КАК НАПИСАТЬ ТЕКСТ ДЛЯ ТРЕКА ??? [ MORGENSHTERN, FRIEND… — Transcript

Разбор структуры и написания текстов для треков на примере Моргенштерна и других популярных исполнителей.

Key Takeaways

Хит — это структурированный текст с чёткими схемами и связями, а не просто набор мыслей.
Правильное размещение строчек на бите — ключевой элемент построения трека.
Анализ начала, середины и конца строчек помогает создавать связные и цепляющие композиции.
Связывание квадратов через одинаковые начала строчек усиливает целостность трека.
Универсальные правила гострайтинга работают во всех музыкальных стилях.

Summary

Видео объясняет, из чего состоят хиты и почему они цепляют слушателей.
Рассматривается анализ популярных треков Моргенштерна, Тейпа, Френдли Тага и Фараона.
Поясняется важность структуры и схем в написании текстов, а не просто мысли на бит.
Объясняется, как правильно класть строчки на бит, учитывая первый такт и другие такты.
Вводится система обозначения тактов буквами А, Б, В, Г для анализа начала, середины и конца строчек.
Показано, как анализировать начало, середину и конец строчек для построения связной структуры трека.
Объясняется концепция квадратов — групп из четырёх строчек, и как они связываются между собой.
Даны правила связывания строчек между квадратами через одинаковые начала.
Подчёркивается, что эти правила универсальны для любых музыкальных стилей.
Приводятся примеры из реальных треков для закрепления теории.

Full Transcript — Download SRT & Markdown

Speaker A

Чего состоят хиты, как они сделаны, почему они цепляют слушателей. В этом видео я разберу популярные хиты Моргенштерна, Тейпа, Френдли Тага, Фараона и других. И вы увидите, что мир гострайтинга намного больше, чем вы могли себе представить. Я покажу, как

Speaker A

написать текст, связывая строчки между собой. Я вам расскажу то, что никогда на Ютубе не рассказывалось. Это настолько эксклюзивная информация, что это стоит вашего внимания. Поверьте, первое, что вы должны понять, что хит — это хорошо построенный текст со связанными

Speaker A

структурами и схемами. Это не просто мысли, которые артисты кладут на биты. Это структуры, схемы и связи. И одна из самых важных вещей в построении трека — это то, как вы кладёте свои строчки на бит. Сейчас объясню, что я имею в виду.

Speaker A

Например, у нас есть строчка: снова держит моё сердце наш огромный город. И эту строчку мы можем зачитать на бит с разных мест. И от того, с каких мест вы начинаете читать свои строчки, зависит дальнейшая структура вашего трека.

Speaker A

Например, у нас есть бит. Первое, что вы должны понять, — это что такое первый такт. Первый такт — это там, где всё начинается, там, где лупит первый кик.

Speaker A

Важный момент, что все правила и структуры, которые я вам сегодня расскажу, как это всё связывать, не зависят никаким образом от стиля. Вы можете считать хоть андерграунд, хоть поп-хоп, джаз, что угодно, в каком стиле. Это не зависит от правил

Speaker A

гострайтинга. Везде эти правила работают. Первый такт у нас стоит на вот этом месте. Давайте послушаем, как звучит первый такт этого бита.

Speaker A

Вот это, там, где всё началось. Это у нас [музыка]. Вы всё правильно поняли. И вот наша строчка. И, как вы видите, она идёт после первого такта. То есть снова держит моё сердце наш огромный город. Но мы эту строчку можем зачитать также с

Speaker A

вот этого места, например. И будет уже снова держит моё сердце наш огромный город. Или же мы эту строчку можем зачитать с этого места, и будет уже снова держит моё сердце наш огромный город. Плюсом к этому мы можем растягивать эту строчку, добавлять в неё

Speaker A

слоги, делать паузу в середине строчки. Так, [ __ ] нахуй. А как в этом всём разобраться, как правильно это делать? И самое главное, как это делают большие артисты. Чтобы в этом всём разобраться и узнать, как это делают популярные

Speaker A

исполнители, мы должны дать обозначение каждому такту. Для этого давайте разберёмся, какие такты существуют. С первым вы уже познакомились. Напоминаю просто первый такт. После этого, как вы понимаете, идёт второй такт, потом третий такт, потом четвёртый такт. Всего четыре такта у нас. Потом всё

Speaker A

повторяется по кругу. Опять первый, второй, третий, четвёртый. Первый, второй, третий, четвёртый. Итак, абсолютно весь бит. Запомните теперь, что первый такт — это там, где у нас начинается бит. Третий такт — это там, где у нас малый барабан. Что такое малый

Speaker A

барабан? Это вы всё правильно поняли, там, где у нас звучит клэп. Кстати, дальше я вам расскажу, как без этого всего ориентироваться в бите, делать это всё на слух, считать слоги. Всё это нужно только для вашего понимания, чтобы вы

Speaker A

поняли, по какой логике это всё строится. Так вот, там, где у нас звучит этот такт, мы обозначаем большой буквой А. Следующий такт — Б. Следующий такт — В и следующий такт — Г. И вы такие: "О'кей, бро". И что это нам даёт? Это даёт нам

Speaker A

возможность проанализировать те места, с которых начинают читать свои строчки большие исполнители, как делают переходы и самое главное, как они всё это связывают и по каким правилам это всё работает. Бу. Это только прикормка. Вы когда вот просто сейчас в этот мир

Speaker A

окунётесь, вы ошалете. Давайте приступим к первому хиту дико. Например, я врубаю дав планка крутит мне план.

Speaker A

[музыка] Покидаем клуб в руке Совенён Гла. Да, это старенькая уже такая песня, но в любом случае она очень сильно взорвала, и там работают все те же правила, которые будут работать и через 100 лет, которые работали и 100 лет назад. Так что

Speaker A

давайте разберёмся, как всё. Теперь нам нужно понять, что мы таким образом можем проанализировать в треке. Первое, что мы начинаем анализировать, — это начало строчек. Итак, самый редкий вид, но самый худший браконьер.

Speaker A

Фараон начинает читать свою строчку, как вы видите, с первого такта. Это у нас такт В. И таким образом мы проходимся абсолютно по всему треку и получаем схему начал наших строчек, то, с каких мест он начинал их читать. Но что ещё мы

Speaker A

можем проанализировать таким образом? Правильно, это конец наших строчек. Самый худший браконьер. В данном случае строчку он заканчивает читать на нашем третьем такте. Это этот такт у нас под буквой А большой. И теперь у нас есть полная структура того, где он заканчивал

Speaker A

свои строчки. И третий момент, который мы можем проанализировать таким образом, — это середина наших строчек. Все строчки у нас делятся на две маленькие части. Первую и вторую часть мы можем делать разную по длине и таким образом смещать нашу середину. Где у нас

Speaker A

находится середина в данном случае? Самый редкий вид, но самый худший браконьер. Самый редкий вид, но самый худший браконьер. Тут мы строчку делим там, где у нас вид. И опять же проходимся по всему треку и получаем полную структуру нашей середины. Теперь у нас есть

Speaker A

начало, середина и конец. Ну, вы скажете: "Ну и что? Вот мы получили какие-то буквы, схемы, что? Зачем? Что это нам даёт?" Дело в том, что среди этих схем, среди этих букв работают определённые правила, которые связывают наши строчки. Соответственно, он

Speaker A

начинает цеплять. Дальше я вам покажу, на какие моменты стоит обращать внимание и каким образом это всё работает. Для удобства запомните, что четыре строчки — это один квадрат. Например, самый редкий вид. Я играю с её.

Speaker A

Детка, где твой кавалер? Четыре строчки. Это у нас первый квадрат. Дальше я врубаю дав пан деньги, воздух. Ты поймаешь их сам. Следующие четыре строчки — второй квадрат. Таким же образом, третий квадрат, потом четвёртый. И так абсолютно весь трек.

Speaker A

Это я вам рассказываю для удобства, чтобы вы понимали. Например, если я говорю: "Первый и третий квадрат связываются между собой". Вы понимали, что я говорю про первые четыре строчки и дальнейшие. И первый способ, по которому связывают строчки, звучит так: вы должны

Speaker A

использовать как минимум одно начало из предыдущего квадрата, одну и ту же букву. Давайте теперь рассмотрим варианты, как можно связать наши строчки с предыдущим квадратом. Это у нас схема начала, как вы видите. Здесь мы связали через Б. Идёт переход и следующая схема

Speaker A

Bббб.б. Что там? Ещё один вариант — это через В. Так же само. То есть у нас здесь 4В, здесь одна. Мы таким образом связываем наш следующий квадрат с предыдущим. Также мы можем добавить, например, новую букву Г и так же само абсолютно связать через Б.

Speaker A

И четвёртый вариант — это мы можем взять одну букву Б и перенести её на следующий квадрат. Вот как в данном случае. То есть минимум должно быть одно одинаковое начало. И теперь смотрите, эти правила работают в определённых частях трека.

Speaker A

Что это значит? То есть когда вы пишете куплет, внутри куплета вы связываете всё таким образом. Но вы можете не делать связь с начал строчек со следующей частью вашего трека. Например, вы писали куплет и всё здесь связали правильно.

Speaker A

Когда вы начинаете писать припев, вы можете не связывать начало ваших строк. И, соответственно, когда вы начинаете опять писать куплет следующий, так же само вы переходите на другую часть трека. Вы можете не связывать начал ваших строк. Как неправильно делать в

Speaker A

определённой части трека? То есть когда вы, например, пишите куплет. Ни одного такого же начала из предыдущего квадрата. Закрепили. Давайте теперь рассмотрим примеры, в которых связывается начало строчек. Например, это у нас Supers Sonic. Фараону мы ещё не один раз вернёмся. Просто для начала

Speaker A

давайте закрепим этот момент, и вы увидите, как это всё связывается между собой. Здесь, как вы можете заметить, Тейп у нас полностью повторил схему из первого квадрата. Это, кстати, один из способов, как можно начинать свои треки.

Speaker A

После этого он делает переход вот таким образом. То есть здесь можно наглядно увидеть, как он связывает свои стр...

Speaker A

куплетом. Чуть позже я вам объясню, что такое красная буква. Вы должны сейчас запомнить, что красная B и чёрная B - это разные вещи. Мы не можем сказать, что он чёрную B соединил с красной B таким образом. Нет, это разные вещи,

Speaker A

если мы их рассматриваем как способ связи наших начал, строчек. И когда он заканчивает свой припев, здесь я пометил, что два раза он его повторяет, опять он начинает свой куплет, не связывая это всё с своим припевом.

Speaker A

Закрепили этот момент? Это правило также работает с третьим квадратом. Когда у вас начинается третий квадрат вашего трека, вы можете не связывать начало ваших строк. Последняя любовь. Здесь мы видим, вот я обозначил куплет. Первые два квадрата у нас идёт. Так же само вы

Speaker A

видите, как он связывает начало строчек. И третий квадрат, про что я и говорил, там, где у нас начинается третий квадрат, вы можете не связывать и делать как бы новое начало строчек, то есть с другой буквы начинать. Здесь он не

Speaker A

просто третий квадрат не связал. Здесь у нас начинается припев, то есть он комбо и третий квадрат и припев. Так же само, когда у нас начинается второй куплет, он никак не связывает его с припевом с точки зрения начала строчек. Ну и

Speaker A

давайте вернёмся как раз-таки к дика, например, и посмотрим, что здесь у нас первые два квадрата у нас связываются вот таким образом. После этого, когда у нас третий квадрат, ключевая точка трека, у нас опять никак не связывается всё это с предыдущим квадратом. И как вы

Speaker A

видите, так же само он выходит из этого квадрата, не связывая его с четвёртым. То есть четвёртый и третий поначалу он не связал, но момент, смотрите, как он начинает свой припев. Это следующая часть трека, и у нас идёт г. Где мы ещё

Speaker A

видели похожую схему? Правильно, в третьем квадрате. То есть он связал это всё через квадрат. Можем рассмотреть Лос-Анджелес. Здесь абсолютно все начала связываются наш между собой. То есть не обязательно делать так, чтобы вот на третьем квадрате вы там не связывали

Speaker A

никак начало или там, когда у вас припев начинается, тоже не связывать ваше начало строчек. Это один из вариантов, как можно делать. Но также вот, например, у нас Лос-Анжелес трек Friendly така. Мы видим, что тут он и куплет, и припев. Всё, он это связал

Speaker A

таким образом. Второй куплет у нас начинается здесь переходы. И вы скажете: "О'кей, я вижу, что он начинает свои начала с разных мест. Как мне научиться это делать? Как мне мою строчку начинать с разных тактов?" Чуть позже я вам

Speaker A

объясню, как считать слоги в ваших строчках и начинать свою строчку с разных мест, какие правила там работают и как это всё связывается. Следующее правило, которое вы должны запомнить - это не меньше двух одинаковых букв. в начале, середине и конце. То есть в

Speaker A

начале, середине и конце у вас минимум должно быть две одинаковых. Здесь есть свои нюансы. Давайте рассмотрим, как правильно. Например, г ав. Две одинаковых и две разных. Ав Гв. Неважно, как вы повторите в квадрате буквы.

Speaker A

Главное, должно быть минимум две. Как неправильно, если у вас все буквы разные. А, В, Г, Б. И также неправильно.

Speaker A

А маленькая, Б, А большая, В. Что означает А маленькая? А маленькая - это всё равно, что красные буквы в наших схемах. Повторяюсь, чуть позже я объясню про этот момент. Давайте пока посмотрим трек дежавw, так как именно здесь это

Speaker A

правило можно наглядно увидеть, потому что в дико, например, тут, в принципе, и так видно, что он не меньше двух везде делает. Здесь, здесь, здесь везде по две минимум. А в дешавюке Зара очень часто меняет расположение середины строк конца. И здесь мы как раз-таки можем всё

Speaker A

это посмотреть. Берём первый квадрат, начало строк. Здесь мы видим две повторяющиеся V в начале и V в конце.

Speaker A

Повторяюсь, V красная не относится к этому. Дальше середину берём. Тут тоже две одинаковых А, потом VГ. Конец то же самое. Две одинаковых А V красная и Г.

Speaker A

Дальше у нас идёт абсолютно то же самое. Как вы видите, минимум две у него повторяется. Я за всю свою карьеру анализа треков на структуры не видел, чтобы кто-то делал четыре разных. Хотя так можно сделать. Вот, поверьте, я не

Speaker A

сразу пришёл к таким анализам, задавал вопросы, смотрел, как это делают популярные исполнители, и шёл в свои треки. У меня появлялось ещё миллион вопросов. Я возвращался и вот так допиливал, допиливал эту всю схему, анализы и разбирался для себя. И вот

Speaker A

сейчас вам это всё просто на блюдечки, понял? Отдаю. Кстати, иногда вы могли заметить, что некоторые схемы, например, вот в четвёртом квадрате Кизару сделал вот такую схему конца. И через квадрат в шестом он повторил точно такую же схему.

Speaker A

Тем самым он связывает свои строчки. Запомните, что начало, середина и конец на протяжении трека всегда связываются.

Speaker A

Например, в начале мы видим вот такую схему. Дальше она идёт у нас в середине и через квадрат. Та же самая схема, кстати, из-за того, что вот эта буква выше, чем вот здесь в квадрате, не имеет значения. Главное, что вы повторили

Speaker A

определённую структуру в квадрате. Неважно, в каком месте будет вот это в. Давайте теперь посмотрим схемы легендарного легендарного трекаря.

Speaker A

[музыка] Да, это опять же старый хит, но тут, ну, [ __ ] он, ну, бля, он гений. Вы видите просто мысли какие-то, которые он положил на строки и рифмы, как он сделал, а гострайтеры и исполнители видят просто огромный мир, на самом

Speaker A

деле, который он поместил здесь на трек. Итак, что мы видим? Первый и второй квадрат он связывает, то есть переходит вот вот так поначалу. И когда у нас начинается куплет, это у нас вспомним какой? Третий квадрат. Правильно, третий квадрат он у нас не связывает никаким

Speaker A

образом поначалу. Но, как вы можете заметить, схемы середины - это схема конца. То есть он перенёс вот эти схемы в середину, связав тем самым куплет с припевом. А там, где он начинал свои строчки, теперь он заканчивает свои строчки. Теперь вот эти схемы

Speaker A

перенеслись вот таким образом. И после этого, когда у нас проходит первый куплет, здесь я не пометил, здесь бридж идёт. [музыка] Следующая часть трека это там, где, эй, не надо это, [ __ ] это просто так, знаете, не описать.

Speaker A

[музыка] Ну, в общем, вы поняли, что тут бридж идёт. И опять же, никакого соединения с предыдущим квадратом у нас нету, потому что это следующая часть у нас трека.

Speaker A

Схемы середины он переносит через два квадрата. То есть то, что у нас было здесь в припеве, он сделал так же само в бридж. И опять у нас потом идёт припев.

Speaker A

И, соответственно, это всё связывается таким образом. И опять, как вы понимаете, схемы конца здесь стоют. Это [ __ ] Запомните, что первый и второй куплет всегда должны быть связанными.

Speaker A

Это можно делать разными способами. Один из самых популярнейших - это делать одну и ту же структуру куплета. Я проанализировал, лучше не знаю, сколько я проанализировал, но, поверьте мне, делать такое же расположение строчек, как и в первом куплете, это очень часто

Speaker A

применяемый приём, который действительно работает. И вот сейчас я вам покажу наглядный пример, где здесь, ну, просто, знаете, глухим надо быть, чтобы не услышать, не услышать.

Speaker A

Возможно, вы даже слышали и замечали такое, что первый и второй куплет в каких-то даже мировых хитах повторяется по структуре. Делается другой текст, другие звуки, рифм, другие, в принципе, сочетания слов, но структура остаётся та же самая. Итак, мегахит, в котором вы

Speaker A

это всё сейчас это нахуй ум. [музыка] Я не держусь руками. Группа серебро. Между нами любовь. Это та, что вот сейчас вы поймёте, что это.

Speaker A

Между нами [музыка] любовь. Он про он составлен. Ну это [ __ ] Хочется этому густрайзеру дать награду.

Speaker A

Итак, куплят у нас начинается вот таким образом. Дальше у нас, как вы видите, идут вот такие переходы. И точно такая же схема у нас идёт через квадрат. Это тоже один из очень популярных приёмов, когда идёт первый квадрат припев. Дальше

Speaker A

у нас куплет, тоже один квадрат и опять припев. Та же самая логика происходит. Вы просто переносите это всё через квадрат. Вот как здесь стрелочками нарисовано. Они чуть-чуть отличаются.

Speaker A

Здесь а Г. Здесь тоже аг. Здесь такая же схема конца, но начало немножко у нас, как вы видите, одной буквой, вот этой красной, отличается. И при этом всём это не одинаковый текст. То есть они не повторяют вот эти два квадрата в

Speaker A

следующей части. Здесь другой текст идёт, но структура та же самая. И вы просто можете вот кайфануть от того, где это можно ощутить. На примеру, возьмём последнюю строчку. Просто я много не могу врубать, потому что авторские права.

Speaker A

Смотрите, она практически сделала то же самое, только заменила словабя себягаю. И то же самое вы слышите через квадрат.

Speaker A

Я тебя я [музыка] тебя догоняю. И, например, этот квадрат тоже самое. Я [музыка] не держусь руками. И тут тоже самое структура, то есть другой текст, но структура остаётся одна и та же. И когда я говорил, что второй куплет обязательно

Speaker A

должен связываться с первым, я вам не врал. Реально, смотрите, здесь, когда второй куплет начинается, абсолютно точно такая же схема у нас, как и в первом. То есть мы видим точно такую же схему. Вот первый куплет, вот второй.

Speaker A

Разные слова, но схемы одни и те же. Это это одну строчку буквально послушаем первого куплета и второго куплета. Вы сразу ну всё поймёте. Типа, ну всё поймёстратинг, все правила.

Speaker A

Я не держусь руками. [музыка] И теперь через весь трек ливне падали в ле. И как вы бы это вообще смогли понять, насколько оно разное и одинаковое в одно и то же время? По структурам одинаково, по словам разное. Гениальность

Speaker A

называется. Ну вот второй хит мировой уже зарубежный. Эти все правила на английском тоже самое работают. Ну неважно какой язык, в общем, неважно какой стиль. Гострайтинг к этому не относится. Здесь первый куплет у нас идёт [музыка] все гэ красные, а здесь

Speaker A

второй куплет, он начинает практически всё красное, кроме последней. То есть он именно конец второго куплета повторяет точно таким же. То есть вы видите просто идентичную схему. Вот просто он сделал Ctrl C, Ctrl V и это миллиарды прослушиваний. Давайте послушаем, что

Speaker A

это за трек. Я думаю, вы все его слышали когда-то в жизни. По-любому, [музыка] [ __ ] ну не так громко. Ну уважение.

Speaker A

[музыка] И слушаем, как звучит первый куплет. Обращаем внимание на слова, то, как они, ну короче вы [музыка] запомнили? Теперь второй куплет.

Speaker A

Смотрите, через всю песню. [музыка] Одна и та же структура, другой текст. Ну, в общем, ладно, [ __ ] я уже столько эмоций вам передал. Я надеюсь, вы поняли, что первый и второй куплет обязательно должен связывать. И это только один вариант, как можно сделать,

Speaker A

то есть повторить структуры точно так же. Если вам интересно, как именно можно это всё связывать, какие есть варианты, как сделать переходы с конца куплета на припев, как начало куплета связывать с припевом, как первый и второй куплет связывать и также вот эта вторая часть.

Speaker A

Здесь тоже не просто так, не всё завершено на структурах, но также очень важно и рифмы, звуки, как это всё сплетается. Если вам это всё интересно, у меня в Telegram-канале есть видос про это. Можете просто и м смаковать, просто смаковать,

Speaker A

понимаете, впитывать информацию, которую нигде на Ютубе нету. Я повторяюсь, может быть, лайк, подписка за то, что я вам рассказал и сейчас ещё расскажу, и вы просто аете, как это всё работает.

Speaker A

Давайте приступим к тому, как именно это делать, как начинать вашу строчку с разных тактов, какой логике это работает, какие важно учесть нюансы и так далее. Итак, мы имеем строчку "Снова держит в моё сердце наш огромный город".

Speaker A

Эта строчка у нас, как вы видите, начинается с такта Г. Это у нас второй такт. Давайте послушаем, как это звучит.

Speaker A

Перед этим я напомню, что неважно, какой стиль у вашего трека, неважно, с каким темпом вы читаете, про что вы читаете.

Speaker A

Все эти правила применяются абсолютно к любому стилю и тексту, потому что это всё структуры гострайтинг. Давайте послушаем, как звучит наша первая строчка.

Speaker A

снова [музыка] держит моё сердце наш огромный город. И теперь вы должны запомнить, что два слога - это один такт. Два слога - это мама, папа, снова звёзды. Если из строчки мы уберём два слога, то она у нас будет начинаться

Speaker A

позже и, соответственно, будет начинаться со следующего такта. В нашем случае мы можем убрать снова и начать строчку читать: "Держит моё сердце наш огромный город". И, как вы можете заметить, эта строчка у нас начинается со следующего такта. Давайте послушаем,

Speaker A

как это всё звучит. Огромный город держит моё [музыка] сердце наш огромный город. То есть это всё равно, что если бы вы сделали вот так.

Speaker A

Держит моё сердце [музыка] наш огромный город. держит моё сердце наш огромный город. Вы убрали первые два слога. И, естественно, в строчке стало меньше слогов. Она стала короче. и начали вычитать со следующего такта. Теперь по той же логике, если мы добавляем два

Speaker A

слога до нашей изначальной строчки, она становится длиннее, и мы начинаем читать строчку раньше. Соответственно, она смещается у нас влево на такт в.

Speaker A

Например, какие два слока мы можем добавить до нашей строчки? Знаешь, знаешь, снова держит моё сердце наш огромный город. То есть были у нас схемы г. А, теперь у нас Ав и получаем такой результат. Начинаем мы теперь читать с

Speaker A

вот этого такта. Это у нас такт в. Наш огромный [музыка] город. Знаешь, что держит моё сердце? Наш огромный город. И теперь вспоминаем, чему я вас учил. У нас схема г. Ав. И нам надо минимум сделать два одинаковых начала. Абсолютно

Speaker A

любую букву мы можем взять. Например, здесь я сделал А. Схема Гав. И заменил чуть-чуть строчку. Теперь она рай - это место. Наш огромный город.

Speaker A

Давайте послушаем, как все четыре звучат строчки. И это одна и та же строчка, это одна и та же мысль. Но как же можно по-разному это всё делать? Прикиньте.

Speaker A

Снова держит [музыка] моё сердце наш огромный город. Держит моё сердце наш огромный город. Знаешь, снова держит моё сердце наш огромный город. Рай - это [музыка] место, наш огромный город. И теперь у вас возникает вопрос: о'кей, если два слога - это один такт, что

Speaker A

тогда означает один слог? Всё правильно, это 0,5 такта. То есть пол. Так-то. Теперь давайте из нашей изначальной строчки уберём один слог. Тут я заменил слово снова на за. То есть было два слога в начале, теперь стал один слог.

Speaker A

Задержит моё сердце наш огромный город. Давайте посмотрим, что у нас получается, из каких мест я начинаю читать.

Speaker A

Задержит [музыка] моё сердце наш огромный город. Итак, внимание. Начал читать я из-за так-то. То есть, как вы можете заметить, у нас наша строчка начинается между наших тактов, то есть не с вот этого такта, ни с вот этого такта.

Speaker A

Запоминайте, что перед большими буквами у нас стоят маленькие. Маленькие буквы означают заход в строчку между тактов. И вот, например, если у нас следующий такт большая А, как вы видите, значит, перед ней стоит А маленькая. Итак, абсолютно каждому такту. Если бы мы начали читать

Speaker A

вот здесь, это у нас была бы B маленькая, потому что дальше у нас идёт B большая. Но здесь также есть свои нюансы. Вы должны понимать, что на каждом такте у нас стоит ударение. То есть там, где у нас стоят большие буквы

Speaker A

наши, там у нас всегда идёт ударение. В нашей строчке задержит моё сердце наш огромный город, ударение идёт на букву Е. Задержит моё сердце наш огромный город. И всё звучит натурально, ничего не выбивается. Но если мы пренебрежём этим и захотим зайти из-за такта, не

Speaker A

меняя при этом строчку, у нас получится вот такой результат. Давайте послушаем. [музыка] Держит моё сердце наш огромный город.

Speaker A

Держит моё сердце наш огромный город. Что произошло? Дело в том, что из-за того, что у нас есть правило, которое говорит, что на каждом такте у нас идёт ударение, мы сместили в слове наше ударение на букву ы. И теперь строчка

Speaker A

звучит коряво, потому что ударение не на ту букву идёт, то есть держит моё сердце наш огромный город. Чтобы этого не происходило, вы должны понимать, что на каждом такте вы должны делать ударение как минимум в начале строк всегда.

Speaker A

Потому что, как вы понимаете, очень сильно выбивает, когда ударение идёт не на ту букву. Например, как мы можем заменить наше начало строчки, чтобы ничего не выбивалось? Отдай своё сердце ветру в этот город. Ударение здесь стоит на второе сло. Если вы хотите заходить

Speaker A

между тактов с а маленькой, вы должны использовать слово, в котором идёт ударение на второй слог, чтобы всё звучало натурально. Либо же взять слово, у которого идёт ударение на первый слог, и добавить в начале просто один слог.

Speaker A

Вот как у нас было. В принципе держит моё сердце наш огромный город. У нас ударение на е. Но мы добавили вот этот один слох. Задержит моё сердце наш огромный город, и у нас всё нормально начало звучать. И читать мы также начали

Speaker A

между тактов са маленькой. Либо же заменить просто слово, там где у нас стоит ударение на второй слух. Дарить своё сердце мне не нужен повод. Отдать тебе сердце, мне не нужен повод. Это три разных варианта, практически одной и той

Speaker A

же строчки, просто с разным началом. Давайте послушаем, как все эти четыре строчки звучат, и вы услышите, насколько сильно выбивается, когда вы делаете ударение не на тот слух. И схема начала у нас ааа маленькая задержит [музыка] моё сердце наш

Speaker A

огромный город. Держит моё сердце наш огромный город. Отдай своё [музыка] сердце ветру в этот город. Дарить своё сердце мне не нужен повод.

Speaker A

Здесь, кстати, как вы могли заметить, я сместил середину нашей строчки. Отдай своё [музыка] сердце ветру в этот город. Отдай своё сердце ветру в этот город. То есть у нас здесь середина стоит на Г. Хотя вот здесь везде у нас

Speaker A

середина на В стоит. То есть задержит моё [музыка] сердце наш огромный Задержит моё сердце наш огромный город. В третьей строчке: Отдай своё сердце [музыка] ветру в Отдай своё сердце ветру в этот город. Опять же, когда это делать, зачем это делать,

Speaker A

если вы хотите во всём этом разобраться. Telegram-канальчик и ба, если вы начнёте применять это в своих текстах, вы просто осознаете всю силу гострайтинга. И когда вы шаг за шагом будете больше и больше понимать, как это работает, и это несложно

Speaker A

работает, чтобы вы понимали, всё фристайлом идёт. То есть все строчки, которые я записываю, я держу в голове все структуры и схемы, как я хочу это сделать, как оно всё у меня льётся. И всё. Этот поток просто я направляю,

Speaker A

понимаете? Первый, второй куплет, как связывается, как переходы между припевом идёт. Среди разных вариантов строк одно и той же мысли. Вот как в данном варианте я вам показал то, как можно начать просто одну и ту же мысль с разных мест. Я выбираю именно ту,

Speaker A

которая будет подходить и классно ложиться и связывать полностью мой текст. Если вам интересна данная тема, чтобы я вам больше рассказал про гострайтинг, то, как это всё работает и как это делают популярные исполнители.

Speaker A

Чуваки, ставьте лайки, подписывайтесь на канал. Повторяюсь, такой инфы, ну, нигде нет на Ютубе. И как минимум, чтобы до этой инфы дойти, вам потребуется несколько лет и мозги. Ah.

Topics:гострайтингнаписание текста для трекаструктура хитаМоргенштернТейпФрендли ТагФараонмузыкальный битанализ трекасвязь строчек

Frequently Asked Questions

Что такое первый такт и почему он важен при написании текста для трека?

Первый такт — это начало бита, где звучит первый кик. От того, с какого такта начинается чтение строчки, зависит структура и ритмика трека.

Как связать строчки между собой в тексте трека?

Связь достигается через повторение начала строчек из предыдущего квадрата, что создаёт плавные переходы и целостность композиции.

Работают ли эти правила гострайтинга в разных музыкальных стилях?

Да, описанные правила универсальны и применимы в любых стилях — от андерграунда до поп-хопа и джаза.

Get More with the Söz AI App

Transcribe recordings, audio files, and YouTube videos — with AI summaries, speaker detection, and unlimited transcriptions.

App Store Google Play

Or transcribe another YouTube video here →