Speaker A
Ну что, друзья, сегодня будем разбираться с тем, как мило DSA нещадно манипулирует нами с помощью своей музыки.
Лекция Анны Виленской о манипуляциях в песнях Константина Меладзе через музыкальные приемы и эмоциональное воздействие.
Key Takeaways
- Музыка Меладзе использует баланс консонанса и диссонанса для создания эмоционального напряжения.
- Хуки и бэк-вокал — ключевые приемы для запоминания и вовлечения слушателя.
- Песни Меладзе создают эффект внутренней эмоциональной американской горки.
- Музыкальные манипуляции могут быть осознанными и приятными для слушателя.
- Понимание музыкальной структуры помогает лучше воспринимать и анализировать песни.
What the video covers
- Обсуждение того, как музыка Константина Меладзе манипулирует слушателями, вызывая бурные эмоции и желание подпевать.
- Разбор баланса предсказуемости и непредсказуемости в музыке, влияющего на восприятие и телесные реакции.
- Объяснение понятий консонанса и диссонанса и их влияния на телесное напряжение и расслабление.
- Рассмотрение музыкальной структуры как пружины, создающей внутреннее напряжение и расслабление.
- Сравнение подходов разных композиторов к созданию напряжения и расслабления в музыке.
- Понятие хука и его роль в запоминании и повторении песен.
- Роль бэк-вокала в создании плотности звука и усилении эмоционального эффекта припевов.
- Особенности песен Меладзе, которые создают эффект внутренней американской горки через музыкальные манипуляции.
- Пример с песней «Притяжения больше нет» и вопросы для слушателей о причинах запоминания слов и желания подпевать.
- Общее понимание того, как музыкальные приемы композитора воздействуют на слушателя на физиологическом и эмоциональном уровне.
Chapters
- 00:00Введение: манипуляции музыкой Меладзе
- 04:32Консонанс и диссонанс: телесные реакции на аккорды
- 08:35Роль хука и бэк-вокала в песнях
- 14:46Музыкальная структура и эмоциональное напряжение
- 19:56Сравнение подходов композиторов: Стинг и Меладзе
- 25:53Песня «Притяжения больше нет»: анализ и вопросы
- 31:00Заключение и обсуждение эффектов музыкальных приемов
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Давайте сразу оговорюсь: те песни, которые мы будем обсуждать, написал Константин Меладзе.
Speaker A
Мы не будем поднимать эти вопросы, потому что неважно, кто когда
Speaker A
зачем написал какие песни, персональная композитора, для чего он это сделал, сколько денег он заработал, сколько лейблов прослушивание там чего нет он получил.
Speaker A
Важно только, какой конечный результат мы имеем, а имеем мы бурные эмоции и желание подпевать в начале
Speaker A
каждого припева. Вот будем разбираться, почему она так. Поэтому я буду так и говорить: песни Меладзе, не буду уточнять какого-то до некоего Меладзе, но нарисовала я сами понимаете какого.
Speaker A
Ну ладно, ну что, поехали. Как в целом можно на нас манипулировать?
Speaker A
Легко ли это? Можем ли мы быть музыкально осознанными, не поддаваться на манипуляции? Можем? На это не нужно, потому что это на самом деле очень хорошие манипуляции, и как композитор, который это умеет, это хороший композитор.
Speaker A
Мы с вами любим, когда музыка с одной
Speaker A
стороны предсказуемая, с другой стороны непредсказуемая, чтобы был выдержан какой-то баланс известного и неизвестного. А еще мы с вами телесно напрягаемся от диссонансов и неустойчивых созвучий и телесно расслабляемся от устойчивых консонансов. Сейчас я поясню, что это такое. Консонанс — это те созвучия, которые на
Speaker A
наш слух являются приятными.
Speaker A
Ну хорошо, же хорошо. Вот такая история не вызывает у нас внутреннего сопротивления и желания поднять брови, поднять плечи, насупиться и сделать сложное лицо.
Speaker A
Вот сейчас играю что-то, что нас насупиться, наверное, заставит, а сложное лицо сделать
Speaker A
не получится. Ну такой диссонанс, но достаточно старинный, уже привычный. Всё хорошо. Сейчас я вам сыграю созвучия, от которых захочется сделать... Мы обсуждали его на лекции про джаз. Кто был молодец? [музыка]
Speaker A
Это был достаточно грязный аккорд, но почему-то приятный, и нам хочется от него
Speaker A
немножко щуриться, зажмуриться, сделать вот такое. Так и есть. Ну это такой показатель обычного у аккордов, у которых нет контекста, потому что только услышали, ну вот так и от тела отреагировала. А есть показатель в аккордах, которые можно понять только если выставить их в
Speaker A
рядочек. Например, приятно, приятно, тоже приятно, всё хорошо, грустно, но приятно, вообще замечательно.
Speaker A
Ну что, это значит, что здесь никакого напряжения нет. Нет, здесь есть напряжение на определенные аккорды. Наш мозг думает после такой последовательности, что это аккорд тоника, тот, в котором мы чувствуем
Speaker A
себя как дома. Я его заявила как первый, использовал определенной ступени тональности, и мы такие: да, мы поняли, это наша отправная точка. Сохранения к компьютерной игре отдать здесь можно героя спать положить, и он так странно сразу в одежде ляжет. Помните, как в
Speaker A
гитарный дрянь таки хорошо, такие уснули. Вот бы я так засыпала перед сном. А потом второй аккорд хочешь сказать? И? И что? А всё, всё хорошо. Вот второй аккорд, несмотря на то, что он был консонанс, он был неустойчивый, нам от него хотелось
Speaker A
пойти дальше. Это самые простейшие приемы для того, чтобы создать пружину. Музыка в целом напоминает пружину, которая то сжимается, то разжимается, этим самым заставляет нас проживать маленькую внутреннюю жизнь, и композитор может использовать это по-разному. Только что на предыдущей
Speaker A
лекции мы немножко поговорили про Стинга и обнаружили, что Стинг — святой души человек, прекрасный человек. Вот вы знаете, он начал построение из устойчивого, рассказал историю устойчиво, закончил, еще может начал в миноре, а потом в мажоре закончил, да? То есть начал, а потом ладно,
Speaker A
ладно, всё хорошо. А есть композиторы, которые нас любят напрягать и очень долго не расслаблять. Например, герой сегодняшней лекции — это когда мы все песни чувствуем, что чего-то хотим, напряжение возрастает, возрастает, а нам такие: нет, подождите, об этом начинается припев, нам нужно еще дать понять, что он
Speaker A
вот-вот начнется, и тогда мы вообще немножко будем тут, знаете, взвинченные, такие странные. И после, когда начнется припев, мы на него физиологически отреагируем, то есть мы начнем подпевать, подтанцовывать, махать руками, качаться и делать всякие вещи типа ты, ты, ты, ты, ты,
Speaker A
ты, ты, ты, да, и снимать ТикТоки. То есть у нас будет такой выплеск физиологического напряжения, очень нам захочется там подпевать. И вот еще что не прокомментировала: есть такой прием, как хук. Хук — это прием, который используется в песне и
Speaker A
который хочется повторить голосом. Вот были что в песнях Меладзе, его не так много, потому что там, знаете ли, манипуляции гораздо более сложные, но в целом давайте я тоже скажу, чтобы полная картинка была. Хук — это когда на, на, она, на
Speaker A
шодэ, шубе, дуби, дуби, ду, то есть какие-то сочетания звуков, которые можно повторять, при этом не имея понятия, какие там слова, нам хочется их повторять. Странное сочетание букв и имя, любимая и мое и твое, и именно мы такие: боже мой, как-то
Speaker A
странно звучит, да? Это как ты даже вкусно на языке звучит, хочется это пожевать, да? И начинается такая жевачка, хочется это произнести. Или хук, например, это использование таких звуков, которые нас подвигают к действиям. Самый лютый пример — это "We Will Rock You", когда мы слышим, что
Speaker A
кто-то топает ногами, у нас просто эволюционно так, мы таки, а то под ногами хорошо. Так скажите. А еще очень такой хитрый, такой простой хук — на каждый раз такая: и опять попалась. Вот знаете такой термин бэк-вокал? Это те вокалисты,
Speaker A
которые поют время от времени, не являясь солистами. Как это я умно сказала, выкрутилась. Хорошо, да, этот не фронтмэн, а бэк-вокалист. И вот бэк-вокал включается обычно как раз на припевах. Я все думала: ну понятно, да, это чтоб звук плотнее был,
Speaker A
красиво, что было, но кто? Никто не слышал бэк-вокал во время куплета Иванушки? Я послушаю, я не знаю, это интересно, расскажите потом. Нет, я подозреваю, что такие песни есть. Довольно редкая ситуация, придется сделать лекцию про Иванушек — феномен феномена русской
Speaker A
музыки. Вот смотрите, почему? Почему это редко, когда мы слышим, что поет много человек? То мы понимаем, что им надо, нам надо, пить тоже, община поет, да, зовет, пора петь. Такой, знаете, абсолютно простой прием работает вообще безотказно. Вот здесь тоже такое будет. Вот так что
Speaker A
смотрите, некоторые композиторы, если подвести итог, не сильно нас напрягают и дают нам этого напряжение и расслабление в меру, и тогда после прослушивания такой песни у нас остается благостное ощущение, что мы прожили какую-то спокойную мини-жизнь, и нам хорошо. А некоторые
Speaker A
композиторы взвинчивают нас до вот такого состояния, и после прослушивания песни у нас ощущение, что у нас вообще-то с нами случилась какая-то американская горка. И вот как раз песни Меладзе — это больше в эту сторону, там манипуляции много. Вот мы сейчас с вами
Speaker A
послушаем песню "Притяжения больше нет", который сыграет струнный квартет. Вот это будет очень красиво, я просто уже слышала, как это получается, очень красиво, очень-очень красиво. И у меня будет к вам два вопроса после того, как мы дослушаем
Speaker A
песню, мы их обсудим. Первый вопрос такой: подумайте, какие есть две причины. Там есть одна попроще, одна посложнее, по которым в этой песне будет точно запомнены слова. По-другому вы не замечали такое, что можно не знать слова этой песни, ты такой: но но но но но но
Speaker A
но но но, а потом [музыка] по-другому. Вот что, по-другому, не знаю, неважно, но вот по-другому обязательно будет. Есть две причины, почему эти слова заедают у нас в голове, остальные нет. Так задумано, так нужно, чтобы вы запомнили по-другому. Мало того, мы с вами выясним, что эти ноты
Speaker A
играются по-другому, нежели чем другие. Это тумана. И второй вопрос: подумать, какие есть две причины, какая-то я прям все на две причины, по которым очень хочется подпевать припевом. Тоже одна такая более очевидная, ну там наверняка использован какой-то хук, вторая чуть менее
Speaker A
очевидная, например, ай ладно, не буду, я вам все равно потом всё расскажу. Ну что, друзья, давайте послушаем. [музыка] Мы [музыка] [аплодисменты] Красиво, т.к. красиво.
Speaker A
Ну что, давайте обсуждать, что же здесь такого было особенного. А не могу, потому что очень
Speaker A
красиво. Вот смотрите, есть у вас задачка: перед вами слова этой песни, значит, am2, две строфы куплета, а потом начинается припев, и вам очень надо, чтобы она стала хитом. Для этого нужно, чтобы все припев выделяли, запоминали, начали на нем
Speaker A
подпевать. И вот.
Speaker A
соблюдали такое правило а тут видите время от времени мелодия убегает от accord а первый раз она убегает очень простым способом найти это как что делать если стесняешься идти на собеседовании ну не приходи на него и вот она не пришла на первый аккорд вот
Speaker A
он случился и она началась позже ну ладно но то подходящая ну не сложилось вертикально ничего страшного а вот дальше на втором такте случается что-то похуже видите там будет одна нота вот на фоне квадратика так горд она будет к нему не
Speaker A
подходить я сейчас акцентирую этот момент [музыка] первая нота явно не подходила но тут же хитрые справилась подходя еще ничего не было ничего не было вот такой прием когда у нас встречается но та которая соседние с подходящей и тут же она
Speaker A
делает и что ничего не было называется задержание но надо к я опоздала да извините пожалуйста видите она хотя нет да и еду этого не было ну очень такое задержание потом видеть повтор опять у нас не сложилось мелодии на аккорд в
Speaker A
долю и ну ладно потом опять неподходящие нота на аккорд слушаем дальше переходим на вторую строчку опять у нас бедняга аккорд играется а мелодия и случается а вот слушаем дальше знаете что раз два три 4 5 6 6 кубик
Speaker A
[музыка] убегала она убегала от аккордов это мелодия ну услышали да на шестом тоже было задержание тоже не подходящая note и только в конце когда звучит по-другому она такая я вспомнила мне нужно состоять из нотохорда так и сделаем и получилось
Speaker A
наш мозг такой ой все включаемся теперь со стола правильно ничего никто никого не убегает значит это место надо как-то подчеркнуть давайте еще раз я нас попыталась тут схематично отобразить видите кубиками отмечены аккорды а стрелочками ноты которые к этому аккорду
Speaker A
подходят и каждый раз это нота на одну правее то есть на одну позже чем та которая была нужно все время убегает кроме последнего места ну посмотрите одно дело мы сейчас с вами поговорили как она неправильно себя ведет но другое дело
Speaker A
это послушать как бы она вела себя правильно давайте поправим этот беспорядок melody не умел писать песни но мы с вами умеем мы сейчас я это делала исправим как должна была звучать песня я сейчас вам изображу будет немножко хуже оригинала как вы подозреваете
Speaker A
[музыка] ну там гораздо лучше правильно конечно лучше я лучше знаю мне я советую обратиться ко мне за консультацией рекламируя свои услуги вот но на самом деле вы понимаете это шутка стала сильно хуже потому что исчезло манипуляция которая заставляет нас вслушиваться и
Speaker A
радоваться словам по-другому теперь слова по другому никак не выделены и они звучат просто как формальный конец куплета мультики ну ладно по другому так по другому а значит задержание использованы и по сути по-другому это единственное место где мы получаем мелодию без
Speaker A
содержания давайте еще раз задержания это когда на фоне аккорда звучит не то но та которая туда просится а ее соседка вот давайте я сейчас у кусочек припева изображу и там каждый раз буду акцентировать место где звучит аккорд чтобы показать насколько
Speaker A
неподходящая но то там сверху звучит буду немножечко эту ситуацию утрировать [музыка] конечно знатно пока являлась данного услышали да если их прямо до то там становится слышно что но ты-то как бы не те причем до самого конца мало того вы
Speaker A
помните сказал то что есть один аккорд в котором мы чувствуем себя как дома это тоника хочешь сказать ну хоть тонику дайте нам разок без содержания ну чтобы у нас и здесь вот так нет такого места не будет мечтаете об этом мечтаете до
Speaker A
года слушали песню а часть напряжения сохранилась понимаете как им и дальше несём его в жизнь мне кажется отчасти поэтому эта песня нравится после нее есть ощущение какой-то незавершенности в целом хитро хитро поехали дальше вот сейчас мы с вами будем разбираться с
Speaker A
песней мне она самая красивая и по-моему в исполнении квартета за сегодня я прям не знаю чуть не расплакалась и там очень выступление такое интересное получает вспомнить там в оригинале песни электронный звук такой приду к нам придут люди любят и вот в курсе это
Speaker A
очень интересно получается это делать вообще никак электронный инструмент очень по-своему и вот я вас спрошу после что заставляет нас ждать припев с первых нот куплета там будет такая история в этой песне напряжение начинается самых самых первых нот и до наступления
Speaker A
припева но никуда не девается мы не можем эту песню по сути легально остановить нажать на стоп нет такого места в котором у нас возникает эта идея мы несем это напряжение сквозь песню и поэтому припев кажется нам вообще полным
Speaker A
катарсисом нодди катарсисом вот вопрос почему какими средствами это достигается и 2 как музыка заставляет нас выучить припев до его начала то есть даже если вы не знаете эту песню то во время припева вам очень легко сориентироваться и начать ему подпевать даже если вы до
Speaker A
этого песни не слышали она хитро сделано и поэтому нам еще больше хочется ей подпевать ну потому что это довольно просто такие два вопроса поэтому давайте послушаем если будет возможность подумаю [музыка] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [музыка] ну [аплодисменты] [музыка] [музыка]
Speaker A
[аплодисменты] ох главное закончил так как тоже хитро это точно с оригинала списана да вот нет чтобы таро таро да чтоб все спокойно домой пошли не это писатель нужно вот так по джазовому да с открытым финалом с такой тоненькой в
Speaker A
несколько звуков вот теперь смотрите давайте разбираться что заставляет нас ждать припев с первых же нот куплета я сейчас вам напомню гармонию самого начала песни она несколько другая никак в этом самом в притяжении больше нет там есть какая-то история связана с
Speaker A
аккордами [музыка] вот первый аккурат заставляет вас чувствовать себя как дома [музыка] меня нет но вообще нет мало того заканчивается ли на нем песня нет это не тоника это субдоминанта один из трех основных аккордов которые есть банальности самый наглый самый
Speaker A
событийной и по сути песня начинается с места в карьер давайте я сделаю получше сделаем вступление к этой песне [музыка] так как то явно получше я по крайней мере заявила тонику показала доминанту немножко ну был такое да и вот там уже
Speaker A
комфорт не воспринимать оттоку то что такое мало того что же странное вначале а потом сразу вот такое это очень непонятно и вот у нас самых первых звуков даже если вообще не знаешь такой суп dominance of такого никогда не
Speaker A
слышали ваш организм то это знает он такой ой это не тоника уайтом задержание ну куда же без него заметили что там самых первых нот мелодия ты какой-то не подходят это что опять ошибся надо было так [музыка] стать все время ошибается как так и вот
Speaker A
и начинает копиться напряжение она так ой ой ой ой ой ой ой ой ой ой и мы доходим до интересного разделы который называется bridge bridge это нечто которое готовят нас к припеву я не говорю что это раздел между куплетами
Speaker A
припевом хотя это тоже было бы логично и определение но куплет рассказывает историю bridge начинает нас готовить к припеву потом припев я этого не говорю как минимум потому что в песне может не быть припева в песне может не быть
Speaker A
куплета и вообще все эти названия не просто отображают фрагменты песни чтобы мы понимали где мы находимся отображают некий смысл и которые композитор должен до нас донести извините и это лекция про стинга говорила я немножко повторюсь сидите с умным видом
Speaker A
куплет это место в форме которая рассказывает историю повествует поэтому в куплете надо использовать низкие или средний регистр голоса вокалиста там много нот там много слов там должны быть спокойны и аккорды я и куплет нас как-то вот на эти плавненько маринует но в
Speaker A
основном рассказывает историю потом наступает breach и здесь он тоже наступает этот tata ta ta ta ta ta ta ta ta ta и ты такой так вроде бы еще не припев но уже какие-то подвижки что-то какое-то неустойчивая минорная и гаммы т т т т т
Speaker A
т т т т т т т т т т такое напряжение вот и bridge должен нас раскачать до такой степени чтобы у нас накалилась это напряжение выплеснулось во время припева а припев просто эмоциональная высказывание в котором может толком и
Speaker A
слов не быть и ничего нового не быть это способ для нас это напряжение разрядить так вот здесь bridge есть и он играет интересную роль такую зачем тут bridge еще раз при этом мы можем быть только на расстоянии и в невесомости помните да
Speaker A
этот отрывок музыки а теперь посмотрите я тут вам даю нотки немножко бриджи и немножко припева тысячу раз оборвал провода видите ли вы что это очень похожий рисунок вот его не было в куплете до по-другому у нас игрался куплет
Speaker A
очень красивая мелодия все здорово но мы ее на слушаемся и дальше во время в припевы не сразу будем подпевать нам такое не надо поэтому нам дают на всякий случай припев немножко заранее а потом будет примерно тоже самое ритмический рисунок
Speaker A
у брэдшоу припева общей и даже направлении примерно общее поэтому нам припев начинает казаться знакомым и нам хочется ему подпевать интенсивнее сильнее это хитро придумано это бывает очень не всегда композитор иногда пишут bridge нам самостоятельно материале иногда делают какой-то очень общее
Speaker A
что-то некая ничто ничто и никто например можно сделать bridge буквально вот таким вот и меня куплетом я тебя любил ты меня забыла ты меня любила или вовсе не любила а потом брить я тебя любил так сильно а вот я сейчас
Speaker A
сделала bridge вообще без слов исключительно неустойчивым апарди который нос нёс этот bridge только один смысл раскачать вас к припеву а тут видите какой хитрой а нужно раскачать нас и дать нам запомнить припев заранее до его начала это довольно
Speaker A
редко бывает я такого больше нигде не видела но с осторожностью говорю что бывает редко вдруг такое встречается у группы иванушки поехали дальше [музыка] есть еще одно в этого хитром припеве ах стали вот вера она такого больше никакого вот вы знаете даже если вы ни
Speaker A
разу не слышали песню салют вера почему-то не только так произносится потому что как-то уже кажется что это имя такое вера то вы на самом деле знаете припев вот я сейчас очень хочу попросить музыкантов сыграть без насти извини настя
Speaker A
там будет только гармония можно пожалуйста кусочек получается припева до в какое-то одно проведение а вы подумайте где вы такие аккорды еще слышали знакомы ли они вам на слух [музыка] круто вот видите женя добрая она дает тонику а кое-кто не такой добрый дает в
Speaker A
конце вот надо делать как же не пасибо то есть еще разочек [музыка] трудно абстрагироваться от мелодию но я сейчас попыталась знакомые аккорды это так называемая золотая секвенция аккордовые оборот который лежит в основе какого-то очень добротного процента поп-музыки и барочной музыки за одно это
Speaker A
навскидку evil шуваев застывает т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т т и так далее что у нас еще отчего так жесток с ней
Speaker A
ник растаявший он вода да это правда правдивая песня можно доверять хорошо это абсолютно та же последовательность гармоническая только здесь она сделана хитро обычно как композитора ю используют в этой последовательности 8 аккордов я так и не пояснил а почему она так называется
Speaker A
сейчас поясню так вот это 8 аккордов который обычно все берут и в прямую используют 1 2 3 рассчитайсь да и поехали а здесь первый аккорд продлился в два раза больше времени чем должно [музыка] дальше пошло как должна как должна как
Speaker A
должна вроде бы такая мелочь вы чувствуете все привычные аккорды немножко поменялись по времени те которые раньше игрались на сильное время теперь играются на слабые те что раньше на слабое теперь насильно и получается вроде бы очень знакомо вроде бы свежо а
Speaker A
свежо последовательность то что надо мне кажется что идеальный баланс между припоминание мы обновлением состоялся и вкратце почему такая штука называется золотая секвенция секвенция это повторно другой высоте это когда у меня была одна мелодия они здесь не совсем секвенция
Speaker A
вот секвенция до услышали а теперь пониже замечательна эта секвенция секвенция создает эффект что мы такой материал уже знаем но он теперь такой интересненький да это как переодеться в нарядное платье вроде бы ты тот же самый но такой нарядный такой необычной такой
Speaker A
непривычной и как-то хорошо на душе вот а золотая секвенция это такая последовательность аккордов которые спускаются в которой на 8 аккорд мы приходим обратно в 1 ну казалось бы что такого зачем мне так медленно об этом вам говорить как будто это что-то важное
Speaker A
это что-то очень важное мы с вами очень любим когда музыкальное построение длится чего-то 8 неважно это могут быть 8 тактов восемь нот потому что музыка имеет свойство быть квадратной то есть мы воспринимаем музыку как набор четверостиший просто без слов если у нас
Speaker A
что-то происходит не на 8 счета на 9 или 11 как у группы аукцыон нравится вам песня дороги и мне ты а играть вот ее сложно она непредсказуема и ничего не понятно вот если ее нотами подбирать ноты весны а
Speaker A
как это вообще вот это все работает непонятно потому что она вся не на 8 счет устроен она дает тоже поправить нет не получается ее поправить она слишком неправильное ладно надо было ни дороги писать а черный бумер и тогда бы
Speaker A
все было хорошо раз-два-три-четыре раз-два-три-четыре раз-два-три-четыре раз-два-три-четыре закончили построение вот так надо было что всех надо учить как этот ну всё ничего не умеют так вот и когда на 8 счет мы возвращаемся в исходный аккорд это доставляет нам двойное удовольствие
Speaker A
то есть представляете секвенция во время закончилось на нужном аккорде когда люди нашли такую уникальную последовательность они стали ее везде использовать ну и ладно ну и хорошо наш главный герой не исключение собираем всю песню что же в ней происходит в начале можете еще раз
Speaker A
сыграть первые вот сколько там два тактика вот странная такое а вы пожалуйста подумайте у меня к вам только один у меня к вам нет вопроса я случайно вывел это на слайд а там будет слышаться минорное созвучия хотел спросить
Speaker A
минорные или мажорные вот это вот и до дэ дэ дэ дэ дэ дэ дэ не очень слышно что номера можете просто эту ноту взять круто слышно что минорная ну в общем оно такое меланхолия пожарное было бы такое [музыка]
Speaker A
вот это такое смотрите вначале нам пообещали призрак минора он проскользнул мы такие песня будет грустно и но потом случилось что-то другое нам пообещали [музыка] думал вот это повезло обещали минор случился хорошо же все ой как здорово жизнь прекрасна что будет дальше
Speaker A
потом нам вдруг сулят минор близкий вот такие ну ладно хорошо жалко конечно но может быть мы еще вы примемся на сейчас впереди припев ничего страшного тут нам на секунду выключают музыку здесь тоже есть такая же история ровно как и в предыдущей песни да вот
Speaker A
когда нам там бандиты да то есть там вдруг есть такой лифт причем там даже аккорд не дается никакой в оригинале песни так просто и мы сразу понимаем х сейчас будет что-то важное после этого нам дают золотую секвенцию со знакомым нам ритмом
Speaker A
ну как тут не подпевать а в целом смысл трагичной чувствуете эти эмоциональные качели пообещали одно а потом дали другое только нам привыкнуть привыкла к хорошему дали с новыми нор ну куда это годится вот в жизни не годится в музыке
Speaker A
годится такие манипуляции хитро хитро придумано ну такая песня не просто я вот сейчас я думаю будет попроще надо не точно да может быть и не попроще самое билому только целых три вопроса почему в первой строчке ты так любила
Speaker A
яркие цветы на слово яркие хочется сделать сложное лицо ты так любила яркий отсветы особенно на вот этот да вот хочет захочется я сейчас не хочется захочется это самое первое слова песни вот это будет партию настя вы услышите не для
Speaker A
чего-то странного в переходе с припева на второй куплет вот тут можно будет дослушать от этого места и когда музыка начнётся как бы сначала вот подумайте странный переход или нормально нормально если странный то что в нем странного да если нормальный топка вопросов нет тогда
Speaker A
нормальный какой прием подготовки слушателей из бриджи нам уже знаком по песне салют вера то есть что в этой песне похоже на ту которую мы уже изучили спасибо прошу вас а а [аплодисменты] муром [аплодисменты] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [аплодисменты] [аплодисменты]
Speaker A
[музыка] мне вот интересно ну давайте поднимите руки кто считает что переход припева на второй куплет был все-таки странным по любой причине а кто считаю что он был не странный кто воздержался я поняла а вы думаете достаточно ли он
Speaker A
странно для того чтобы поднять руку может быть имеется питу что он не очень странный так непонятно ну ладно как будто на в тесто на в гранит так так должно было быть так это правда так но на самом деле ладно хорошо я вас поняла
Speaker A
ну хорошо ну а если взглянуть на неё свежим взглядом я как будто пытаясь вам его продать его не хотите и покупать как будто пытаться продать ее вроде man 2005 так ну а что если по-новому на него взглянуть а нет на самом деле там есть
Speaker A
странный переход сейчас разберемся я вам докажу но сначала мы разберемся с ты так любила яркие цветы загадочные слова там вот это вот странное странная но та которую я зачеркнула на самом деле она там есть просто она там не подходит сейчас я
Speaker A
попробую это изобразить [музыка] я просто после вчерашнего теперь хочу делать джазовой обработке на все вы знаете это можно сделать такой кстати здесь как раз это будет супер гипер органично вы чувствуете что это довольно джазовая созвучия давайте я сыграю еще раз пониже и прямо акцентирую
Speaker A
акцентирую эту неприятную ноту [музыка] ну вот как-то так захотелось сделать после такого созвучия накопилось внутреннее напряжение сами понимаете захотелось немножко разгрузить себя ленточном движение вот такие у меня разгрузочные методы так вот что здесь происходит такая история называется расщеплённый то
Speaker A
и сейчас я вам быстренько объясню что это такое есть два принципиально разные виды разных вида аккордов есть вот такой аккорд [музыка] те классно трезвучия да так и есть мажорное это минорное и вот если я сыграю их вместе вот так вот соединив пальцы то
Speaker A
получится что-то ужасное гадкая похоже не знаю на гудок какой-то до или но короче авангардиста хорошая идея использовать этот аккорд так любила яркие цветы это будет такое знаете такой такую хичкок овская немножко так вот но есть одна хитрость если взять минорную ноту и
Speaker A
поместите ее в мажорный аккорд наверх у нас было так и сверху минор минуту вот если отдельная игра ужасно звучит если по очереди так еще хуже [музыка] а если вместе по неожиданно хорошо я не могу от другой [музыка] вот это называется расщеплённый тон и
Speaker A
обычно этот расщеплённый тонн он родился как в вокальных партиях импровизации джазменов когда они делают да вот такое вот и очень часто это использовал кто элвис пресли с этого начинается песня jailhouse rock pop [музыка] pop punk и да да
Speaker A
да вот это и есть расщеплённый тонны здесь такая же история из-за того что наш организм слышат сильнейшие остришь страшный диссонанс он начинает напрягаться ему нужно что-то с собой сделать чтобы с этим справиться и нам хочется немножко поджать особенно левую
Speaker A
часть лица вот так и да и мне кажется что во время выступления например манере милада так и поет ты так любила яркие цветы до его организм очень хорошо чувствует расщеплённый то несмотря на то что он пел эту песню тысячу раз да тысячу раз
Speaker A
поднимал лицо вот у него красивого это получается ай да и знаете что ни слова мастер слова есть песню валерий меладзе здесь можно прямо смешные штуки детский алфавит а вот в академической музыке это строго запрещено то а вот в джазовой музыки
Speaker A
распространено поэтому то что захотела сделать джазовую обработку песни вот этой что за песня а сам белого мотылька я знаете вниз проблема если вы хочу называть песни по первым словам то есть такая песня ты так любила яркие цветы новые это такое название песни гораздо
Speaker A
больше органично для стаса михайлова вот мне кажется у него была бы такая песня хорошая короче расщеплённый тон немножко джаза так и теперь за а зачем тут bridge [музыка] это я сейчас сказалось бы изобразила что-то одинаковое на самом деле я
Speaker A
сначала сыграла только сложится нелегко а потом я сыграла самба белого мотылька знакомый нам такой хитрый прием такой хитрый прием нам знаком то есть нам под видом бриджа дают шпору на припев говорят запомни запомни и потом когда начинается самба белого мотылька мы
Speaker A
понимаем что будет дальше хочется подпевать знаете хочется подпевать обычно какой песне знакомый замечали такой эффект выходит какая-то песня звучит с каждым уйти году ишь какой кошмар через неделю она у тебя в голове а еще через два года до двигателя
Speaker A
слышишь ее где-нибудь на вечеринке ты просишь включить погромче потому что она знакома и хочется ей подпевать это нормально только видите тут эта песня решила сократить время вашей ностальгии до нескольких секунд до нам уже окажется этот рисунок знакомым не нужно ждать
Speaker A
много лет очаровательно значит я даже не помню что за причина 2 оказывается здесь есть две причины почему есть bridge сейчас это станет для меня сюрпризом я забыла что этот задумала вторая причина конечно хорошо так вот здесь есть в этой музыке хитрый так
Speaker A
хитрый так хитрый так хитрый так сейчас я его найду какой самый хитрый ага да да да и тот супер-хит рейда какой до 29 29 а можно попросить сыграть 29 потом 30 я знаю что мы не договаривались на такие
Speaker A
истории можно 29 и 30 так там такие картошки такие а это 23 о методе ребят чуть-чуть [музыка] вот что то такое да короче там есть переход перед прижим большое спасибо извините переход перед бриджем который немножко нас уводят к другую сторону и
Speaker A
на самом деле эта песня должна была звучать несколько иначе вот давайте я сейчас попрошу вас уже официально сыграть некий вариант исправленный сейчас я еще раз только поясню что было окончательно понятно что сейчас произойдет есть такое понятие в музыке как
Speaker A
модуляция вот там написано на слайде модуляции это когда музыка сначала звучала в одной тональности а потом внезапно начала звучать в другой грубо говоря было так [музыка] в какой угодно да пониже повыше обычно это подготовленная история то есть композитор как-то нас из тональности
Speaker A
должен увести в новую за ручку привести и вот здесь как раз нас композитор уводит плавно в виде бриджи в другую тональность мы этого и не замечаем слушаем нормально припев а потом выясняется что он не в той тональности в
Speaker A
какой был куплет и поэтому получается история с таким странным переходом который похож по ощущениям на обнуление да то есть 1 и все как будто и не было заново родились а сейчас мы попробуем эту песню исправить но куда гоже зачем
Speaker A
модуляция сделаем как надо я попрошу ребят сыграть вариант в котором модуляции нету то есть в какой тональности был куплет в такое останется припев [музыка] [аплодисменты] с одной стороны ничего не произошло до трудно отследим ее изменения я тут по
Speaker A
хитрила как следует но можно было и не заметить а с другой стороны как изменилось наше внутреннее восприятие песни но на припеве не так энергично дано то есть как-то но но так как то обычно но дага логичное продолжение куплета так и
Speaker A
должно было быть а вот как-то там в другой в песне все-таки в оригинале по-другому я вот думаю а можем мы еще раз сыграть а можно даже наверное и целиком без повторов и а следа вот просто оцените пожалуйста одно место в
Speaker A
котором я подниму руку вот в том месте где я подниму руку это означает что там происходит наивысшая хитрость и вас берут за нас чтобы водить да только берут а водить будут вместе после этого договорились [музыка] а [аплодисменты] [аплодисменты]
Speaker A
[аплодисменты] браво бра у и заметьте да вот мощно закончили это та песня это начиналось как да да это закончили то не там мы закончили где мы начинали то потому что видите да в том моменте там было всего четыре очень простых но тогда
Speaker A
казалось бы зачем вы не нужны а вот этот момент вы растерялись и не заметили что композитор провел функциональную модуляцию функциональная модуляция это как раз такая дорожка которая не является как я не знаю таким пинком и не является шкафом в нарнию в целом есть три вида
Speaker A
модуляции это когда вас берут за руку когда вас пинают и когда вас заводят в шкаф в нарнию если бы вас пинали здесь то у нас было бы так сыграл [музыка] это такая модуляция с бухты-барахты которые обычно используются в конце
Speaker A
песен когда нужно подогреть интерес слушателя иногда это доходит несколько до абсурда например есть совершенно прекрасно итальянская песня ее на разных языках правда поют о ееееей vivo per lei живут для нее вот и короче это такая classic что-то среднее между
Speaker A
классической арии и эстрадной песней такая красиво и торжественно и помпезная и в общем там происходит 5 модуляции последовательно раз в минуту то есть они начинают петь все выше всего выше вот и и ты такой да вытираешь слезы но
Speaker A
все равно это к модуляция пинком с бухты-барахты второй вид модуляции такой из классической музыки позднего романтизма это шкаф в нарнию это когда вот так когда я успел войти в нарнию шкаф нарнию потому что ну казалось бы обычный шкаф а
Speaker A
он такой в нарве композитор в этот момент переосмысливает аккорд записывает его несколько другими нотами там другие тяготения это сложный вид модуляции то есть он в эстрадной музыки не используются а самый нормальный вид модуляции эта функциональная модуляция это когда вы
Speaker A
были в одном месте и вдруг начинается хождение пришли вот подходит долго меладзе сходил четыре раза такой раз-два-три-четыре всего внимания усыпили перешли в другую тональность причем в тональность более сильную это тональность субдоминанта во направления там знайте все тональности если их выписать то они будут
Speaker A
образовывать круг который похож на циферблат это называется кварта квинтовый круг и там найти все тональности парочками будут там где обычно зарубки стоят в часах но вот где вот цифры должности это вот это да вон там есть часики вот если убрать оттуда
Speaker A
цифры то можно поставить туда тональности и это будет до там обычные часики ну ладно я понимаю раз и туда смотрит а вдруг какие-то необычные ну как и все да и если пойти по тональности например на право да вот по часовой стрелке
Speaker A
я тут поняла что их можно по-разному записать ладно направо сторону да если вы нас смотрите сами я все учла до направо в сторону dominate the это будут такие слабые модуляции каждый раз немножко удивленная и музыка прямо такая ой ой ничего себе а
Speaker A
если вы пойдете модулировать валеева каждый раз будет ощущение этой мощной лавины повышения градуса напряжения и вот здесь как раз градус напряжение повышается а когда мы смотрели шейпов май харт там понижалась напряжение это была другая модуляция так что вот так
Speaker A
вот заметили как у нас-то модуляция хитро выстроилась а потом взялась и сбросилась вот это уже модуляция пинком была обратная рухнули нас обратно ну хорошо ну хорошо будем смотреть песню красиво ты вошла в мою грешную жизнь три вопроса что заставляет нас ждать
Speaker A
припев с первых нот куплета тут я даю прямую подсказку как в песне салют вера но надо вспомнить что там такое было да повод вспомнить 2 почему прибегу так удобно подпевать да у нас с вами чуни припев то удобно подпевать как-то нас к
Speaker A
этому грамотно подводят готовят здесь будет прям совсем удобно помните красиво прям то хочется подпевать что вот интонации такого физиологично во правильного верного полное попадание короче и третья главная загадка вот это я маркетолог зачем тут этот непонятный веселый bridge а ну да это реально
Speaker A
загадка вот смотрите в этой песне будет такая структура там сначала будет куплет потом будет такая непонятная штучка красивая конечно но непонятно где почти все инструменты такие т т т т т т т т т т т т т мелодии нет ты такой и весело ти
Speaker A
дарит дарит to the ai моя что красота да вот такой какой то начинается раздел это такой зачем он вот это главный вопрос потому что обычно были чем зачем затем что бы подготовить нас к припеву согласны и так испугались наверное что-то громко
Speaker A
скала согласно не вы боитесь пожалуйста еще разочек до куплет это там где композитор повествует и маринует bridge это там где у нас готовит и толкает и намекает припев это там где он нас развлекает и сподвигает к тому чтобы
Speaker A
петь и танцевать вот bridge обычно это такая стрелочка к припеву я даже обычно схему рисую тут не стала рисовать что это такой раздел стрелка он ни для чего больше не нужен кроме как для того чтобы в нас напряжение накопить а здесь знаете
Speaker A
какое будет структура деть будет куплет bridge куплет припев нет но я понимаю если было бы куплет не знаю bridge куплет bridge припев да в какой то же момент после бриджит должен уступить припев нет это какое-то вообще непонятный раздел который для кое-чего
Speaker A
нужен но я не знаю для чего вот подумайте почему 0 ну что давайте послушаем песню целых три вопроса таких вот важных поднимем [музыка] а [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] красиво так красиво так я обычно когда делаю ноты и а потом вас
Speaker A
пряжу воспроизвожу в электронной программе они звучат так пластиковая думаю ой как как кошмарно а потом ребята играли от как господи какая красота как кошмар как оркестровая музыка ой девчонки чу чу чу чуть чуть потише лучше в заметке телефона это удобно ну что что
Speaker A
заставляет нас ждать припев с первых нот куплета заметили как эта музыка начинается но она начинается как плавненько или с места в карьер та-та-та-та да она тоже начинается субдоминанта в принципе то есть нет чтобы там вот этот плавненько это с началом с
Speaker A
развитием нет сразу с неустойчивого года в которой мы не чувствуем себя как дома какую реакцию то у нас рождает мы сразу же включаемся и начинаем копить внутреннее напряжение мне даже кажется что в песнях меладзе куплет и the bridge
Speaker A
я уже начинаю ехать головой понимаете мысль до понимаете мысль эта вся песня один большой bridge и потом припев но как иначе это объяснить это же очень напрягает почему как песня салют вера давайте напомню да там же а я не буду я
Speaker A
забыла знаете кто не напомнит мне а тогда напомню вам как чебурашка которая за крокодилом геной предложил понести его он понесет торт ну ладно хорошо так так я сейчас ли стану слайд чтобы себе сделать попроще есть ли тут любимые задержания которые
Speaker A
добавляют нам чего внутри него напряжение конечно манипулируют нами вот давайте я вам сейчас буду играть созвучия да вот первое какой нибудь там не везде и задержание давайте сразу по честному да здесь не будет намека что там везде сплошные задержания
Speaker A
там нужно будет подумать подумайте сочетается denote мелодии с но там а с но там с ноты аккорда [музыка] было не было нормально согласно полностью нормально поехали второй аккорд сыграю 1 потом 2 [музыка] нормально и не задержание задержание праву все здорово да гость а
Speaker A
стесняетесь друг h&h убит ошибетесь ты не надо и он оговариваюсь больше чем говорю нормально и человек ничего идите вот дальше слушаем [музыка] нормально или задержании нормально абсолютно [музыка] нормально абсолютно нормально вы видите как вот эти и не страшно стало здесь
Speaker A
нормально только единственное что меня напрягает это что вот последняя нота она естественно не в долю ну нет ну вот не дадут нам тонику в долю понимаете такому не дождемся хотелось бы конечно в конце вот так [музыка] но это было бы слишком хорошо здесь
Speaker A
конечно же но то возникают чуть чуть раньше чем последний аккорд мало того здесь еще есть интонация которая заставляет нас в припеве я ведь от избытка чувств есть две интонации которые вызывают у нас какие-то подкорковые инстинкты мало того что в музыке в принципе есть такие
Speaker A
знаки ну вот есть две интонации которые для нас ну прям вообще это ramones и марш то есть мы умеем маршировать сначала или петь сначала маршевая интонация такого [музыка] конечно странно что не хочется встать да уже немножко хочет вот так еще больше
Speaker A
хочется так как не комфортно становится по крайней мере хочется сесть по пример да вот а есть 2 интонация [музыка] там можно продолжать с какой бы ноты я не сыграла вам эту интонацию хочется закрыть глаза и сделать да вот такой интонацию какой-то
Speaker A
совершить и да это мне вот очень нравится мы с вами как раз когда виделись прошлый раз мы говорили про песни би-2 и помните там большие города это просто сюр какой-то это три вот таких интонаций подряд да прям такой травяной романс хотя песня
Speaker A
совершенно не romantsova толка от инстинктов ты не убежишь хочется подпевать и естественно красиво когда мы делаем такой взлет то дальше мы должны какое-то свое напряжение немножечко убрать есть 2 правила о есть 2 правила хорошей мелодии которую вывели григорианские монахи первое
Speaker A
правило если можешь ходить поступенно ходи поступенно что это значит хорошая мелодия это та в которой но ты все соседние но и no no no no no no no no или там не знаю line on on on on on on
Speaker A
on хорошим мелодия замечательная второе правило если скачешь скачок и так далее то заполни его да да и как-то слушателю немножко после этого отдохнуть чтобы его не укачивало например чувствуете да вот я скакнула из противоположную сторону немножко отошла или могу наоборот
Speaker A
вот 3 но то была естественный потому что это разнонаправленные ноты по отношению к скачку ну а здесь немножко по-другому решена но тем не менее смотрите вот я такая у меня все внутри напряжен но естественно мне хочется сделать что-нибудь и мне тут
Speaker A
предлагают сделать это идеальный вариант да немножко а петь эту ноту подчеркнуть туда сюда сходить и вот как-то на ней так освоиться это как знаете как будто мы занимаемся прыжками и вот мы прыгнули далеко нам нужно теперь на этой ноге удержаться тоном
Speaker A
рекорд не зачтут да и мы таки немножко походить походили встали вуд очень хорошо от избытка чувств я так и написала от избытка чувств я имею ввиду от избытка чувств происходит но ты ду ду ду ду ду эти ноты даже это этому есть название
Speaker A
опевание и они родились в барочной в то барочной музыки как раз от избытка чувств и раньше это называлось все и убили акция григорианским монахом было нельзя изменять своим жёнам нет имени и было нельзя об омоне общине женились им было нельзя
Speaker A
изменять сами хоралы хоралы были фиксированные да то есть это была официально из церковное песнопение будьте добры покупайте вот так но время от время допустим вот вас есть хорол в вам скучно его петь целыми днями бен так и разрешалось на позднем средневековье 5
Speaker A
так лоб потому что это не ноты этой убили option you белятся и даже само слово как юбилей да но как то переводится забыла как то есть от избытка чувств какой-то избыток радости и вот здесь явно от избытка чувств нам дают такую белль акцию
Speaker A
наверху поэтому нам очень удобно это петь что ещё хотел сказать вот зачем тут bridge вот пока мы с вами разговаривали вы наверное немножко и забыли как тут bridge звучит я могу вас ребята попросить сыграть нам только бриджег еще
Speaker A
разочек да вот это раздел такой и не куплет и или не припев [музыка] спасибо было не здесь тоника ну как вы чувствуете вы чувствуете себя что о спасибо не чувствуете до что не знаю расслабить наоборот нас так тут тула вы
Speaker A
что-то происходит вот если вы чувствуете такое значит тоники не было то есть breach здесь неустойчивой по гармонии все хорошо а какую тонику мы ждем мажорную ли минорную [музыка] хочется вот такого правильно вот такого хочется нам обещают что будет сейчас мажорный большой
Speaker A
выплеск правильно и смотрите как хитро сначала нам дают куплет потом на дают такой bridge когда говорят подожди ещё немного немножко подожди сейчас будет такой так будет все радостно праздник жизни ты такой так я готов я готов это очень устойчивая гармония я
Speaker A
готов петь давайте припев говорят нет обожди дает еще немножко куплет да это хорошо сейчас сейчас у меня будет мажорный припев а вам говорят красиво веско омрачение темно минор на трагично понимаете естественно что мы от этого чувствуем помните как в кино да когда
Speaker A
что такое происходит то мы хватаемся за сердце на мы как раз интересно то есть мы говорим о окружали этого героя на самом деле мы же ради этих емоциональных качелей таки мной пошли мы как раз хотели чтобы нам было жаль этого героя
Speaker A
нам было бы не интересно если бы с ними все было хорошо представьте себе такое кино встретились два ромео и джульетта пришли к родителям о тебе говорят женитесь конечно давай милые если выкинуть спасибо и добрые титры да нет надо чтобы было иначе здесь как раз
Speaker A
эмоциональные качели то на высоте на высоте вот видите как подводим уже итоге как раз уставе много пыли информации но сейчас надо чуть-чуть потерпеть и ответить на несколько вопросов что вы были итоге мне понадобится ваша помощь давайте чтобы итоге подвести еще раз
Speaker A
спросим себя несколько вещей вы спросите себя отвечу вам я как ваш внутренний голос как песни меладзе дают понять что пора подпевать ну может быть у кого-то есть мысли или вся совсем устали конечно не запомнил ну как как как нам дают понять что пора
Speaker A
bridge дают точно то есть во первых меладзе не гнушается тем чтобы сделать нормальный неустойчивый прекрасный раздел маги композитор вообще игнорируют при джоне таки куплет припев куплет припев а тут как бы есть brigita раз давайте еще как на еще дают понять что
Speaker A
прямо сейчас надо петь пауза хук конечно супер то есть нам дают так-то пауза или это в этой паузе обязательно знаете если у вас такая пауза была час и вдруг такая пауза на тонике того бы ничего и не спели вам
Speaker A
во время паузы дают не устойчивую ноту до вас разгоняюсь окей хорошо то есть не устойчивая гармония или bridge ритмически выравнивает ой как хорошо вы заметили очень хорошо точно это из сериала а теперь гениально это вы здорово сказали давайте я
Speaker A
быстренько подытожу супер то есть у нас есть три варианта я правда ваш не включила но после я исправлю перед припевом бывает лишней такт сказали роман savoia интонация не сказали забыла еще вы помните то что у нас в красиво да
Speaker A
вот одна нация вала и все мы понимаем что надо подпевать в куплете такой интонации нет правильно в припеве она есть 3 знакомый материал часто ритмический рисунок и первую ноту нам уже показывает bridge помните да он уже все задал нам остается только подпеть
Speaker A
вопрос 2 как песнями ладно держит нас в эмоциональном напряжении ok сказали мы что они держат в напряжении но как что он использует гениально малы человек за нас всех ответил да хорошо мне с вами повезло сегодня он использует задержание то есть
Speaker A
неподходящую ноту да да да да вы молодец вот и значит там задержание неподходящая нота на аккорд которая тут же идет мгновенно в подходящую либо вообще не устойчивая гармония какая-нибудь там неустойчивыми аккордами задержаниями отсутствием внятной тоники до наступления кульминации все как вы
Speaker A
сказали то есть до наступления кульминацию нас тоненький может вообще не быть либо она там знаете вскользь такая задержанием есть и мы ее в салон ловим хотим хотим а только только в припеве мы ее получим и последнее как нам облегчают запоминание припева но это
Speaker A
мы тоже с вами уже поговорили помните какая хитры эта манипуляция золотая секвенция она наверное вам сейчас не пришло сразу в голову а ведь это важно то есть использование оборотов со знакомыми какими не знаю книжными врезавшегося в подкорку головы и
Speaker A
аккордами да вот узбека с 17 до это все конечно генетически не передается ногу на фото лета все время висит и использование материала в предыдущих разделах да то есть bridge спрятал для нас мелодию и ритм припева а мы-то и не
Speaker A
заметили вот так друзья манипулируют нами меладзе и вы большие молодцы огромное вам спасибо за помощь столько было терминов вы все вытерли преданно на все ответили большое вам за это спасибо это все что я хотела вам сегодня сообщить а теперь
Speaker A
напоследок я попрошу квартет что-нибудь сыграть вот смотрите мы с вами послушали песня меладзе и могло возникнуть ощущение из-за того что играет квартет что ой похоже на классическую музыку да немножко возникает так вот чтобы был шанс проверить я попросила квартет
Speaker A
сыграть сегодня еще немножко нам рахманинова напоследок не того рахманинова который был после лекции про стинга другого и у вас будет шанс проверить в голове так ли это работает на самом деле я заказал квартет чтобы проверить как это работает на самом деле
Speaker A
вот и все наверное после а не забуду этот комментировать или не буду и возможно если мы хорошо мы попросим ребята не смогут в конце сыграть что-нибудь из меладзе тоже но сначала рахманинов а я пойду слушать ребят туда чтобы не отвлекать вас
Speaker A
[музыка] и и и [аплодисменты] и [музыка] и и [музыка] [аплодисменты] [аплодисменты] вы да это думали что уже всё сейчас я в двух словах только прокомментируй отдать чем похож рахманинов на милость и все я потеряла счёт задержанием вот все вот
Speaker A
эти вот истории да да да да да вот где хочется сделать да там задержания постоянно в каждом такте там везде задержание они подтверждают они кивают вот и история с неустойчивым устойчивым да тоже то есть тут а еще вот эта вот
Speaker A
тянучка да все прям уже на нерв и сходимся и в конце зато получаем много много тоники обязательно в конце несколько раз композитор делает тонику а то и несколько раз завершающей оборот еще раз тын дын дын дын дын дын потому
Speaker A
что нужно эту машину как-то остановить поэт это забота со стороны композитора когда симфония не как никак не заканчивается вы уже готовить ладошки хлопать и там все еще папам и снова попал таким образом композитор снимает ваше внутреннее напряжение он вам тонику
Speaker A
дает это добро и вот здесь рахманинов тоже сделал очень по-доброму общего очень много но форма другая да больше процесса внутри больше мини разделов да и не делятся все так плотно на большие разделы а так в целом сходство есть
Speaker A
такое сходство точно есть ну что друзья есть у нас время на такую интересную песню милада сыграть давайте так я пользуюсь mute хочу дать вам на выбор одной из песен который мне больше всего сегодня понравились давайте так либо салют вера либо красиво можно так
Speaker A
сделать да давайте так поднимите руки кто за красиво кто за то чтобы салют вера о g-class ребят спасибо большое они можно задам вопрос такой в силу того что я организатор всех этих мероприятий и когда делал анонсы я так рекламировала
Speaker A
что ненароком написала такую фразу что мы будем хором петь меладзе так вот внутри лекции все-таки и слушали внимательно и молчали а сейчас я предлагаю если хочется петь и рвется изнутри пойте да потому что так хочется это запеть от минимум два слова из песни
Speaker A
узнай салют вера да хотя бы вот это можно петь громко и радостно вот прямо с наслаждением да конечно можно тогда салют верность [музыка] нет [музыка] [аплодисменты] [музыка] [аплодисменты] [музыка]
Topics:Константин Меладземузыкальная манипуляцияконсонансдиссонансхукбэк-вокалэмоциональное воздействиеанализ песенАнна Виленскаяоткрытый музыкальный лекторий
