Netflix. Мастер-класс для сценаристов. НА РУССКОМ.

Итак, моя должность — директор My и разработки международных финальных проектов. Когда я сказал это своим домашним, мой сын долго смеялся. Я спросил, почему. К хочет? Он ответил, что попытался произнести мою должность три раза быстрее, и у него ничего не вышло. Что это вообще значит? — спросил мой второй сын. Я ответил, чтобы К сам еще не очень-то понимает, но рано или поздно выяснит. И я выяснил: моя задача — инвестировать в местные программы обучения в сфере контент-крейтинга по всему миру. Наша бизнес-модель очень проста: создание контента, который нравится людям, о котором они говорят, который привлекает новых участников, и в конечном итоге все это зацикливается в огромный водоворот контента. Но мы заметили, что нам попросту не хватает писателей, не хватает штата для того, чтобы помогать людям генерировать нужный объем контента для таких каналов, как Дисней, Amazon, Издома. И ко всему прочему нельзя забывать о региональных телевещаниях. Как мы решим эту проблему? Как добьемся нужного роста? Вот в чем вопрос. Наш workshop хочет правильной подачи, правильному сторителлингу писателей, продюсеров, потому что мы хотим видеть продюсеров на передовой, хотим, чтобы к нам попадали реальные сюжеты и зачатки каких-то идей и персонажей. А чаще всего так и происходит. Иногда эти зачатки близки к тому, что нам нужно, и мы платим за них деньги. Но стадия разработки сильно утяжеляет. Прежде чем мы начнем, я хочу сказать, что приглашение они написали о том, что шаг за шагом научат вас самому, как создать штаб, который заинтересует метки. Это не совсем правда. Если бы я мог это сделать, я бы мог делать это для любого контент-дистрибьютора и не сидел бы сейчас здесь. Но мы поделимся с вами лучшими практиками создания pitch-доков. Я хочу, чтобы вы поняли: это не жесткий догмат, от которого нельзя отступить даже под страхом смерти. Не существует одного конкретного способа оформления своей идеи. Просто делимся с вами структурой, которая впоследствии станет вашей собственной. Используйте то, что работает, отбрасывайте то, что не работает, и сделайте ее своей собственной. Когда я делюсь с людьми своими замечаниями, я прошу их не подстраивать свои работы под мое видение. Я жду, что они впишут их в свою картинку. Этого мы и хотим. Сможете ли вы спасти мир, как эти герои Академии Амбреллы? Конечно, нет, не сможете. Но вы получите идеи по поводу того, что пить, и приобретете сведения из внутренней кухни НЭВЗ Xante — ее основу основ — и затем уже научитесь создавать pitch-документ. Моменты брейншторминга. Первое: подумайте об актуальных горячих темах вашей страны. Мы говорим о широкой аудитории, которые еще не были подняты в теле или кинофильме. Глава 2: проанализируйте, чего хотят люди из того, что обычные каналы лишь задевают по касательной — подростковый секс, семейные ссоры и так далее. Мы называем это острыми темами. Третье: какие проверенные жанры и сюжеты могли бы быть переосмыслены? Например, южнокорейский сериал "Кингдом", использующий жанр зомби-ужасов, переложенный на реальную феодальную Корею, и ставший успешным не только в Корее, но также и в Европе и Америке. Четвертое: достаточно ли широкая аудитория у вашего сериала? Если сериал нишевый, если это инди, то скорее всего это нам не подходит. Я говорю это с некоторыми оговорками, потому что есть исключения, например сериал "Кетоз" — безусловно независимый и мишн. Но все-таки мы склонны браться за большие многообещающие проекты, о которых говорят люди и которые привлекут своих друзей и близких. Пятое: обдумайте, каких актеров аудитория хочет видеть на экране. Мы верим, что именно они притягивают зрителей, так что сделайте все возможное, чтобы привлечь нужного артиста. Есть ли книги, статьи, биографии или другая интеллектуальная собственность, которую можно использовать? Французский сериал "Любовь" — одно из лучших наших шоу, и он как раз таки был вдохновлен интеллектуальной собственностью. Чернокожий играет роль традиционно белого персонажа, и он всеми принимается. Это что-то говорит о переменах в демографии и желании аудитории видеть многонациональный контент. Седьмое: уникальность. Что такого особенного в ваших идеях, а чего нет на привычных каналах? Если ваша работа подходит для местных бродкастеров, она скорее всего не подходит нам. Люди из других стран часто спрашивают: должен ли их проект быть успешным? Штатам ответ: нет, не должен. Мы работаем с местными талантами, местными сценаристами, местными продюсерами, местными командами, чтобы создать оригинальный коммерчески успешный контент, сопряженный с вашей культурой. Со временем мы поняли, что верны своей культуре, контент приживается в Америке лучше, чем тот, который изо всех сил старается быть американским. Возможно, в некоторой степени это связано с пандемией, тем, что сейчас это единственный способ как бы путешествовать. Чтобы то ни было, оставайтесь верными своей культуре: фантастика, боевик, love stories — говорите об этом голосом вашей культуры. Сегодня я буду много говорить о сериале "Во все тяжкие". Это, пожалуй, самый легендарный из всех персонажей зависимых сериалов. Надеюсь, что вам довелось его посмотреть. Если нет, то приготовьтесь к спойлерам. Мне нужно будет ввести вас в курс дела. Мы не научим вас тому, как писать. Мы хотим напомнить о том, как важно задавать правильные вопросы, когда вы продумываете свой сериал. Мы предоставим формат, который позволит вам емко и точно выразить свои идеи покупателю, ведь вам не нужно, чтобы он утонул в ваших разъяснениях, что существенно снизит ваши шансы. Далее я предложу вам особый процесс конструирования вашей истории, который заставит вас смотреть на вещи глазами ваших персонажей. Аристотель, широко известный как отец трехактной структуры повествования, верил, что сюжет, персонаж и мысль — под мыслью он имел в виду тему — являются ключевыми составляющими повествования. Он верил, что сюжет важнее персонажа. На Нетфликсе мы пришли к тому, что персонаж слегка важнее сюжета. Сериалы, ведомые персонажами, чаще становятся зажигательными, имеется в виду просмотр трех и более серий за один заход. Мы часто задаемся вопросом: что было бы, если бы Аристотель был меткой? Изменил бы он свое мнение или нет? Теперь давайте разберем, что же такое движимый персонажем сериал. В зрителях развиваются связи с персонажами, а не сюжетом. Моя жена Андрея разговаривает с телевизором при просмотре сериалов. Мы с сыновьями посмеиваемся над этим, но она полностью вовлечена: ей нравится персонаж или она его ненавидит. В конце концов всего семь видов сюжета и бесконечное количество персонажей, которые могут быть включены в эти сюжеты. Чтобы подать их несколько иначе, вовлеченность зрителя зависит от ощущения схожести и понимания мотивов. Представьте свое шоу, свой пилот или эпизод, или даже фильм как некую иллюзию, в которую погружаются зрители на время просмотра — тот самый момент, когда они начинают задаваться вопросами: а что этот персонаж собственно делает? Почему это происходит? Они выходят из этого погружения. Если это произошло, ты провалился как рассказчик. Убедитесь, что правильно изложили своего персонажа, его прошлое, его предысторию, чтобы было понятно, чем он руководствуется при принятии решений в настоящем времени. Если зритель не находит персонажа интересным, то ему наплевать на то, что персонаж достигает задуманных целей. Слово "интересный" очень важно, потому что ваша задача заключается не в том, чтобы сделать персонажа привлекательным, ваша задача — сделать персонажа интересным, вовлечь нас в то, что с ним происходит. Впоследствии он нам понравится, мы заинтересуемся, достигает ли он своих целей или нет. Заинтригуйте их с самого начала. Я говорил с одним из наших статистов, и она рассказала мне, что аудитория подсознательно решает, продолжить ли смотреть это шоу или нет, первые пять секунд. Я сказал ей: не может быть, как это работает? Она ответила: Крис, посмотри на это так. Предположим, вы познакомились с кем-то в Тиндере, ну или в другой социальной сети, не имеет значения. Итак, вы заходите в бар, видите его или ее, и уже в первые секунды вы понимаете, нужна ли вам эта встреча. Из вежливости вы подходите, завязываете разговор, и кто знает, возможно, вы почувствуете связь, найдете нечто общее, например любовь к велосипедам. Но снимая сериал, просто необходимо привлечь внимание с первых секунд. Нужно убедить зрителя любой ценой остаться. Хороший тизер — смысл этой начальной зат...

вообще значит спросил мой второй сын я ответил чтобы к сам еще не очень то понимаю но рано или поздно выясняет и я выяснил моя задача инвестировать в местные программы обучения в сфере контент к рейтинга по всему миру наша

бизнес-модель очень просто создание контента который нравится людям о котором они говорят который привлекает новых участников и в конечном итоге все это зацикливается в огромный водоворот контента но мы заметили что нам попросту не хватает писателей не хватает штата для того чтобы помогать людям

генерировать нужный объем контента для таких каналов как дисней amazon из дома и ко всему прочему нельзя забывать о региональных телевещанием как мы решим эту проблему как добьемся нужного роста вот в чем вопрос наш workshop хочет правильной подачи правильному сторителлингу писателей

продюсера потому что мы хотим видеть продюсеров на передовой хотим чтобы к нам попадали реальные сюжет и они зачатки каких-то идей и персонажей а чаще всего так и происходит иногда эти зачатки близки к тому что нам нужно и мы

платим за них деньги но стадии разработки сильно утяжеляет прежде чем мы начнем я хочу сказать что приглашение они написали о том что шаг за шагом научат вас саму как создать штаб который заинтересует метки это не совсем правда если бы я мог это сделать

я бы мог делать это для любого контент дистрибьютора и не сидел бы сейчас здесь но мы поделимся с вами лучшими практиками создания печь доков я хочу чтобы вы поняли это не жесткий догмат от которого нельзя добиться даже под

страхом смерти не существует одного конкретного способа оформления своей идее просто делимся с вами структурой которая впоследствии станет вашей собственной используйте то что работает отбрасывайте то что не работает и сделайте ее свои собственные когда я делюсь с людьми своими замечаниями я прошу их не

подстраивать свои работы под мое видение я жду что они впишут их свою картинку этого мы и хотим сможете ли вы спасти мир как эти герои академии амбреллу конечно нет не сможете но вы получите идеи по поводу того что пить и

приобретете сведение из внутренней кухни нэвз xante ее основу основ и затем уже научитесь создавать peach документ моменты брейншторм из 1 подумайте об актуальных горячих темах вашей стране мы говорим о широкой аудитории которые еще не были подняты в теле к кинофильму глава 2

проанализируйте чего хотят люди из того что обычные каналы лишь задевают по касательной подростковый секс семейные ссоры и так далее мы называем это острые темы третье какие проверенные жанры и сюжеты могли бы быть переосмыслены как например южно корейский сериал

кингдон использующий жанр зомби ужасов переложены на реальный феодальной корее и ставшее успешным не только в корее но также и в европе и америке 4 достаточным широко аудитория у вашего сериал если сериал нишевый если это энди то скорее всего это нам не подходит я

говорю это с некоторыми оговорками и потому что есть исключение например сериал кетоз безусловно независимый и мишин но все-таки мы склонны браться за большие многообещающие проекты о которых за говорят люди и которому не привлекут своих друзей и близких 5 обдумайте каких актеров аудитория

хочет видеть на экране мы верим что именно они притягивают зрители так что сделайте все возможно чтобы привлечь нужного артиста есть ли книги статьи биографии или другая интеллектуальная собственность которую можно использовать и французский сериал люб и одно из лучших наших шоу и

она как раз таки была вдохновлена интеллектуальной собственностью чернокожий играет роль традиционно белого персонажа и он всеми принимаются это что-то говорит о переменах в демографии и желание аудитории видеть многонациональный контакт 7 уникальных что такого особенного ваших идей а чего нет на привычных каналов

если ваша работа подходит для местных брод кастеров она скорее всего не подходит нам люди из других стран часто спрашивают должен ли их проект быть успешным штатам ответ нет не должен мы работаем с местными талантами местными сценаристами местными продюсерами местными командами

чтобы создать оригинальный коммерчески успешный контент сопряженный с вашей культуре со временем мы поняли что верны своей культуре контент приживается в америке лучше чем тот который за всех сил стараются америка не zerowatt возможно в некоторой степени это связано с пандемией тем что сейчас это

единственный способ как бы путешествует чтобы то ни было оставайтесь верными своей культуре фантастика боевик love stories говорить об этом голосом вашей культуры сегодня я буду много говорить о сериале во все тяжкие это пожалуй самый легендарный из всех персонажей зависимых

сериалов надеюсь что вам довелось его посмотреть если нет то приготовьтесь к спойлерам мне нужно будет ввести вас в курс дела мы не научим вас тому как писать мы хотим напомнить о том как важно задавать правильные вопросы когда вы продумываете

свой сериал мы предоставим формат который позволит вам емко и точно выразить свои идеи покупателю ведь вам не нужно чтобы он утонул ваших разъяснения что существенно снизит ваши шанс далее я предложу вам особых процесс констру его не вашей истории который

заставит вас смотреть на вещи глазами ваших персонаж аристотель широко известный как отец 3 акт на структуру повествования верил что сюжет персонаж и мысль под мысли он имел ввиду темзу являются ключевыми составляющими повествований он верил что сюжет важнее персонаж на нетфликсе мы

пришли к тому что персонаж слегка важнее сюжет сериалы ведомые персонажами чаще становятся забойными имеется ввиду просмотр 3 и более серии за один заход мы часто задаемся вопросом что было бы если бы вы аристотеля был меткой изменил бы он свое мнение или нет теперь

давайте разберем что же такое движимый персонажем сериал в зрителях развиваются связи с персонажами они сюжета моя жена андрея разговаривают с телевизором при просмотре сериалов мы сыновьями посмеиваешься надо этим но она полностью вовлечены яснее нравится персонаж или она его ненавидит конце концов всего 7

видов сюжета и бесконечное количество персонажей которые могут быть включены в эти сюжеты чтобы подать их несколько иначе вовлечены и зрителя зависит от ощущения схожести и понимание мотивов представьте свое шоу свой пилот или эпизод или даже фильм как некую иллюзию

которую погружаются зрители на время просмотра тот самый момент когда они начинают задаваться вопросами а что этот персонаж собственно делает почему это происходит они выходят из этого погружения если это произошло ты провалился как рассказчик убедитесь что правильно изложили своего персонажа его

прошлая его предысторию чтобы было понятно чем он руководствуется при принятии решений настоящее время если зритель не находит персонажи интересным то ему наплевать на то что персонаж достигает задумано слово интересный очень важно потому что ваша задача заключается не в том чтобы

сделать персонажи привлекательным ваша задача сделать персонажа интересным вовлечь нас в то что с ним происходит впоследствии он нам понравится мы заинтересуемся достигает ли он своих целей или нет за интригуйте их с самого начала я говорил с одним из наших статистов и она

рассказала мне что аудитория подсознательно решает продолжить ли смотреть это шоу или нет первые пять секунд я сказал ей не может быть как это работает она ответила chris посмотри на это так предположим вы познакомились с кем-то в тиндере ну или в другой социальной сети

не имеет значения и так вы заходите в бар видите его или ее и уже в первые секунды вы понимаете нужна ли вам эта из вежливости вы подходите завязываете разговор и кто знает возможно вы почувствуете связь найдете нечто общее например любовь к

велосипедам но снимая сериал просто необходимо привлечь внимание с первых секунд нужно убедить зрителя любой ценой остаться хороший тизер смысле этой начальные затравки дает аудитории возможность уловить кто этот персонаж в чем главный конфликт и каков этот мир каждая серия после пилотной должна иметь

такой тизер не считая тех серии где нужно начинать именно с того чем закончилась предыдущая обычно это происходит посреди драматических сюжетных поворотов мощный повествовательный drive это не значит что шоу должно иметь быструю подачу во все тяжкие если разобраться достаточно медленно и шоу таким оно и

было задумано ведь у них были ограничения по бюджету большинство сцен два человека сидящих комнате альфред хичкок говорил что двое человек сидящий в комнате за столом это скучно до тех пор пока ты не покажешь текущую бомбу под этим столом в сериале во все тяжкие

такой бомбой стал кристально чистыми герои должны быть проактивными в достижении своих целей реактивный герой скучен слишком большое количество sm в которых он лишь реагирует на происходящее делают сериал скучно так что не перебарщивайте с ними позвольте персонажу самому двигать

повествование каждая сцена должна продвигать героя по эмоциональной арки и сюжеты или хотя бы просто по сюжету зрители хотят получать новую информацию из каждой сцены без исключений термин эмоциональная арка это те самые внутренние перемены через которые проходит ваш персонаж

оставляйте их предвкушении это то что провоцирует запойный просмотр случается что ты слышишь о каком-нибудь сериале гамбит королевы например и ты говоришь себе ладно вечером гляну одну серию и пойду спать завтра рано на работу а потом ты понимаешь что уже 3 часа ночи

тебе хочется добить его до конца мы называем это гриффин гирами есть два типа cliffhanger of 1 сюжетный который обычно является драматическим событиям или поворотом сюжета и 2 эмоциональный cliffhanger который является героев эмоционального открытия влияющего на его эмоциональную арку

большие или маленькие они всегда оказывают влияние некоторые клип finger и только для зрителя зритель получает информацию о герой остается в неведении знаете например когда герой уезжает куда-то а нас переносят обратно в его дом где происходит похищение его дочери

хочется перейти к следующему эпизоду чтобы узнать чем же все закончится это конечно сложно но ваша главная задача оставить аудиторию с открытыми вопросами что же будет дальше что произойдет как будет развиваться сюжет и так далее как создавать peach документ

написание peach дока состоит из 7 секций 1 основные вопросы второе общий обзор третье мир четвертое пятое описание персонажей шестое изложение сезона 7 возможные эпизоды наметки по поводу конкретных серий каждая секция является правильно поданной порцией информации которая завлекает все дальше и дальше

к следующим частям и напротив то с чем мы обычно имеем дело представляет собой нагромождение информации попытка уместить сюжет персонажей мир тональность все на свете в первых же абзацах ты никогда не продашь нам ничего просто вводишь нас в ступор если все это будет

детально и лаконично структурирован в эти 7 секций мы по-настоящему оценим это это очень упрощает задачу часто задаваемые вопросы в чём разница между библия сериала и peach доком библия отдельно излагаются готовый эпизод в печь доках этого не только лишь идеи по поводу некоторых

сериях об этом поговорим в 7 секции так называемые потенциальные эпизоды заметки о будущих сериях нужны в вещдоков для того чтобы мы понимали о этот обзор знает куда двигается сезона возможно из этого что-то выйдет действительно крутое насколько длинным должен быть бич

документ зависимости от количества персонажей длина колеблется от 5 до 10 страниц устный peach должен длиться около 20 минут если я оказываюсь на печи на котором не пытаюсь разложить каждую серию я закатываю глаза я не могу поверить что приходится проходить через

это нам не нужна эта информация нам необходимо крупные штрихи общая идея сериала идеи по поводу пилотного эпизода и персонажей если все это будет на месте если нам понравится то как ты пишешь а мы обратим на это внимание в первую

очередь то ты нам подходишь какой длины должна быть библия в зависимости от количества персонажей 15 30 страниц какой из документов предпочитает netflix мы примем и то и другое но позаботьтесь чтобы мы получили концепте реала и только потом переходите

к обзору каждой отдельной серии итак прежде чем я перейду к сути документа я хочу начать с белого листа было ли у вас такое что имеете вы вместо того чтобы сделать наброски сразу переходили к интерьеру и экстерьеру или фай дэн

думаю со всеми это случалось и я не без греха и сразу появляется желание просто взять и начать прописывать режиссуру диалоги и все остальное обычно ни к чему хорошему это не приводит у тебя будут появляться новые идеи тебе придется возвращаться назад и

управлять все или в конце кажется что сценарий вышел хилом и читающие его не до конца понимают что именно ты имел в виду и ты думаешь их если только я сразу обдумал что это за персонажа и что это за история скорее всего получилось бы

лучше сейчас я приведу цитату роберта make общий объем креативных усилий в готовой работе на 75 процентов состоит из писательского труда вложенного в создания истории кто эти персонажи чего они хотят почему они этого хотят как они этого достигнут что их может

остановить какими будут последствия поиск ответов на эти за главные вопросы и преобразования их в историю это и есть наша титаническая креативная задача конец цитаты это и есть первый пункт печь документа то что мы называем основные вопросы кто эти персонажи вот

чего они хотят почему они этого хотят как они этого достигнут каковы основные конфликт и каковы риски ответы на эти вопросы помогут нам понять нужно ли нам это шоу я бы посоветовал не пытаться написать что то что подходит всем потому что это выстрел в молоко

просто напишите то что хотите и представьте нам достойные внимания креативные ответы на эти самые вопросы главное всегда быть верным своей историей нельзя исходить из того что хочет аудитория давайте используем во все тяжкие как предмет рассмотрения а из муки мы сетей кто такой волтер вайт

переживающей не лучшие времена учитель химии старшей школе которому диагностируют раз ты чего он очередь наружно денег из-за духовно пробудиться и у вальв он слишком долго прозябал он забыл как же вам нужно создавать многословие из персонажей внутренними и внешними целями внешние даются быстрее в

первом же акте его внутренним духовным целям мы переходим вместе с персонажем он и сам изначально не знает чего он хочет и бывает что герой не достигает материальных целей но его и нас удовлетворяет достижение внутренних целей три короля им с джорджем клуни

главная цель героев золото но по ходу они обнаруживают беженцев которые все усложнять конце концов им не достаются деньги но они спасают беженцы и нам и им хорошо от этого способность улавливать эти две траектории очень важно почему он этого хочет

внешне обеспечить семью духовно наверстать упущенное время в прошлом он совершал ошибки которые привели его к этому прозябания но он больше не хочет наступать на те же грабли так он и переходит черту как он этого достигнет будет готовить и продавать самый чистый

метр нью-мехико каковы основные конфликты семья наркоторговцы закон каковы риски потеря семьи смерть тюрьма основные конфликты и порождают сюжетный стой-ка если присмотреться все сюжеты в этом сериале рождаются из сферы конфликта и сценарист такой ситуации чувствует себя прекрасно он может

развивать один или два или даже три сюжета в одном отдельно взятом эпизоде причем риски по настоящему великие в каждом из них сериале с такими рисками и такими конфликтами сцены с двумя людьми сидящими в одной комнате выходят на новый уровень зритель постоянно слышат

тиканья бомбы что если он погибнет что если жена все узнает что если шурин его посадила проработайте это для каждого из своих главных персонажей если все сделаете правильно то придете к тому что желание потребности пер а ножи зачастую диаметрально противоположны это и

породит конфликт и конфликты же породят сюжетах сцены буквально начну писать сами себя ко мне часто обращаются кресле у меня есть идея для netflix я хочу тебе обрисовать я всегда спрашиваю о чем эта история не вдаваясь сюжет и всегда

получаю в ответ этот взгляд что как бы сюжета то я прошу поделиться со мной темами вспомните аристотеля с его темами мыслями где что-то доказывается или опровергается думаю что этим он и призывает писателя задать самые важные вопросы а жизнь главное здесь не сама

тема что вы хотите они сказать если эта тема мщения то что именно вы хотите рассказать про мщение хорошо это или плохо поднимите тему любви расскажите что думаете они любовь зараза и чума и любовь побеждает все к месту будет

вспомнить кристофер нолан потому что он настоящий мастер обращать темы сюжет бэтмен начала снято страхи и месте начала об идее прощения себя или о том как вина разрушает вас и все это передается через образ жены которую герою придётся убить чтобы преуспеть

именно это я и люблю старит эллинге моменты когда заступаешь чуть дальше находишь что-то в человеческой природе и делишься этим со зрителем нужно задаваться этими вопросами а жизнь о человеческой природе даже если это боевик или научная фантастика это центральной идеи которые автор

пытается передать зрителю если представить историю в виде пути то тема будет картой все решения принимаемые вашими персонажами должны быть движимы схемами если вы точно знаете какую тему вы будете развивать если вы будете знать что вы хотите сказать по поводу этой

темы то все это должно отражаться в персонажах и их действия один сценарист из индии однажды сказал мне мне кажется вы вынуждаете нас отказа от нашей креативности если мы будем знать через чур много то не будет никакого творческого открытия я

скажу вам только одну если вы пишете сценарий для телесериала и отправляйтесь в дебри не имея при себе карты непонимание в каком направлении двигаться вы забудете вам нужна идея нужно понимание картах которую вы вернете любой сюжетов вот несколько тем

я называю их темами человечество потому что их неоднократные следовали посредством литературы кинематографа музыки и так далее это любовь одержимость ненависть жадность зависть жертвенность все они являются арками через которые пройдут персонажи страх мужество искупления преданность предательство месть граф монте-кристо например добро хаос зло в

конце концов библейское спасение чем не тема так что если вдруг окажетесь передо мной нужно будет рассказать о своем проекте не объясняя сюжета попробуйте следующее мой сериал или фильм + ваши главные темы вот как я вижу главную тему сериала во все тяжкие это сериал о том

как жадности власть могут развратить душу человека так что я хотел бы вернуться к нашим главным вопросом и добавить к ним еще один кто эти персонажи чего они хотят почему они этого хотят как они этого достигнут каковы основные конфликт и

каковы риски и каковы главные темы ответьте на эти вопросы пусть это займет недели первые ответы скорее всего не будут самыми лучшими шаг номер два общий обзор представляет собой небольшое вступление состоит из короткого синопсиса и почему этот сериал синопсис включает себя

следующие но эти герои и чего они хотят почему сейчас и что произойдет если они этого не получат в чем основной конфликт вы обнаружите контуры вашего синопсиса в ответах на основные вопросы любил чувствуете как одно наслаиваются на друга и вот моё видение синопсиса

сериала во все тяжкие это семейная драма о переживающей не лучшие времена преподаватели химии старшей школе которому приходится заняться варка и не то чтобы обеспечить семью после того как ему был диагностирован рак в терминальной стадии вооружены своим интеллектом лучшим

метамфетамином на рынке он перехитрит враждебных наркобаронов и отдел по борьбе с наркотиками чтобы стать самым значимым и авторитетным драг-дилера мне у них и единственное что пугает его больше чем перспектива быть убитым или попасть за решетку это возможность того

что его беременная жена и сын подросток узнают о его темных делах в сериале будут рассмотрены темы семьи жадности и власть первое предложение синапса содержит в себе те самые кто что и почему вашего сериала таким образом читающий сразу понимает что за персонаж

двинет эту историю вперед кроме того заметьте что жанр сериала обозначен в первые же строчки можно добавить криминальная семейная драма но по-моему ключевой здесь семейный также в синопсисе есть основные конфликты риски и темы семьи жадности и власти теперь сделайте синапсе с коротким боритесь с

искушением напичкать синопсис лишней информации у нас есть такое выражение питчинг в лифте представьте вам нужно успеть рассказать самое важное самое необходимое до того как лифт окажется на нужном этаже если вы успели меня заинтересовать вы выходите на моем этаже

на этаже netflix и мы продолжаем разговор здесь не должно быть ни предыстории не динамики персонажа только один абзац люди удивляются только один а что если я пришел сериалом друзья не нужно рассматривать каждого персонажа в отдельности мы можем написать группа

друзей нью-йорка проходят через любой в дружбу и безработицу и затем перейти к рискам и всему прочему и так почему именно этот сериал что делает эту историю свежие поднят или актуальные горячие проблемы это ваше сочинение или основана на интеллектуальной собственности

расскажите нам побольше о темах окей шаг номер три мир где находится ваш мир выберите место которое поможет вам рассказать вашу историю тут все просто не нужно помещать историю приключениях арктического военно-морского флота в лавке однажды мне пришлось переписывать сценарий именно мертвая вода который

кстати был самым растущим фильме на кабельном совет тогда в нулевые меня привлекли чтобы переписать диалоги я прочёл сценарий и 80 процентов событий происходило на суше ведь не говорим о фильме про акулу заплывшего в пресноводный водоем я сказал им что можно переписать диалоги

но тут практически нет воды в конце концов все пришло к тому что они наняли меня исправить и это и вы принесли все события к реке и я сделал что-то по типу сердце тьмы и апокалипсиса сегодня локация должна стать еще одним

персонажем думайте о том какие трудности задачи она может поставить перед героями какие конфликты она может привнести в историю проведите исследование если вы не родились в этом месте если никогда там не были сначала соберите как можно больше информации это сделают вашу

историю гораздо глубже когда происходит ваша история прошлое будущее и фэнтези фильмах связаны с большими затратами когда должно логически согласовываться с вашей истории чтобы оправдать продюсирование этого кино мира если это стандартная история любви то для чего помещать ее футуристическое будущее срок

если это история любви парню который обнаруживает что они роботы то и то и другое дело это уже ближе к правде если событие происходят в прошлом вносите историческую перспективу воссоздание историчности не может быть возложено на несколько персонажей найдите конкретное историческое событие

которое запустит на рати пара человек расхаживающие в кадре в попытках воссоздать 20 при том что в фильме нет ничего из 20 не подходят слишком дорого создавайте мифологию мира если ваш сериал фэнтези или научная фантастика потратьте время на то чтобы прописать

законы по которым существует эта вселенная потому что эти законы раскроют конфликты и риски например ведьмак отличная иллюстрация того как это работает на деле профессия персонажа то чем ваш герой зарабатывает на жизнь станет частью кино мира аутентичность равно погружение например

гамбит королевы кто мог знать что шахматы могут быть столь драматичны но они провели необходимые исследования наняли целую группу консультантов и добились аутентичности а значит и погружение шаг номер 4 тонн кто то спрашивает зачем это нужно для нас это возможность

разобраться какое количество сериалов определенного типа нам нужно купить опишите ощущения и атмосферу которую вы хотите передать аудиторию говорите о своих намерений не используйте слишком много прилагательных просто расскажите нам о тоне своей работы темы он темного к светлому частоте мы сами задают тон

так например месть обычно темно случается что все переворачивается с ног на голову весь может предстать в виде черной комедии это может заинтересовать настолько не делать это через силу то он должен соответствовать писательскому голос камера и стиль съемки если вы

режиссер сценарист не стесняйтесь написать стилистику съемки это поможет нам приобщиться к narrative но если вы не режиссер не беспокойтесь это не так важно приведите кино деле или иллюстрационный reference это возможно самый простой и действенный совет который я вам сегодня даю дайте нам

отсылку зайдите в интернет и найдите интересные кадры из фильма или откуда-то еще которые помогут прояснить тон картина была одна женщина которая делала для нас сериал страшные истории в двух предложений так вот она была настоящим профи в поиске нужной иллюстрации

накладывала текст на картинку и для нас сразу все встало на свои места так что не думайте что это жульничество мы с готовностью примем вашей иллюстрации теперь давайте поговорим о конкретных примерах в разрезе темная и светлая сорвиголова суровый в тенях чрезвычайно

жестокий слабое освещение обилие экшена теперь гамора суровость жестокость мафией темная драма мускулиность высокая контрастность сериал дождь апокалиптичным зеленых тонах выживание пророческий теперь такое шоу как ты насыщенные тона сюрреалистичный сексуальный честно говоря просмотр этого сериала принес мне одни из самых странных и

спутанных ощущений в моем опыте главный герой чокнутый у нас привлекают его внутренний диалог так чтобы мы видели мир его глазами дальше сериал не ортодоксальная эмоциональный основательный личный много саспенса сериал этот замысловатый основательный и следующий человеческую психику любовь и одиночество

как продавать наркотики быстро странноватый черная комедия непочтительность подростковая драма norco культура сериал несгибаемая kenne mich mit дерзкая легкая комедия в основе которой лежит глубокая печаль и вернемся к сериалу во все тяжкие невеста черная комедия жесткий концептуальность цветовых схем

синий например означает чистоту очевидно самый чистый мед синего цвета но и скайлар ранних сезонах перед тем как стать с участницей носит много синих вещей зритель может и не заметить таких вещей для творца дьявол в деталях шаг номер 5 расскажите о своих

персонажах предыстория черты арки рекомендуем делать описание всех главных персонажей и так я хочу привести цитату фиби уолтер bridge я обожаю елках сценариста я не думаю что задача состоит в том чтобы заставить зрителя полюбить персонажа это скорее приглашение попробовать понять его нужно просто

сделать это путешествие увлекательным стоящим потраченного времени это самый обычный прием но он человечиной позволяет персонажем набрать глубину это то о чем я уже говорил делайте персонажи интересным они привлекательны мы провели внутренней опрос что заставляет нас болеть за персонажа и так первая зритель

хочешь знать откуда появился герой если у него катализатор конкретные искра которая зажгла и направила персонажа например личная трагедия смерть близкого детская травма или же катализатора может выступить так называемый призыв к действую исполнении предназначения стремления к успеху и тому подобное

проверьте предыстория должна формировать моральный компас катализатор должен быть понятен близок к или эмоционально заряжен второе зрителю необходим набор правил задающих ожидания того как будет действовать герой иначе говоря моральный компас это кот свод правил который персонаж себе задает где из которого

следуют его действия моральный компас не должен быть черно-белым может быть много оттенков это сделает его лучше кроме того он не обязан соответствовать моральным представлением нашего мира важнее чтобы он соответствовал морали выдуманного мира например делать все ради своей семьи или раскрывать правду

любой ценой проверьте ясные правила и кодексы по которому не желудке наличия границ того что они сделают или не сделают и проверьте моральный компас через трансформацию 3 зрителю не нужны идеальные персонажи он хочет их роста это и называется трансформация может

быть позитивной или негативной но она должна быть необходимо чтобы трансформация было последовательно по отношению к моральному компасу имело смысл с учетом катализатора давайте рассмотрим конкретный пример эти из шоу не ортодоксальны этот сериал стал моим любимым из тех что я посмотрел в

пандемию обычно я не смотрю такие сериалы он экшен с не нужны бойцы и воины мне нравятся фильмы нолана но я просто влюбился в этого персонажа никогда я ещё так не переживал за судьбу персонажа как в этом случае первое что

говорит нам с и я другая она выросла в еврейском ортодоксальном обществе которому как она чувствует она не принадлежим и оно лишнее в своем собственном комьюнити катализатор здесь такой она беременеет но ее муж просит разводит до того как у нее появляется

возможность рассказать ему об этом так у нее появляется цель сбежать берлин и найти новую жизнь резки велики смерть потеря свободы денег любви идентичности я много думал супе почему этот сериал с резонировал с людьми по всему миру я верю что дело в том что все мы знаем что

такое быть аутсайдерами ты ведешь детей в школу или садик и надеюсь все что они найдут друзей что не станут изгоя это очень близко людям именно эти ощущения олицетворяют эти моральный компас survivalist zdravstvuite ностью делает все что от нее зависит чтобы выжить но

не ценой своей совести может вломиться в музыкальную школу дабы найти убежище но не будет никого убивать интересные взаимоотношения с религией это как развивается это арка сначала она лишь убегает сериал очень темпа вы и насыщенный он сразу вовлекает в историю

у нее за ключом сумка с вещами она готова бежать но видит сняты эру позволяет разрешить во время шаббата некоторые действия в частности переносить вещи которые иначе bizzare у вы были бы запрещены и возвращается домой чтобы выложить все кроме

документов ей предстоит отправиться в неизведанное но она оставляет даже телефон настолько сильно ее связь с религией перемены приходят благодаря конфликта чем сильнее и грознее конфликт тем лучше внешний конфликт в случае эти включает в себя ее комьюнити ее мужа и его брат а также внешний мир

эти три конфликта рождаются уже которые подаются флешбеками внутренний конфликт иногда герои становятся своими худшими врагами гордость идеализм любовь лучи эти это сомнение трансформация как мы уже отметили внешний конфликт плюс внутренний конфликт равно многослойный персонаж во время пандемии мы вместе с семьей

устраивали кино вечера мы показывали детям фильмы на которых выросли вывести одним из таких был крепкий орешек который определил жанр боевиков катастрофы за долгое время в голливуде говорили так да это крепкий орешек в автобусе или это крепкий орешек на

лыжном курорте таким был весь этот жанр так вот мы посмотрели его и знаете он проходит проверку времени потому что у него отличная эмоциональная арка он коп синий воротничок который отправляется в лос-анджелес чтобы наладить отношения с женой но делает только хуже и хочет

извиниться но тут все слетает с катушек теперь придется спасать ее прежде чем извиниться это то что им движет нам всем это близко и понятно в конце фильма он прошел через ад одежды здорово на ботинок нет многих битом стекле он

истекает кровью но с ним его жена из это его трансформация случае с эти внешней трансформации является побег из бруклина в берлин для того чтобы жить с матерью ее внутренняя трансформация путь от человека без идентичности до обретения своего собственного голоса

но не забывайте отражать внутренние перемены персонажа через их внешности эти излучают уверенность идентичность небо и земля если сравнить стой прошлой эти которая была в начале пути одежда прическа осанка все это может помочь предыстория и черты нам не нужна полная история их жизни

только те части которые помогут прояснить их потребностей желания и страхи что мотивирует их как они относятся к жизни выборы которые привели их настоящий момент черты хочу заострить свое внимание на черта люди не придают нужно его значение этому пункту да говорят они он высокий

жизнерадостный такой себе стакан наполовину полон парень скажу вам вот что как только дело касается в персонаже черты могут поднять ваш сторителлинг на новый уровень я хочу поговорить об этом в рамках моих взаимоотношений с женой я человек который любит тратить деньги

причем любит делать это сиюминутно безотлагательно я люблю чтобы все было во время фильма это странно потому что если в тесто мне очень хотелось что то купить не хватало 5 рублей мой отец он не давал мне эти пять рублей а вынуждал

ждать следующей неделе следующих карманных денег такова моя предыстория и урок который должен был извлечь покупает только тогда когда у тебя будет достаточно денег видимо урок не сработать моя жена она очень бережливы они всегда опаздываю ее родители зарабатывали очень немного так что она

была той девушкой которая до громада до вливала всю пасту из тюбика не заливала воду в пустую банку из-под шон сегодня чтобы помыть голову еще пару раз это ее предыстория это осталось в ней несмотря на то что мы сейчас здесь можем себе

позволить другой образ жизни теперь что касается ее не пунктуальности когда решил жениться на ней я отправился к ее отцу чтобы просить разрешение он сказал ok новый готов к тому что будешь время от времени опаздывать смысле удивился я и он ответил что она прямо

как ее мать как только приходит время куда-то идти у неё затягивается стирка или глажка или еще что-то в этом роде я был к этому готов и мы поженились и знаете что все было именно так как и говорила ее отец мы например шли в кино

опаздывали приходилось протискиваться полубоком и топтать людям ноги на экране как раз исчезала слова warner brothers и мы садились запыхавшиеся при этом она говорила идеально пришли прямо к началу идеально и этого терпеть не могу я вообще-то хотел спокойнее пересмотреть

все трейлеры однажды мы пропустили первые пять минут фильма и вот от этого мне было не оправится она видела что я весь фильм сам не свой и когда сеанс закончился спросила что было не так я объяснил что пропустить первую сцену

фильма это как пропустить первую главу в книге она любит читать так что я знал что она поймет она сказала хорошо теперь будем приходить вовремя ничего не пропустим нет мы не просто будем приходить вовремя мы будем смотреть все трейлеры будем приходить за 15 минут до

начала и смотреть что же там нам покажут следующим летом в кино она согласилась и приняла это теперь обо мне моя жена очень компанейский человек любит ходить в гости на разные мероприятия и когда хозяин говорил вечеринка начнется в районе семи часов я принимал это близко

к сердцу мы приходили ровно в семь и каждый раз ничего еще не была готова хозяева были в замешательстве что-то поправляли что-то приготовляли на 5 раз жена не выдержала и сказала что я просто кошмар любого человека у строю щего уже если говорят в 73 это не значит

что нужно стоять под дверью 659 будем приходить больше и теперь уже я согласился с ней зачем я все это рассказываю мы два человека с противоположными чертами характера у нас был конфликт но мы изменились выросли как люди благодаря нашему столкновению

вот так выбор правильных черт может стать ключом к взаимодействию персонажей их диалогом и ко всей истории в целом так что хорошенько продумайте черты персонажей есть три вида ч моральные ценности убеждения физические и эмоциональные и личностные моральные хороши тем что в них можно

отыскать эмоциональной арки движение от честного лживому от сострадательного к бессердечного от лидера к ведомому от бескорыстного к жадному от верного к предателю и конечно же в обратную сторону физически эмоциональные помогают разрушать ожидания у нас есть представление что высокий темноволосый

красавец должен идти по жизни с уверенностью но что если это не так что если в нем очень много незащищенности это привлекает нас что же с ним не так что то раскроется в его предыстории так что разрушайте ожидания с помощью

физических и эмоциональных черт личностные нужны чтобы противопоставлять персонажей поместите в одну комнату дружелюбного вечно радостного парня и персонажа который постоянно несчастье чей стакан вечно наполовину пуст и они с детонируют это сделает историю и взаимодействие персонажей интереснее я думал над чертами главной героине

сериала дрянь самом начале она смотрит в камеру и говорит нам я жадная развращенной а эгоцентричная апатичная циничная испорченная моральной онищенко которая даже феминистской себя не может назвать ты смотришь на это в сценарии думаешь это перебор но помимо этого она

обаятельная веселая авантюрная и что важнее всего искренне и это работает она честна перед нами и мы это уважаем она ищет любви но как-то неправильно ему этому сочувствуем нам это знакомо арки персонажей здесь мы хотим понять насколько длина ваша арка обычно нас

сильнее привлекают длинные арки и арки в которой сложнее войти если вы заинтересуете нас если мы возьмем ваш проект в разработку то конечно впоследствии вы сможете отправить ваши арку и но обычно в хорошо написано в сценарии которые вам самим нравится арки остаются

на своем месте такими какими они были изначально динамика взаимоотношений случае волтера вайта самыми важными взаимоотношения являются его взаимоотношения с женой сыном джесси техинком его жена например прописано как главное в семье она доминирует они могли выбрать сотни других моделей

взаимоотношений жена муж могли бы сделать из нее покладистую хозяюшку но им необходим был этот акцент чтобы рассказать историю сдавшимися побитого жизнью парня его сын подросток постоянно бросает ему вызов ставит под сомнение его мужественность например претензии за отсутствие горячей воды или называет его

трусом когда волтер отказывается проходить химиотерапию практически тем же самым занимается хэнк тоже все время ставит под сомнение его мужественность только настоящий мужчина знает как обращаться с оружием говорит он сатору у всех этих персонажей одинаковая задача но есть еще и джесси

их отношения начинаются со стадии учитель-ученик постепенно переходит в стадию отец и сын забавно что они хотели убить этого персонажа в первом сезоне но они сделали открытие джесси оказался моральным ориентиром всей истории по которому можно было бы судить о том насколько

далеко заходит волтер в то время как джесси все это время стоял на месте это одно из самых невероятных открытий в эпизодическом сторителлинга если это ансамбль персонажей покажите как они соперничают друг с другом что-то вроде динамики офиса кто с кем дружит то

с кем конкурируете бумажный дом тоже отличный пример персонажи объединенной одной целью но имеющие разную мотивацию создадут конфликт который в свою очередь параде от личную драму но снова напоминаю будьте лаконичными не вдавайтесь в подробности вашей истории у вас будет

возможность сделать это на следующем шаге шаг номер шесть изложение сезона и расизм сам рис тоже такое изложение сезона это пересказ будете персонажа от начала и до конца используя ключевые эмоциональные места сюжета могу ли мимо крыл является говоря профессиональным

язык во минске широкие мазки мы предлагаем делать такое изложение для каждого главного персона если это сериал наподобие во все тяжкие можно остановиться на изложение 1 сезона ведь мы по большей части будем следить за одним персонаж просто вплетите несколько персонажей и их арок в его

историю мол так если в сериале несколько персонажей с увесистыми историями то вы можете выводить их за пределы одного сезона создавая для них отдельные изложения размер которых колеблется от одной страницы до полутора страниц моё знакомство с кино началось крестного

отца не было шесть лет родители хотели посмотреть этот фильм но не смогли найти няньку для нас строим так что они надели на нас пижаму посадили фургончик volkswagen поехали в автокинотеатр надежде что мы уснем прямо там шестилетний я не мог упустить

возможность посмотреть фильм с рейтингом r поэтому высунув голову из под покрывало я наблюдал как этот парень приходит на итальянскую свадьбу на который что только не происходит как джеймс каан занимается секс в туалете вот это были новости я был настолько

увлечён что уже не прятался помню как отец повернулся глянул на меня я был уверен что он отправит меня спать но он просто посмотрел на меня и повернулся обратно давай мне этим добро на просмотр смотря на то что мне было всего шесть я

не понимаю всех отсылок в силу возраста я понял следующее этот человек изменился потому что должен был должен был ради своей семьи я вдруг понял я люблю кино и посмотрите на него своего существование изменилось внутренние и внешние перемены должны

отражаться на экране это ведь визуальное повествование персонажи должны меняться и же устроить лучшему или худшему но именно в этом их цену когда персонаж меняется он растет работая в энбиси я получил сценарий сериала сопрано мой агент позвонил мне и

сказал что есть хороший сценарий правда вам о его избить и в этот сценарий вложено много сил я прочел его за выходные закрыл и подумал никогда ничего лучшего подобный море мире мы обязаны купить чувство понедельник на собрании как обычно спрашивали кто прочел я

заметным верху меня кое-что интересное это собрано там этот парень мафиози он ходит психотерапевты и семья все наперекосяк погоди-погоди он мафиози dawnguard это же круг крис никто не хочет смотреть на гангстеры по телевизору он не вызовет симпатию напоминаю тогда я работал на широкое

вещание и это то что нам говорили изо дня в день он недостаточно симпатичен для аудитории nbc просто не могли купить этаж избегнут или его навсегда изменив курс в котором двигалась телевидение самым непредсказуемым образом если вы смотрите трёхчасовой фильм в

кино приехав в кинотеатр и заплатив за него деньги вы скорее всего будете досматривать его даже если его оценка народ on the мальтус равна 63 совсем другое дело если вы сидите дома перед телевизором акино отстойные или даже средние всегда можно переключить

канал или пойти на улицу поиграть с мячом но все поменялось когда появился netflix все изменилось еще сильнее теперь можно смотреть что-то в любое удобное время можно даже посмотреть все эпизоды за раз зрители обрели самостоятельность возвращаясь к тому что я сказал если вы

пишете что-то что заставляет людей откладывать все дела находить оправдание чтобы посмотреть это дома-то по-моему это гораздо более знаково чем просто снимать фильм вы кинотеатра так что если кто-то делает телешоу которые смотрят о котором говорят то я отдаю ему должного

я не умаляю заслуги киноделов я знаю как это сложно делать кино но сложность создания эпизодического контента в то что тебе приходится рассказывать историю на протяжении многих и многих часов сезон за сезоном то время как средняя продолжительность фильма полтора-два часа как можно подпитывать

историю настолько долго мне нравится цитата то до кестер и создавшего для нас сериал родословной вместо того чтобы фокусироваться на отдельных эпизодах подумайте о целом сезоне как в многоуровневым 3 окном сюжете посмотрите на эту схему она создана для фильмов я уверен вы уже видели нечто

подобное завязка кульминация поворот кризис кульминация 2 и 3 актов внизу эскалация конфронтация решение и так далее ну вот что происходит если мы переносим ее на целый сезон первые три эпизода с это четвертые пятые эпизоды эскалации 6 и 7

конфронтация эпизод 8 решение это казалось бы простая вещь позволит вам взять все в свои руки и понять что и в какой серии подавать и конечно у нас здесь добавляются клип finger в конце и дизер в начале один из наших французских продюсеров

однажды сказал мне крис наши сценаристы воспринимают это так если мы просто перекладываем эту схему на сериал то завязка должна случаться где-то во второй серии можешь прояснить им что завязка происходит раньше проясняю завязка sighting инцидент должна происходить настолько рано

насколько позволяет история аудитория хочет этого хочет понимать через что придется пройти главным героем примерно это же я и сказал ему нет christ похоже этого недостаточно вот что они себе думают они думают если структура дать как и в фильме то мы будем медленно

подводить историю кульминации в седьмом эпизоде а восьмом получим решение нужно донести до них что в каждом эпизоде напряжение должно падать и нарастать тогда я добавил вот это синусоиду обозначающую движение напряжений каждая серия это звёд конфликта и его падение

каждая серия эта история заключенное в саму себя вот так нужно воспринимать сезон в целом и каждый отдельный эпизод по нашим данным зритель тратят среднем 10 минут на то чтобы решить смотреть ему дальше шоу или нет мне кажется 10 минут

это очень щедро это выражение доверие нашей платформе если ваш тизер достаточно хорош и зритель досмотрят до завязки которая желательно должна произойти в первые 20 минут вам нужно получить 3 до от зрителей чтобы выстроить с ними долгосрочные отношения 1 до когда они решают

посмотреть наш сериал второе после того как видят завязку и третье просмотр второго эпизода все эти графики и схемы как будто не оставляют место творчеству но однажды я нашел так назову и мы сюжетный цикл дина хармана это открыло мои глаза на то под каким углом смотреть

на сюжетка если кто не знает дэн harman очень успешно шоу рано его сериалах сообщества и рик и морти по сути этот цикл является простой иллюстрации движения персонажа и всего того о чем писал аристотель и другие древнегреческие философы по поводу

создания сюжета первое это ты мы надеемся что автор ассоциирует себя с протагонистом поэтому используется местоимение ты второе хочешь герой осознает что ему что-то нужно 3 давай входит незнакомую ситуацию теряют установленный порядок жизни 4 их преодолевай герой адаптируется он в

поисках новых целей и потребностей 5 найди герой получает то что ему нужно шестое страдай герои платит за это высокую цену например любящие могут наконец сойтись но одному из них приходится отправиться в арктику или девушку похищают что-то в этом роде

седьмое восстановить герой возвращает порядок свою жизнь как он вернет похищенную девушку здесь герой проявляет себя здесь происходит рост восьмое изменить герой выходит из страдания изменившимся лучшему или худшему происходит возвращение в первую фазу только это уже новый ты от первого

пункта и до 3 фазы это старый порядок акт номер один от 3 до 7 house акт номер 2 ат 7 это первый новый порядок ок номер 3 лично я верю что эпизодически сторителлинг стремится как можно шире разместиться в отрезке хаос я даже

подумывал о том чтобы не делить эти фазы на акт и потому что если вы подойдете к этому шаблону творчески вы получите именно ту историю которая вам нужна причем не будете заключены в жесткие рамки actor мне нравится эта схема

потому что она позволяет сюжету вытекать из эмоционального состояния героя вынуждает героя быть проактивным и фокусируется на базовых человеческих мотивациях действиях и последствия давайте разберём первый сезон сериала во все тяжкие фаза 1 мы встречаем волтера вайта во flash forward но это не начало истории

иногда такой ход сразу прописывается в сценарий иногда добавляется боже когда приходит осознание что начинать сериал с того что главный герой встает с постели завтракает едет школа потом в автомойку не самая лучшая идея так что можно подрезать интересную сцену из будущего а

потом вернуться на 3 недели назад но реальная история начинается с кровати с его бессонницы а за завтраком и узнаем что ему исполняется 50 кризис среднего возраста потом становится ясно что он учитель да еще какой у него талант но

все впустую из-за учеников ко всему прочему он работает на автомойке чтобы свести концы с концами и ему приходится мыть колесах ученику мажору и в конце дня жалкая секс сцена все это представляет нам нашего персонажа в первые же 10 минут мы уже точно знаем

кто перед нами и мы сочувствуем ему он ведь выглядит как хороший мужик а жизнь все пинает его и длина фаза 2 он узнает что у него рак он не знает что делать ему нужны деньги им нужно начать жить

хотя бы оставшиеся дни фаза 3 в этот момент босс просит его сделать какое-то идиотское задание и он говорит ему да пошел сайт он уходит с работы всем иногда мечтали об этом дальше уолтер предлагает своему бывшему ученику варите продавать мед фаза 4 он задается

вопросом как я буду справляться с наркоторговцами это один из центральных конфликтов помните я вообще считаю что первые три эпизода очень убедительно разъясняют нам что каждый из нас может слиться со своей дороги что должно произойти чтобы человек никогда в жизни

не нарушивший закон решился на убийство помните они вынуждены были запереть этого парня в подвале так что это уже не было самозащитой совсем наоборот осмотреть жертве в лицо совершить убийство так что он проходит через долгие размышления даже составляет список за и против есть

один сын если отпустить его он убьет семью валтерс и когда он доходит до этого пункта то камера наезжает на него помню в этот момент я посмотрел на жену и подумал блин у него нет выбора в этом вся соль сериала во все тяжкие

герой делают ужасные вещи ради своей семьи по ты прощаешь его конце этой серии нам показывают флешбек в котором волтер со своей девушкой пытаются вычислить точный химический состав человек но им не хватает доли процента и тогда девушка говорит может то есть душа

и мы понимаем что волтер только что потерял свою душу точка невозврата пройдена невероятно store терем семейный конфликт следующий делать химиотерапию или нет он химик он точно знает что его ждет если он решится на это но его жена ждет

ребенка и нужно чтобы уолтер был рядом с ребенком когда тот родит ему кстати предлагают деньги его богатые друзья но он отказывается он слишком word помните мы говорили о внутренних конфликтах о том что герой может оказаться своим самым главным

врагом кто мог знать но это его внутренний конфликт основаны на гордости и он разыгрался в полную силу в финальном сезоне конфликт с законом это последний внешний конфликт и он подается через канкан и становится ещё более личным когда оказывается что убитый волтером

наркоторговец был его информатором мы понимаем что в какой-то момент уолтера хэнк обязательно сойдутся между собой из-за того что хэнк даже за мужчину его не считает он упускает его из виду и все откладывается до последнего сезона здесь они дали нам понять что все что

между ними происходит это долгая история и они рассказали и мастерски фаза 5 они находят кто-то из коллег успешно продают мест теперь есть деньги на химиотерапии на рынок моррис из фаза 6 денег с продажи мета на улице недостаток так что он идет к безумному

духу и страдание начинается с того что джесси попадает в больницу от укол ворует в их наркотики фазы 7 волтер возвращается за своими наркотиками он взрывает логово тука с помощью особого взрывчатого кристалла который сам сделал тем самым убеждает тупо совершить сделку

но если волтер не сможет поставить нужное количество товара он трубач таким образом риски остаются на должном уровне им приходится выкрасть химикаты чтобы сделать нужное количество наркотиков это нелегко это отдельная история но они справляют фаза 8 волтер изменился в том

числе и физически на нем эти очки шляпа он теперь хайзенберг не забывайте о визуальной манифестации изменений а сезон заканчивается клифф ингера придется ли им работать с этим безумным наркоторговцев узнаете в следующем сезоне подводя итог от 1 до 8 фазы

отсутствие денег до их наличие от презрения до уважения от бессилия до власти базы 123 заключаются в пилотный эпизод до отметки кульминация первого акта фазы номер четыре преодолевая в эпизоды два три четыре и кончаются ровно в середине второго акта большим поворотом базы

поиска и страдания находятся во второй половине второго акта пятый шестой эпизоды и переходят в пазу восстановления в которой происходит сумме нация 2 и 3 актов далее в седьмом эпизоде происходит переход в восьмую фазу я советую вам сделать емкие заметки

на доске война по одному предложению каждой фазе начать с первой и последней например ты герой знакомые ему обстановке изменить желание плюс потребности в этом сезоне и только после этого соедините их в цепочку заполнив все остальные фазы проделайте это для каждого из ваших

героев и у вас появятся ключевые эмоциональные точки сюжета которые послужат контуром для сюжет пилот самый важный эпизод сериала нужно сразу завлечь и не отпускать зрителя это очень сложно в наши дни слишком много контента конечно время от времени появляются такие сериалы как это они не

подчиняются этим законом начинается медленно но все равно увлекают аудиторию я все же советую вам переходить к делу как можно скорее это значительно увеличит ваши шансы на успех секс концу пилотного эпизода зритель должен понимать кто такой главный герой чего он

хочет его основной конфликт динамику ключевых взаимоотношений кузов основные законы функционирования мира и жанр теперь давайте сделаем с пилотом то же самое что мы делали для целого сезона это тот же самый цикл только представлены микро размере итак первый мужчина с кучей проблем и уме и кризисом

среднего возраста увлечен химией но все его знания остаются невостребованными унижение на работе отсутствие страсти в отношении герой должен постоянно достигать мини цели чтобы дойти до основной запомните сцену равнодушного секса где жена попутно порубает что-то в интернете 2 потребность нужны деньги и

нужно научиться жизнь третье уходит с работы жизнь слишком коротка с вынуждает бывшего ученика говорить с ним нет 4 преодолевание здесь начинаются отличия у переломный становится сцена в которой хулигане степа и начинает забирать его сын семья не ждет от уолтера ничего но к

их удивлению он разбирается с ним концу сцены мы ясно видим что-то происходит с волтером преодолевай здесь начинаются отличия переломной становится сцена в которой хулиганистый парень начинает забирать его сына семья не ждет от волтера ничего но к их удивлению он разбирается с ним

концу сцены мы ясно видим что-то происходит с уолтером он пробужденный пламя возгорелось также преодолением является поиск способа безопасно варите продавать мест его напарник настоящая заноза он не зрелый и глупы ему не хочется быть 5 найди но он все преодолевает первая

партия готова и они в деле джесси хвалит его он пробует наркотика говорит мистер уайт вы настоящий художник впервые мы отдают должное он нашел что-то в чем он очень хорош шестое страдание прошлое джесси настигает их фрезией требует научить его варить этот мед

иначе он убьет и мы конечно присутствуем что он убьет их в любом случае седьмое возвращение что же будет делать world убьет плохих парней и тем самым восстановит порядок тут нас возвращают на чайный флешфорвард мы слышим полицейские сирены уолтер хочет

покончить с собой и но по иронии судьбы осечка и становится ясно что это были пожарные машины 8 изменение он получает материальную внешнюю потребность деньги но кроме этого возвращает свою мужественность вместо равнодушного жалкого секса мы получаем сцены которой он перехватывает контроль занимается

сексом максимально доминантный posies подводя итог от 1 до 8 фазы от отсутствия денег до их наличие от выхолощен асти до либидо шаг номер семь возможны эпизоды по сути этот этап представляет собой набор дополнительных вопросов которые нужно задать какова

главная цель герои на сезон это уже известно из основных вопросов основываясь на том что уже известные персонажи каковы его мини цели на пути к успеху чем больше тем лучше и каковы возможные преграды на пути вашего персонажа к успеху чем больше тем лучше

запишите как можно больше идей но ставьте топ-8 или топ 10 из них используйте одно или два предложения чтобы описать эти идеи это полезная практика потому что иногда мы просим добросить сюжетов чтобы насытить сезон и автор переживают из-за этого но вы

будете во всеоружии загашнике всегда будет пара эпизодов пример эпизод 1 волтер узнает что у него рак и сходится с джесси чтобы варить мет эпизод 2 уолтер и джесси должны выяснить что делать с телами и впоследствии обнаружить что один еще жив эпизод 3

уолтер должен решить убить драг-дилера или отступить и подвергнуть свою семью опасности эпизод 4 волтер бросает варить мет 200 возвращается домой в надежде завязать но берет на себя вину за найденный младшего брата косяк и вновь оказывается выгнаны из дома эпизод 5

волтер ссориться с семьей из-за химиотерапии он наконец соглашается но страховка не покроет расходы эпизод 6 уолтер и нужно гораздо больше денег он связывается стука который крадет его наркотики и чуть не убивает джесси эпизод 7 уолтер и джесси должны украсть

уйму химикатов чтобы поставить оговоренное количество метод уку с этого момента волтер ведет дела самым опасным наркоторговцы в неумехи каждый раз уолтер уолтер уолтер что все это значит волтер движет сюжет я хочу закончить белым листом потому что вам придется

сесть и начать писать и отдавая должному всему процесс и всем людям задействованным в нем это будет самая творческая стадия за все время работы этой кино машины конечно когда сценарий будет готов он станет приглашением для огромного числа креативных людей внести

свой творческий вклад пойдут актеры которые исходя из своего жизненного опыта разнесут реплики звучавшие вашей голове определенным образом так как вы и представить себе не могли и тем самым придадут им нечто особенное режиссер наделены своим видениям дохнет новые тона в вашу работу оператора тысяч

гениальные кадры которые вы никак не могли ожидать в этом и есть красота того чем мы занимаемся но начнется все с вас с этого пустого листа цитата отца криса которого счел нужным поделиться история всегда про эмоции если не заставишь их чувствовать что-то

грусть радость злость ты провалился как рассказчик цитата курта воннегута который он заканчивает workshop будьте садистами неважно насколько милые беззащитные ваши персонажи пусть ними происходит самые ужасные вещи чтобы читатель смог понять из чего они сделаны идите и творите