира Барякина. Меня видно или нет, слышно или нет? Напишите, пожалуйста, в чате, что происходит у нас.
Эльвира Барякина рассказывает, как исправить основные недостатки в романе, улучшить героев и сюжет, чтобы создать запоминающуюся книгу.
Ask about this video. Answers come from its transcript only — with the timestamp, so you can check them.
Generated from the transcript and can be wrong — check the timestamp.
Key Takeaways
- Герой должен постоянно меняться, чтобы оставаться интересным.
- Избегайте шаблонных и плоских персонажей.
- Не раскрывайте глобальные изменения героя сразу, дайте читателю время привыкнуть.
- Читатель должен любить героя, отождествлять себя с ним и видеть в нем себя.
- Типичные ошибки новичков — вялая середина и нелепые любовные сцены — можно исправить.
What the video covers
- Автор приветствует зрителей и обсуждает организационные моменты перед началом занятия.
- Объясняет важность создания выразительных и изменяющихся персонажей, чтобы избежать шаблонности и скуки.
- Разбирает типичные проблемы романов новичков: невыразительные герои, вялая середина, нелепые любовные сцены.
- Подчеркивает, что герой должен меняться внутренне и внешне на протяжении всего романа.
- Обсуждает, почему нельзя сразу раскрывать все изменения героя, чтобы не отпугнуть читателя.
- Говорит о триединстве удовольствия от литературы: любовь к герою, отождествление с ним и отражение себя в персонаже.
- Приводит примеры постепенного изменения героя и важность реалистичного развития характера.
- Затрагивает вопросы построения сюжета, эмоционального вовлечения читателя и создания глубины произведения.
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Ага, меня не видно, отлично.
Speaker A
Ага, видно фото сейчас.
Speaker A
Ага, слышно, не видно, сейчас должно появиться.
Speaker A
Ву, немножечко всё тормозит. Вот теперь видно, отлично.
Speaker A
Так, ждём ещё 3 минуточки, пока у нас народ весь собирается, пока давайте.
Speaker A
Расскажите, как у вас дела? Кто вы, откуда? Из каких городов?
Speaker A
У нас сейчас яркий такой день, ну не сказать что яркие, конечно, точки такие.
Speaker A
И погода тёплая, Лос-Анджелес, пригород, красота всякая, цветочки.
Speaker A
Так что у нас осень такая субтропическая. Вы откуда все? Мытищи?
Speaker A
Привет, Алекс из Мытищ. Москва, Казань, Челябинск, Гомель, Ростов, Абакан, Казань.
Speaker A
О, здорово! Петербург, Краснодар.
Speaker A
Ага, Москва, отлично. Ханты-Мансийск, Кострома, Москва, Петербург, Пермь.
Speaker A
Угу, Харьков, Томск, Киев, Свердловская область, Тула. Челябинск снегом завалила.
Speaker A
Тулу тоже снегом завалила. Так, нас уже огого, уже 84 человека, прекрасне!
Speaker A
Здравствуйте, Калининград! Татьяна, здравствуйте! Деревня Гадюкина, Грязнинский район.
Speaker A
Денис, привет-привет! Гадюкина, Малага, Испания.
Speaker A
Ага, Самарская область, из Екатеринбурга.
Speaker A
Снега поилку, я скучаю по снегу. Вот, обязательно в горы скоро поеду.
Speaker A
У нас в горах снег только бывает. Надо будет немножечко походить.
Speaker A
Так, ну ладно, отлично. А в 8:00 у нас по московскому времени мы построим свои занятия следующим образом.
Speaker A
В чате, а по ходу дела пишите вопросы. Я на них пока не буду отвлекаться, вам просто зачитаю весь материал, который вам нужен для того, чтобы вы свой роман смогли привести в порядок и чтобы у вас всё получилось так,
Speaker A
как надо. После того как я всё зачитаю, я вам расскажу ещё, какие у нас тут планы есть на справочники писателя, потому что план громадный, все они важные и нужные для вас, а потом, потом мы, значит, ответим на все вопросики и на вопросы постараюсь
Speaker A
ответить на все, которые будут. Давайте тогда начинать, поехали. Значит, с вами Эльвира Барякина, сайт справочник писателя www.com. Кто я такая? Я автор ПНА, опубликованных книг, а которые выходили у меня как в России, так и за рубежом.
Speaker A
Сейчас вот свеженькое — аргентинцы князя советского, они только-только вышли, и ближайшие публикации у меня будут в Польше. Это вот то, что происходит в моей жизни сейчас. Ну и, кроме того, я бессменный руководитель и автор большинства статей на сайте справочник писателя.
Speaker A
Это старейший образовательный ресурс для писателей. Чем мы сегодня будем с вами заниматься? Постараемся работать очень быстро, очень плотно, чтобы кусочек воскресенья у вас ещё остался, чтобы была возможность отдохнуть, в то же время была бой,
Speaker A
об кото вам очень сильно пригодится в жизни. Мы с вами рассмотрим типичные проблемы романов новичков и разберём, как их исправить. О чём пойдёт речь? Невыразительные герои, вялая середина, нелепые любовные сцены — это самые-самые такие большие проблемы.
Speaker A
А значит, что у нас происходит с невыразительными? Понятное дело, нет на белом свете ни одного автора, который хочет сделать своего героя простым, неинтересным, скучным. Мы все хотим объёмных героев. Но что у нас по факту получается?
Speaker A
А вот есть такие шаблоны, которые просто присутствуют в нашей культуре: это какие-нибудь прекрасные девушки, которые хотят любви, жадные бизнесмены, милые болтливые дети, прекрасные такие парни, а
Speaker A
которые храбрые и смелые, и всё это уже было, и всё это выглядит скучнее. Понятное дело, что существуют серии книжные вот из этих вот дешёвеньких покетбуков, которые продаются в метро где-нибудь или в киосках, и их целевая аудитория — мдо. В данный момент в электричке на дачу
Speaker A
куда-нибудь поехать и на полтора часа отвлечься и ничего больше не вспоминать, ни о чём больше не думать. Так вот, мы не хотим, наверное, писать такие романы. Мы хотим, чтобы нас слушало достаточно большое количество людей, самое главное — после нас остался какой-то
Speaker A
след в головах, то есть не то, что прочитал и забыл, а такие романы, которые будут такие объёмные,
Speaker A
а такие сложные, которые будут производить некоторое впечатление. Как это сделать? Дело в том, что есть один хитрый приём, который работает абсолютно безотказно. Дело в том, что ваш герой должен, а не
Speaker A
может оставаться таким, каким он был в начале романа. С ним должно что-то происходить, и в каждый момент романа он должен постоянно меняться как внутренне, так и внешне. Вот если вы читаете свой роман и чувствуете, что ваш
Speaker A
герой не меняется, то проблема как раз в этом, то есть он становится скучным тогда, когда ничего с ним не происходит. Что такое меняться? Может, ваш герой познать что-нибудь, например, познать любовь или познать, что такое на самом деле чувство любви к
Speaker A
родине, или же открыть для себя мир, то есть человек там всю жизнь жил в своём каком-то углу и никогда не выходил за пределы своего круга, а тот вдруг выехал, например, со своей родной планеты Глок и оказался в космическом каком-то
Speaker A
там пространстве, в космической империи, и выяснил, что мир-то гораздо богаче и сильнее. То есть у него в голове всё поменялось, отношение к людям или там к андроидам поменялось, он может изменить свои взгляды, он может изменить отношение к людям или к конкретному человеку, то
Speaker A
есть, например, там вчера эта девушка ему казалась там неинтересной серой мышью, а сегодня на неё посмотрел и понял, какие глубины скрываются, и или же, допустим, наш персонаж относился к своему боссу с большим уважением, а потом выяснилось,
Speaker A
что, извините, человек-то гнилой изнутри и жестокий. И на самом деле может быть и не очень умный, потому что если жестокий, то по определению не очень умный. Это может быть познание каких-то духовных глубин. То есть если вы пишите такую литературу
Speaker A
с направлением религиозным, кто-то может познать Бога, разочароваться в Боге, кто-то может познать какие-то законы Вселенной. Если у вас учёные, то учёный может сделать какое-то открытие, что-то понять себе. То есть видите, очень важная штука — нельзя ни в коем случае вот это
Speaker A
вот изменение глобальное бросать с самого начала в лицо читателя. Это большая проблема, когда авторы, стараясь как можно быстрее скорее заинтересовать читателя, они берут и вываливаются в первую сцену вот такие здоровые объяснения там своей философской концепции. Вот когда у нас начинается
Speaker A
проповедь, всё, роман кончается, роман умирает. У нас для того, чтобы наши читатели были готовы слушать наших героев, ну и автора, они должны сродниться с этими героями. То есть вспомните сами себя, когда вы в интернете, в социальных сетях встречаете какую-то рекомендацию
Speaker A
неизвестно чего, если она исходит от человека, которого вы не знаете и которому вы не доверяете, то в этом случае рекомендация ничего не значит. А вот если у вас уже вы уже этого персонажа знаете, если он для вас родной
Speaker A
человек, всё, вы готовы уже его слушать, вы готовы воспринимать. А автор и главный герой они очень часто совмещаются. Вот смотрите, удовольствие от литературы — это триединое удовольствие. Во-первых, читатель воспринимает главного героя, то есть главный герой ему очень
Speaker A
нравится, то есть он любит главного героя. Во-вторых, он отождествляет себя с главным героем, автора и соответственно любит и доверяет автору. А в-третьих, он видит в этом главном герое самого себя. То есть вот такое триединство у нас получается, троица литературная, и вот это вот, вот
Speaker A
это вот штуковину её в общем-то очень важно соблюдать, потому что без этого художественная литература просто у нас не работает. Значит, смотрите, приведу пример, как работает, а как работает вот эта концепция изменений персонажа в каждый данный момент. То есть у нас есть изменение
Speaker A
такое глобальное во всём романе большое, а есть постепенный переход из одного состояния А к состоянию Б. И вот на каждом этапе пути наш персонаж что-то познаёт и как-то чуть-чуть меняется. Мы не можем сказать, что он взял и сразу там
Speaker A
был человеком грубым, был солдатом, который не знает слов любви, а потом бац и познал слова любви. Так не бывает, это нереалистично. Нам надо показать путь. Собственно, в художественной литературе задача наша заключается именно в этом — показать путь человека,
Speaker A
потому что когда наш герой проходит этот путь, он даёт жизненный опыт нашим читателям, и наш читатель для читателей — это бесплатный способ, ну не сказать что совсем бесплатный, а такой дешёвый способ научиться чему-то и познать какие-то глубинные.
Speaker A
характера и обстоятельств и как они будут меняться на каждом этапе своего пути если наши герои меняются слишком быстро добавляем третью силу то есть смотри есть они вот изн пункт Б ВС вроде бы нормально получается Но если у нас
Speaker A
вмешивается третья сила не даёт персонажу дойти сразу же до пункта Б это как раз для героя возможность продемонстрировать свои удивительные качества а для читателей это как раз хороший повод полюбить нашего героя Пусть в дело у нас вмешиваются новые
Speaker A
обстоятельства силы природы новый персонаж Ну то есть просто Подумайте что может стоять на пути вашего героя Вы можете придумывать э зада либо Используй их потом в своём романе либо просто отрабатывай на них характер героев берте отдельный Файлик и
Speaker A
там начинаете фантазировать пример купеческая дочка Алёнушка например из сказки алень цветочек вызывается поехать вместо папеньки к чудовищу Окей Вопрос какой у неё характер чего это барышень хочет И вообще что она из себя представляет как человек нам исправить эту ситуацию мы можем
Speaker A
начинать придумывать какие-то закадровые сцены которые в сказочку у нас не войдут например пока папы нет дома сёстры Алёнушки взяли и уволили её любимую нюш реакция Алёнушки какова будет это всё нас правда будет зависеть от её характера То есть если она у нас как
Speaker A
овечка кроткая Ну просто поплачет если у неё чуть-чуть более бунтарский характер о побежит к сёстрам разбираться если она такая сильная Боевая девка то она что сделает сестёр своих приструнить и нянюшка обратно заберёт то есть мы как авторы сидим и Разбираем реакция какова
Speaker A
будет реакция нашей Алёнушки что ещё мы можем придумать Мы можем за кадровую сцену какую-то придумать например в доме приключился пожар что будет делать наша Алёнушка опять же таки побежит в ужасе сгорит в пожаре или же будет её заливать Какое её
Speaker A
действие зависит от её характера к старшей из дочерей к сестре к старшей начинает ходить ухажёр который Алёнушке не нравится например какой-нибудь там мерзкий такой жадный жених который драчун первый Да в купеческой Слободе старшая сестра с ним кокетничает а
Speaker A
папки-скоросшиватели Может это к ней захавал этот противный жених и она понимает что у неё выбор в общем-то небольшой она либо едет переходит в дом к этому похотливого козлу либо же идёт к чудовищу возможно чудовище даже посипати будет и
Speaker A
соответственно мы смотрим как она у нас меняется по ходу нашей сказочки Сначала она судит других по одёжке а потом по внутреннему содержанию сначала её жизнь построено вокруг жертвенности страданий И это ну возвышает её в собственных глазах есть такой типаж людей которые
Speaker A
любит пострадать а потом что она у нас способна разрабатывать стратегии которые приводят к тому что все выигрывают у неё вообще интеллект есть она способна вот к таким сложным ментальным конструкциям или же ну куда занесёт туда занесёт и вот от этого всё зависит Будут ли
Speaker A
читатели любить нашу Алёнушку понравится она им как личность или нет то есть вот Сравните насколько Большая разница существует между алёнушкой из Диснеевского мультфильма где Вот это разни между характерами в одном случае смотрим следующую нашу проблему вялая середина начинается у на ВС чудес
Speaker A
но потом сюжет у начинает буксовать буксовать и становится просто скучно [музыка] и его занесло герой вроде бы стремится к осуществлению своей цели какой-то одной но потом на что-то отвлекается плавная цель становится не важной и читатель вместе с со своим главным героем
Speaker A
развлекается и им уже обоим неважно чем кончится дело вот это как раз ощущение когда когда сюжет пробуксовывает если это ваш случай в вашем тексте надо заняться генеральной уборкой и просто ликвидировать всё лишнее что идёт у нас на македон во-первых Если вы писали сцену
Speaker A
только для того чтобы описать декорации то вот это как раз вот не нужно это то что будет мешать декорации надо вплетать между делом то есть когда вы показываете какую-то сцену герой ваш действует вот во время этой сцены и вы в качестве
Speaker A
бэкграунда то есть вот обстоятельств где он действует вы и даёте декорацию Что такое декорация допустим мир в котором живёт ваш герой Если вы пишете фантастику или же это может быть какие-то обстоятельства в офисе если вы пишете там бизнес Роман какой-то или же
Speaker A
это может быть обстоятельства в городе где происходит ваш детектив или же это может быть прекрасный замок или же какой-нибудь особняк миллионеров Если вы пишете любовный роман Ну то есть всё зависит от вашей от вашей задумки самое главное не не брать Вот такие здоровые
Speaker A
куски текста и не посвящать их описанию как эта страна устроена как здесь виноделие какое-нибудь расцветает Как устроена эта тюрьма если вам надо сделать описание вот столько текста не больше И При всём при этом в этом описание должно быть какое-то действие
Speaker A
или Любопытный факт если этого нет всё у нас читатели начинают пропускать вот эти вот абзацы если не верите Откройте любой Роман Дюма или Виктора Юго Ну это классика в середины XIX века когда было принято писать вот такие здоровые
Speaker A
описания Почему было принято потому что фотографии кино не существовало и как ещё можно было рассказать людям о других странах и других реальностях но только словами описать Больше никак Ну и Кроме того раньше писатели и Не умели вплетать вот все эти описания непосредственно в
Speaker A
ткань сце поэтому Ну вот так писали в результате что получается читатель просто это всё пропускает То есть он как только видит описание собора Парижской Богоматери всё до свидания он быстрее быстрее ищет глазами Где начинаются диалоги Где начинается действия
Speaker A
выкидываем выкидываем все сюжетные линии которые вы написали только для того чтобы вставить ваш Роман бабу манию списанную с вашей соседки то есть бама на самом деле не имеет никакого отношения к сюжету или очень такое косвенное ж просто вам
Speaker A
хочется вставить вот этого персонажа выкидываем не нужна Баба Маня если наш герой вот это вот Баба Маня никак не влияет на развитие событий и никак не влияет на нашего главного героя баба ма не нужна выкидываем иначе у нас появится
Speaker A
Вот ответвления вот такие вот которые будут плодить сущности И это всё будет отвлекать от основной цели вашего персонажа выбираем выкидываем любые факты которые должны образовывать ваших читателей вы так думаете что они их образовывают но ничего не добавляют героям главное правило здесь какое что
Speaker A
если вы это пишете для читателей всё выкидываем А вот если вы это пишете для героя оставляем то есть информация которую вы даёте она должна помогать герою а не читателю потому что если мы это пишем специально для читателей в
Speaker A
художественном романе Это относится именно к художественной литературе то в этом случае мы переходим опять в категорию проповеди или же нехудожественной литературы а когда человек берёт читать роман он хочет чтобы он не хохочет чтобы его образовывали он хохочет испытывать
Speaker A
эмоции и ощущения А образо когда вы их образовывается это на самом деле огромное удовольствие но это вторичная штука и опять же таки все интересные факты надо вплетать между делом Если вы хотите дать какую-то философскую концепцию Пусть ваш герой к этой
Speaker A
философской концепции подходит медлена её не надо давать в лоб То есть он встал там вышел на трибуну и давай фигачит там и давай рассказывать изумлённый э селянам о том как правильно жить неправильно Это это не работает А вот
Speaker A
если вся его жизнь все события которые с ним приключится подводят его вот к этому выводу всё у вас получился мощный хороший интеллектуальный Роман а то есть читателям не надо диктовать то что они должны познать или почувствовать они всё
Speaker A
это должны сделать сами подспудно на подсознательном уровне и тогда как раз у нас получается та самая магия которую мы ищем в литературе то есть когда мы берём Роман мы поже хороший вот такой классный мы не понимаем Как же это блин сделано А
Speaker A
вот так вплетено в ткань Так значит если у вас всё равно серединка не исправляется то вам надо повышать ставки Иван Царевич приходит к воротам Кощеева замка и он сразу у вас прорывается внутрь А вот и нет у него
Speaker A
Меч стащили Меч потерялся например стащили злые лесные нимфы а часики тикают в замке Кощей у нас готовится новое ядерное оружие которое того гляди превратит весь мир в тыкву и значит Ивану царевичу нужно срочно бегать по лесу найти этих злых нимф раздобыть
Speaker A
понять куда они сунули меч то есть видите у вас вот это вот напряжение будет всегда повышаться Коль скоро вы повысите ставку то есть герою надо герою труднее решить свою задачу но тем не менее он не отвлекается от этой задачи
Speaker A
Он решает именно её он не просто бегает за мечом потому что меч ему там потребовался просто так почесать там в затылке ему меч требуется для того чтобы победить Кощея и тогда вот у вас всё сработает далее смотрим стараемся
Speaker A
уложить в наше время нелепые любовные с дава сся покам атомм грустные и глупая ошибка в любовных сценах это пошлый натурализм Если у нас авторы расписывают во всех подробностях что куда вошло и кто там что мощно стиснул всё это годится только для эротических
Speaker A
Романов или порно Романов это особый жанр его покупают специально люди которые хотят читать эротические порно романы и им от этого хорошо вот если это ваша целевая аудитория окей Всё нормально пишите в натуралистической манере и будет вам счастье вашим
Speaker A
читателям будет счастье но если это не ваша задача то есть не порно Роман не эротический роман в этом случае натурализма быть не должно это всё испортит потому что огромное количество читателей у нас же дорогие россияне вообще люди говорящие на русском языке в
Speaker A
огромном большинстве пуритани То есть у нас Свободы такой сексуальный Её нет в обществе просто культурно это не приветствуется поэтому вы просто оттолкни от себя своих читателей То есть у нас все одним глазком парнушку смотрят в интернете да но как-то вот в открытую принять и на
Speaker A
себя это уже тяжело уже уже неприятно далее банальности это когда они легли на ложе жадно её поцеловал она застонала всё это 100 млн раз уже читали И это всё выглядит Ну просто никак то есть простое простое бла-бла-бла которое не вызывает
Speaker A
никакой эмоциональной реакции со стороны читателей вот так делать тоже не нужно далее ошибка затянутые диалоги Вася ты меня любишь О да Мар вы свет мой жизни а помнишь васенька как у нас это было в первый раз помню помню Маря павна Вот
Speaker A
это было поэтично незабываемо А вы помните как у нас всё было в последний раз Вот это было значительно хуже Вот вот всё вот такое вот выкидываем это вообще очень очень плохо звучит потому что это ни о чём это не продвигает сюжет
Speaker A
вперёд никак не показывает характер героев И самое главное не соответствует моменту этическую сцену Там у нас эмоциональный накал должен быть очень и очень высокий Когда у нас вот такие идеологии идут то Ну всё это Ну ещё там грех страшный - это
Speaker A
дурацкие напыщенный сравнения его Могущественный жезл любви проник в её трепещущая Лона вот такой фигни в романах новичков вот выж крыша Вот не надо никаких жезлов а как нам сделать так чтобы было хорошо сейчас расскажем Наша задача показывать как
Speaker A
наши герои реагируют на секс то есть что они чувствуют помимо нормальной человеческой животной страсти даже если это супруги которые знают друг друга 20 лет они что-то испытывают помимо чисто сексуального возбуждения кто-то радуется что вот 20 лет А вот всё равно люблю не
Speaker A
могу прямо кто-то наоборот чает что Машки Вся красота куда-то девалась Ну вот не радует не радует кто-то стесняется кто-то боится забеременеть у кого-то какие-то эмоции есть Помимо того помимо вот секса и если вот если у наших героев секс
Speaker A
переключается в первый раз то их чувства вообще бьют фонтаном барышня может испытывать тму всё-таки добилась своего парень может испытывать Ну например прилив нежности или наоборот для него Секс - это способ удить мерзавку и вот эти все эмоции которые у нас
Speaker A
фокусируются они знаете как сливаются в одну сверкающую точку они у нас происходят и проистекают все из предыдущих конфликтов то есть для того чтобы у нас была крутая сексуальная сцена вот любовная сцена мы должны выстрелить все конфликты так чтобы они у
Speaker A
нас вот стелись вот в эту точку и тогда будет звучать Хорошо если у нас перед этим всё выстроено плохо то и секс получится так себе в общем фишка секс всегда должен быть больше чем секс любая любовная сцена вот когда
Speaker A
герои между собой даже если у них там всё до плотских радостей не доходит А если у них всё дошло только вот до высокого эмоционального накала для них всегда встреча поцелуи вот эти вот вещи с сильной энергетикой они всегда у них
Speaker A
должны быть больше чем вот непосредственно описание физических действий Это что-то должно значить на фундаментальном уровне для них самих для фокального вашего персонажа все помним Да что такое фокальный персонаж значит если это не так то вот такой секс можно
Speaker A
смело удалять и потому что это просто очередной приём пищи или там поход в туалет удовлетворение обычной там человеческой потребности нормально смотрите ещё какая штука это вот важно знать и понимать Дело в том что вот в некоторых жанровых романах у нас а
Speaker A
авторы любят вставлять секс потому что их там редактор попросил или они думают что вот там через каждые пять страниц 5-10 страниц У нас должна быть какая-нибудь там бурная бурный разврат какой-то происходить Они думают что это хорошо А это нехорошо Почему Потому что
Speaker A
если мы посмотрим какой-нибудь такой почок ну типа Джеймс Бонда там у нас постоянно Да на заднем фоне мелькает какая-нибудь прекрасная женщина с которой время от времени надо бы там обниматься поцеловаться или там даже пойти в гостиничный номер Дело в том что
Speaker A
вот если мы принимаем А в свою книжку рецепты из кино Они у нас далеко не всегда срабатывают когда мы в кино что-то показываем Вот сама красивая актриса Вот сама её такие все гоые линии тела они уже являются привлекательными
Speaker A
они уже являются значительными это уже то на что человек собственно идёт на что он билет купил на девку красивую посмотреть а в книжке это не так то есть мы Конечно можем написать что наша деба была прекрасно ни про какойто
Speaker A
об чтобы эмоционально вжиться в героя и в этом огромная разница между книгой и фильмом У нас есть инструментарий которого нету в кино а у кино есть инструментарий которого нет в книжке и вот это вот надо помнить то есть мы
Speaker A
влюбляемся в герою в героиню или героя в кино Там смотрят на внешность и на личную харизму То есть как вот актёр сам себя ведёт на экране а Ну понятное дело что там сюжет разви сравнили со своим изначальным персонажем
Speaker A
но фильмы в принципе все второсортный а актёр всё равно звезда Ну там Возьмите анжели джали например да у не что там какие-то сальные фильмы были нет ничего всё равно звезда всё равно нормально потому что вот весь её вот этот густей
Speaker A
образ Вся она вот вот такая вот прекрасная это уже является товаром уже то что на что люди подписываются в книжках это не работает Так значит уложились О я правильно всё в 9:30 это значит Рассказываю что у нас ещё есть и Что происходит на справочнике
Speaker A
писателя значит в первую очередь завтра у нас заканчиваются большие скидки на наши курсы по тому как научиться хорошо писать это талантливый писатель то есть речь о чём идёт о ткани текста Вот если вы пишете что угодно и чувствуете Что Ну не
Speaker A
выходит Каменный цветок не получается красиво писать вот талантливый писатель вам значит что такое то есть что я там буду учить я вас научу как отсекать лишнее Потому что если ваш текст будет просто без всяких дурацких наворотов вот без того что мешает тексту он делает его
Speaker A
некрасивым всё вот простой стройный красивый текст вот это вот достаточно для того чтобы написать любую хорошую книжку успешный писатель - это структура романа Вот мы сейчас с вами разговаривали о чём это мы как раз говорили о всяких структурных фишках
Speaker A
которые позволяет выстроить Роман грамотно чтобы вы понимали Почему у вас что-то работает а что-то нет то есть чем отличается специалист от нет специалиста не специалист почитает книжку скажет э Нравится не нравится специалист посмотрит и скажет Почему сработал или
Speaker A
не сработала так вот ваша задача как писателей стать специалистами в своём деле значит экономьте где-то там 5-6 000 руб сэкономите на каждом курсе Завтра завтра скидки кончаются заглядывайте вот под видео там есть скидочки Сейчас ссылки на продажники заходите туда Всё
Speaker A
берите особенно значит для тех кто живёт в Соединённых штах Америки Ну вообще в Северной Америке и готов приехать ко мне в Калифорнию с ть по 9 декабря у меня будет очный курс прямо будем с вами сидеть и заниматься Ска ну вот группой
Speaker A
сидеть и заниматься и я буду просто вам показывать вместе будем сидеть и расписывать тексты и я то есть это как бы бонус такой к талантливо писателю к курсу о том как писать хорошо и я думаю что это будет очень-очень полезно потому
Speaker A
что в Черногории мы делали такую штуку и у меня вот все мои студенты оттуда вышли Ну просто там со светящимися глазами я была безумно довольна А вот буквально позавчера Наташа прислала мне текст которую написала наша студентка Она ко
Speaker A
мне приехала вообще писать не умела Ну то есть вообще совсем а тут рассказ и рассказ нормальный хороший Вот только чуть-чуть там буквально косметический ремонт сделать там совсем немножечко и всё можно публиковать уже трогательно сильная вещь получилась и ну бальзам на
Speaker A
что говорить Так значит ещ разочек скидки до завтра если вы хотите работать очно со мной лично и в состоянии приехать ко мне в лонч приезжайте 3 по 9 декабря Ближе к лету мы наверное организуем что-нибудь ещё в европах и
Speaker A
дай Бог может я ещё даже в Россию и в Украину приеду Ну посмотрим это я ещ пока не загадываю постараемся потому что вот эти вотч очные семинары мастеркласс то работает потому что в глаза можно посмотреть можно посмотреть на
Speaker A
конкретный текст чем мы ещё будем с вами заниматься на справочнике писателя сейчас мы разрабатываем курс известные писатель - Это для того чтобы писать нехудожественные книжки А я значит что хочу вам сказать Дело в том что вся наша экономика книжная она совершенно
Speaker A
поменялась и сейчас а авторы не художественно литература те кто передают знания из головы в голову они могут выстраивать вокруг своей книжки инфраструктуру которая приносит им достаточно хорошие деньги и я буду вас просто учить как это сделать То есть
Speaker A
если вы чего-то знаете на крутом уровне и готовы этим делиться делитесь делитесь за деньги это будет Ну просто зарплата хорошая зарплата значит этот курс известный писатель он у нас выйдет 1 декабря то есть мы скидочки объявим где-то уже скоро может быть даже
Speaker A
на следующей неделе уже Мы запустим это всё дело в продажу непосредственно курсом он у нас будет пойдёт вход с 1 декабря запоминаем сделайте себе подарок на Новый Год если это то что вас интересует А в следующем году мы будем заниматься курсом по
Speaker A
книжному маркетингу Вот это очень большая тема Очень сложная Тема и мы ей займёмся Потому что если наши авторы умеют хорошо писать если они в состоянии привлекать к себя аудиторию то есть вот если вы художественную литературу пишете фантастику там детективы любовные романы
Speaker A
читатели ты ть мать муж вопрос в том что как это всё дело монетизировать и как вообще стать известным то есть существуют технологии которые давным-давно используется для а товаров других там для Носков для статей для новостных сайтов для чего угодно а в Книжный мир у
Speaker A
нас до сих пор не существует чётко встроенной системы как всё это работает вот это мы вот этим мы будем заниматься потратим кучу силы времени чтобы создать стройную систему вообще А вот что я хотела сказать что такое курс почему это
Speaker A
гораздо лучше нежели Вот такая вот абстрактная аморфная информация которую вы ищете по кускам Здесь и там в Интернете потому что курс - это система то есть а человек когда начинает проходить одну лекцию за другой У него в голове всё укладывается по полочкам А
Speaker A
если он просто там из атмосферы берёт какую-то информацию то Ну да бесплатно вопрос только в том что у него нет мотивации всё это все эти знания воплощать потому что бесплатно а во-вторых а это не не складывается отношение тренер и
Speaker A
участник если у нас есть тренер на физкультуру Вот вы идёте допустим да А если у вас есть тренер то вы к нему пойдёте потому что Вы заплатили Вы же не можете пропустить свои занятия а то обидно будет купил билет не поехал Ну
Speaker A
вот здесь с курсами тоже самое И Кроме того структура структуру очень важно в одном месте всё получить вот я сама сейчас моё следующее действие - это пойти и взять целую кучу курсов по маркетингу у американцев подсмотреть потому что у них вся система книжного
Speaker A
маркетинга уже давным-давно разработана у нас на русском рынке ничего нет Вот я обязательно иду и вам делаю советую делать всё тоже самое учитесь быстро и эффективно Потому что жизнь проходит обстоятельства меняются завтра послезавтра Всё может быть совсем-совсем по-другому а нам надо успеть многое
Speaker A
сделать за жизнь потому что ну вот большинство людей которые меня сейчас слушат я знаю просто по статистике это люди которым уже за 30 и как следует за 30 жизнь проходит Чаки Тит так чит Давайте тепер переходим смотрим Что у нас в
Speaker A
чате так [музыка] Ага водички так спрашивает что спрашивает о жадных бизнесменах очень хорошо язвительно говорила вы относитесь к её трудам Элит мастерству Элит мастерство так себе труды важные вопрос в том что мы любой любого творчество любого писателя должны
Speaker A
рассматривать в контексте А эренд она у нас творила в середине XX века когда профсоюзные движения То есть тут надо просто концепцию саму понимать что в середине XX века А предприниматели ещё вот были такими хапуга Я сейчас буду говорить про американских
Speaker A
предпринимателей а не вообще там про всех то есть в любом обществе есть стадия когда предприниматель - это человек который просто вот ради спортивного азарта и спортивной Ну в общем и жадности он хочет всех победить То есть ему для него это способ стать на
Speaker A
голову другим людям сейчас в Америке совершенно другая концепция Ну я не буду говорить за всю Америку буду говорить за ту среду которую я вижу здесь перед собой в Калифорнии Калифорния - это очень продвинутая такая такое место так вот здесь уже предприниматели
Speaker A
давным-давно поняли что если у тебя заработок свыше 100.000 ся мется а ели за мин а если 5 л а если 10 а если 100 то получается вот ты пашешь как конь то есть зарабатывать деньги это очень тяжёлый труд ради чего
Speaker A
если у тебя плохая среда если у тебя плохие дороги если у тебя если тебя лавочек нет Если у тебя пляж запл то как тебе в этой среде жить это всё твоё Поэтому вот массовое движение сейчас предпринимательское ИТ нание чтобы
Speaker A
сколько угодно людей которые очень богатые реально очень богатые люди собирают коллектив идут пляж убирать Ну потому что бумажки некрасиво Поэтому вот та конгломерация бизнесменов которая существовала там д тридцатые сороковые пятидесятые годы даже ну шестидесятые годы это другое поколение другие люди поэтому я бы ни в
Speaker A
коем случае бизнес которые вчерашние Гоп Тото Сва сле Ну вот они такие Потому что общество должно пройти определённую стадию Наша задача как людей думающих и пытающихся сделать этот мир Лучше быть обязательно предпринимателем Потому что если мы не предприниматели не зарабатываем дег на
Speaker A
нет ресурса для развития но в тоже время сэто чей вни создать реу для того что было что Отдавать вот на мой взгляд мы сечас видим что практически бизнес весь начинает уходить интернет Особенно это актуально для русскоязычной среды потому
Speaker A
что у нас государство такое жестокое и достаточно подлое Но если гораздо гораздо меньше точек давления меньше потому что мы всё своё носим с собой нашу светлую голову у нас никто отобрать не может Ну может наверное Ну это уже как бы не из нашей сказки вот
Speaker A
так Меня что-то занесло Давайте дальше ехать э Мне как-то переняли как раз за то что герои изменились к концу книги мол это не профессионально боюсь что человек который это сказал он немножечко не понимает что такое литературная теория то есть вопрос только в том чтобы герои
Speaker A
изменились к концу книги так чтобы это нравилось читателю то есть А смотрите то есть развитие у нас может быть такое которое будет ну удовлетворять читателя если у нас развитие героя идёт на повышение То есть у нас становится более
Speaker A
умным более осмысленным более осознающий реальность Это всегда приятно потому что читатель ассоциирует себя с героем и ему кайфово от того что он развивается А вот если герой у нас отрицательный его развитие идёт по нисходящей то есть портрет дариана Грея то в этом случае
Speaker A
читатель испытывает кайф потому что злодей дриан Грей получает по заслугам то есть и в том и в другом случае читатель должен испытывать Ну чувство удовлетворения другой вопрос что если вы влюбились Вот это неприятно поэтому здесь надо просто следить за тем чтобы
Speaker A
читателю всегда было кайфово вашим и тогда будет вс хорошо так далее едем Так видео А будет ли доступно видео интернет тупит будет всё это дело у нас записывается это всё будет выложено на тубе на канале так Ага пишет Роман большой его перевод не
Speaker A
потяну а писать в стол как-то глупо А с чего взяли чтобы не потя переводя не не год Ну несколько лет назад я думала что А мне тоже я не потяну перевод потому что денег нет ну не то что их нет я просто из семейного бюджета
Speaker A
и брать не хочу я не понимаю как я буду это всё монетизировать потом Выяснилось что Да ничего подобного я могу выстроить бизнес в интернете и на основе этого бизнеса ЕС зарабатываю бабло которое кормит мой мои художественные книжки и
Speaker A
всё заработало то есть Я начинала с нуля У меня вообще ничего не было кто вам мешает делать тоже самое ваша тема инфобизнес занимаете инфо бизнесом занимаетесь бизнесом в интернете сделайте себе лишнюю специальность заработайте деньги Переведите всё весь вопрос только в том что переводить то
Speaker A
надо то что точно будет пользоваться спросом на американском рынке потому что я вижу огромное количество авторов которые думают что если мои книжки не пошли в России то за границей меня оценят нет нет то есть сначала надо добиться успеха в России то есть в России сейчас
Speaker A
в эксмо там ну этих издаст берут ВС что угодно лишь бы это было написано на приемлемом уровне и если у вас будет это на приемлемом уровне то тогда вы вы сможете продать это и в эмо и в АСТ и
Speaker A
там в во все эти издательства а потом уже следующий Шаг в Америке или там где-нибудь на западе опубликоваться гораздо сложнее там конкуренция гораздо выше Если вы ещё вкладываете свои деньги в то что у вас если товар е сырой даже
Speaker A
для российского нка вот так делать потому что вы эти деньги просто потеряете ваша задача сейчас а учиться писательскому мастерству сделать всё правильно публиковаться в России не гнать лошадей медленно и верно потому что писательская писательская Карьера - это не Мара не спринт это марафон надо
Speaker A
долго бежать и тогда вы добежит и параллельно ещё искать ресурс который позволит вам вот сделать свои переводы позволит вам сделать хороший сайт И это всё реально куча людей точно таких же как мы с вами простые люди которые Ну просто со светлой
Speaker A
головой не берут И постепенно выстраивают вот этот свой ресурс он очень Нам нужен как писателям и ещё смотрите Какая штуковина если То есть сразу сразу если вам сразу трудно окунаться в инфобизнес и им заниматься это опять же напоминаю известный
Speaker A
писатель В этом курсе для авторов нехудожественной литературы мне всё будет там пошагово как чего делать Так вот если Вам трудно ориентироваться сразу на бизнес разрабатывать аудиторию по блогером делайте вс чтобы у вас был популярный блог Почему а потому что вы
Speaker A
рекламу сможете давать вот если вы собираете целевую аудиторию у себя то тогда вы сможете продавать объявления для тех же инфобизнесменов например там куча существует курсов которые стоят Ну достаточно дорого а инфобизнесмены готовы давать по 30 баксов за продажу
Speaker A
каждую на кур один мели обявление при художник как писатель автор художественной литературы тем больше у вас шансов заработать просто надо разобраться как эта система работает так едем [музыка] дальше пишет дракона дуэ так Ребят давайте изза того что у нас времени уже
Speaker A
много идт я не буду отвечать на вопросы в которых я не могу ничего сказать Я могу только пошутить будем только по делу Окей Нитро совершенного третье степенных персонажей для демонстрации масштабов Да надо показывать третье тепе их персонажей самое главное не углубляться то есть
Speaker A
ваши персонажи третье сеен ие должны всё равно что-то привносить в действие вашего главного персонажа вот смотрите здесь какая штуковина А в Старой русской литературе ещё XIX века и первой половина XX века было принято писать а с целой куча героев где-то мне попадалась
Speaker A
информация что в войне и мире 200 поимённо названных героев Супер классно для XIX века для XX XXI для XXII века это уже всё не годится Потому что если вы начинаете путать читатели Если вы начинаете путаться Кто есть кто что эти
Speaker A
люди делают в этом романе то тогда просто вы проигрываете конкурентную борьбу у Льва Толстого конкуренции было дай Боже там 20 человек У вас сколько конкуренции весь мир поэтому здесь надо просто соблюдать правила игры так Ага Так здесь у нас народ просто общается
Speaker A
А по поводу По поводу дуэли разрыв прямо разрыв шаблон Я не поняла вопроса так дальше что у нас есть Значит часто замечала в книгах что в романтическом фэнтези что второстепенный герой интереснее главных как с этим бороться вот мы эти
Speaker A
второстепенные герои интереснее главных именно поется потому что второстепенному герою мы дам какую-то необычную черту например кто-то умеет смешно шутить или кто-то умеет там какой-то магической имеет навык какой-то Если наша цель сделать интересным героем главного у него должно быть сокровище и недостаток
Speaker A
сокровище - это какое-то умение которое читатель хочет иметь сам на пример показываю на примере Скар Тоха из унх ветров Скар Тоха сильная жена очень привлекательно для мужчин такой теряй харизмой тако правильно слово Харизма будет И вам Каждый раз когда вы
Speaker A
прописывает В чём его сокровище что в нём такого крутого если в нём нет Ничего крутого помните про что я говорила придумываем сцены которые не войдут в нашу в на основное произведение и просто разрабатываем геро характе ризи и сае Ге что вам само НВИ э реакция
Speaker A
и вот без этого Сокровища продать читателю персонажа достаточно сложно Кроме того нашему геро обязательно нужна какая-нибудь такая черта которая мешает ему добиться своей цели вот если у него будет такая [музыка] эмоциональная глухота то есть она не коннектится с людьми не понимает что
Speaker A
происходит в сердцах других людей именно это мешает ей достичь её цели то есть с одной стороны Харизма с другой стороны глухота и именно вот это вот это сочетание делает её такой интересной интересной тёткой такой вот и она внешних успехов добивается в принципе из
Speaker A
точки А в точку б приходит а внутренних успехов у не что-то со внутренними успехами как-то не очень не складывается и это у не путешествие вот внешние и внутренние Я как раз рассказываю об этом вот как всю эту концепцию выстроить
Speaker A
внутренний конфликт внешний конфликт И сочетание того другого сюжетом это успешный писатель там всё рассказано это там лекций наверное Пять этому посвящено То есть это большой объём информации сейчас мы ничего не успеем посмотреть так угу так так Вот вот Николета пишет правильно многие
Speaker A
авторы пытаются углубиться в философию Так что сейчас пошла смена пропуска описания на попытки философского размышления тире мыслительные процессы героя тоже сорняк если не в тему абсолютно правильно Да там Особенно если это даётся одним большим куском маленькие вкрапления ещё ничего То есть
Speaker A
это внутренние монологи героев они нормально смотрится если это большой такой кусок нафиг не используем да так разве описани не могут давать эмоции знаете ли вы украинскую ночь нет вы не знаете украинскую ночь и так далее это же прямое обращение автора к читателям
Speaker A
это есть такой литературный приём описание А вот смотрите когда у нас есть здесь у нас на самом деле мы используем приём диалога мы не используем приёма описания Здесь нам чётко надо разграничивать Когда у на ИТ Диалог у появляется эмоциональная связка между
Speaker A
автором и и читателям и на вот на таком диалоге мы можем проехаться достаточно далеко То есть у нас Мы можем удерживать читатель Достаточно долго а вот вы Возьмите у Юго описание собора Парижской Богоматери в самом начале вот просто
Speaker A
Возьмите почитайте посмотрите что получится читать невозможно эмоциональной Связи нет потому что автор пытается нам показывать камеры Ну понятное дело что камер тогда не существовал Но вот как бы камеры что он видит вот здесь вот и вот здесь какой
Speaker A
этот собор Как там всё это дело выглядело когда я говорю об описаниях я вот это имею в виду так запись видина будет ну извините так мальчики всегда мальчики Ну да мальчики так романтическая сексуальная сцена в романе очень сложный момен и
Speaker A
правильно её описывать требует времени и труда и даже проще опустить этот момент если нет навыков написания подобного абсолютно правильно это действительно так подскажите пожалуйста книги которые вы считаете полезными для написания вкусного текста о построении сюжета предложений эффективны конструкции
Speaker A
самого рассказа и там далее и тому подобное всё что я читаю я читаю по-английски если вам а подходят мои книжки которые я читаю по-английски а они у у нас знаете где лежат этот список литературы там есть и русскоязычные тоже
Speaker A
это полезное на сайте aam.com есть раздел полезные вот там есть списки литературы Посмотрите часть по-русски часть по-английский Если вы читаете по-английски вот туда Всё читайте Но на самом деле сейчас литература развивается Такими бешеными темпами и настолько много всяких новых приёмов всяких новых
Speaker A
концепций что книжки на самом деле устаревают достаточно быстро То есть если мы даже посмотрим учебники буквально там пятилетней давности семилетней давности там там структура другая Просто вот того чего они предлагают сделать вообще литература как и любое искусство сейчас развивается
Speaker A
очень-очень быстро Поэтому если вы хотите держать руку на пульсе А в англоязычном мире подписывайтесь на журналы для писателей и смотрите вебинары и посещайте конференции То есть сейчас этого добра очень много если это русскоязычная среда Ну ко мне тогда
Speaker A
больше нигде я я не знаю где ещё в другом месте даётся свежая информация так как вернее увидеть недостатки собственного текста когда вроде уже всё в порядке но интуиция подсказывает что где-то прячется и вялости и нелепости провисания правильные решения в данном
Speaker A
случае - это дать тексту дать тексту профессиональному редактору я на этом лично не экономлю вообще потому что я прекрасно понимаю что если я отправлю свой текст не допечь садиковой она опять же таки а на нашем сайте присутствует это раздел
Speaker A
Услуги и по-моему это называется раздел рецензия от профессионального редактора вот к ней обращайтесь правда у неё уже такая Там очередь в километр стоит Но по крайней мере это редактор которого я смело Могу рекомендовать который за автора любит автора помогает ему и
Speaker A
понимает что если у автора успех у него самой успех вот это вот важ важная штуковина Будьте осторожны с малограмотный выход в ин инат говорить том что вот у ме рожно список работа е где-нибудь я могу вам дать консультацию асть пример пока или пусть
Speaker A
покажут результаты их клиентов вот если у них эти результаты клиентов есть книжечки опубликованы Ну тогда есть орни между собой вот на нашем фейсбуке у на есть группа справочник писателе там писатели Приходите туда знакомтесь между собой если вы в одном жанре на одном
Speaker A
уровне помогайте друг другу просто обменивайтесь ты мне вычитают это Это если без денег а если вам надо быстро хорошо качественно то это за деньги подругому никак потому что профессионал без денег не работают так вото кому-то стороннему Да эти книжки выле а
Speaker A
Вырежи как минимум 3 месяца через 3 месяца Просто вообще 3 месяца её не трогайте Через 3 месяца будете смотреть на неё новыми глазами потому что Восторг творца немножечко уляжется Ну и потом ещё Хороший совет читать читать читать как можно больше по именно литературной
Speaker A
механики по литературной технике тогда вы будете замечать то есть узнаете Где находятся подводные камни и начнёте их замечать это тоже работает так Ага значит Каковы шансы у русского писа найти лито Агента в США и опубликоваться шанс в общем-то Всё зависит от товара
Speaker A
потому что англоязычном лито Агенту совершенно всё равно откудова здесь полным-полно всяких писателей из любых стран хоть из Афганистана хоть из Пакистана хоть там из Японии откуда угодно весь вопрос в том что ваш английский должен быть безупречным А ваш
Speaker A
текст должен соответствовать потребностям американского рынка больше Никаких претензий к этому Нет есть то есть вы можете нишева то есть е у вас очень узкая ниша Я очень люблю приводить пример нашего писателя Дмитрия руса Вы наверное там многие из вас его знают
Speaker A
значит что Палин сделал у него очень узкая ниша он пишет игровую фэнтези то есть фэнтези по играм То есть у него главный герой попадает в игру Он написал уже по-моему семь книжек Если не ошибаюсь и просто разработал целую стратегию
Speaker A
собственного развитию у не есть сайт на котором у него сидит Там куча народу которые обсуждает его произведения потому что он работает в соцсетями он постоянно присутствует в информационном пространстве он где-то ещё зарабатывает деньги я не знаю где Ну зарабатывает и
Speaker A
он вкладывает вот свой ресурс в перевод перевёл все свои семь книжек выставил их на amazon переводчиков использует хороших и так как у него собственная ниша и Сем книжек он всё это может дело продавать нормально мазо в самостоятельном порядке сам изда
Speaker A
прекрасно работает он там нормальные деньги зарабатывает если ваша цель издательство то для того чтобы в издательстве публиковаться Мы изучаем Как правильно писать Роман всю структуру то есть делаем чтобы наша рукопись соответствовала этим принципам то есть мы вычищаем полностью После этого мы
Speaker A
переводим понимаем что Переводчик - это не редактор то есть Нам нужен ресурс для перевода и нам Нужен ресурс для редактора после этого даём редактору Вычитать рукопись и уже только после редактора вы будете готовы писать те самые письма заявки в издательство и вы
Speaker A
приходите в издательство А в качестве Ну точно такого же рядового писателя как все остальные Какая Агенту и редактору абсолютно всё равно кто им поставляет товар Самое главное чтобы товар был продаваемый То есть тут Никаких претензий к тому откуда
Speaker A
автор пришёл их вообще нет это неважно То есть я вот сейчас сама вот прошла весь этот путь про который я вам как сейчас говорю н книжечку отправил одному из крутейших агентов нью-йорка дональду Маусу всё запросил рукопись Но насколько
Speaker A
у меня сил времени на это ушло Ну тем не менее это реально То есть я ещё конечно не продала ему рукопись эту свою то есть будем честными откровенными но рукопись он запросил Вот сейчас сижу жду и жду не
Speaker A
дождусь когда он мне ответик напишет всё делается очень-очень медленно Почему Потому что дональда Маса клиентов который ему приносит 100.000 долларов вот их много у него А я у него в самом конце списка потому что я только-только пришла и вот когда у него ручки до меня
Speaker A
дойдут а я его теребл постоянно и на соцсетях там Дональд А я тут ну в общем вот это всё работает только самое главное понимать что ты делаешь так а так до середины романа вела любовную линию постоянно повышая напряжение
Speaker A
хорошо вышла Постельная сцена но после я потерялась и не могу прочувствовать отношение героев Почему так получилось что делать дальше У них нет цели самое главное В данный момент придумать Какова их цель если целей дальше нет Роман завершать просто А если или же придавать
Speaker A
им какое-то усложнение должна вмешаться третья сила которая им помешает помешает быть счастливыми вместе можете придумать там всё что угодно вписался третий герой произошла какая-то внешняя катастрофа уволили заболел там ну просто Смотрите по своим по своим обстоятельствам то есть в
Speaker A
зависимости от того что вы пишете и тогда то есть повышаем ставки которые то есть осложняет с ними произойти чтобы мешало им добиться счастья в личной жизни Если Роман любовный но герой вет активную половую сть его пути понять и
Speaker A
принять женщину как равную то Стоит ли открыто описывать секс или всё же нет описаны основные проблемы Я всё зависит от вашей целевой аудитории если Роман эротический изначально Вот то тогда стоит если Роман не претендует на то чтобы быть
Speaker A
эротическим и его целевая аудитория достаточно Широкая то я бы не стала описывать в подробностях всё вот это дело потому что если у него активная половая жизнь с многими женщинами чит у него эмоциональной связи с этими женщинами нет и Ну а просто физические
Speaker A
акты описывать это всё равно что описывать каждый ужин или каждый поход в туалет так Эльвира у вас справо на стене висит картина или Доска где вы размещаете информацию по текущей вашей работе книги интересно посмотреть как вы работаете я сниму
Speaker A
небольшое видео чтобы показать как я работаю просто у меня Руки не доходят до всего этого вот если име так спра это вот это что ли Это здесь большая нью-йорка а это это не доска там с информацией это просто фотография это
Speaker A
небоскрёбы нью-йорка вот эти вот кусочки это это не бумажки это это реклама на небоскрёба нью-йорка так дальше если я сейчас изучаю курс успешный писатель есть смысл завтра купить второй курс талантливого писателя или лучше разобраться с одним конечно же
Speaker A
есть скидочки то действует а то есть у вас этот курс он у вас будет просто лежать и ждать Вас пока вы будете готовы Угу на Урал не собираетесь Да я везде собираюсь Мне везде интересно весь вопрос только в том чтобы мои все вот
Speaker A
эти вот поездки они все окупа и были Ну как бы содержательными потому что если я нахожусь там у себя в лоче и у меня группа собирается там два-три человека мне нормально потому что я никуда не еду Если я лечу на Урал то мне надо там
Speaker A
работать с достаточно большой группой потому что это затратно и по деньгам и по силам и по времени поэтому Ну мы к этому в будущем придём Я уже там вчера вела переговоры в Москве говорила о том что может быть я туда
Speaker A
приеду немножечко занимаюсь преподаванием но это всё Опять Жеки планы такие на будущее ну к этому мы всё равно к этому придём потому что я вижу что всё это работает всё это просто нужно нашим авторам А я могу это дать
Speaker A
поэтому я писатель Я работаю на отдава Так значит Minecraft на двери Дан повесил Minecraft на двери и дверь эту я уже давным-давно хочу поменять потому что она ужасная ладно Так давайте на белый ночи в санкт-петербург Давайте собираем группу и я куда угодно приеду М
Speaker A
мне само безумно интересно путешествовать и встречаться с людьми Я очень ужасно это дело люблю весь вопрос в том что это инфраструктура мне вот эту инфраструктуру надо создать и организовать будет инфраструктура всё везде буду ездить такс дальше едем что у
Speaker A
нас её что такс Ага уга так на это я уже ответила Приезжайте в Украину и в Россию приедем скорее всего приедем вот по маркетингу было бы круто всё будет но сразу предупреждаю этот курс надо мне выстраивать мне выстраивать его придётся долго потому
Speaker A
что там очень большой объём знаний и я вот уже сейчас просто пытаюсь нанять каких-то консультантов которые мне придут и в готовую информацию Мне дадут я не могу никого найти то есть есть специалисты по носкам по там по акциям
Speaker A
вообще почему угодно нет специалистов по книжкам нам придётся самим становиться по книжкам вычленять вот эту всю информацию использовать её так я её я все эти технологии опробуйте модальности дистанция с читателем резко сокращается или это не совсем и не всегда так Вера прекрасно
Speaker A
вот тактильность и запах - это то чего не может передать кино это инструментарий для книжки Используйте это вот когда если я скажу что на улице пахло сырой землёй вот запах всё всё всё понятно правильно вот если из погреба
Speaker A
несло запахом гнилой картошки всё понятно правильно если в комнате пахло сиренью у нас уже вся энергетика всё настроение тут же передаётся то же самое касается тактильных ощущений А у вас будут вопросы про лень как себя заставить писать чебо просто посмотрите через месяц
Speaker A
если если вы через месяц готовы жить с нулевым результатом Ну значит Окей здравствует лень Почему бы и нет А если вам всё-таки через месяц хочется иметь что-то Ну значит Придётся что-то делать А через год А через 5 лет то есть если
Speaker A
вы начинаете прямо сейчас работа не будет как у вас на самом деле не лень то есть вернее смотрите у вас есть два варианта А как вы можете вообще победить Вот эту вот нищую первое удостоверьтесь что это действительно лень потому что иногда это бывает страх
Speaker A
неудачи То есть это тогда к проблеме надо подходить совершенно с другого конца А если у нас это просто отсутствие привычки К систематическому литературному труду эта проблема решается очень просто Вы уделяете себе время каждый день на 15 минут с 815 до
Speaker A
Я занимаюсь литератур я вот занимаюсь этим и больше ничем ставим себе будильник ставим себе закладку вставим каждый день там пораньше чуть-чуть или ложимся спать попозже 15 минут в день Потом тоже самое там делаем 20 минут 30 минут 40 минут Просто когда у вас
Speaker A
маленький отрезок времени вам не сложно это сделать это знаете как с тренировками по физкультуре я вот записала сейчас на спорт я абсолютно чётко вижу как это работает Я себя не могу заставить заниматься постоянно это не мо Я люблю Рави
Speaker A
я записалась к тренеру к тренеру хожу а именно для того чтобы у меня была мотивация чтобы он за мной следил и мне пинал и гово написал мне по телефону гово тренировка я к ней прихожу на 30 минут в неделю всё больше никак и
Speaker A
результаты очень хорошие то есть похудела постро И вообще чувствую себя нормальной сорокалетней смотрите лекцию к курсу успешный писатель - это бесплатная лекция us.com подпишитесь на бесплатные лекции лекции номер два страхи писателя там всё расписано что с этими страхами
Speaker A
делать Так дальше прохожу курс успешно писатель главный момент очень много инсайтов причём вроде всегда знаешь но понимает как то применять на практике то Сейчас половина только но всё уже иначе Глеб супер ужасно Рада за ва а это ведь в Калифорнии Наблюдатели на
Speaker A
выборах отстреливать хотят не читайте советских газет у нас никого не отстреливают это всё фигня У нас очень ВС минеко двери в домах стеклянные стеклянные двери Что означает уровень насили очень низкий так Эльвира Здравствуйте Подскажите пару Советов по избежанию банальное в любовных сценах
Speaker A
конкретно в описани действий а не эмоций ведь по а сцен Существует такой приём как метафора метафору надо делать не так как это не так как прописывается Ой так сбилась смысле Ну в общем А если вы используете метафору то тогда вы вот
Speaker A
телодвижение который там допустим мужчина гладит женщину там по спине к примеру и он это надо описывать не как что он там её погладил по спине А что он при этом Почувствовал с ЧМ С чем сравнил используя метафору Если нужен конкретные
Speaker A
примеры берите мои ро вот князя советского берите или там Орга берите любой из моих последних Романов там у меня все вот эти вот сцены любовные они выстроены именно так на метафоре то есть там физических там банальной и физических грубых
Speaker A
описаний там нет вообще там именно на эмоциональном нака на метафоре всё построено Посмотрите Как это сделано или же если хотите ещё использу бурав очень хорошо сделано просто посмотрите Как это работает так что вы делаете если в голове много
Speaker A
идей и писать хочется олень как с этим бороться Ну я уже говорила как с этим бороться вы просто представляете себе что Что будет с Вами через 5 лет если вы готовы к тому что ничего Ну значит ничего не делать А если готовы к
Speaker A
тому что вас всё-таки в вашей жизни произойдёт качественный скачок огромный перелом потому что быть писателем - это образ жизни Это не книжку выпустить это образ жизни Если вы хотите образ жизни поменять Ну тогда надо работать если нет так
Speaker A
нет так так А значит дальше едем Если пишешь Роман в соавторстве Как быть псевдонимом мы думаем взять одно именно двоих Правильно ли это можно ли лучше указать два имени в избежании конфликтов Лучше два имени на двоих потому имени на одну книжку Потому что жизнь
Speaker A
длинная совершенно непонятно будете ли вы сотрудничать всю оставшуюся жизнь а Вам самое главно раскручивать себя Потому что вдруг в какой-то момент захотите делать отдельный проект что вы начинаете с нуля тогда у вас даже послужного списка Нет вы же не можете
Speaker A
сказать что вот там Вася Пупкин йени Это я будете всем объяснять не читатель требует свадьбу в каждом романе в качестве концовки ухожу в более альтернативную концовку начинается бунт А дело в том что ваши читатели вот Сколь то есть для того чтобы чётко
Speaker A
понять что хотят читатели надо провести нормальное социологическое исследовани Если это три или четыре читателя вам пишут А у вас их на самом деле там 5.000 то мнение трёх или четырёх читателей - это мнение трёх или четырёх читателей поэтому А вы просто смотрите что то есть
Speaker A
Что вы хотите дать читателю изначально То есть если ваша задача сделать им хорошо Ну просто чтобы вот женщины почувствовали себя радостно и счастливо вы просто ориентируетесь на себя в первую очередь но и в то же время на них
Speaker A
и просто их слушайте сделайте такую анкет сейчас просто погуглить есть проведение опроса и составьте вопросики для своих читателей Если у вас есть с ними обратная связь и спросить их что они любят что они не любят и они вам
Speaker A
просто ответят если это простой опрос не надо писать длинное сочинение просто галочки какие-то там отметить то вы соберёте информацию эта информация вам поможет в творчестве дальнейшем Чтобы понимать чего хочет ваша целевая аудитория так стоит ли писать сценарий по книге что более пользуется
Speaker A
спросом сценарий по книге вы не продадите Если вы не находитесь в системе то есть А прежде чем начинается писать сценарий надо понимать Кому ты его потом продашь я сценарий не пишу вообще а причина этому следующая что умение писать сценарий - это отдельное
Speaker A
искусство котором надо учиться Достаточно долго Я сейчас не готова инвестировать в свои сил и время в то чтобы научиться писать хороший сценарий плохой сценарий Я не хочу писать потому что я его всё равно не продам Более того я прекрасно понимаю что допустим А есть
Speaker A
жанры которые в России на русском языке ты их просто не продашь Никогда и никому там есть особые ограничения на там допустим на сериалы уж тем более на художественные фильмы потому что кино в России вот Большое кино на широких
Speaker A
экранах вообще денег не приносит то есть там прибыль там 1Д три проекта за год и если тебе даст государству денег Ну чтото снимут если не даст то не снимут Я бы поступила следующим образом как-то делали вам там шведы последние что
Speaker A
пишешь книжку выпускаешь в России делаешь всё чтобы она раскрутилась зарабатываешь какие-то бабосы где-то для того чтобы иметь ресурс переводишь всё на английский выпускаешь всё в Штатах если у тебя книга выстреливает Не беспокойтесь к вам сами прибегут и у вас
Speaker A
кто провальная экранизацию и сценариями писать Пускай занимаются этим люди которые умеют писать сценарии которые горят этим любят И самое главное что у них связи есть они знают кому они это продадут иначе вы потратите сило время на что непонятно на
Speaker A
что так значит ещё один вопрос Стоит ли избегать трагических концовок а не стоит ни в коем случае трагические концовки Они же разные потому что трагедии бывают возвышенные А бывают ну такие знаете вот чёрные когда после книжку закрываешь и
Speaker A
испытываешь какое-то чувство б брезгливости и гадости вот если вот так то есть энергия читателя которая получает Она плохая то не стоит а если ваша трагедия возвышенная вспоминайте фильм Храбрые сердца или отважное сердце там по-разному в русском переводе было
Speaker A
главный герой в конце погибает но после этого ощущение такое у зрителя тадам то есть Вот его вот смерть Она была такая возвышенная крутая что это зажигает вот такие плохие концовки они вот хорошо звучат то есть Смотрите по сво
Speaker A
обстоятельства энергия Энергия в книге очень важная штука так сто так так стоит ли отказываться от идей если они уже были использованы в популярных романах Нет не стоит потому что в литературе важно не что а как в конечном счёте
Speaker A
существует только там допустим по-моему семь или кто-то называет 15 разных архетипов любых Романов мы в любом случае всё повторяем в любом случае Самое главное чтобы это было написано по-другому под другим углом с новой информацией и с новым эмоциональным как бы запалом залом
Speaker A
примеры сколько книжек про вампиров написано целая куча из них очень-очень коммерчески успешная идея вся та же самая ничего страшного нормально сколько книжек про мальчиков волшебников написано есть Гарри Поттер есть целая куча книжек других которые тоже прекрасно пошли Так значит Мартин ВЛ кучу героев значит
Speaker A
кого-то Прим или это исключение Так мне вот здесь вот сложновато ответить потому что я книжки не читал у него надо смотреть на книжки поэтому я наверное воздержусь от ответа Я просто вот просто знаете исходить из того что кто-нибудь вас будет ругать за
Speaker A
то что у вас слишком мало героев Ну допустим у вас там Каст - это два главных героя там допустим три-четыре второстепенных и там семь где-нибудь третье степенных героев и всё вас за это ругать никто не будет что у
Speaker A
вас такой набор актеров А вот если у вас будет много героев читатели начнут них путаться вот некоторые читатели При этом могут отвалиться Они могут сказать что-то как-то путано мне пожалуй это не подходит потому что у Мартина он вообще
Speaker A
уже Дедушка пожилой и он немножечко в других обстоятельствах рос и делал себе карьеру чтобы тах лую жизнь пахать чтобы ну как бы тебя были готовы воспринимать люди иметь очень значительную фанбазу которой Вот именно любит тебя опять же никто нам не
Speaker A
мешает экспериментировать Я экспериментировал у меня был в одном романе перегруз с героями у меня не получилось мне пришлось переделывать всё и вырезать там где-то ну я вернее просто переписала Роман потому что претензии у читателей Я же читаю что они пишут они
Speaker A
говорят запутался слишком много сюжетных линий слишком много героев поэтому я уже на молоке дуй на воду и другим советую тоже так до середины романа вела любовную линию постоянно А это я уже отвечала на этот вопрос так так список литературы Наташа
Speaker A
он пишет Так как вы относитесь к наречиям Стоит ли их избегать любой ценой не любой ценой потому что бывает что что вам надо сказать Вот если у вас из самого диалога Понятно каким тоном это сказано из самой реплики героев то
Speaker A
тогда наречи опускаю Если же не понятно то тогда это наречие нужно сказать потому что допустим А ну и что ты от меня хоче Что ты от меня хочешь это ведь вот есть у нас фраза такая что ты от
Speaker A
меня хочешь можно сказать Спокойно можно сказать возмущённо можно сказать агрессивно можно сказать ещё как-то вот когда фраза сама о себе не говорит каким тоном это сказано наречие нужно если это если наречие дублирует энер энергетический посыл фразы то тогда
Speaker A
наречие нужно упускать Самое главное чтобы этих наречий не было слишком много разговор сам диалог должен выглядеть так как вот чтобы он энергетический заряд нужный так Светлана говорит обидно включился опозданием на час Привет из Финляндии ничего страшного всё будет в записи так
Speaker A
жанр постоянно идт на спад популярно здесь надо просто держать руку на посе ни один жанр не популярен Вечно ни один жанр не умирает полностью некоторое время назад говорили что вестерны всё умерли больше никогда не возвратятся ничего подобного вот а значит Светлана
Speaker A
так сес сейчас секундочку тык-тык тык тык-тык Угу я просто читаю Угу обычно агенты запрашивают 15 страниц или главу рукописи Можно ли перевести сперва эту часть А если запросит то скажем полгода отправить всё переведён что посоветуют нельзя потому что в
Speaker A
литературной агентства и в издательства касающиеся художественной литературы не принимают рукописи недоделанные это правило общее Поэтому если ваша задача продаться в англоязычные Страны у нас 4% всех переводных работ на весь мир Поэтому с переводами Нет просто практики работы с переводами они в бюджета не
Speaker A
заложены в Чехии там чуть ли не половина всех книжк переводные они к этому нормально относятся это у них входит в бюджет их книжки в Штатах Ну вообще в англоязычном мире это не так поэтому либо же вы приносите полностью рукопись
Speaker A
либо же не приносите Вы конечно можете поэкспериментировать Ну вот просто попробовать взять и закинуть агентам что-то и сказать что вот у меня есть такой к просто Пошлите и риле письмо запрос и посмотрите у вас вообще Запроси тут рукопись или нет И посмотрите Есть
Speaker A
ли интерес к теме Понятное дело что вы при этом Агента упустите Но с другой стороны деньги сэкономите я за эксперимент я всё время экспериментирую потому что только таким способом можно узнать что работает Что что нет но я немножко Вот со своими книжками я пошла
Speaker A
другим путём потому что то есть я сначала полностью удостоверить что мой Роман соответствует правилам индустрии англоязычной то есть на русском языке и только потом я его вот начала переводить и вкладывать деньги инвестировать деньги в непосредственно в перевод что
Speaker A
получится посмотрим так Посоветуйте пожалуйста Стоит ли связываться с ридера так как денег нет на платную публикацию значит а не Если вы рассчитываете на продажи то не стоит потому что на самом деле ну вернее как ну свяжитесь Ну дайте им на свою
Speaker A
рукопись её всё равно там покупать не будут если не будет крут А если раскрутка будет то какой Вам смысл продавать через реде Вы можете это делать через свой сайт чтобы не делиться с целой кучей на Хлебников которые вам
Speaker A
не нужны я сама Надер ничего не размещаю так как не вижу смысла то есть А зачем я свою художественную литературу Я размещаю вообще бесплатно потому что моя задача на данном этапе на на рынке это просто расловка мне я ещё Романов напишу
Speaker A
То есть у меня с этим Нет проблем моя задача сес чтобы как можно больше людей про ознакомились творчеством мы как бы пришли и мы как-то наладили с ними контакт вот значит по поводу платной публикации платными публикациями ни в коем случае
Speaker A
не занимайтесь Если вы не готовы строить на этом нормальный бизнес с нормальным бизнес-планов издателя если у вас издатель не покупает причина в рукописи ремонтируете рукопись редактируйте её приводите е в Божий вид [музыка] позиционирует Клима гети это Супермен или обычный Чувак это Супермен который
Speaker A
попадает который именно А который именно попадает в среду которая заставляет его проявлять человеческие чувства То есть он когда приезжает речь идёт поясню Кто не знает речь идёт о главном герое моей серии который приезжает в Россию то есть он
Speaker A
достигает там очень серьёзных карьерных вершин в Аргентине Как журналист приезжает в Россию весь такой гордый собой и я там звезда и вообще там Великий эмигрант который добился успеха в процветающей стране в начале XX века Аргентина была очень богатой страной
Speaker A
и он просто как бы там ну пальцы растопырила да что я крут И тут происходит Большевистская революция и он просто теряет вообще вс все свои деньги теряет свой статус теряет всё положение в обществе вынужден выживать совершенно в других условиях которые к которому он
Speaker A
внутренне был не готов но тем не менее он там собирается силами и в общем показывает всякие чудеса чудеса осту сти всего остального есть меня вот именно э ситуация меня завораживает надеюсь что я ответила так скажите Каковы шансы семнадцатилетнего подростка
Speaker A
который много читает и пишет каждый день выпустить книгу в жанре фэнтези Что вы об этом думаете если у этого семнадцатилетнего подростка выстроено по нормально по нормальному выстроен его Роман то редакции вообще без разницы сколько вам лет весь вопрос в том что правильно
Speaker A
сделано текст хороший у вас текст Гладкий если текст без ошибок Вот без всех этих ненужных кренделей которые загрязняют текст и если у вас правильно выстроена структура люс всё будет хорошо потому что Ещё разочек издательство - это торговая организация она занимается
Speaker A
производством физического товара и продажей её окружающему миру какой-то целевой аудитории если у вас товар который они могут продать они у вас его купят Если нет то Ну значит нет поэтому совершенно без разницы сколько вам лет есть на белом свете огромный количество
Speaker A
молодых авторов которые просто изучили своё мастерство поняли как им как им работать и и всё продали всё нормально так А дальше рецензия от профессионального редактора Да так как себя мотивировать никак Вот Эльвира В каком сейчас состоянии находится Малая проза Есть ли
Speaker A
смысл писать рассказы А как на это смотрят издатели и читатели Малая проза набирает сейчас обороты но не об издательствах а в соцсетях и для вас Малая проза - Это огромный очень хороший шанс раскрутить себя через соцсети Потому что если вы пишите классные
Speaker A
короткие рассказы Это означает что вы можете их давать людям почитать Ну каждый день да то есть Я же не могу людям кусками свой Роман давать и у меня это большая проблема то есть мне как себя как писателя показать в соцсетях
Speaker A
людям достаточно проблемном мне им надо создавать дополнительный контент А вы можете сейчас себе накручивать популярность То есть если рассказы хорошие они если цепляют люди вы на этом просто заработаете популярность и эту популярность потом будете монетизировать конвертировать в деньги Если вам уж так
Speaker A
хочется свою книжку издать Ну сдадите её там самостоятельно Если у вас есть аудитория вы ей же её и продадите и всё будет нормально опять же если вы популярны в сети не беспокойтесь издатели сами вам всё предложат потому что они денег
Speaker A
хотят так дальше смотрим так Подскажите пожалуйста как дохнуть жизнь главного героям мою лекцию главный герой раздел лекция на сайте справочник писателя там есть всё это большая полуторачасовой по-моему лекция там всё-всё расписано так стоит вопрос хорошего и плохого конца истории
Speaker A
насколько будет Критична смерть одного из главных героев большинство читателем любит хорошую концовку но плохая в данном под тексте Логично Я уже ответила на вопрос то есть делайте возвышен ную Трагедию будет всё хорошо так тыр тыр Спасибо за лекцию и
Speaker A
за ваш ответ на вопрос Приезжайте в Россию очень ждём род организовываем и приглашаем меня коллективом тогда я везде приеду так А если ужасы или мистика трагическая концовка возможна когда все умерли если ужасы очень не советую и в мистике Почему Потому что
Speaker A
ужастик он вообще его динамика основана на следующем вы человека как следует припугну а потом даёте ему чувство расслабления то есть опасность преодолена опасность миновала то есть мы сначала сжимаем пружину до упора а потом её расслабляем при этом у читателя
Speaker A
возникает там масса позитивных гормонов которые помогают ему испытать чувства там катарсиса Поэтому лучше пружинку не сжимать до конца лучше её всё-таки расправить так Какие жанры сегодня лучше всего продаётся идём на Ozone и и на mosc Book сайт mosc books.ru смотрим на
Speaker A
бестселлеры там всё написано так Спасибо за вдохновение насколько короткое или длинное должно быть предложение в среднем как стоит его разбивать Можно ли включить паровозики предложение с так короткие длинные предложения так сейчас сейчас сечас секундочку так а слушайте музыку языка
Speaker A
то есть здесь Вопрос не в том что отслеживают Какой длины у вас предложени а в том чтобы чередовать короткие длинные короткие длинные Возьмите текст автора который вам очень нравится и посмотрите как он устроен просто вот берите бу на своего любимого автора а то я вам
Speaker A
сейчас начну советовать своих любимых авторов а это вам может не подходит берите своего любимого автора и смотрите как у него устроен ритм его текста если сомневаетесь есть хорошие упражнение берём и пишем изложение прочитали там страничку своими словами точно также
Speaker A
излагайте Вот этот ритмический рисунок научитесь его копировать потом научитесь к себе применять в свом свом произведении как счита Какая норма дож быть проза день зна или по бремени чтобы оставаться в форме даже расти над собой ВС очень серьёзно зависит от ваших
Speaker A
ресурсов у некоторых там шестеро детей и муж которого надо кормить ещё работа когда ему писать для него Счастье будет там 30 страниц 30 минут в день посвятить у всех раз скорость написания я пишу очень медленно для меня две страницы в
Speaker A
день Это очень-очень много Некоторые люди умудряются по 30 страниц в день писать потому что просто так поэтому надо смотреть На самого себя на свои обстоятельства что у вас в жизни происходит случа себя нельзя вымачивать чтобы вот гнать гнать гнать и сил не
Speaker A
осталось потому что батарейка перегорит и ваш мозг просто вам закроет вот это вот канал отдачи потому что ваш мозг В первую очередь заинтересован вашем здоровье и физическом благополучии так Какие жанры имеют сейчас шанс быть проданным заходим на сайты издательств и
Speaker A
смотрим что они продают если издательство давно существует на рынке и это продаёт Вот это и продаётся Так вы когда-то говорили что авторы исторических романов могут обращаться к вам с вопросами в личку это всё ещё в силе за консультаций потому что объясняю
Speaker A
почему то есть я когда эти обещания там раздавала Потому у меня клиентуры и не было я курсы не особо-то записывала сейчас я пишу здоровый курс и у меня просто 8 часов рабочего времени если я кого-то консультирую то консультирую за
Speaker A
деньги Поэтому Ну вот жизнь такая потому что мне надо тоже создавать ресу ци услуги и в услугах Есть условия консультации что жизнь изменилась но просто Просто если я консультирую всех то тогда я не создаю инфраструктуру справочника писателя это ВС Очень
Speaker A
полезная штуковина для всех так имеет ли смысл наработки читателей через фик вам без разницы как вырабатывается его вот развитие и изменения Это относится не только к нашим литературным героям но и к нам самим так как относитесь к сценарному
Speaker A
мастерству если вам предложат написать сценарий по своей книге вы согласитесь На данном этапе не соглашусь Я не умею а если предложат написать сценарий на заказ тоже самое возможно когда-нибудь я пойду на курсы и научусь Может быть когда-нибудь но не сейчас потому что
Speaker A
сейчас я хочу заниматься спра учеником писателя переводами и своими историческими романами в сутках 24 не успею сделать не сейчас так спасибо большое получили многие ответы на главно подтверждение что иду правильным путём это важно Так огого мы с вами оказывается полтора часа
Speaker A
проболтались заворачивать закругляться всем кто хочет учиться дальше развиваться помним про курсы скидки у нас действуют до 7 ноября то есть до завтра Поэтому бежим покупаем дест ставим себе на Календа известный писатель курсы по нехудожественной литературе ставим се на
Speaker A
календарик то что мы запустим этот курс на следующей неделе скидки будут до 1 декабря 1 декабря мы запустим Этот проект всего хорошего ребята Я рада что была Что вы были с нами мы будем продолжать дальше Вот делать такие
Speaker A
бесплатные вебинар и будем расти над собой Давайте всего всего хорошего вам пока а
Topics:романнаписание книгигероисюжетлитератураписательисправление ошибокобраз персонажаразвитие герояЭльвира Барякина
