Speaker A
[музыка] [аплодисменты] [музыка] [музыка] [музыка] [музыка]
Интервью с кинооператором Сергеем Астаховым о профессии, творчестве и опыте работы в киноиндустрии.
Key Takeaways
- Кинооператор — это в первую очередь исполнитель с высокой ответственностью.
- Свобода творчества оператора ограничена продюсерами и режиссёрами, а также техническими требованиями.
- Современное кино всё больше использует компьютерную графику, что меняет роль оператора.
- Взаимоотношения на площадке строятся на взаимном уважении и профессионализме.
- Профессия требует постоянного труда, самоотдачи и сочетания технических и творческих навыков.
What the video covers
- Сергей Астахов рассказывает о своей профессии кинооператора, её технической и творческой стороне.
- Обсуждается роль оператора в современном кинопроизводстве и влияние компьютерной графики.
- Астахов делится своим жизненным и профессиональным путём, начиная с детства и первых шагов в кино.
- Он говорит о важности ответственности оператора и отсутствии у него авторских прав.
- Рассматриваются взаимоотношения оператора с режиссёрами, актёрами и продюсерами.
- Сергей рассказывает о своих предпочтениях в жанрах кино и литературе, отдавая предпочтение драме.
- Он делится воспоминаниями о своих учителях и коллегах, а также о семейном фоне.
- Обсуждается творческий процесс и вызовы профессии в условиях современных технологий и ограничений.
- Астахов подчёркивает, что оператор — это исполнитель, и его задача — качественно реализовать замысел.
- Видео содержит размышления о гармонии, творчестве и личном отношении к профессии.
Chapters
- 00:00Введение и роль кинооператора
- 03:33Творчество и технические ограничения оператора
- 06:53Ответственность оператора и работа с дублированием
- 09:54Путь к профессии и первые шаги в кино
- 15:12Семья и влияние на выбор профессии
- 18:17Литература, жанры и творческие предпочтения
- 25:13Взаимоотношения с режиссёрами и актёрами
- 31:23Размышления о творчестве и профессии
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Я кинооператор, это технический и общественный работник творческой сферы. Как говорится, с творческой наклонностью мы исполнители. Поэтому вот так, как говорится, эпитетов лирик — я не знаю, прозаик, фантаст — мне кажется неуместно. Я делаю разную работу, и поэтому мне интереснее снимать драму, конечно.
Speaker A
Ну вот приходится снимать и сказки, приходится снимать фильмы-катастрофы. Как бы за что, как говорится, на что — на то и снимаем.
Speaker A
Интерес в этом. Оператор зачастую отвечает только за очень маленькую часть, если говорить о творчестве.
Speaker A
Вот сейчас над нами стоят, в том числе режиссёры, стоят там десяток креативных продюсеров, и всё согласуется с ними.
Speaker A
И где моё место? Если бы это была свобода, в данном случае оператора никогда не было свободы и не будет, её будет всё меньше и меньше.
Speaker A
Он всё будет больше и больше уходить в область такого реализатора. К этому подключается сейчас компьютерная графика, потому что зачастую изображение иногда на 100% состоит из симулированного изображения.
Speaker A
И оператор тоже имеет участие, но очень маленькое.
Speaker A
А в этом тоже есть, как бы, творчество.
Speaker A
Но что отделить одно от другого — очень трудно, поэтому об этом можно долго спорить, но смысла нет делить.
Speaker A
Мы никогда не имели и не будем иметь авторских прав, значит разговоры все они заканчиваются изначально.
Speaker A
Поэтому оператор может сказать, например, этот дубль мне не нравится — такого не может быть в принципе.
Speaker A
Не может быть в принципе.
Speaker A
И вот сейчас в буквальном смысле со студентами я вспоминал космато в этом плане.
Speaker A
На первом же занятии сказал: ребята, вообще-то оператор не имеет права на ошибку.
Speaker A
Если выбирать дубли по резкости и по экспозиции, то вообще-то не о чем говорить.
Speaker A
Оператор — одна из самых ответственных работ. Фиксатор — фиксатор это последний человек, как я говорю, служба АТК, это тот человек, который нажимает на кнопку.
Speaker A
Значит, всё его устраивает. Если не устраивает — или меняй, или уходи.
Speaker A
Вот поэтому тут с одной стороны это значение оператора.
Speaker A
Сейчас не я нажму так, другой нажмёт, и всех будет устраивать.
Speaker A
Зрителю глубоко плевать, кто нажимал на кнопку, что сбб и сюжет, для того чтобы ему плакать, смеяться.
Speaker A
Чья доля там — мне не интересно, я делаю свою работу.
Speaker A
Я захотел стать оператором благодаря тому, что узнал кино Сунским военном кинооператоре, который родился в Мордовии и снимал военную хронику и погиб, сняв свою смерть.
Speaker A
Это было таким, видно, достаточно осознанным решением, потому что я много лет с отцом крутил кино, потом сам вот, и мне нравилась идея визуализации литературного произведения.
Speaker A
То есть я связывал литературу, вот я любил читать, с визуализацией, желанием делать картинку — это мне было интересно.
Speaker A
Но интересно было так интуитивно. Вот ещё Сунский сыграл свою роль, и красивый парень, вот героический.
Speaker A
Я тогда захотел стать в восьмом классе кинооператором, и естественно я не знал ни правил приёма, ничего, начал снимать кино на 16 мм.
Speaker A
И приехав, я узнал, что вообще-то нужны фотографии.
Speaker A
Поскольку меня фотографий не было, я взял правила приёма.
Speaker A
Ил в армию, отслужив там 2 года, я весной не поступил, не хватило баллов двух.
Speaker A
А на следующий год я поступил.
Speaker A
Вот и только на третьем курсе я осознал, что мне эта профессия нравится.
Speaker A
Вот почти 7 лет я шёл интуитивно к своей профессии и чем занимаюсь здесь сейчас, прожив 43 года в профессии.
Speaker A
Это мне нравится до сих пор.
Speaker A
Ну, это редкостные случаи, когда мои желания совпали с возможностями и какой-то положительный результат и удовлетворение от работы приносит деньги и желание работать и работать.
Speaker A
Это я не хочу сказать, что это моё какое-то особое таланты, это в общем достаточно редкий случай.
Speaker A
Вот так. А мастером первым был мой космато, он, к сожалению, буквально на первом курсе умер.
Speaker A
И нас ВЛ, потом Темерин, потом, как говорится, вот Николай Асанович, и я у них учился.
Speaker A
Я не брезговал общением с знаменитыми операторами Рерберг, Юсово, мы с ним друзьями стали.
Speaker A
Вот Лешем Поташ, то есть я много снимал учебных работ, много общался с людьми, которые реально делают кино.
Speaker A
Родители мои были простыми людьми: мать — учитель, преподаватель литературы и русского языка, отец — киномеханик, занимающийся техникой, электроникой, механикой.
Speaker A
Вот я старший в семье, нас пять детей, все остальные сёстры.
Speaker A
Вот и я. Отец очень больной был, я лет в 14 уже являлся старшим в семье, со мной считались.
Speaker A
Вот она приучает к труду, может быть, это в какой-то степени дало и какое-то, если так, оказало влияние на мою работоспособность.
Speaker A
Вот я привык трудиться с детства: сажал картошку, собирал картошку и так далее, и так далее.
Speaker A
Косил сено, пас коров и так далее, и так далее.
Speaker A
Вот это обычная жизнь, и в ней ничего особенного было.
Speaker A
Я с техникой, и в какой-то степени это увлечение осталось до сих пор.
Speaker A
Вот мне это тоже доставляет удовольствие.
Speaker A
Вот и поэтому я о своей семье больше, наверное, сказать-то вряд ли что и смогу.
Speaker A
Вот мать и отец давно уже умерли, сёстры пока ещё живы.
Speaker A
Я редко читаю, к сожалению, читаю в основном сценарии, техническую литературу, вообще работа, много в этом.
Speaker A
И вот так вот, чтобы лечь и почитать какую-то книжку, конечно, времени просто физически иногда не хватает.
Speaker A
Чтобы оставаться на уровне в профессии, мне на это не хватает сил.
Speaker A
Тем более когда я читаю, мне хотелось бы быть спокойным, не думать о том, как что и дальше.
Speaker A
Потому что мозг не останавливается.
Speaker A
И вот сейчас, наверное, я не верну то счастливое время в детстве, когда романы, книги, ничего не было.
Speaker A
Вот поэтому литературе особых нет.
Speaker A
Я люблю интересную литературу, если она есть для меня.
Speaker A
Вот, ну фантастика — я не сильно увлекаюсь этим.
Speaker A
Больше привлекает всё-таки драма, если так можно сказать.
Speaker A
Я и в кино предпочитаю, потому что жанр, когда чистый жанр, он меня иногда отторгает.
Speaker A
Например, сняв один фильм, такой ужастик, я никогда больше не снимал в фильмах просто уходил от этой темы.
Speaker A
Вот, а драма в любом случае интересна.
Speaker A
Сколько будет жить человек, наверное, всегда это будет интересно, как ни странно.
Speaker A
Вот если там взять Толстого, то его высказывание в начале "Корени", что все счастливые люди счастливы одинаково, а несчастные по-своему, по-разному.
Speaker A
И вот мне кажется, зрителю гораздо интереснее смотреть на судьбу несчастных людей, а вот на счастливых...
Speaker A
Ну представляете, семья в основе сюжета благополучная, пресно, на пятнадцатой минуте народ просто повалит из зала.
Speaker A
А вот если ему изменяет, а там ещё сосед иногда — о сколько страстей, это вечно.
Speaker A
Это...
Speaker A
Ну что касается отношений режиссёра с оператором, актёра с оператором, продюсеры с оператором — они, естественно, разные, как разные люди и как разные формы общения.
Speaker A
Если с актёром нас могут связывать только такие отношения на площадке, редко там дружим.
Speaker A
Вот с семьями то они очень не ясны, это взаимоуважение прежде всего.
Speaker A
И актёр, если он умный, он понимает, что он в какой-то степени зависит от меня, и я понимаю, что взаимоотношения с актёрами лучше иметь хорошими.
Speaker A
Там может получиться всё что угодно, а вот эти отношения они определяют просто все настроение прежде всего.
Speaker A
С режиссёром сложнее, да.
Speaker A
Ну это как жениться.
Speaker A
Это как жениться, и с одними связывает долгие какие-то годы работы, другие встречаемся один раз и больше никогда не встречаемся.
Speaker A
Но это не значит, что они не хотели со мной снимать или я бы не хотел.
Speaker A
Зачастую это производственные вещи, потому что много раз получается, что я снимаю очень много, оператор иногда, ребята, режиссёры звонят, а я занят на другой картине, а сроки, естественно, не двигаются.
Speaker A
Поэтому так получается, что я снимаю со многими режиссёрами раз, какими-то один раз.
Speaker A
Но честно говоря, я ни с кем не расстался по-плохому.
Speaker A
То есть все были довольны мной, я тоже был доволен.
Speaker A
Вот и уже как взаимоотношения строятся — это уже от того, как личность самого режиссёра.
Speaker A
Если, например, деспот, но он, например, на площадке любил покричать, и в перерывах, кого сейчас вспоминал с ним буквально 2 часа назад, как мы познакомились.
Speaker A
Я говорю: Александр Равич, вот мне сказали, что вы кричите на площадке.
Speaker A
Он говорит: да, я люблю поругания.
Speaker A
Я говорю: вы знаете, а я не очень люблю, не говоря уж про меня, на меня, если что-то плохо, отведите меня в сторону, скажите, как говорится, без всякого крика.
Speaker A
Да, и мы с ним договорились.
Speaker A
И однажды он там снимали, снимали, он готовился, он говорит: можно я поругаю?
Speaker A
Поругал, успокоился, и дальше снимали без крика.
Speaker A
Ну, я считаю, что вот такого рода взаимоотношения откровенные всегда могут быть мостом.
Speaker A
которое мы получаем как если о них говорит то они конечно доступны только в живописи когда ты имеешь холст и ты не озабочен какими-то колоссальными затратами временными и так далее и так далее там будет тре больше фотографа тоже не так
Speaker A
много необходимых усилий для того чтобы получить хорошую фотографию технически творчески графи получить конечно достаточно сложно И для этого нужен Как говорится талант терпение и труд Вот и поэтому я там делю не делю особо сильно искусство кинооператора или кинематографа на папу и маму это
Speaker A
всё-таки некая смесь и жанра и в том числе сюжетного и изображение оно может живописным но кино быт плохое оно может быть но кино Гениально это примеро этому много И что считать уродливым что считать живописным вот Шилов пишет там
Speaker A
вот просто фотографический ну почему-то не считается хорошим художником А какие-нибудь экспрессионисты где одна мазня продаются за миллионы миллионы долларов Понимаете в этом Надо разбираться чный квадратни смысл сказать я до сих пор не очень понимаю его ценности конечно много трактатов
Speaker A
написано на философские темы которые там будет этот чёрный квадратик Ну я наверное более примитивный человек мне нужны узнаваемые образы для того чтобы разогнать свою голову и более того я не только там прямой приверженность соцреализма есть же художники и другие которые тоже пишут
Speaker A
достаточно абстрактно и меня например филонов же назовёшь не реалистом А у меня слёзы текут по картинами понимаете это такая химия загадка И когда ты формирует изображение этот эмоциональный опыт он должен что-то привносить в то что ты делаешь Понимаете вот и я в это верю по
Speaker A
крайней мере И поэтому в обучени операторов Я предпочитаю вс-таки больше уделять времени тем предметам которые формируют понимание в законах получения изображения технически Сколько пикселей глубина там это Это не так важно Это не так важно в этом разбираются многие И
Speaker A
это не определяет ценность изображений если Каса репродукции достоверность не будем говорить всех законах живописи Но если творить делать как сказать визуализацию примитивно говоря вот тут надо иметь багаж большой и чтобы действительно было как-то достойно по эмоции по творчеству можно
Speaker A
оценить это оценивается достаточно объективно ТЕТ Рух планов же отдан театр он ценен другим это вс-таки живой актр диалог Атмосфера вот 10 час и так далее и так далее там личность играет огромную роль я знаю о чём говорю я смотрел спектакли с
Speaker A
Высоцким Я смотрел спектакли с Андреем Лубе Я смотрел спектакли с лебедем истори лошади вот бдт Хотя я не театрал не театрал это мне чуждо это как бы форма общения со зрителем но я счастливый человек я посмотрел такие неординарные
Speaker A
примеры я не сторонник Авангарда этого дела театр традиционный там главной человек Вот его личность я фре Меня приглашал на спектакль славили Я смотрел с большим удовольствием фанатик Для меня да это зрелище она определено рамками она определено чередованием тех или иных
Speaker A
ситуаций оно ближе кино но кино лежит особо оно имеет большее воздействие ели так можно сказать но там меньше возможности ошибиться если на следующий может переиграть что-то по-другому то в кино уже как говорится что написано мто Не выш топором об для
Speaker A
прово если есть противоречий значит нету гармонии нету гармонии а если нету гармонии значит это отдельная вещ вот что касается когда это не является противоречием это уже образ и тогда он может воздействовать Вот я думаю так Потому что если нет гармонии между
Speaker A
словом и изображением онорато должен быть объясн в контексте Может быть я так подумаю что эти понятия мне как сказать немного трудновато моему уму проанализировать Потому что это не является той проблемой которую я вынужден решать я всё-таки нахожусь в категории людей которые
Speaker A
должны найти гармонию между словом и изображение образ родить образ это визуализация примитивно Я тот человек который направлен для того чтобы это гармонию достичь тогда это интересно И тогда это может воздействовать обжечь оскорбить убить Я не знаю но это только тогда
Speaker A
только тогда и хорошие примеры нахождения этих вот образов они есть в кино но чаще это кино авторское для меня вот Вот мой любимый фильм вот если хотите он не мой естественно Вот это фильм Не горюй это фильм всех врем и
Speaker A
народо Вот его сюжеты его движения сюжета его мысли те коллизии которые о представляет это настолько меня привлекает настолько я вижу большую глубину во всём этом притом глубину та которая доступна моему мозгу это для меня может для кого-то это
Speaker A
слишком примитивное кино для кого-то может менее интересно потому что нет там перестрелок каких-то там экшенов вот это кино моё ну я и очевидно стараюсь снимать кино которое или близко к этому Или допустим как-то лежит в понятийном понимании в этих
Speaker A
каких-то рамках я просто стараюсь до сих пор стараюсь стати и вот сейчас студентам говорил что моё Кредо - это делать всё что ты взялся предельно хорошо как только ты сделаешь хуже чем ты можешь это осознавая конечно то это
Speaker A
путь очень опасный это принижение критерия к которому легко привыкнуть и уже делать можно не подняться выше это вот очень опасно я пока очень честен сам перед собой это абсолютно как вот перед Богом каким образом вы стали Петербург Ну я не
Speaker A
хочу тебя таким называть я просто давно живу там 43 года вот и живу в деревне потому что меня город тяготит Петербург очень хороший город Он наверное один из самых лучших городов мира и уж точно всех городов в нашей
Speaker A
стране но я живу в деревне Я купил землю жу коровок гуси ков и так далее и так далее Строю дом делаю мебель Я живу своей жизнь то которое я хочу и я не петербуржец я просто жил долго в этом
Speaker A
городе Я ценю этот город город потрясающий Ну для меня цвет кино это один из способов как говорится воздействия на зрителя ни больше ни меньше и вообще-то излучение всё и ваши слова которые являются волнами если их сжать они засвет для волны разные а если
Speaker A
чуть-чуть ещё сжать то появится рентгеновское излучение вся всё волны правда у Света ещё корпускулярная как говорится природа Но в основном это природа волновая и видимое изображение цветовое лежит в определённых длиной вол и евле но с точки зрения воздействия это
Speaker A
однозначно начиная с быта не говоря уж про кино безусловно в оранжевых каких-то тонах в цветах жить долго невозможно Это может общественно помещение где ты находиься там от минут до часов Но жить постоянно невозможно цвета зелёно успокаивают А цвета плы там красные возбуждают вот
Speaker A
поэтому зависимость используется в кинематографе формируя Как говорится изображение мы Обращаемся опять же к законным живописным потому что допустим тот же колорит и цветность цветность изображения определятся тенями цветность теней потому что они составляют большую часть изображения чаще всего чаще всего изображение имеет
Speaker A
большой процент теней и вот их цветность определяет колорит А это закон живописный не я их придумал их оспаривать смысла нет Потому что вот на вас я смотрю на вас 99% теней там падает кусочек света на ваш нос падает немного
Speaker A
света и он не является колоритом А вот тени они определяют колорит это законы И зна эти законы можно определять э цветность тех эпизодов кадров которые мы снимаем естественно мы не просто сидим выдува а давайте мы сделаем Как говорится этот кадр тёпленький или
Speaker A
холодненький это всё Опять же из того же сюжета и только когда например сейчас моей сказки которые я собираюсь снимать есть приход ярой которые несут факела с синим пламенем и это даёт си холодный сбое Плам нет оми способами техническими
Speaker A
а приходит он к обычным факела которые дают тёплый свет и вот это белогор тёплый и Северин холодный встречаются это конфликт этот конфликт поддерживается на протяжении всего фильма Поэтому в фильме поставлена задача Вот это световая появляется у нас не то что спонсор а
Speaker A
парт в лице Сбербанка мы цветом Сбербанка подсвечивается иногда и там появляется зелёный оттенок это утилитарное использование цвета но это узнаваемая вещь мы делаем для нашей страны и наши зрители это оценят ну там ещё много-много ещё потом я просто на всякий случай говорю про
Speaker A
цвет цвет мо может использовать как эмоция и как смысловой поэтому про этому говори можно долго это мне кажется проблемы не проблема а не тема для интервью потому что это уже надо Если говорить серьёзно А в интервью можно сказать свет это один
Speaker A
из способов передачи эмоций и воздействия на зрителя Ну это как бы тоже не требует особой расшифровки А уж Каким образом Ну блин это надо учиться в институте читать мные книжки И самое главное умет это сделать потому что Безусловно у тебя балл И там
Speaker A
женщина в красном и она совсем будет по-другому выглядеть если ты делаешь подсветку холодным светом и делаешь подсветку тёплым светом в холодном эта краснота будет пригает подсветке эта краснота будет выделена понимаете При всём остальном другом сохранение потому что коэффициент
Speaker A
отражения и она зная при разной подсветке поэтому тут это просто надо этим владеть этим владеть и решать задачу которую Постав колористические вопросы возникли и в фильме родов людей потому что был замысел очень хитрый что мы печатали на Цветном позитиве и при печати на
Speaker A
Советском цветном позитивен возни твет есть белые средние были сепе а тени становились холодными А это как бы синеватым я бы даже сказал это напоминало старую фотографию которая не очень хорошо промы гипосульфит образовал такой синий оттенок Это можно увидеть на старых фотографиях
Speaker A
черно-белых Вот Но к сожалению когда Мы закончили снимать эта плёнка исчезла и мы вынуждены напечатать были пози кок хорошо сбалансированная плёнка и этого эффекта не получилось Лёша говорит Ну где твой твоя трёх Светка я говорю вот Ну вот слава Богу
Speaker A
сильянов решил реставрировать э фильмы и я вернул этот приём уже электронным способом в реставрации где теперь если вот смотреть проводов людей вы заметите средних цветах пей синие тени и белые высокие это так что привет Я послал то есть это
Speaker A
вот как бы была задумка такая Да да задумка была она основывалась на моём знании э-э фотохимия но к сожалению эта плёнка или к счастью она исчезла Вот и я это сделал только с помощью цифры Это возможно но цель была не сделать в кино
Speaker A
вот такой приём А цель была в кино приблизиться к старой фотографии то есть не просто Как говорится выпендриться а именно приблизить эффект старой фотографии с Бава я познакомился очень просто меня Сержа сенов позвал посмотреть фильм Лёши Балабанова который приехал
Speaker A
Свердловска я их посмотрел В конце просмотр Лёша подошёл ко мне Давай снимем кино Я говорю какое кино он говорит я вот у Германа запускаю гово там уже снимаю с дни Ну потом когда я приехал оказалось что он разошёлся с оператором была
Speaker A
проблема И я в итоге ему кино это пересняли и до снял Вот и так вот начали работать счастливые дни я назвал счастливые дни Это первый фильм полнометражный Лёша Балабанова введении Германа она дебютом называлась я не помню как она точно называлась Но это
Speaker A
дебют вот Лида Боброва снимала тоже дебюты И вот Я там снял и более того мы начали потом работать но я отказался от замка потому что на него было мало денег и мне уже вот я не хотел делать хуже чем
Speaker A
я мог и я отказался Лёша там вспоминал до самой смерти говорит фильм был бы лучше Ну не все знают Балабанова по фильму знак вот ако он бы лучше может быть чтото бы луше но ня принци возможность кото могли На тот
Speaker A
момент дать продюсер не деньги которые мне платили за работу а деньги которые бы нужны были для реализации произведения будем говорить так над которым стоит имя Кафки не балобанова каки ль замечательны ну я бы не сказал что он неплохой он неплохой но я не могу
Speaker A
сказать что этот фильм заслуживает того сценария который написал Балабанов К сожалению вот я это знаю хорошо потому что я его реставрировали что мог там движение как раз пламени Света оно уничтожено её там нет Там белое пламя и А это живая вещь
Speaker A
огонь это такая эмоция а этом нет я мог это сделать но для этого нужны были деньги и возможность А их не было и мы это не сняли вместе а потом снимали много вместе и пока Как говорится мог он снимать со мной дальше я с ним не
Speaker A
снимал потому что вс-таки повал А я не очень любитель он очень сильно деградировал Вот и естественно это меня очень сильно оскорблял Ну мы оставались друзьями до самой смерти если так честно Дело в том что я против определени звучат в прон
Speaker A
что вот герой того времени са правильно е называть жертвой того времени потому что это действительно Жертва а не герой потому что как Чеченская война война и современная которую сейчас мы ведём в Украине оно породит то количество людей которым оружие попало в молодом не
Speaker A
очень состоявшемся возрасте это очень значимо я сам был охотником и знаю как психологию человека меняет оружие А у кода убиваешь людей очевидно это сильно меняет Я подозреваю И поэтому это жертва это люди которые у которых сломлена судьба ну и плюс ко всему может быть
Speaker A
привлекательность этого образа лежит в робингуд све то есть эта тема старая и и про Пушкин про неё писал в Дубровском и робингуд как говорится не раз делают ремейки Многие известные режиссёры это привлекательная история правосудия Здесь и сейчас вот
Speaker A
это тоже от недостатка каких-то особых механизмов в государстве поэтому это больная тема Я про только против того чтобы не идеализировать образ Данила Барова Багрова вот поэтому для меня это достаточно Просто я отношусь к этому фильму именно так вот то что он
Speaker A
популярен почему он популя я сказал это нехватка вот этой справедливости Вот это нехватка справедливость всё это что касается брата но брат один и Брат Д - это же разные фильмы Да конечно безусловно разные там даже стилистика другая Да
Speaker A
конечно это более коммерческая предприятие было оно более оснащено деньгами Вот И там сюжет он как бы на большую угоду зрителя Вот и Балабанов это почувствовал и сельянов они не стали снимать продолжение когда ещ был Бодров жив Вот они отказались от предложения А
Speaker A
уж когда посыпались предложения после смерти Они полностью му закры как раз интерес возникает что вот такой добрячок с пухлыми губками убивал людей и так легко расправляется с бандитами он и привлекательны и он ещё раз потребует зрителя обывателя в том числе и
Speaker A
меня быстро решает пробле кото не может решить государство или нет или не успевает я не знаю как угодно вот тут много такой примитивной философии всплывает чтобы рассказать про этого героя и он как нельзя лучше этому образу соответствовать и Кевин кёстнер на того
Speaker A
же выбран э Робин Гуд не просто так и потом как бы там был другой привлекательный герой Робин Гуд и поэтому не просто так естественно был избран расел Кроу такой как говорится харизматичный мужчинка если там был какой-то уродец то очевидно Это был бы
Speaker A
отрицательный герой и поэтому думаю что это как раз вот Мы возвращаемся вопрос воспитания решение не то что решение проблем А чему может научить кино вот в данном случае она доставляет удовольствие мы с наслаждением видим как расел кров справляется с подонками Или тот же самый
Speaker A
Данило Багров в лице Как говорится Серёжа Бодрова Вот именно такой именно такой вот это законы Как говорится воздействие на зрителя А уж потом там цвет насыщенность взаимоотношении теней Светов это всё потом это атмосфер Тоже неплохо сохранить что-то удаётся что-то не
Speaker A
удаётся но в основе лежит сюжет зритель приходит смотреть историю если про Просто нужна была русская рожа за рулём дальнобоя каскадёры не устраивали Балабанова по тому как они играли а актёры не могли вости грузовик там такой грузовик не поставишь на
Speaker A
платформу то Стоимость такого фильма не предполагала таких возможностей нужно было вести грузовик э по реально обледенелой дороги Вот и тогда Марина липартия говорит давай вот остахово попросим потому что он как говорится хвастался что умеют водить все машины автомобили разную технику как человек
Speaker A
деревенский и начали ко мне приставать Я сначала думал шутка потом оказалось что они действительно хотят говорю Ну ладно повесьте фотографии меня с дуней своей дочкой я тогда сяду за роль шутку а всё в итоге кончилось случайно а так могло
Speaker A
бы не случиться приехали снимать когда выпал снег стоит водитель этой фуры говорит Ну кто Повет яво по пра это права любительские грузовики с не подходят все стоят в кружке я Балабанов Марина ли партия Макс Володин директор картин и замасленной фуфайки
Speaker A
водитель потом берёт ну-ка Дай права мне назад смотрит Оля а мы с тобой родились в один день в один месяц и в оди год подавай значит это знак вот так случился Моя роль вот а так бы меня не
Speaker A
было за рулём Вот как это расценивать очень натурально с Не ну я водил всё-таки машину реально притом это тяжело действительно Потому что я не каждый день их вожу у меня тяжёлые автомобили сейчас н круи за 200 3 тон но
Speaker A
когда-то тонна тонн 10 это тяжело вот ну рину там скорость была километров 60 больше там вообще невозможно было ехать Ну и нужно вообще на самом деле Вот так что вот так больше опыта этого не было и не будет я не актёр и Не
Speaker A
собира ну это разный стиль это разный стиль он Балабанов с трудом принимал предложение потому что он жёстко хотел того что хотел это один из стилей один из стилей такой словв мягче и по жизни мягче и по поведению вот он принимал
Speaker A
Като Лунгин принимал они по-разному это говорю что это надо долго-долго говорить вот я их самое смешное - это не хорошо Не плохо это просто разные люди один стиль такой другой Как говорится имеет ль другой И вообще режиссёрская профессия она сложная для того чтобы
Speaker A
достичь результата а тем более сейчас потому что он ещё Извините менятся всё гораздо проще всё гораздо проще нас отличает именно то как мы можем делать комбинации вот у музыки семь нот давно притом а музыка-то разная в алфавите 30т
Speaker A
буквы а пишут то по-разному поэтому приёмы кино Они во многом давно изобретены тоже урусевский не открыл Америку с ручной камерой он просто довл до совершенства а посмотрите Поли человек или человек евреи рна и всё там хорошо там ручная камера
Speaker A
там всё потрясающий ракурс вот поэтому мы должны комбинировать появляются новые способы но они становятся опять е одной буквой и мы вынуждены эти способы применять А вот как мы их смпо в этом появляется отличие а чистый плагиат о чистый плагиат в музыке совпало
Speaker A
определённое количество пят там есть такие нормы вот и всё тут я относите просто так что что же если потому что студенты чаще всего Они конечно многое времени теряют на поиск новый языка иче никто Пока на моей памяти ничего не забл все
Speaker A
сни так как Придумано до этого только по-разному ВМ это секрет Вот потому что там ракурс ракурсом Вот ты ракурс сделал не значит снял Гениально вот какой ракурс вот отвечает А это всё крупный план крупный план у всех одинаковый а
Speaker A
воздействует по-разному там очень сложно всё вот так вот разделить по полочкам заст это те для меня чужой материал в основном тема для разговоров чтобы найти референс найти взаимопонимание мы можем повторить ничего страшного в этом нет никто эти авторские права никакие не
Speaker A
имеет ни зарубежные наши кинематографист никто никогда поэтому что говорит о том Чего нет просто нет этого никто этого не сделал ни капитала ничего это разговор ради разговора Давай позаимствовать Летят журавли Попробуй в лучшем случае Т освещение мы все делали Я лично делал
Speaker A
раскадровку Поли чуров встреча марка с этой Татьяной с Вероникой вот от Ино самойловы Так что в данной ситуации это нас отличает друг от друга а язык кино и вообще язык кинематограф очень-очень сильно Ну продвинут он техникой продвигается совершенствуется конечно по отличие от
Speaker A
семино Он далеко ул нет Якуба это
Topics:кинооператорСергей Астаховкинопроизводствотворчествокомпьютерная графикадрамарежиссёрактёркинематографияинтервью
![ИГРОФИЛЬМ ATOMIC HEART [4K] ➤ Полное Прохождение Атомик… — Transcript](https://i.ytimg.com/vi/o54REh54VYs/maxresdefault.jpg)
