Speaker A
Интерстеллар. При первом просмотре у меня создавалось впечатление, будто этот фильм снимали не в 2012-13 годах, а ещё в восьмидесятых, потому что темп повествования не характерен для современных фильмов.
Анализ фильма «Интерстеллар» Нолана: научная база, философия любви и природа спасителей человечества.
Ask about this video. Answers come from its transcript only — with the timestamp, so you can check them.
Generated from the transcript and can be wrong — check the timestamp.
Key Takeaways
- «Интерстеллар» сочетает научную точность и философскую глубину, переосмысливая научную фантастику.
- Любовь в фильме — это сила, выходящая за пределы физики, что придаёт истории уникальный смысл.
- Создатели портала — не люди будущего, а существа из пятимерного измерения, жители Балка.
- Научная база фильма подкреплена работой Кипторна и сложной визуализацией, что повышает реализм.
- Фильм вдохновлён классикой жанра, в частности «Космической Одиссеей», и сохраняет дух научной фантастики 70-80-х.
What the video covers
- Фильм «Интерстеллар» снят в стиле классической научной фантастики 70-80-х годов с медленным темпом и масштабными пейзажами.
- В фильме сочетаются строгая научная точность и философская идея любви как силы, выходящей за рамки физики.
- Любовь в фильме представлена как измеримая величина, что сначала кажется нелогичным, но становится ключевой концепцией финала.
- Для создания фильма использовалась научная консультация Кипторна, разработана сложная анимация чёрной дыры с огромными вычислительными ресурсами.
- Обсуждается гипотеза о создателях гиперкьюба и портала: это не люди будущего, а существа из другого измерения — жители Балка.
- Жители Балка — пятимерные существа, для которых время — измерение, доступное так же, как длина и высота для человека.
- Рассматривается параллель с фильмом «Космическая Одиссея» и влияние Артура Кларка на Нолана.
- Отмечается, что роботы не могли быть спасителями из-за отсутствия инстинкта самосохранения и способности к импровизации.
- Фильм сочетает научную достоверность с драматизмом и эмоциональной глубиной, что делает жанр научной фантастики актуальным.
- Саундтрек Ганса Циммера подчёркивает человеческую сторону фильма, создавая уникальную атмосферу.
Chapters
- 00:00Впечатления от «Интерстеллара» и стиль фильма
- 01:20Любовь как измеримая величина и её роль в сюжете
- 02:33Научная база фильма и работа Кипторна
- 04:48Гипотезы о создателях портала и гиперкьюба
- 07:02Парадоксы временных петель и их критика
- 09:01Роль роботов и человеческого инстинкта в спасении
- 11:20Жители Балка и природа пятимерного измерения
- 13:33Связь с «Космической Одиссеей» и влияние классики
- 18:07Научная фантастика как жанр и эмоциональная составляющая
- 19:16Музыкальное оформление и его значение
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Это очень медлительное кино с широкими кадрами, показывающее нам красоту земных и инопланетных пейзажей.
Speaker A
Под великолепный саундтрек мы можем прочувствовать и насладиться каждым объектом и каждым уголком ландшафта, трепетно спроектированным при помощи спецэффектов.
Speaker A
Это отличительная черта добротной классической научной фантастики из семидесятых-восьмидесятых.
Speaker A
И если не брать в расчёт "Бегущего по лезвию" Дени Вильнёва, я затруднюсь назвать что-нибудь ещё настолько же масштабное и захватывающее, при этом не лишённое размеренной и неторопливой атмосферы этого духа минувшей эпохи.
Speaker A
Но при всей научной точности и всех ярких и характерных для научной фантастики элементах есть в Интерстелларе то, что не только противоречит сути жанра, но и убивает всю магию, которую сам же Нолан тщательно выстраивал на протяжении фильма.
Speaker A
Я имею в виду любовь как исчислимую величину, которую в фильме приравнивают к законам физики.
Speaker A
Любовь — это осязаемая величина, это сила, артефакт какого-то другого измерения, которое мы не в состоянии постичь.
Speaker A
Сперва Нолан максимально подробным образом объясняет нам, как работают чёрные дыры: воронки, время, гравитация, сингулярность и горизонт событий.
Speaker A
Два часа объясняет нам, как устроена вселенная, что с точки зрения физики возможно, а что невозможно.
Speaker A
Так точно выстраивает историю, причинно-следственные связи, хитросплетение, ведёт нас к какому-то грандиозному открытию, а в конце говорит: "Короче, ребят, всех спасла любовь".
Speaker A
Любовь, Тарас, любовь. Крис, что за бред? Это же так дёшево, ненаучно и просто нелогично.
Speaker A
Однако так кажется лишь на первый взгляд, потому что если понять, какую задачу перед собой поставил режиссёр, понять, что он хотел сказать и показать, любовь становится самым уместным и логичным, что могло появиться в финале.
Speaker A
Сегодня мы поговорим о том, как Нолан создал научную фантастику заново.
Speaker A
Сперва стоит отметить, что даже серьёзные астрофизики и популяризаторы науки признают, что Интерстеллар имеет крепкую научную базу.
Speaker A
Разумеется, как и в любом художественном произведении, некоторые элементы фильма были преувеличены ради зрелищности или упрощены, чтобы зрителю было легче всё понять.
Speaker A
Кипторн, который придумал идею для фильма, поставил перед студией условия: каждый элемент фильма должен соответствовать современным научным теориям и выглядеть максимально реалистично.
Speaker A
Для одной только анимации чёрной дыры был создан отдельный движок, основанный на вычислениях Кипторна и содержащий 40 000 строк кода на C++.
Speaker A
На каждый кадр изображения тратилось 100 часов рендеринга, используя при этом сервер с 30 000 ядер процессора.
Speaker A
Каждая деталь фильма проработана и подкреплена теоретически.
Speaker A
Весь масштаб работы можно оценить, ознакомившись с книгой Торна "Наука за кадром" или "Наука Интерстеллар".
Speaker A
И опираясь на книгу, сейчас мы разберём главный из вопросов: кто, как и зачем спас людей?
Speaker A
Купер высказывает предположение, что портал в другую галактику и гиперкьюб внутри чёрной дыры создали люди будущего.
Speaker A
Купер, люди не могли создать это. Нет. Пока нет.
Speaker A
Но однажды, он говорит, что однажды через тысячи лет человечество пересечёт барьер с четырёх измерений и в порыве альтруизма протянет руку помощи своим предкам.
Speaker A
Но это нелогично. Создателями куба не могут быть люди будущего по двум причинам.
Speaker A
Во-первых, на Земле вот-вот погибнут последние растения, закончится еда и кислород.
Speaker A
Без помощи этих существ люди гарантированно погибнут и в будущем не смогут стать теми самыми существами.
Speaker A
А если они как-то умудрились пережить болезнь растений в подземных бункерах, синтезируя кислород и питаясь чем-то альтернативным, а затем развились до сверхсуществ, то им уже попросту незачем спасать отсталую цивилизацию, которая не пропадёт и без посторонней помощи.
Speaker A
Если предположить, что это альтруизм, то это равносильно тому, как если бы мы, открыв машину времени, отправились бы останавливать все войны прошлого.
Speaker A
Мы не дадим погибнуть одним людям, но при этом не позволим родиться другим, так как перепишем историю.
Speaker A
Что произошло, то произошло. Этого не изменить, только написать по-другому.
Speaker A
Если это альтруизм, то в крайне извращённой форме, равносильный тому, что описан в книге Азимова "Конец вечности".
Speaker A
Если люди умерли, то некому их спасать, а если выжили, то незачем.
Speaker A
Можно предположить, что тут есть временная петля, как в "Терминаторе", где оказывается, что отец Джона Конора родом из будущего.
Speaker A
Но это парадокс. Он вполне подходит для энергичного боевика, но не для серьёзной научной фантастики с претензией на реалистичность.
Speaker A
Кипторн не допустил бы подобного парадокса в сценарии, так как это противоречит современным концепциям.
Speaker A
На основании книги мы можем заключить, что это были не люди.
Speaker A
Есть популярная теория, что людей спасли роботы.
Speaker A
Она гласит, что люди на Земле погибли, а роботы, которым не нужна ни еда, ни кислород, пережили их и в далёком будущем развились настолько, что смогли преодолеть барьер из четырёх измерений и из пятого измерения взаимодействовали с прошлым, чтобы воскресить человечество.
Speaker A
Однако эту теорию опровергает доктор Ман в разговоре с Купером.
Speaker A
Вы же знаете, Купер, почему в подобной миссии не отправляют роботов?
Speaker A
Робот не умеет импровизировать, потому что ему нельзя запрограммировать страх смерти.
Speaker A
Наш инстинкт самосохранения — величайший источник вдохновения.
Speaker A
Роботы, несмотря на логичное поведение и вполне разумную речь, весьма ограничены.
Speaker A
Они не способны импровизировать и поэтому глупы.
Speaker A
На планете Миллер Тарс даже не думал спасать Амелию до тех пор, пока Дойл не приказал ему.
Speaker A
Роботы не знают страха смерти, и это не позволяет им подстраиваться под окружающие условия.
Speaker A
Трудно представить, что люди потратили последние ресурсы не на выживание, а на отправку в космос чёртовой фигурки от тетриса в надежде, что она изобретёт машину времени.
Speaker A
Существа, которые создали портал, не имеют никакого отношения к людям.
Speaker A
Купер ошибся, потому что он пилот, инженер, но не физик.
Speaker A
Ему весь фильм на пальцах объясняют всё происходящее.
Speaker A
Его знания не полны.
Speaker A
Находясь в этом тесеракте, Роми или Брэнд, или Дойл, им бы даже в голову не пришло, что эти существа могут быть людьми или даже походить на кого-либо существующего в нашей вселенной.
Speaker A
В книге "Наука Интерстеллар" этих существ называют жителями Балка.
Speaker A
Балк — это другое измерение, то, что находится ниже наших трёх или четырёх, если учитывать время.
Speaker A
Человек в силу своей ограниченности заперт во времени.
Speaker A
Каждый из нас может находиться только сейчас.
Speaker A
Человеку закрыто будущее и прошлое, но для жителей Балка нет ни будущего, ни прошлого.
Speaker A
Для них время — это точно такое же измерение, как для нас длина или высота.
Speaker A
Жители Балка не состоят из атомов и молекул, потому что эти частицы могут существовать только в трёхмерном мире, не в пятимерном.
Speaker A
Купер даже не понял, что по-прежнему находится в трёх измерениях.
Speaker A
Он увидел тысячи комнат своей дочери и подумал, что его переместили в четвёртое измерение.
Speaker A
Но это совсем не так.
Speaker A
Тесеракт — это модель четырёх измерений, то, как они должны выглядеть в трёхмерной реальности.
Speaker A
В книге Кипторн даёт более подробное объяснение структуры этого космического шкафа.
Speaker A
Сущность жителей Балка можно понять из фильма "Космическая Одиссея", ставшего вдохновением для Кристофера Нолана.
Speaker A
Режиссёр с детства восторгался от "Одиссеи" и не скрывает схожести картин.
Speaker A
Напротив, он подчёркивает её.
Speaker A
В Интерстелларе червоточина появляется у Сатурна, в "Одиссее" — у Юпитера.
Speaker A
В одной истории герой залетает в чёрную дыру, а в другой — прямиком в солнце.
Speaker A
В обоих фильмах героев ведёт и уберегает от разрушительных сил чья-то воля.
Speaker A
Купер попадает в космический шкаф, а Боумен — в номер гостиницы.
Speaker A
Ни в Интерстелларе, ни в "Космической Одиссее" нет антагонистов.
Speaker A
Доктор Ман не имел злого умысла, он просто струсил.
Speaker A
А в "Одиссее" — Хэлл, спятивший компьютер.
Speaker A
Из пояснений режиссёра, а также из книги Артура Кларка, автора "Одиссеи", мы узнаём, что Боумен умирает, а затем возрождается в бестелесной форме.
Speaker A
сценарий. Он не просто гениальный физик, он обладатель Нобелевской премии, один из ведущих мировых экспертов в области астрофизики гравитации теории измерений и общей теории относительности. Кепторн - очень значимая для науки фигура. Интерсталр был задуман как фильм, который познакомит массового зрителя с наукой и
Speaker A
даже вдохновит ей заниматься. Но это была сухая научная идея, поэтому Торн искал талантливого сценариста, который добавит в историю эмоций, чтобы фильм не был похож на документалку. Кристофер Нолан в интервью подчеркнул, что в художественном фильме главное эмоциональное приключение, а не
Speaker A
пространственное. Поэтому братья Ноланы добавили в историю личную драму взаимоотношений отца и дочери. Сам по себе жанр научной фантастики почти полностью потерял актуальность.
Speaker A
недостаточно просто показать технологии, космос и пару концептов из рассказов классиков фантастики. Нужен был толчок, элемент, который сделал бы жанр актуальным и захватывающим, как в былые времена. Заставить людей снова отправиться в космос и прочувствовать путешествие. Кристофер Нолан говорит, что хотел снять фильм, который нужно
Speaker A
почувствовать, а не понять, как это было сделано в космической Одиссея. Эмоции должны быть на первом месте, поэтому он добавил тонкую драматургическую основу.
Speaker A
Наблюдая за Купером и его дочерью, мы даже не заметили, как прокатились на старом добром фантастическом аттракционе. Мы снова посмотрели Одиссею, и она стала ещё более яркой.
Speaker A
Нолан буквально освежил классику, создал Одиссею, которая понравится и физику, и последнему обывателю, потому что режиссёр затрагивает темы, которые понятны каждому. Наблюдая за купером и его дочерью, мы не заметили, как нас 2 часа накачивают физикой. С точки зрения науки, тут есть некоторые компромиссы и
Speaker A
упрощения, но Кипторн добился своего. Он сделал самый точный и правдоподобный научно-фантастический фильм. Это самая настоящая научная фантастика. Научнее только передачи на Discoverovery. Его книга, которую размели из прилавков как горячие пирожки, содержит 330 страниц, на которых с предельной точностью
Speaker A
расписан и обоснован каждый эпизод фильма. Просчитан каждый оборот гаргантюа вокруг своей оси. Описано устройство гиперкуба и червоточины. Всё это выглядит так, как выглядело бы в реальности. Тут нет ни единого научно необоснованного действия или пробела. И если в один момент вам покажется, что
Speaker A
происходящее на экране Бредова и в реальности невозможно, в своей книге Кипторн говорит ещё как возможно. И вот почему. Книгу можно считать режиссёрской версией Интерстеллара. В ней объясняется, как Купер попал во временную петлю, где он бесконечно сам себя приводит. Суть в том, что
Speaker A
изначально не он привёл себя. Торм даже не допускал такой возможности, что жителями Балка являются люди будущего.
Speaker A
Это просто некие внеземные сущности. Как говорит физик, идея сделать их людьми целиком принадлежит Нолану. Но говорит это не Нолан, а его персонаж Купер. И воспринимать всё это буквально не нужно.
Speaker A
Это относится к драматической составляющей и никак не противоречит научному знанию. Очень много деталей попало под нож, так как фильм выходил слишком длинным. Нолан оставил небольшие отсылки к первоначальному сценарию.
Speaker A
Квантовые данные из чёрной дыры нужны были людям, чтобы понять, как работает гравитация. Если бы мы смогли увидеть там коллапсар, сингулярность, мы бы постигли гравитацию. Получив данные, учёные снижают массу Земли почти на 100%. Земля неспешно разрушается, а все люди улетают
Speaker A
с земли на кораблях в виде центрифуг. Слишком много времени ушло бы на объяснение. Тем не менее, Нон акцентирует внимание на том, что научный центр бренда находится внутри огромной центрифуги.
Speaker A
Значит, вся эта база центрифуга. транспортировщик или космическая станция, и то, и другое. План А.
Speaker A
И именно на таких станциях, центрифугах люди спасаются с земли, что мы и видим в конце фильма.
Speaker A
Кипторн консультировал Зимекиса на съёмках фильма Контакт, который снят по одноименному роману Карла Сагана. Изначально героиня Джоди Фостер должна была влететь в чёрную дыру, а не в червоточину. Торн резко возразил против этой идеи, так как в тот момент это
Speaker A
считалось невозможным. Но спустя почти 20 лет на основании новых данных оказалось, что это реально, и данный эпизод перекочевал внтерстелр. Стнли Кубрик написал одиссею с Артуром Кларком. Кларк - это писатель, фантаст и учёный, который предложил идею создания геостационарных спутников. Позже идея
Speaker A
была реализована и обеспечила создание практически всех глобальных систем коммуникации и интернета. А сам Артур Кларк отказался от патента, чтобы эта технология целиком принадлежала человечеству. Такой должна быть научная фантастика. Она должна вдохновлять на открытие. Людям нужно мечтать, смотреть в космос. Но он озвучивает эти мысли
Speaker A
словами Купера. Раньше мы смотрели в небо и там искали своё место среди звёзд. Мы начинаем забывать, кто мы такие.
Speaker A
Исследователи, первооткрыватели, а не землеройки. Фантастика, которая оставляет место для размышления о космосе, его возможных обитателях измерениях гравитации которая задаёт нам правильные вопросы. а не даёт сомнительные ответы. И хотя далеко не всё попало в фильм, огромный распроданный тираж книги "Наука
Speaker A
Interстелр" говорит о потребности людей в подобных знаниях и подобных произведениях искусства. Поэтому я сперва отметил, что Интерсталр имеет дух семидесятых-восьмидесятых.
Speaker A
Именно такой когда-то была научная фантастика. Такой Нолан увидел Одиссею 40 лет назад. Трудно описать, насколько подобные фильмы важны для жанра, да и кинематографа в целом. Так выглядит высокая планка. Научная начинка в драматичной обёртке. нас мягко погрузили в сложную материю.
Speaker A
То, что мы называем мягкая сингулярность. Мягкая. А если есть желание, окунуться в мир астрофизики глубже, можно в книге Кипаторна. Но он же затрагивает в фильме ещё одну тему. Несмотря на предположение Купера, очевидно, сущности из Балка не имеют ничего общего с людьми. Режиссёр
Speaker A
не показывает их нам. Кто они и где находятся - это не тот вопрос, на который отвечает Интерстеллар. Здесь уместен лишь один вопрос. Зачем? Зачем спасать людей и зачем вселенная человек?
Speaker A
Чтобы подчеркнуть эту тонкую человеческую натуру, Нон подошёл весьма неординарным способом к подбору саундтрека. Для него было важно, чтобы музыка была вне какого-либо жанра.
Speaker A
Поэтому он попросил Хэн Цимера написать всего одну страницу музыки. При этом даже приблизительно не сказал, о чём фильм. Режиссёр дал композитору полную свободу и условия чистого креатива. И дальше Нолан схитрил. Он сказал, что эта музыка должна быть об отце и его
Speaker A
отношениях с сыном. Цимер сел и написал музыку о том, каково это быть отцом, каково это иметь сына, что это за чувство. Он писал музыку о себе. Когда Нолан услышал мотив, который потом стал основой саундтрека, он понял, что музыка
Speaker A
просто идеальна и очень точно описывает эмоции, которые он желал видеть. И только когда была сформирована музыкальная мысль. Но Лон сказал Цимеру, что это грандиозный научно-фантастический фильм, что сын вовсе не сын. Речь будет идти о дочери.
Speaker A
Но Лан знал, что у Цимера есть сын, и воспользовался этим. Это позволило композитору достучаться до самого сердца фильма. Кристофер просто до дыр заслушал этот саундтрек, когда дописывал сценарий, а затем снимал фильм. Каждая сцена пропитана этой музыкой. Режиссёр и
Speaker A
композиторы единогласно сошлись во мнении, что основным инструментом должен быть огромный церковный орган, инструмент, взывающий к неким возвышенным чувствам, имеющий некое духовное, даже религиозное качество, несмотря на то, что фильм совсем не религиозный. Нолан говорит, что это органы и акустика кафедрального собора
Speaker A
отражают нашу человечность и попытку изобразить что-то мистическое и метафизическое, что-то за пределами нации нашего понимания. Орган имеет структурно очень сложный и органический звук, но Луны Симмер не хотели использовать классические для фантастики инструменты, симфонические оркестры и синтезаторы, чтобы не получить в итоге
Speaker A
банальный sci-fi саундтрек. Есть что-то очень человеческое в органе. Он способен издавать звук только при помощи воздуха.
Speaker A
Ему нужно дышать при помощи мехов. В каждой ноте ты слышишь выдох и присутствие человека. Вот оно, - сказал Нолан. Это то, что позволит придерживать фильм в атмосфере не только космического одиночества. Ведь мы смотрим не на космос, а на людей в нём. Я не физик и
Speaker A
мог допустить какие-то ошибки, обозвать четвёртое измерение пятым или наоборот, но я убеждён, что это самая удачная попытка объединить науку и искусство. Я не знаю, где была пройдена эта черта, но в один момент я словил себя на мысли, что ничего не чувствую при просмотре
Speaker A
современной фантастики. этой фантастики курильщика, за редкими исключениями. Возможно, мы что-то утратили с появлением CGI графики. Вспоминая эту мрачную атмосферу и недосказанность фильмов прошлого века, каждая локация таила в себе загадку. Эти им модели размером с человеческий рост и всратые
Speaker A
2D спецэффекты, когда ставка делалась на посыл и эмоции, так как это единственное, что было доступно. Нолан отлично понимает, что является основой или ядром жанра. Неважно, боевик - это детектив или фантастика. Он берёт лучшее из традиционных элементов и добавляет
Speaker A
свежее, нетривиальное. Это тот подход, который действительно работает.
Topics:ИнтерстелларКристофер Ноланнаучная фантастикалюбовьчёрная дыражители БалкаКипторнКосмическая ОдиссеяГанс Циммерфилософия
