Speaker A
Что общего между семейными отношениями и нотами? Как наделить свою музыку восточным колоритом и голливудским блокбастер-сюжетом? Ну, как вы понимаете, для всего этого нужны лады. Здравствуйте, меня зовут Георгий Фёдоров, и сегодня мы как раз про них и поговорим. Так что же такое лад? Лад — это звукоряд, но не просто звукоряд. Вот, например, есть [музыка] звукоряд, а есть вот такой звукоряд. И то и другое — это лад? Нет, то и другое — это звукоряд, но лад — это только второе, а первое не лад. Почему же? А вот почему. Дело в том, что во втором случае у звуков было какое-то соотношение друг с другом, среди них были более сильные ноты, менее сильные ноты, и как раз такой звукоряд, в котором между нотами есть отношение, называется лад. Лад — это очень важно понимать. Тональность — это применение лада от конкретной ноты. То есть, когда мы говорим, мы понимаем лад, а когда мы играем от ноты до, мы играем тональность до. Лады бывают двух типов: тональные и модальные. Модальный лад — это такой лад, центральной категорией которого является ряд, то есть сам ряд этих звуков и пропорция между ними — это центральная категория, которая обозначает этот лад. В тональном ладу больше вес у тяготения у тоники, к которой приходит весь этот лад. То есть, например, модальный лад [музыка]. Этот лад я сочинил только что, я не знаю, что это за лад, но просто я вот решил, что у меня будет музыка, построенная на вот этих прекрасных нотах. Кто из этих нот был главным? Да, мы можем сказать, что моя музыка закончилась на вот какой-то ноте. И вот эта нота у нас будет соль. В модальном ладу нота, которой заканчивается произведение, называется финаль, и она имеет примерно схожий прообраз с пониманием тоники в уже тональных ладах мажора и минорной системе. Давайте посмотрим, какие бывают модальные лады. В Средневековье существовала система, из которой использовались очень много: это дорийский [музыка] лад, фригийский [музыка] лад, лидийский лад, миксолидийский лад. Как вы понимаете, у всех этих ладов есть нижние четыре ноты и верхние четыре ноты. Нижние четыре ноты называются нижний тетрахорд, а верхние четыре ноты называются верхний тетрахорд. Позже решили придумать к этим четырём ладам ещё четыре лада, при которых верхний тетрахорд переносится вниз, и у нас получаются другие лады, которые называются гипо-лады. К ним прибавили ещё четыре лада: ионийский [музыка], гипо-ионийский, который в общем-то очень похож на миксолидийский, но в миксолидийском финале вот эта нота ля, а в гипо-ионийском ладу центральная нота всё-таки вот эта. Видите, понятие лада в Средневековье работает совершенно не так, как работает понятие лада сегодня для нас. В общем-то, чего? Ну, какая разница? Мы сыграли тот же самый мажорный лад, просто от другой ноты, а у них это уже другой лад. Понимаете? Вот так вот. А также ещё одна пара — эолийский лад и гипо-эолийский лад. Что общего у всех этих ладов? Дело в том, что все они диатонические. А есть недиатонические лады. А эти лады диатонические. Что такое диатоника? Дело в том, что вы знаете, что мы можем взять каждую ноту всех этих ладов и сыграть их по порядку таким образом, что между каждой из этих нот будет образовываться интервал квинты. Вот, например, у нас есть какой-нибудь лидийский лад, у него есть ноты до, ре, ми, фа-диез, соль, си. Да, ну вот эта вот уникальная нота, которую мы должны сейчас охватить. А теперь давайте попробуем сыграть все эти ноты таким образом, чтобы между каждой из нот было расстояние в [музыка] квинту. И вот у нас получилось. И так получится с миксолидийским ладом, с дорийским, с эолийским, с ионийским и со всеми остальными. С другими не получится. Если вы не знаете, что такое квинта, я с удовольствием вас жду на вот этой своей лекции. Там я говорю про то, что такое квинта, я там говорю про разные интервалы, но в том числе и про квинту. Параллельно с существованием средневековых ладов начала развиваться мажорно-минорная система — система гармонических тяготений по горизонтали, и обнаружили, что их можно воспринимать как единые созвучия, и у них могут быть даже функции: бывают сильные трезвучия, тоника, бывает субдоминанта и доминанта. И в этом всём мире средневековым ладам немножко вот не осталось места, вернее, они в неё органично вошли. То есть, например, фригийский [музыка] лад мы можем просто взять и решить, что это кончик фа минора. Отлично зашёл. Правда, миксолидийский лад отлично работает как доминанта к фа мажору. Вот и всё. И все эти лады в итоге потеряли свою вот эту самую модальность и больше стали рассматриваться как тяготеющие в гармоническом плане. И так образовалась мажорно-минорная система, и количество ладов примерно так сократилось до мажорного лада и минорного лада. Но вместе с тем в музыке очень часто прослеживаются так называемые модализм [музыка]. Послушайте. То есть, когда внезапно в мажорно-минорной музыке так вот раз и используется какой-нибудь очаровательный сибемоль в до мажоре. Это называется модализм. То есть мы на секундочку как будто бы играем в то самое причудливое Средневековье. Итак, мы дошли до самого интересного. Сейчас мы будем просто смотреть, какие бывают лады, как они применяются, как они называются, в каких произведениях вы их слышали. И начнём мы с мажорного лада: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. А это минорный лад: тон, полутон, тон, тон, полутон, тон, тон. Давайте мы все лады мажорного наклонения, которые ближе к мажору, да, мы их будем сравнивать с нашим вот этим вот самым мажорным ладом, хорошо? Итак, хорошо, у вас нет выбора, вы не можете мне ответить. Дорийский лад — лад, который очень много используется сейчас в кино. Он имеет свои корни из глубокого Средневековья, но сейчас в мажорно-минорной системе к нему придумали всякие красивые аккорды, и он теперь смотрится таким ярким, самобытным, интересным, и всем он очень нравится. Вот как он звучит по сравнению с привычным нам минором: у него шестая ступень [музыка] повышена. Послушайте. Вы точно слышали этот лад в огромном количестве. Видите, от четвёртой ступени в миноре можно сыграть мажорное трезвучие — мажорную субдоминанту, и она выглядит так свежо, радостно, как будто мы немножечко омажили наш минор. Он ведь начинается как минор и заканчивается [музыка]. Как будто немножечко повышена шестая ступень, она немножко нас ведёт и приподнимает. На самом деле о характере ладов говорили ещё и в Средневековье, и в античности. Это называлось эс-лада, и дорийский лад — это действительно такой боевой, интересный лад, который вот он поднимает нас, что-то у него происходит такое ободряющее. Также в дорийском ладу можно играть всякое [музыка] волшебство, красоту. В дорийском ладу пел песню Майкл Джексон. Простите, я увлёкся. Это можно играть просто бесконечно. Также в дорийском ладу можно изображать такую средневековую красивую музыку каких-нибудь западноевропейских трубадуров, которые вместе танцуют на каких-нибудь гравюрах. Ну, прямо идеально подходит. Правда, переходим к следующему ладу — фригийский лад. Фригийский лад используется гораздо меньше, чем дорийский, потому что он очень скорбный, он очень тяжёлый. И ещё в Средневековье и в античности все знали об этом. Мы говорили о том, что фригийский лад — это тяжёлый лад, это суровый лад, это лад печальных настроений. Дело в том, что в фригийском [музыка] свите, и поэтому в ней можно играть что-нибудь сверх [музыка] грустное [музыка]. Я не знаю, что я сейчас сыграл. Я только что сочинил что-то во фригийском. Кроется за этим фригийский лад, вы поняли? Эолийский лад — эолийский лад — это в общем-то тот лад, которым мы называем наш вот привычный сейчас минор. Да, вот когда мы говорим про минор, мы имеем в виду эолийский лад. Ну, есть фундаментальные различия между восприятием средневековых ладов и современного понимания лада. Но примерно давайте упростим этот вопрос и скажем, что это одно и очень сильно грубо говоря [музыка]. Итак, на самом деле вот этот самый замечательный наш минор, который простой, обычный и всеми любимый, научились в определённой степени искажать таким образом, чтобы у нас возникало большее тяготение шестой и седьмой ступени к первой. Если мы, например, сыграем просто наш минор, а седьмую ступень повысим с целью её большего тяготения к первой ступени, это будет называться гармонический, то есть гармонический минор — это тот минор, в котором...
