Speaker A
Второго такого сериала просто нет. Фансервис ради денег. Не такой он уж и крутой. Я терпеть не могу Ким. Я ненавижу Джимми.
Обсуждение сериала «Лучше звоните Солу», его уникальности, персонажей и причин, почему стоит досмотреть сериал до конца.
Key Takeaways
- «Лучше звоните Солу» — уникальный сериал, который требует внимательного и полного просмотра.
- Эмоции и восприятие персонажей меняются по мере просмотра, что делает сериал многогранным и глубоким.
- Бросать сериал из-за первых сезонов — ошибка, поскольку он раскрывается постепенно и глубже.
- Подкаст предлагает как безспойлерный ввод для новых зрителей, так и глубокий разбор для фанатов.
- Прослушивание спойлеркастов после просмотра серий усиливает понимание и удовольствие от сериала.
Summary
- Подкаст посвящён глубокому анализу сериала «Лучше звоните Солу», который превзошёл «Во все тяжкие» по многим параметрам.
- Ведущие — муж и жена, которые делятся своим опытом просмотра и подготовки к выпуску, включая пересмотр сериала и изучение дополнительных материалов.
- Обсуждаются причины, по которым зрители могут бросать сериал, и аргументы в пользу его продолжения просмотра.
- Рассматриваются сложные и конфликтные эмоции ведущих по отношению к главным героям, таким как Джимми и Ким.
- Подкаст включает более 21 часа спойлеркастов, где подробно разбираются серии и персонажи.
- Выпуск разделён на два блока: безспойлерный — для тех, кто не смотрел сериал, и спойлерный — для глубокого анализа персонажей и сюжетных линий.
- Ведущие отмечают, что сериал многогранен и вызывает постоянные изменения в восприятии и эмоциях.
- Обсуждается уникальность сериала, его связь с «Во все тяжкие» и влияние на зрительское восприятие.
- Выпуск может служить своего рода психотерапевтической сессией для ведущих и слушателей, помогая осмыслить эмоции и впечатления от сериала.
- Приводятся рекомендации по просмотру и ссылки на дополнительные материалы и спойлеркасты.
Chapters
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Вот это то, чего ты ну никак не ждёшь. Тлмеги. [музыка] Всем привет. Вы слушаете подкаст вещания. Ягнят. И с вами ведущий Илья и Катя.
Speaker A
Привет. Мы — это муж и жена, которые очень любят смотреть фильмы и сериалы и ведут об этом свой подкаст.
Speaker A
Я вот подумал, что мы с тобой, когда записываем такие выпуски про наши любимые сериалы, это там Хаус, Сопрано, Отчаянные домохозяйки, Лост, Шерлок, ещё какие-то были, мы с тобой так по-разному готовимся в зависимости от сериала, да, то есть какой сериал какой подготовки
Speaker A
требует. Ну, понятно, что мы каждый из этих сериалов обязательно пересматриваем целиком. Ну и дальше там либо читаем книги, либо там смотрим какие-нибудь сцены на Ютубе, рецензии, не знаю, какие-нибудь комментарии на MyShows, на Реддите, вот что-то такое. Но мы точно
Speaker A
ещё ни одного раза ни перед каким сериалом вообще не выбирали такой метод подготовки к выпуску, к основному эпизоду, как ввести посерийный спойлеркаст целого сериала. Почти. Ну я, наверное, немного привру, если скажу, что целый год. Не год, всё-таки
Speaker A
получилось где-то полгода, может быть, 7-8 месяцев. Сейчас точно просто не хочу считать, вспоминать. На самом деле звучит довольно страшно, что мы это прошли.
Speaker A
Ну это да. Но это в любом случае звучит как какой-то безумный подвиг. А в какие-то моменты я, конечно, думал, что ну ладно, мы сейчас один сезон сделаем, наверное, нам надоест, сделаем второй — уж точно надоест. И так и не надоедало. Я
Speaker A
не могу сказать, что это было прямо очень легко, но из-за того, что мы постоянно с тобой бесконечно докапывались до каких-то новых, а, слоёв открытий и того, что я думал, что я уже, ну, всё знаю про этот сериал и всё знаю
Speaker A
про этих героев, оказалось, что спойлеркаст пролил новый свет на кучу вещей про сам сериал и, на самом деле, ещё больше вещей про нас с тобой самих.
Speaker A
А, да, в том смысле, что, ну, конкретно твои какие-то разгоны и твои какие-то замечания в итоге меня приводили к очень конфликтующим мыслям внутри себя.
Speaker A
Да, меня само они к этому приводили, если честно. Да, и мы вот с тобой тут, конечно, как-то верхнеуровнево в этом эпизоде об этом расскажем, но, конечно, подробнее это всё в спойлеркастах, и мне кажется, забавно будет эти спойлеркасты переслушивать, потому что, во-первых,
Speaker A
там больше 21 часа материала, то есть вот просто безумное количество. Очень круто смотреть сериал и слушать спойлеркасты как раз после того, как вы там смотрите конкретные серии. У нас там всё это описано. Но ещё забавно, а то, насколько а мы вот сейчас здесь с тобой
Speaker A
на самом деле будем немного уже отличаться от некоторых моментов, когда мы спойлеркаст этот ведём. В том смысле, что мы там говорим: "Ой, какой прикольный Джимми, какой он классный, харизматичный". И мы такие спустя 2 месяца: "Господи, я терпеть не
Speaker A
могу Ким, я ненавижу Джимми. Они все меня раздражают. Они опустились ниже, некуда". То есть очень прикольно вот вот эта эмоция, как мы с тобой как психбольные, да? Вот для людей, которые, если послушать спойлеркаст, я не знаю, за неделю, они, наверное, подумают, что у
Speaker A
нас просто, ну, как какой-то диагноз, причём на двоих, как мы его делим. На самом деле это просто мы там от недели к неделе меняем свои эмоции, меняем свои суждения. Это, конечно, прикольно. Я вот из-за этого этому опыту
Speaker A
рад. И мне очень круто, что мы с тобой собрались в этом эпизоде обсудить, ну, как бы вот всё сразу. То есть мы тут м на два условных блока разделим этот выпуск. Мы в начале, конечно, расскажем о том, а как и почему люди сериал
Speaker A
бросают. Ведь лучше звонить соло и близко, не достигая той отметки по зрителям, по количеству вообще оценок и везде. Что достигает оригинальный сериал Breaking Bad? По каким причинам это происходит, почему так и почему это на самом деле ошибка и почему этот сериал
Speaker A
обязательно нужно смотреть. В общем, этот блок будет бесспойлерным. Он будет посвящён как будто бы продаже вам этого сериала и отработке основных возражений, когда продажа не удаётся. Да, если вы бросили сериал, если вы не смогли подключиться к героям или к
Speaker A
повествованию, мы постараемся сделать здесь всё, что от нас зависит. Мне кажется, что, ну, я как будто бы уже профессионально могу этим заниматься. В принципе, это вот тут и будет происходить. Ну, а во второй части будет классический выпуск про любимый сериал.
Speaker A
Это будут в основном разборы героев, их основных конфликтов, потому что я, похоже, никогда не устану говорить об этом. Я всё ещё не понимаю, как я себя чувствую по поводу некоторых из персонажей. И даже вот может быть там в
Speaker A
финальном спойлеркасте мы с тобой и говорили о том, что, ну, вот вроде бы вот зацементировали вот эти чувства. А всё, теперь конкретно я понимаю, можно эту страницу перелистнуть. И вот время прошло, я опять подзабыл, я опять начал накидывать какие-то новые мысли, новые
Speaker A
измерения. И я понимаю, что да, вообще-то всё опять изменилось. Вот такой многогранный сериал. Расскажем об этом подробно. Ну и, конечно, там будет огромный блиц, который мы всегда называем традиционно блицем. Ничего блицевого, быстрого в этом блице не будет. Может быть, он даже, ну, по
Speaker A
традиции, да, займёт у нас с тобой больше половины всего выпуска, да. Там мы будем вспоминать любимые серии, любимых героев, самые, не знаю, там плаксивые сцены и всякое, всякое такое.
Speaker A
Давай. Я вижу, ты несколько раз вот так вот руку поднимаешь, как будто хочешь что-то вставить и сказать, но в этот поток трудновато вклиниться. Замолкаю. Я хотела сказать, что, возможно, этот выпуск будет полезным психотерапевтическим опытом для нас с тобой, знаешь, мы коннируем все свои
Speaker A
эмоции, все свои вопросы, замечания вот в этот последний заключительный выпуск. Да, это как итог всех наших спойлеркастов.
Speaker A
Ой, это как финальная психотерапевтическая сессия, да, когда ты говоришь психотерапевту: "Я ухожу", а она такая: "А давай итоги подведём, да? А чего мы добились вообще за это время?" Вот у нас сколько, ты сказал, там месяцев семь-восемь, мы
Speaker A
записывали эти спойлеркасты. Вот последняя сессия, последний рывок. Поэтому, если вы были с нами, слушали все наши спойлеркасты и вот сейчас пришли в этот большой основной эпизод, то добро пожаловать. Ну, а если вы слушаете впервые, может быть, вообще впервые вот вам захотелось какой-нибудь
Speaker A
подкаст включить, послушать про сериал, который, возможно, вы смотрели и любите, но не можете ни у кого уговорить из ваших знакомых, вот вам не с кем разделить эти впечатления, то тоже вы здесь найдёте то нужное плечо, чтобы поплакаться [смех],
Speaker A
ну или разделить любые другие эмоции, которые у вас есть. Поэтому будем потихонечку приступать. Формат мы вам объяснили. Ну а если вы сериал не смотрели, хотите что-то про него узнать, то слушайте полэпизода.
Speaker A
Таймкоды у нас всегда есть. По ним можно ориентироваться. И, может быть, вы захотите смотреть его вместе с нами и нашими посерийными разборами. Ссылки будут в описании под этим выпуском, где подписаться на нас, чтобы слушать эти самые выпуски. А, всё довольно понятно.
Speaker A
Так что оставляем вам этот блок в описании. Да, и я повторюсь, что там больше 21 часа подкастов про Лучше звоните Солу.
Speaker A
Не знаю, сколько займёт этот выпуск, 3 часа, 2 часа, полтора часа, час, не знаю, просто не знаю, да. Но вот 21 час уже записан и лежит и ждёт вас по всем пятидесяти, сколько там сериям, по-моему, 63 эпизода. Да,
Speaker A
ты у нас за цифры лучше отвечаешь. Это правда. Абсолютно правда. А давай, знаешь, с чего начнём? С короткой такой вводной вспомним, как мы впервые смотрели Соло. Понятно, с какой рамкой подходил к нему я. Обожаю Breaking Bad, про меня прекрасно знаете. А
Speaker A
если вы тут впервые, как Катя говорит, то вот узнаёте. Я смотрел Breaking Bad миллион раз. Я смотрел Соло 500 000 раз, наверное. Но вот впервые, когда я садился его смотреть, а я не понимал, куда я прихожу. То есть часть моего
Speaker A
разгона здесь, почему люди бросают, будет посвящена, на самом деле, и моим эмоциям от первого сезона. И в спойлеркасте мы тоже об этом говорили, что, ну, не самый дружелюбный.
Speaker A
есть была такая премьера сдвоенная, потому что, наверное, в одной серии они вообще не успевали ничего рассказать.
Speaker A
Такой это сериал. Я это вот вот эту вот мантру такой это сериал буду неоднократно здесь повторять. й такой, [смех] да? Ну вот, вот это я бы чикал на самом деле изо всех сил, да. А, и вот самое интересное, что для меня из больших шоу,
Speaker A
по-настоящему больших, то есть не каких-то там мини-сериалов на восемь эпизодов, для меня это единственный сериал вообще в моей жизни, где все шесть сезонов и все 63 эпизода, повторю это число, кстати, не самое такое уж прямо впечатляющее, я смотрел ровно в
Speaker A
моменты их выхода, то есть когда они выходили ранним утром, в любой год, это было с 2015 по 2022, любой из этих лет я вставал рано утром и смотрел новый эпизод лучше звоните солу сразу, потому что я просто не мог ждать и не мог
Speaker A
терпеть. А, наверное, с тех пор ни одного больше сериала у меня такого большого не было. Конечно, можно тут вспомнить какое-нибудь разделение, хотя тоже не подходит. Мы первый сезон смотрели, когда он здесь вышел, да. Ну, короче, ничего больше не могу вспомнить
Speaker A
из большого крупного. А вот как ты впервые смотрела соло? Мне кажется, я смотрела с тобой, но, наверное, уже после твоего первого просмотра утреннего, да, когда ещё не было субтитров, озвучки, то есть ты смотрел в оригинале без каких-либо костылей, а уже
Speaker A
когда выходили эти костыли, ну, субтитры русские, то я к тебе подключалась и смотрела с тобой. Ну, я получается впервые, а ты уже повторно. И ты с таким, знаешь, ожиданием. Так, ну, давай теперь делись своими эмоциями. Мне нужно сиди, кайфуй, наслаждайся. Удивляйся.
Speaker A
Да [смех] да да. Но на самом деле проблемы такой не было. Мне вот, насколько я помню, сол сразу вкатил.
Speaker A
То есть у меня вот как раз в отличие от Breaking Bed, если вы слушали наш довольно старый уже выпуск какой-то пятидесятый, что ли, где-то вот, мне кажется, такого порядка циф, да. И я рассказывала, что мне тяжело давался Breaking Bad. Это было очень
Speaker A
давно. И ещё я не была готова к таким медленным сериалам, хотя сейчас я вообще не считаю это медленным сериалом, но тогда на фоне, да, на фоне Лоста, хаоса, отчаянных домохозяек, да, он выглядел медленным.
Speaker A
Сейчас ни в коем случае. Ну и как бы уже с бэкграундом Breaking Bad я была более чем готова к солу. И он меня сразу как-то очаровал. А мне нравился этот персонаж, этот герой, и поэтому мне было очень легко смотреть. И это было, в
Speaker A
принципе, с кайфом, без какого-либо напряга. И я вот как не понимала, так, ну нет, сейчас я, конечно, понимаю, просто потому что много разных мнений в интернете читала и просто с друзьями общалась, со знакомыми. Я понимаю, почему это не всем заходит, но у меня
Speaker A
такой проблемы вообще не было. Мне мне сразу зашло. А тебе вот не кажется ли, что даже по первому сезону, а дальше тем более с развитием и с выходом как бы в Авангард, Авангард, я надеюсь правильное слово, персонажа Ким,
Speaker A
но даже по первому сезону, когда она ещё, ну, её практически нет, ещё никто не понимал, что Рейси Хорн будет, во-первых, настолько крутой актрисой, что она даже заработает себе место в ещё одном сериале, уже следующем Винса Гиллигана, да и вообще таким интересным
Speaker A
персонажем. Они специально писали их отношения с Джимми настолько пунктирными линиями, что можно было, в принципе, оставить себе гигантскую свободу. А что мы будем делать с ними, как с парой или с коллегами или с напарниками, с кем угодно, непонятно, в общем, да. Не
Speaker A
кажется ли тебе, очень долгая подводка к очень простому и короткому вопросу, что Брей Bт куда более мужиткий сериал, мужчинский сериал, чем лучше звонить и соло? Ну, ты имеешь в виду за счёт того, что в Бреak BТ нет выдающегося женского
Speaker A
персонажа, но именно скорее на первом плане, да? То есть у нас есть женщины, но им меньше, да, внимания уделено. А Ким, она наравне с Джимми довольно много кранного времени начинает занимать в какой-то момент. Да, не сразу, но позже.
Speaker A
Действительно, это один из ключевых персонажей. Да, может быть, за счёт этого немного проще. Есть с кем себя ассоциировать. Ну, если ты девочка. Да, да, конечно. Я же про тебя и спрашиваю.
Speaker A
Да, может быть. Ты знаешь, я, честно говоря, никогда об этом не думала, потому что я как будто себя больше через Соло ассоциировала и его отношения с Чаком, с его братом. То есть для меня всегда в бетал самая интересная часть была - это
Speaker A
отношения вот эти семейные именно двух братьев. То есть я всегда как-то через эту призму, да, вот он мой якорь, да, хороший момент. А с Ким уже? Ну, может быть, отчасти, да, как девочка, которая всегда всё делала по правилам. Ну, по крайней
Speaker A
мере, насколько мы знаем, да, [смех] и хотела ты про себя уже, насколько мы знаем. Или что, или про Ким.
Speaker A
Я про Ким говорила. Я про персонаж, через которого себя можно, да, вот проносить в этом сериале.
Speaker A
А, и вот она в себя такая правильная идёт вот к успеху, а потом как-то начинает понимать, что не то чтобы от этого можно стать счастливой.
Speaker A
просто от того, что ты делаешь всё по правилам. Ты начинаешь разочаровываться в каких-то вещах, понимать, что мир он не так просто и чётко устроен, есть нюансы. Вот и через этот якорь, давай так это будем называть, тоже мне получалось присоединиться.
Speaker A
Я просто когда думаю про, ну вот если как-то отжать, выпарить вот эту колбу всех тем и всего-всего, что есть в Break B, то по сути, что там остаётся? По сути, это останется ой, простите мне, этот штамп, я просто сам от него устал.
Speaker A
Может быть, вам и о'кей, но теперь я его, когда какой-то лейбл на него повесил, что он не о'кей, вы тоже, может быть, будете его так слышать. Токсичной мускулинности. То есть этот эта тема она идёт через весь сериал. Понятно, что
Speaker A
вопервых 100% у тебя помимо того, что есть не самый успешный человек в природе, у которого потенциал куда больше, по крайней мере, он так думает, и это, наверное, по факту так есть, и вся вселенная ему это подсказывает, что ты мог сделать больше,
Speaker A
но не сделал, и он это знает. И все это знают, и это становится точкой бифуркации, точкой начала всего, что там дальше происходит. Плюс есть герой Хэнка, который в самом начале, прямо в первом же эпизоде, где он появляется, в
Speaker A
первой сцене, по-моему, он даёт подержать пистолет Уолтеру Уайту и говорит: "Осторожно, осторожно, это мужской вес". То есть мы все знаем, особенно я, да, как мужчина, всё-таки я там так или иначе с какими-то мужскими группами, у меня там друзья и так далее
Speaker A
взаимодействовал. Я знаю вот это вот вот эти шутки все от меня они всегда отскакивали. Я никогда, ну правда, честно, про меня это вот все, кто меня знают, действительно поймут, что я не лукавлю. Мне было плевать на все вот эти
Speaker A
закури или что? Или слабо? Я просто говорил слабо и шёл домой. То есть мне реально на это плевать. Но всё равно очень интересно за этим наблюдать, за тем, как ты видишь отражение у взрослых, мужчин им по 50 лет, как они себя ведут,
Speaker A
да? Или тот же самый Хэнк, который потом сталкивается с очень серьёзными проблемами, он не может о них ни с кем поговорить, кроме того самого Уолтер Уайта, которого он и высмеивал, что он типа не до конца мужик, не до конца
Speaker A
мужчина или гус. который говорит, он знает он знает точку, через которую можно манипулировать Уолтером Уайтом. И он говорит, что ты знаешь, что делает мужчина Уолтер? Мужчина он зарабатывает мужчи a man provides. Вот что он говорит. То есть он знает, что именно
Speaker A
сработает на Уолтер Уайта. И гуса мы потом узнаём как ещё более тонкого манипулятора уже в лучше звоните сол. И ещё, мне кажется, помимо того, что, ну, сами темы, ты вот правильно сказала, семейная тема, ну, типа более-менее почти у всех есть семья, почти все
Speaker A
понимают, что такое сложные семейные отношения, и из-за этого, конечно, смотреть соло куда проще в этом смысле.
Speaker A
Ну, то есть через, я имею в виду проблемы какие там есть. А с другой стороны, с другой стороны, почему Сол всё-таки проигрывает Breaking Bad в привлекательности такой внешней, изначальной, это потому, что он идёт, прошу прощения, после Breaking Bad. То
Speaker A
есть, если так получается, что ты входишь в этот мир через самый громкий, самый известный, самый понятный сериал Во все тяжкие, то следующий, да, следующий это лучше звонить из Солу. И это очень странная точка после финала, после того, что происходит в Breaken
Speaker A
Bed, что происходит в финальном сезоне, начать смотреть, а, кабинетную или там, не знаю, уличную драму про адвокатов, ээ, чего? Ну, то есть вот давай вот так вот, вот такое проведу сравнение. Если бреak B на драматическом драматическом уровне, да, то есть на на уровне самой
Speaker A
базовой истории, это путь от ну тут для разных людей по-разному, от сочувствия главному герою на себя показываю или безразличия, показываю на Катю, может быть, даже ненависти, ну, ладно, там, неприязни, да, это путь вот от этих эмоций к реальной ненависти, где мы все
Speaker A
более-менее сходимся в одной эмоции, да? То есть нас, ну, к сожалению, не все, многие так и не поняли задумку Винсаги Гиллигана. Да, считали, что Уолтер крутой чувак.
Speaker A
Ну, [смех] это само по себе, само по себе крутой социальный эксперимент. На самом деле он что-то говорит, наверное, больше о зрителях, чем о сериале. На зрительском уровне Брейak BТ - это история, к которой всё же очень легко подключиться, потому что ты начинаешь
Speaker A
откуда? Ты начинаешь с точки ноль, которую я сейчас описал. Да, очень, очень просто эти ставки понять. Мужчина средних лет ничего не добился, ждёт рождения дочери и узнаёт, что смертельно болен раком, а дальше начинает делать свои грязные делишки. И это всё,
Speaker A
во-первых, происходит в прекрасные 58, по-моему, минут пилота. Господи, зачем я помню продолжительность каких-то серий?
Speaker A
Продолжительность. Зачем это? Мне кажется, там это где-то просто выбито на подкорке уже и никак оттуда [смех] это не убрать. Это это кошмар.
Speaker A
Это кошмар. Ну вот, короче, вот это объяснение того, что с собой являет Бреakнбет, укладывается в одно короткое предложение. А что такое лучше звоните Солу? Ну, на драматическом уровне. Тут уже само по себе мы начинаем сталкиваться с проблемами, да? Это
Speaker A
история про прошлое человека, чьё будущее соло нам уже известно, мы уже знаем, что с ним будет. Он станет малоприятным маленьким грязным адвокатишкой. Но вот иначе его трудно, да и не хочется на самом деле характеризовать. А сценарная задача здесь рассказать не что будет дальше. Да
Speaker A
ведь поэтому ты возвращаешься от недели к неделе. А что там дальше? Ну то есть это нормальный вопрос. Он не дурацкий.
Speaker A
Он не это я не пытаюсь изобразить какого-то зрителя. Я им сам являюсь, да, типа, что там дальше, я хочу узнать, я хочу включить следующую серию. Нет, у тебя не такая задача. У тебя задача заинтересовать зрителя в том, как герой
Speaker A
придёт в заранее известную точку. И вот это гораздо более сложная штука, которую нужно тебе, как сценаристу, как шоуранеру провернуть. А ведь то, как ты показываешь сериал, не меняется. Ты показываешь его раз в год в лучшем случае, тогда всё-таки это всё
Speaker A
ещё было правдой. И раз в неделю, ну, это уже точно, да? То есть у тебя нету способа там за бинжво забнжвочить это, да, показать сразу весь сезон. Это было бы проще. Нет, ты показываешь раз в неделю, потому что всё ещё выходишь на
Speaker A
AMC и, по-моему, на следующий день на Нетфликсе. По-моему, так это было. То есть, если если представить уровень сложности, лучше звоните солу на выборе на на выборе уровня сложности в видеоигре, то это, я не знаю, по меркам Дума, это кошмар, Nightmare, это exreм,
Speaker A
это экстраra Хард, ну вот что-то такое. То есть ты изначально такой: "Так, а что если написать про адвокатов историю? И ты не выбираешь даже тот способ, по которому они думали сначала пойти написать ситком про соло. Типа раз в
Speaker A
неделю на 30 минут приходят какие-то смешные разные случаи, и Джимми там Солгу Гудман, по-разному его можно назвать, а с ними разбирается, ведь так они хотели. Потом они начали с Гулдом, они, точнее, в основном Гулд и Гилиган начали писать эти серии и такие: "Блин,
Speaker A
у нас получается драма опять часовая драма. Мы не можем, мы пишем смешно, у нас всё круто, но драма получается лучше. Давайте лучше пишите драму. Вот так вот можно можно было назвать этот сериал. Это не значит, конечно, что если
Speaker A
мы знаем финальную точку соло, что в нём прямо нет вообще никаких вопросов, что будет дальше. Конечно, есть. Но изначально изначально ты как будто думаешь, что да, я же знаю финал, зачем мне это смотреть. А вопросы, что будут дальше, они появятся позже. Но чтобы к
Speaker A
ним подобраться, тебе нужно начать смотреть и как бы уже вникнуть, да? То есть фундаментально. Тебе кажется, это всё неинтересно. Сол - это ведь, э, не только приквел, и об этом ты узнаёшь с одной стороны сразу, но потом ты
Speaker A
забываешь. Это же ещё и сиквел. То есть, да, в начале каждого сезона у тебя есть короткая сцена 58, иногда 10 минут чёрно-белая, которая посвящена тому, что произойдёт с Солом Гудманом после событий Breaking Bad. Это не самая приятная жизнь для него, да и на самом
Speaker A
деле для кого угодно. Но ты ещё и потом в конце уже самого сериала, это мелкий-мелкий спойлер, там будет несколько эпизодов всех полностью чёрно-белых, которые будут посвящены вообще всему миру Уолтер Уайта, миру Альбукерки в том состоянии, в котором он
Speaker A
находится после разрушительной силы, которая зовётся Уолтер Whiteй, который пришёл в этот мир. А вот, Илья, говоришь, что будешь сейчас продавать бета Call Soul и рассказываешь про какие-то чёрно-белые серии.
Speaker A
Да, простите, простите, простите. Да, я просто Что ты так пугаешь ли? Я хочу задать рамку просто типа что в этом сериале вы увидите, то есть каким каким он будет, да?
Speaker A
Ну получается это вообще рамка вокруг Breaking BТ, что было до и что осталось после, как ты говоришь, вот этой разрушительной силы по имени Уолтер Уайт.
Speaker A
Я больше скажу, что это не только вот вот это, да, то есть типа что до что после вау, узнали, откуда машина, откуда звонок и как вообще одно на другое повлияло. Да, и ты даже понимаешь, что главный герой этой истории, которая
Speaker A
называется, я не знаю, Альбукерки Journal или что угодно, где там пишут новости местные, главный герой, скорее всего, не Уолтер Уайт даже, а вот кто это уже вам вот этот сериал и ответит. В принципе, наверное, своим тайтлом он на
Speaker A
него более-менее отвечает. Ещё мне, конечно, очень нравится то, как сценаристы изворачиваются и вписывают какие-то случайные реплики, брошенные в Breaking Bт. Они были просто написаны, чтобы, ну, просто не сидеть в тишине, как они превращаются в полноценных героев. Тут тоже без спойлеров, но для тех, кто
Speaker A
знает, Начо и Лало - это одни из самых главных тут героев, которых мы тоже видим. Они были взяты просто из буквально первого появления а Соло Гудмана в пустыне с Уолтером и Джесси.
Speaker A
Подробно не буду эту историю описывать. Кто знает, тот знает, а кто не знает, всё равно не понимает, о ком речь. Вы этих героев ещё не встречали. Но, как ты сказала, для меня тоже в этом сериале главное - это не откуда взялся звоночек
Speaker A
у Гектора, а как Гектор вообще сел в кресло, а почему на фотографии у Гектора трое там каких-то детей, а не двое, которых мы видим в основном сериале.
Speaker A
Почему вот эта вот плашка на ремне, она что-то значит? Да, сейчас вот опять же для тех, кто не понимает, о чём речь, мне вас очень жаль. Это не про это. Нет, главное - это сложные моральные дилеммы, перед которыми встают персонажи. Главным
Speaker A
образом, конечно, сам Сол или Джимми Могил, или Джин Таковик, как хотите его называйте. Это всё один персонаж. А ещё ещё как ещё Виктор Виктор Сентклэр, по-моему, [смех] ещё может быть и вот эта его ипостась. Сценарий тут написан таким образом, что тебе дают ровно
Speaker A
столько информации, чтобы ты вообще запутался, кто плохой, кто хороший. И на самом деле даже вообще не использовал настолько бинарные понятия плюс, минус, да, нет, ноль, единица. Это слишком мелко для этого сериала. Ты просто не можешь так рассуждать. И мне кажется, он
Speaker A
даже учит тебя, а, тому, что прости, не всё так однозначно. Ну то есть извини, но реально это так. В спойлерной части мы, конечно, этого больше обсудим, но вот пока, наверное, основная вводная рамка такая. Ещё я часто слышу, часто
Speaker A
слышу, где я его слышу. Ничего я не слышу. Это моё возражение было. Я с этим возражением приходил.
Speaker A
Да, да, да. Они со мной прямо в одной комнате. Я думал, что это будет просто фансервис ради денег, потому что, ну, у тебя уже есть суперуспешный сериал, который там топ- один на IMDb. Ну, самое простое, что ты можешь делать - это
Speaker A
продолжать этот мир развивать, тем более, если у тебя есть хоть какие-то идеи. Но на самом деле назвать вот лучше звонить сол фансервисом ни по каким параметрам, ни по каким признакам невозможно. Ну, то есть, во-первых, Soul Good Гудman как таковой, то есть ti
Speaker A
вообще не появляется в сериале, ну, на самом деле, до пяти-шести серий до конца сериала. То есть основной вопрос: а как вот этот, на самом деле, довольно приятный человек с очень трагичной судьбой. А как он как он станет картонной вырезкой, которая есть,
Speaker A
кстати, и на постерах? Часто используемый символ в в сериале. Сами шоуранеры не знали, как он к нему придёт. Не знали, как скоро он к нему придёт, потому что, ну, так судьбы складываются сериалов, что ты, когда пишешь сериал, ты не знаешь, сколько
Speaker A
сезонов ты его будешь писать, ты не знаешь, с какой скоростью нужно развивать героев. И поэтому они, когда нужно, они ускорялись, когда думали, что у них есть больше времени, они замедлялись. Но тем не менее, которые здесь, конечно, появляются из основного
Speaker A
а сериала, мы их очень много и очень подробно, очень душно даже обсуждаем в спойлеркасте, но я всё ещё настаиваю на том, что они, во-первых, очень сильно дозированы, во-вторых, они всегда, если они есть, они работают на основной сюжет. То есть, о'кей, будет мелким,
Speaker A
наверное, спойлером, а может быть, и нет, в конце первого эпизода, прямо буквально пилотного, вы видите одного из героев, которого вы видели в основном сериале. Он не самый какой-то там мажорный, не самый главный. И вот там, конечно, я думал, когда смотрел впервые
Speaker A
там 10 лет назад, даже больше, я думал: "Блин, ну понятно, я понял, я такое уже много раз видел. На тот момент Marvel уже изо всех сил существовал. А он уже эксплуатировал героев из там соседних фильмов, комиксов, сериалов и прочего".
Speaker A
Я напрягся очень сильно тогда напрягся. И моё напряжение не сходило, наверное, до конца первого сезона, когда я до до тех пор, пока я не понял, какой это сериал, что ну не будешь ты писать настолько медленный, настолько вдумчивый сериал, чтобы заработать денег. Ну типа
Speaker A
если бы ты хотел заработать денег, ты писал бы этот сериал иначе. Ну согласись. Ну как бы ты только ты только отпугиваешь людей, но не привлекаешь их темпом повествования, которые у тебя здесь. Но не заработаешь ты денег этим.
Speaker A
Я в это просто не верю. Но даже вот открывающая сцена, первая серия, да, это восьмиминутная тишина. Там никто ничего не говорит, кроме каких-то там героев в эмбиенте, там вот вдалеке сбоку ни одного слова не произносится. Даже потом, когда мы уже видим всё в свете, а
Speaker A
эта сцена в суде, мы видим Джимми, который что-то там в зеркале тренирует какую-то свою речь, но это не прямо ещё разговор настоящий, да, с нами или там с кем-то внутри. этой серии. Он просто заходит в [смех] прекрасная сцена,
Speaker A
заходит в зал суда, там все молчат, все напряжены. Он очень долго начинает счёт разгонять, ему никто ничего не отвечает почему-то. А и потом просто, опять же, в полной тишине судья, который просто или прокурор по-моему да говорит даже нет, не говорит, он просто кивает
Speaker A
головой: "Иди, типа, что-то сделай". Чего сделай? Почему на самом деле? Значит, вставь в кассету, и мы посмотрим, что там на самом деле происходит на кассете с обвиняемыми, которыми, которых Джимми тут пытается защищать Такяна и в настолько, на самом
Speaker A
деле, хоплес случае, но настолько много сил он всё равно сюда вкладывает. Вот, короче, то, как сделан этот сериал, полностью намекает на то, что это не кэшгрэб. Денег заработать им, на мой взгляд, просто нереально. Но почёт и уважение, э-э, ну вот когда ты придёшь в
Speaker A
следующий мир и будут взвешивать твои хорошие поступки и плохие вот эти вот боги, то, конечно, лучше звонить и соло упадёт на сторону Весов позитива, конечно.
Speaker A
А, Илья, а ты вот знаешь про этот синдром утёнка? про людей, которые относятся ко всей этой, ну, давай назовём её словом, франшиза, в зависимости от того, какой сериал они первым посмотрели, потому что всё-таки, да, наверное, подавляющее большинство пришло в соло после уже всего почтения,
Speaker A
которое они отдали Break Bт, но есть же люди, которые не смотрели Breaken Bт или посмотрели его после соло, и тут уже у всех свои предпочтения выстраиваются. И когда я готовилась вот к этому нашему основному выпуску, я очень много в
Speaker A
интернете сталкивалась с вот этими полярными мнениями. То есть люди чуть ли не зубами сцепляются, там с вилами друг на друга не идут, чтобы доказать, какой сериал лучше. И чаще всего они апеллируют просто к тому, что они первым посмотрели. То есть те, кто
Speaker A
посмотрел Breaking Bed, они будут говорить: "Ну да, там Сол ваш, ну, в лучшем случае ничего". в худшем вообще какая-то это из-под коня. И наоборот, люди, которые сначала, ну, как-то так получилось у них, они посмотрели, а, соло, восхитились вообще какое-то
Speaker A
величие, и потом, возможно, даже не смогли смотреть Breaking BТ или у них уже, ну, вообще была какая-то антипатия к к этому сериалу, он им совсем другим казался и, ну, в общем, не такой он уж и крутой. И это такой забавный эффект. А
Speaker A
ты мне, ты вот это всё, этот разгон, а ты хочешь предложить мне выбрать мой любимый из них двоих?
Speaker A
Да нет, не то, что я хочу. Я Мне просто интересно, ээ, вот что так получается.
Speaker A
Вот с чем я столкнулась, с мнением. То есть люди, которые любят больше соло, они считают бадланами те, кто любит Бркенбет. То есть они говорят, что вот здесь вот настоящее сокровище, а вы вот это пыщ-пыщ, пиу-пиу там одно только
Speaker A
смотрите, вообще не понимаете настоящего творения Винса Гиллигана. Ну и наоборот, потому что это даже не столько Винса Гиллигана, сколько Питера Гулда. Я всё-таки хочу это зафиксировать, да. Ну почему? Потому что Питер Гулд на самом деле изобрёл персонажа Соло. Он его
Speaker A
придумал ещё в Breaken B. Да, конечно. Только нужно понимать, что в Брейak Bed Сол Гудман, он был написан исключительно для истории Уолтера Уайта.
Speaker A
Он служил только каким-то там девайсом, плод девайсом для того, чтобы двигать историю Уолтера Уайта дальше. Никогда он, конечно, не задумывался как самостоятельный герой. И только на э на площадке постоянно ходили шутки: "А что, если мы снимем когда-нибудь спиноф про
Speaker A
Соло Гудмана? А-ха-ха, какая смешная шутка, этого никогда не случится". Ты знаешь, здесь на самом деле вот разобраться, если какой сериал какой, они, во-первых, просто слишком разные.
Speaker A
Угубано, чтовори кае-то несуществующиих людей в этой комнатент для бедланов, для пиупиу и так далее.
Speaker A
Мне кажется, что тут надо просто очень хорошо понимать дух времени, в котором выходил брейт. Ты сказала этот контекст, какие сериалы были рядом. Ну тогда это казалось супермедленным и странным. Это было практически испытанием терпения смотреть Breaking Bad. Понятно, что если
Speaker A
люди там воспитанные или уже просто смотрели, может быть, они помоложе, может быть они постарше, не столь важно, конечно, они посмотрели соло, им всё понравилось, им они привычны к этому темпу то конечно высокооктановое всё вот эта смесь, которая про которая в
Speaker A
Брейakб даже в первой серии, хотя потом, кстати, вещи замедляются, им кажется это всё слишком быстрым, слишком стремительным. Но никакой вселенной я бы не назвал Бреak Bт стремительным или сериалом про Пиу-пиу. Да, там есть убийство. Да, там ставки совершенно
Speaker A
другие. Там ставки жизнь или смерть, буквально с первой же серии. Со второй это там убить какого-то человека или отправить его на свободу, чтобы он перерезал всю твою семью. Вот такая ставка. Конечно, в лучшем Соло нет такого. Там нет таких такого напряжения,
Speaker A
по крайне мере, в самом начале. Это происходит, ну, туда ближе к концу. И всё равно не в таких масштабах, потому что просто у нас другой герой, да, и не только в масштабах, а в принципе в в том, кто автор этих
Speaker A
действий. И, ну, непосредственно, да, от кого это эти выборы исходят, то, что это покасательно, это такой колаatal dage, и, в общем, тебе казалось, ты хернёй какой-то страдал, а к чему твои действия привели, как бы нифига себе. Здесь вот
Speaker A
такие более тонкие материи. Но опять поэтому даже вот давай вот закончить эту тему со столкновением этих сериалов. Я бы ещё сказал, что если вдруг вы всё-таки идёте классическим путём и вы смотрели Breaking Bed и вот думаете, надо смотреть соло или не надо смотреть
Speaker A
соло или вот сделать ещё попытку благодаря там нашему вот этому выпуску или ещё чему-либо, то смотрите, очень важно сразу после Breaking Bad не начинать смотреть соло. Я понимаю, что есть вот это вот ощущение, что какой же охеренный сериал, он так круто
Speaker A
закончился, я хочу ещё чего-то такого же. Хочу продолжение банкета. Да, это не будет продолжением банкета, во-первых, потому что соу просто совсем другой. А, во-вторых, потому что вы в любом случае вы понимаете, что вы уходите с точки 100, с финального
Speaker A
аккорда, с самого главного драматического финала, да, там Breaking Bad, вы уходите опять в начало сериала, в начало другого сериала. То есть нельзя делать такие качели. Вам будет казаться, что здесь всё совсем безумно медленно, даже ещё более медленно, чем обычно. Но
Speaker A
знайте, что когда вы сделаете перерыв, не знаю какой, для всех людей он будет разный, полгода, год, не знаю, 2 месяца, 2 недели, сколько угодно, я бы я бы это сказал, что когда ты просыпаешься, ты больше не думаешь о том сериале, который
Speaker A
тебе занимал твою голову. Вот у меня так не так давно было, когда мы с тобой наконец выгрузили все эмоции про сопрана. Мы их выгрузили, смонтировали, выложили, люди послушали, вернулись с каким-то с какой-то обратной связью и, кстати, до сих пор ещё возвращаются. И
Speaker A
как-то мне стало легче. То есть я понял, что я больше не тыкаюсь на первые картинки на Ютубе с Don't Stop Believing, вот со всем вот этим. Я перестал. То есть я просыпаюсь, я я вот я понял, что я проснулся.
Speaker A
Я проснулся, я позавтракал, я сходил, не знаю, в душ, и я понял, что ещё ни разу не подумал про Лучше звоните солу или там про какой-то ещё сериал. Вот это момент, что можно начинать новый сериал.
Speaker A
Иначе вы просто не включитесь в это. Надеюсь, ты имеешь, ты понимаешь, к чему я отсылаюсь, когда говорю вот это вот, кажется, да, цитата одна.
Speaker A
Да, да, дада, да. Вот, вот тогда можно начинать. Тогда вы готовы к чему-то новому. А, ну и ещё маленькая такая банальная мысль. Ну, если вы хотите смотреть сериал фоном, если вы там смотрите на работе, в дороге, ещё где-то, это просто не тот сериал. Не
Speaker A
потому, что это какое-то неуважение Гилигангулду или хотя вообще-то да. Нет, это просто даже вот просто подумайте о другом. Это неуважение к самому себе. Вы выбросите своё время абсолютно напрасно. Вы хорошо, по-другому скажу. Здесь половина хронометража или около того, это просто
Speaker A
не мои сцены, где нужно смотреть и занимать себя вопросом: а что, чёрт побери, вообще происходит? Почему это происходит? Почему герой это делает? А куда это всё ведёт? И, поверьте, вы получите ответы на все эти вопросы, но только позже. Может быть, в этом
Speaker A
эпизоде, может быть, в конце сезона, может быть, в конце сериала. Тут и такие есть крючки, которые вообще непонятно зачем вот это вот зачем это художественное решение. Почему вы сделали так? Вы поймёте почему, но может быть только через три сезона.
Speaker A
Ну или если послушаете наши спойлеркасты посерийные или или поэтому, хотя мы там стараемся некоторые вещи не спойлерить, если это важно. Мы тоже как бы прекрасно понимаем, что не все смотрели сериал. Ну то есть самые там банальные примеры, которые вы тоже в самом начале увидите,
Speaker A
это условно Джимми, который приходит там в какую-то компанию в H&M. В H&M, да. Он пинает урну зачем-то, а потом её вот эта девушка, блондинка, с которой они почему-то вроде как обменялись полуфразой, у Ким, по-моему, половина реплики, даже не целая реплика в первом
Speaker A
эпизоде лучше звоните сол. Почему-то они делят сигарету. То есть это довольно интимный жест. Не все люди так делают, не все коллеги так делают. Нет, это как бы из изо рта в рот получается, ну как бы сигареты, которую делят. Потом она
Speaker A
почему-то идёт и поднимает эту урну совершенно спокойно. Она не удивляется тому, что происходит. За этим за всем нужно следить. То есть ты уже видишь кучу здесь значения, но почему так получается, ты узнаешь только позже. Или там Ким заигрывает с Джимми ногой под
Speaker A
столом. Это происходит чуть позже, а потом не заигрывает с ним под столом. Почему? За этим нужно смотреть. Это никто и вам не произнесёт. Эти вещи они происходят только на экране, но они не происходят нигде в динамиках вашего телевизора, наушников или телефонов, не
Speaker A
дай бог. Да. А ещё это нужно смотреть, потому что это очень красиво. Ээ, безумная эстетика, съёмки, операторская работа.
Speaker A
Второго такого сериала ну просто нет. Ну, наверное, на такой длинной дистанции действительно нет. Есть там отдельные какие-то мини-сериалы про Рипли мы там разговаривали, да, а много чего, но вот такой м кагезии между историей и между тем, как это всё выполнено. А, ну вот
Speaker A
как будто вы, не знаю, что такое когезия, но согласна с тобой. Ну это сцепление. Ты когда хочешь покрасить стены, ты сначала их грунтуешь для того, чтобы краска потом не слезла, не отвалилась, не отколупалась, да? Вот грунтовка, она как раз даёт тебе вот это
Speaker A
вот сцепление необходимое. То есть, да, смотри, не просто красивая картинка, но ещё и со значением внутри.
Speaker A
не просто вместе это создат такой офигенный эффект. Поэтому обязательно это нужно смотреть, этим нужно наслаждаться.
Speaker A
Вот, наверное, в этой точке без спойлеров. Всё, что я мог сказать, я сказал. Ты?
Speaker A
Да. Да. Ну хорошо. Тогда, друзья, мы вот сейчас находимся на Прости, я просто вспомнила цитату персонажа. [смех] Майка Эрмонтрау. Это мы поговорим об этом. Поговорим об этом. Не забегай, не забегай. Вы хотели, чтобы я сказала?
Speaker A
Хорошо, забегай, забегай. [смех] Ну тебя я сказал. Вот ты сейчас, по-моему, хотел это и процитировать.
Speaker A
Ied. Вот, мне [смех] кажется, отличная точка для того, чтобы отбивочка. Переходим к части со спойлерами, поэтому оставайтесь, если не боитесь, например, спойлеров. Всё равно забудете, о чём мы там говорили. Будете уже смотреть. Да пофигу.
Speaker A
Или [смех] вы даже любите спойлеры. Я знаю таких людей. Очень многие нам и с таким пишут, что говорят: "Я лучше обращаю внимание". То есть вот вот это вот эта вот шутка, которую мы с тобой время от времени шутим, что нужно
Speaker A
смотреть сразу со второго раза. А может быть она не такая шутка, когда ты знаешь какие-то спойлеры, ты уже начинаешь обращать внимание на другие детали, на другие вещи.
Speaker A
А как оно к этому приведёт? На что вообще смотреть-то? Да. Да. Поэтому, если хотите, оставайтесь, мы только рады. И потом уже будете смотреть с нашими наводками, какими-то вот маршрутами, даже так скажем.
Speaker A
Да. Да. Ну и опять же отправляем вас ещё раз в наш посерийный спойлеркаст. Ээ, ну, вы знаете все эти детали, где что искать. Ссылки в описании. Тоже подписывайтесь, если хотите посмотреть целиковый сериал вместе с нами.
Speaker A
Напоминаю, все полностью спойлеркасты уже доступны. Весь сериал можно посмотреть с нашими комментариями, где мы сходим с ума время от времени и от темпа, в котором мы это записываем, да, и от просто, ну, от типа от количества времени, которые дались прямо во время
Speaker A
записи. Очень круто. Смотри, я постарался здесь не рассказывать никакую вот эту историю создания. Во-первых, потому что, ну, её особо никакой интересной и нет. То есть нечего здесь вот этого подхватить. Поэтому, а, для того, чтобы дополнительно как-то отработать все те инсайты, которые мы
Speaker A
пришли, а, я решил, что лучше всего будет здесь обсуждать, персонажей [фыркает] и основные их проблемы. Но, конечно, супер верхнеуровнево. Как будто мы вот как будто мы орёл из Assassinс Крида просто пустили и смотрим всю территорию сверху. Мы не можем тут
Speaker A
концентрироваться на супермелких моментах. Если разбирать каждого героя, и я тут думаю, что стоит начать на самом деле с главного персонажа, с Джимми Могила, с Соломанна.
Speaker A
Ну, потому что он связан с каждым последующим, да, от него вот эти вот ниточки все дальше исходят.
Speaker A
Да. В общем, мне кажется, что центральный вопрос лучше звонить солу - это выбираем ли мы сами свою судьбу или просто время течение нашей жизни показывает типа то, кем нам суждено стать. Что я имею в виду? То есть типа
Speaker A
может ли человек не следовать, ну, не знаю, заложенной в него программе биологической, может ли он избежать своей судьбы или это вообще нереально, может ли он с ним бороться, да, стоит ли это вообще делать, то есть приводит ли это к счастью или нет. Ну,
Speaker A
то есть если разобрать вот прямо самые главные точки, да, которые в биографии Джимми нам становятся известные, то это первый момент, где мы увидим, Джимми крадёт деньги у своего отца в магазине.
Speaker A
Почему он так делает? Потому что он видит, что другие люди, другие, а, волки, как он их называет, да, они могут покусать овец. Нам их очень жаль овец, но что делать? Такой мир, он видит, что они делают то же самое. Он видит, что
Speaker A
это успешно. Он видит, что овцы на самом деле сами рады отдать эти деньги. Да. И потом он начинает проворачивать эти аферы дальше, да, уже в своей там молодости.
Speaker A
Они пытаются, конечно, Денкёрка сделать супермолодым. припево. Так вот, эти аферы идут хорошо, они дают ему в основном деньги, ещё кучу веселья, друзей и, в общем, удовлетворение от жизни. И получается, да, что когда каждый раз, когда у него афера проходит хорошо, он не садится за
Speaker A
неё в тюрьму, а этого на самом деле ни разу не происходит, то как бы жизнь его вознаграждает за это. Вознаграждает за вот такое поведение, за лёгкий путь.
Speaker A
Да. Но каждый раз, каждый чёртов раз, мы с тобой обсуждаем 21 час, каждый раз, когда он пытается идти верным путём, жизнь такая бам по голове, что-то не то.
Speaker A
То есть, например, он идёт в университет American African American American Само да, он дистанционно учится. Это довольно сложно, потому что он должен, а, совмещать, у него портфельная карьера начинается до того, как это стало необходимостью и мейнстримом. Он должен
Speaker A
совмещать обучение дистанционное по переписке, а, собственно, походы в библиотеку, видимо, очень долгие и тяжёлые. Мы с тобой замечаем, да, что он туда идёт, потому что видит, как девушка, которая ему нравится, восхищается умными людьми, восхищается людьми, у которых всё хорошо в области
Speaker A
закона. Ну, не в смысле они законопослушные, в смысле они успешны, как адвокаты. Он видит это и понимает, что а вот как можно вот каким я хотел бы быть ради этой девушки.
Speaker A
Или так, да, ну или так, можно так сказать. Вот он вынужден совмещать вот это всё. И когда он наконец получает свой диплом и хвастается этим дипломом своему брату, брат встречает это совсем не с таким позитивом, с каким Джимми
Speaker A
рассчитывал. И это же очень неприятно. То есть ты сделал очень много сложной работы, которые вообще не обязан делать с твоими-то талантами. И простите мне, это слово, которое мы изо всех сил использовали харизмой. Это действительно какой-то магический дар, который
Speaker A
доступен Джимми. Он может кого угодно очаровать, кого угодно обмануть. Он идеальный продавец, рекламщик. Он может продать, втюхать просто что угодно. Это его природный дар.
Speaker A
Да. И и он вынужден им как бы не пользоваться, потому что правильный путь говорит, что пользоваться им не нужно. А когда он им пользуется, например, на работе, на первой работе, на которой он нормально устраивается уже на нас, на
Speaker A
наше на наших глазах, когда он использует этот дар, его, ну, чуть ли не увольняют. Ну то есть ему делают огромную выволочку, его прямо подвергают порке, хотя кажется довольно незаслуженной, ведь эффект достигнут, ничего не потеряно. В чём проблема?
Speaker A
А то, что он действовал не по правилам. Да. Вот. Да. Да. То есть каждый раз, когда он делает что-то правильно, он получает негативное подкрепление. Но так же не должно быть, да? Он постоянно действует не как бы основываясь не на том, чего
Speaker A
хочет он. То есть изначально его мотиватор - это чак. Он делает вот эту честную карьеру, потому что, ну, вот светило рядом, умный брат, на которого хочется равняться, он так действовал, и он на самом деле, мне кажется, он не
Speaker A
хотел бы быть прямо адвокатом. Это не то, чтобы то его мечта, наверное, нет. Но восстанавливая по флешбэкам, мы, э, не при первом просмотре, а уже при пересмотрах, при повторных обсуждениях мы понимаем, что вот зародило ту тогда крупицу того, к чему всё привело. То,
Speaker A
что, э, не факт, да, вообще точно это не так, что Джимми хотел быть как брат. Он восхищался своим братом. Он понимал, что он не такой, он не так запаривается по по образованию, по работе. Он как его Чаг устроил там работать, да, в этом
Speaker A
почтовом каком-то отделении их юридической огромной компании. Вот он как-то с этой ролью и справлялся. Но когда он начал сближаться с Ким и увидел в глазах Ким восхищение своим же братом, который там выиграл какое-то очень сложное дело и каким на него смотрела,
Speaker A
как она была восхищена у и поражена, типа вот [ __ ] я я так хочу, она, ну, как бы она хочет этого. И Джимми, мы не очень понимаем, да, насколько близкие у них отношения были, но Джимми как будто
Speaker A
бы хотел стать или хотел стать таким человеком для Ким, которым бы она восхищалась, да, или стать самому как Ким. То есть он мог и её как бы вот эту её стремление поддерживать, как бы перенять у неё эту мечту. То есть ему
Speaker A
после тех событий, которые у него в жизни произошли, он, значит, в тюрьме отсидел, да, из этой тюрьмы его вытащил как раз брат и такой типа: "Так, давай вот тут вот работай, работа непыльная".
Speaker A
И в общем, ну, будь просто нормальным чуваком, да? Не делай трудности, сложности ни мне, ни себе. В общем, короче, не позорься и не позорь меня. И как бы так, видимо, какое-то время ишло, пока Джимми не решил, ну, поскольку я
Speaker A
буду тут сейчас на почте работать, да, всё-таки я хочу к чему-то стремиться. И для него этой мотивацией стала, а, его девушка. Ну, наверное, даже не его на тот момент, да, а девушка, которая ему нравится, да, и ради этого он решил
Speaker A
получить это образование. И вообще, конечно, он не рассчитывал, а не ожидал, какой реакции он получит, какую реакцию он получит от своего брата, потому что всё-таки от брата тоже хотелось получить одобрение. Угу.
Speaker A
Но [смех] для Чака же это, в смысле, ты в каком-то офлайн, да, какое-то обучение прошёл.
Speaker A
Это это что такое? Я-то учился, как надо, да, там много лет, всё время своё этому посвящал, а ты просто там между делом вот прошёл какие-то курсики, и ты типа как я. А схера ли ты как я?
Speaker A
Угу. Ты вообще не моего поля. Я Ну, это это на самом деле только часть этого конфликта. Почему? Да, да, мы об этом ещё о Чаке мы ещё поговорим, да. А мне ещё вот интересен тоже момент, он происходит очень рано. Мне кажется, в
Speaker A
первом эпизоде или во втором, но где-то там это когда Джимми пытается честно, абсолютно честно нанять ктлманов. Ну, в смысле, наняться к кетлманами, да. Он приходит, он рассказывает им ситуацию, говорит, что нужно вот так и так, я для вас буду работать изо всех сил,
Speaker A
приходите ко мне. Но вот этарвозная, истеричная жена останавливает своего абсолютного остолопа мужа, говорит: "Мы ничего не будем подписывать, мы подумаем". И уходит к конкурентом. Мы ещё не знаем, кто это такие. Мы как бы не понимаем всю глубину этой этой
Speaker A
проблемы. Но опять же вот здесь Джимми постарался сделать всё честно, ничего не получилось. Но в тот раз, когда он нашёл их, когда кетлманы ушли в так называемый поход, да, с палаткой, с семьёй пить, петь песни и жарить маршмеллоу, когда он ими
Speaker A
проманипулировал, они дали ему денег. То есть он получил опять нечестным путём позитивное подкрепление. При этом рассказав им всю ситуацию, найдя их, проявив опять же всё то, что он им обещал, они всё равно его послали. Они всё равно его не наняли. Они сказали,
Speaker A
что вы тот тип адвоката, которого нанимают виновные. Угу. Мы будем с вами выглядеть виновными.
Speaker A
Очень трудно было ему, Джимми. Вот очень тяжело. Хотя он, мне кажется, что на самом деле его можно назвать чуть ли не героем. А если учесть то количество попыток, которые он совершает, чтобы поступать правильно весь сериал. У него самые разные для этого мотиваторы. Вот я
Speaker A
первого и ты со мной там частично как-то согласилась. Это всё-таки сам Чак, мне кажется. Потом уже, когда он забивает на Чака, точнее Чак, может быть, забивает на него, в общем, когда у них происходит это взрывная беседа в конце первого
Speaker A
сезона are not a real lawyer, когда Чак ему орёт и Джимми понимает, что все мосты сожжены, всё, у них ничего не работает по-братски, они они потеряны.
Speaker A
когда он узнаёт, что именно Чак уговорил Говарда не брать Джимми на работу. Великая сцена, правда, великая сцена, когда в копировальной вот этой комнате, точнее нет, вне копировальной комнаты, вот даже так Говард и Джимми стоят. Мы не слышим, что происходит, но мы всё
Speaker A
знаем, что происходит, мы видим по их реакциям. Это опять же шоу Don't tell. Тебе не нужно слушать эти разговоры. Ты прекрасно понимаешь, что-то услышит, скучно будет слушать. Куда интереснее смотреть и догадываться, что там происходит по игре актёров. Вот вот вот
Speaker A
настоящее искусство. Казалось бы, ну можно и так, и так показать, но так, но в первом случае это будет банально и и просто как у всех будет неинтересно.
Speaker A
Всё ясно, да? Здесь и так всё интересно. То есть твой мозг не будет занят постоянно каким-то новым пазлом, да? [фыркает] А дальше его начинает мотивировать, собственно, Ким, потому что в начале второго сезона, прямо в самом начале, Джимми спокойно плавает в каком-то отеле
Speaker A
и просто, ну, занимается ничем. Но когда Ким приходит к нему и говорит: "Ну, типа, это не дело, я там договорилась, можно пойти на работу, можно тудась, можно сюда, у тебя какие-то разные возможности". Он понимает, что, наверное, она этого от него хочет. Плюс
Speaker A
он, кстати, показывает ей первый раз, что такое настоящее веселье, что и приводит их к сексу, сближению, уже прямо официальному сближению. И интересно, что создатели сериала, я вот сейчас Томас Шнаутс, по-моему, один из сценаристов, имя, которое, мне кажется, мы с тобой не так часто произносим, но
Speaker A
оно тоже одно из важнейших. И в Бреakin Bт он тоже, конечно, присутствовал. Он говорит, что мы как бы считаем, что вот это их первый секс был, когда мы видим.
Speaker A
То есть они прямо это точно говорят. То есть нам не надо, да, додумываться Нет, нет, нет, нет, нет. Они никогда не говорят точно, но они говорят, что вот я считаю Угу. Ну, коне, что это было их первое Ну, значит, да. Ну, значит, да, а вы уж
Speaker A
там считаете, как хотите, да? Да. То есть вот этот клей, про который мы с тобой все наши спойлеркасты говорили, да, что вот так на химическом уровне связывает Ким и и Джимми, химия вот эта, да, она как раз завязана на
Speaker A
аферах, на вот этом чувстве опасности чего-то неправильного. Вот мы сейчас набедокурили, а теперь теперь [смех] можно и в постель.
Speaker A
Да, именно так. И на самом деле Ким, она же единственная в окружении Джимми, кто верит в него. То есть она всё раз за разом. Единственная, кто приходит и говорит: "Ты можешь лучше". И Джимми, конечно, приятно это слышать. Всё-таки,
Speaker A
ну, любой человек, который говорит, что мне кажется, ты крутой, мне кажется, что ты заслуживаешь лучшего, чем офис в налсалоне. Ну, как бы, ну, ты можешь лучше, давай постарайся. И когда Чак крадёт у Ким месо Верде, когда он крадёт
Speaker A
у этого человека, который так дорог Джимми, который так хорошо к нему относится, то, что так дорого этому человеку, он не может это стерпеть, просто не может. И ему получается, что, кстати, тут интересно, что Чак тут идёт на самом деле тем же самым путём, уже
Speaker A
чуть позже, что и сам Джимми. Он прикидывается больным, помнишь, чтобы Джимми вывести на откровенный разговор под запись. То есть он сам скамит Джимми, он сам делает то, что делает Джимми. Это потрясающе. Хотя у нас Чак весь такой правильный рыцарь в сияющих
Speaker A
доспехах но ну, на охоту какую идёшь, теми средствами надо пользоваться тоже. Ну, не знаю, сложно, не знаю. Да. И уже вот после всего этого, после там третьего сезона, когда Джимми у нас находится в точке, где ему нужно, ну, буквально выживать, чтобы там
Speaker A
сохранить сначала офис, потом просто, чтобы типа сохранить Ким. Хотя на самом деле Ким, е, на самом деле это так сильно не нужно от него. После этого, когда он там возвращает свою лицензию и становится вот как бы названным, но ещё
Speaker A
не настоящим солом Гудманом, его начинает мотивировать исключительно собственный доход. То есть он абсолютно задушил в себе боль от потери брата, при притворился, что её никогда не существовало и всё в порядке. А он делает вот эту скидку 50% на услуги. Ему
Speaker A
плевать на аморальность этих решений. Ему совершенно всё равно, что это действительно. И нам это прямо показывают в одной большой длинной, не самая моя любимая, она просто довольно дурацкая, громкая, э, какая-то вся цветастая открывашка. Но вот это 50% off
Speaker A
действительно работает. То есть некоторые преступники не самые там умные, они думают: "Да ладно, всё равно подешевле будет". Ну то есть вот так нельзя. Ему Ким об этом говорит, но он не останавливается. Он не останавливается.
Speaker A
И когда Лала говорит ему: "Да ладно, иди, ничего страшного, ты свободен. Если ты не хочешь, если у тебя кишка тонка, он даже, ну, нет, он даже не манипулирует им. Кишка тонка, это уже манипуляция. Он даже этого не говорит.
Speaker A
Говорит: "Ладно, я найду кого-нибудь другого. Всё, давай, иди". Но Джимми не уходит. Джимми не уходит. Он идёт за этими деньгами. Ему хочется заработать этих денег легко, быстро. Легко и быстро не получается. Интересно, когда Джимми отвергает работу Говарда, который без
Speaker A
конца, без конца. Он, кстати, стал источником огромного количества мемов, что там, не знаю, ты сидишь в туалете, а никого не трогаешь за закрытой дверью, и тут говор типа: "Привет, ты подумал насчёт работы?" [смех][тяжело вздыхает] Да, очень много такого. Очень много он
Speaker A
вот этих совершает решений. Он не берёт эту работу. Там тоже по другим э причинам, потому что Говард, как бы, он такой, что для Ким, что для Джимми, он очень неприятный человек, который как бы выдаёт или не выдаёт в его случае ключи
Speaker A
от счастливой [откашливается] жизни. А то есть он вот распорядитель. Достоин ты или недостоин, я сам решу.
Speaker A
Да. А они, что Джимми, что Ким, решили всё-таки идти своим путём, и уже вот эти подачки на данном этапе их не интересуют. И более того, их интересует уже своего рода месть.
Speaker A
Как раз после того, что случилось в пустыне, очень интересный момент, поворотный. Джимми начинает сомневаться насчёт того, правильным ли путём он идёт, правильно ли он всё делает. Он действительно, вот как по-английски говорят, шейкен. Его потрясло то, что произошло. Майк ему говорит, что
Speaker A
никакого способа уйти с этой дороги не существует. Ты принимаешь какие-то решения, типа в силу того, как кто ты есть, какой ты есть, и ты так или иначе становишься на прекрасное название эпизода и отличный эпизод Bad Choice Road, то есть дорога плохих решений.
Speaker A
Чего бы ты ни делал, ты можешь на секунду свернуть с этой дороги, но потом ты на неё опять возвращаешься. Просто забавно, что Майк в этот момент находится уже в точке, где он принял эту философию и понял. Он он уже как бы
Speaker A
отрефлексировал то, как он оказался в этой точке. А Джимми он всё ещё в шоке.
Speaker A
Он вот как бы в середине этого пути пока что. И он на самом деле, мне кажется, не пошёл бы дальше Джимми или пошёл бы, если верить Майку. Я не знаю, как бы Майк - это здесь голос сценариста, голос
Speaker A
Бога условно, или это просто мнение сценариста. Лишь одна из возможных точек зрения на этот вопрос. Но так или иначе Ким уже заражённая вирусом или может быть в ней это было с самого начала? Это отдельно то, что мы говорим очень много
Speaker A
об этом, да, в спойлеркасте. Она уже возвращает Джимми на эту дорогу или он позволяет себя туда вернуть? По-всякому можно повернуть, ведь он же он же не марионетка, он тоже имеет агентность, он тоже взрослый человек. Или нет? Ведь у
Speaker A
неё манипуляция: "Я тебя брошу". Она так не говорит, но все это понимают, все это чувствуют, потому что он чувствует, что именно на этом и держатся их отношения. Если он перестанет её веселить, потокать её вот этим вспышкам, то, ну, ей просто скучно
Speaker A
станет. Он это хоть и понимает, что это неправильно, но это единственное, что есть. Когда он теряет Ким после всего, что произошло с Говардом и так далее, но вы сериал смотрели, я надеюсь, и прекрасно понимаете, о чём я говорю, а в его жизни
Speaker A
не остаётся вообще ничего. То есть его больше не мотивирует Ким. Его не мотивируют эти отношения, потому что их больше нет. И вот в этот момент он превращается в картонку. Он превращается в 2D персонажа. Он превращается в Марио, который просто по грибкам прыгает,
Speaker A
собирает монетки, и больше ему ничего в этой жизни не интересно. Он работает с самыми страшными отморозками. Он давно потерял свою душу. Он почти [откашливается] готов, правда, не до конца, и я рад, что он этого не сделал, убить, чтобы спасти свою задницу. Он
Speaker A
этого не совершает, но кажется, что эта мысль как минимум промелькнула у него в голове. Может быть, не один раз даже.
Speaker A
Может быть не один раз, да. А, но по итогу, вот прямо в самом конце он ведь мог сесть всего лишь на 7 лет. Он мог опять провернуть свою аферу и сесть в тюрьму.
Speaker A
Да, в принципе, он уже всё и провернул просто потом перевернул, как бы. В общем, да, да. Да. Он мог сесть в тюрьму солом Гудманом, но выбрал сесть в тюрьму Джимми Могилом. всё-таки опять собой изначальным, тем, кем мы его и
Speaker A
видим в самом начале сериала. И это тоже происходит, ну вот можно сказать, что изза Ким, а может быть, из-за того, что всё-таки Джимми опять совершил вот эту очень сложный выбор и потянулся к свету, хотя это сложный выбор, и вся жизнь ему
Speaker A
намекала. Весь вот этот мой длинный наш с тобой, э, разгон про Джимми говорит о том, что как трудно выбирать правильные вещи, как часто и как ну вот даже сейчас там многие люди в самых разных точках Земли находятся в
Speaker A
моментах, когда, ну, у них есть простое, а есть правильное. Ну, и правильное, оно, естественно, гораздо сложнее. Что ты выберешь? Вот это вопрос, который задаёт лучше звонить из Соло- это главная, наверное, мысль, которую я отсюда вытаскиваю. Вот с чем ты
Speaker A
выходишь. То есть вот ты можешь поступиться, не знаю, доходом, там, положением, ещё чем-то, комфортом, да, комфортом, как следствие, но быть всё ещё хорошим человеком, что по итогу для тебя-то важнее? То есть это о тебе что говорит? Или ты будешь жить в кайфе,
Speaker A
будешь делать плохие вещи, или будешь делать вид, что это не ты их делаешь, а ты там чуть-чуть их поделал, а дальше это другие люди. Это вообще не твоя ответственность.
Speaker A
Да и при этом не факт, что кара при жизни какая-то придёт. Вообще не факт.
Speaker A
факту да ты можешь так и прожить, но как ты будешь жить? Ты всё равно будешь всегда знать, что а вдруг, а вдруг кто-то придёт постучит [смех] постучит или всё, что угодно ещё произойдёт, да. Вот вот это для меня
Speaker A
главное. То есть, понимаешь, очень круто, когда ты, ну, уже вот сколько лет прошло с конца сериала? 4 года, да, с двадцать второго года, боже мой. И очень по-разному я всегда об этом шоу думаю.
Speaker A
То есть насколько глубоко ты захочешь сюда нырнуть на любом из уровней. Вот если представить, что сериал, я не знаю, где у него дно, есть ли оно там вообще, но ты вот ныряешь и на любом из уровней, на самом деле, ты получишь свой срез
Speaker A
удовольствия. Про уровни, да, плюс ещё границы, рамки, а есть они вообще где-то, потому что можно же, да, ну, в том смысле, что не качество, а в смысле вообще, если там что-то можно ли вот настолько ли длинную ложку взять,
Speaker A
что ты ткнул и достал наконец всё, что там есть? как и в глубину, так и вширь тоже можно через разных персонажей столько вообще разных тем и вопросов для себя найти.
Speaker A
А вот давай ещё, кстати, про других разных персонажей. Вот мне в этом контексте здесь больше всего интересен будет Чак, который как бы предстаёт поначалу, да, и не то, что поначалу, а даже после нескольких просмотров сериала как антипот Джимми. Главный злодей
Speaker A
сериала или главный злодей сериала. Хотя это вообще очень странная формировка, но я понимаю, что ты имеешь в виду, да, Чак, если подумать об этом, он верит, что мир чёрно-белый. То есть, смотри, ты либо по его логике действуешь по правилам и по
Speaker A
закону, как вот описано, как мир, ну, придумал эволюционно, что вот если мы действуем по тому, как написано в бумажках, а потом защищаем эти эти каракули правильно в демократической системе, то так наиболее эффективно можно достичь, ну, условного счастья, да. Вот вот в
Speaker A
таком мире живёт США нулевых годов, например. Вот это та точка, которую как бы описывает немного лучше звонить солу.
Speaker A
Так вот, либо ты действуешь так, либо ты делаешь что-то плохое. То есть у него как будто довольно бинарный взгляд на мир при этом. А у Чака, у самого, если подумать, ведь он у него всё было довольно гладко по жизни. Он поступил в
Speaker A
колледж, он нашёл хорошую работу, у него всё по этой работе начало получаться, всё шло к нему в руки. У него никогда не было, по крайней мере, о'кей, мы не видим этого, мы не видим таких моментов, значит, мы говорим, что их не было,
Speaker A
потому что, ну, иначе просто можно додумывать: "А вдруг у него что-то было? Но мытого этого не знаем". Короче, всё шло к нему в руки. И когда у тебя всё хорошо складывается, понимаешь, то есть ты не проходишь ни через какие моменты,
Speaker A
где действительно тестируют твою мораль. Угу. Угу. порим проверимтволочность здесь у него этих моментов нет в жизни до тех пор пока Джимми уже на наших глазах не начинает совершать некоторые вещи где и проверяется сам Чак и вот как он
Speaker A
проходит эту проверку, это, мне кажется, ну, одно из самых интересных одна из самых интересных трансформаций, которую мы здесь видим. И она, на самом деле, не так заметна. А я сейчас к этому подведу, да? То есть, короче, я просто пытаюсь
Speaker A
сказать, что ты не можешь проверить мораль человека в идеально стерильных условиях. Ты не можешь положить человека в теплицу и сказать, что смотрите, как он хорошо растёт, какой он зелёненький.
Speaker A
Поливать его особо не нужно, у него всё хорошо складывается. Это же нечестно, да? Нечестно сравнивать его с те с теми людьми, у которых, ну, гораздо более сложные жизненные ситуации. А Джимми как раз он совершал некоторые ошибки. То есть я не снимаю с него ответственности,
Speaker A
я не говорю, что типа ему раздали какие-то карты. Вот что было, тем он играл. На самом деле нет, конечно, он совершал ошибки самостоятельно, но после того, как он совершал эти ошибки, его никто за эти ошибки не прощал. То есть
Speaker A
сам Чак, он был, собственно, самым главным судьёй в прости, как-то так совпало, да. судьёй в жизни Джимми. То есть он говорил: "Если ты крал деньги у моего отца, ты не должен быть никогда адвокатом". Такая у него связка. А то,
Speaker A
что это было, во-первых, 100 лет назад он был ребёнком. Во-вторых, может быть, то есть он там рассказывает, да, вот Ким вот эту слёзную историю, что Джимми украл на 14.000 долларов. Я там потом приехал, посчитал. После этого отец через полгода умер. Слушай, ну,
Speaker A
во-первых, опять же, эта история, я не говорю, что он врёт про факты, но я думаю, что здесь могут быть некоторые разные трактовки. То есть, во-первых, как он может сказать, что Джимми украл 14.000 долларов? Ведь мы видим, как отец
Speaker A
сам раздаёт хер знает кому эти деньги. То есть, может быть, Джими украл всего лишь пять баксов. Мы не знаем, сколько он украл на самом деле. Джимми никогда об этом не говорит. Этот Чаг решил, что это Джимми. А мы видим, что были другие
Speaker A
мужики, которые отца обирали. Он отдавал какие-то пачки, огромные блоки сигарет этим мужикам себе же вток. Вот. То есть отец был плохим бизнесменом. Может быть, ещё в этом дело. А Джимми просто иногда взял там какую-то из кассы одну копеечку. Может быть, это не так
Speaker A
страшно. Может быть, это не так на бизнес отразилось. А потом он говорит: "Отец умер через полгода". Что это прямо связка потому что закрылся бизнес? Может быть, может быть, да. мужчина потерял смысл жизни, свою работу, оказался неуспешным, опять же, провайдером для
Speaker A
своей семьи и умер, потому что, ну, вот потому депрессия мужская существует в этом мире или он просто умер по каким-то вопросам со здоровьем. Мы не знаем, мы не знаем этих деталей. Но Чак рассказывает такую удобную историю, в которую верит он сам и в которую хочет,
Speaker A
чтобы поверила Ким, чтобы что? Чтобы уберечь Ким от Джимми, так ли нужна ему Ким? Или он опять хочет насрать Джимми?
Speaker A
Он хочет наказать Джимми, отобрав у него ким этой историей или просто эта история единственное, что укладывается в его картину мира. И как бы других трактовок быть не может и для него всегда важна вот эта справедливость закон это версия событий. Да, да, да, ты
Speaker A
права, ты права. Да, и всё. При этом мы с тобой в спойлеркасте ещё первого сезона, по-моему, на очень долго застряли и, по-моему, было много комментариев, и мы так не смогли ничего решить.
Speaker A
как бы как вот из этого морального канандрума куда-то вылезти. Ну, короче, когда Чак заболевает, как хочешь это называй, психически или по-настоящему.
Speaker A
Сейчас это даже неважно, на самом деле, совершенно. Вот до этого я говорил, что Чак всё время как бы не прощал Джимми.
Speaker A
То есть он, по сути, решал за него. Он решал, что ты не будешь адвокатом, ты не будешь работать здесь, а ты не будешь со мной над этим делом дальше трудиться, сент Пайпер уходит, да? То есть решение принимает Чак за Джимми постоянно,
Speaker A
потому что один раз вытащил его из тюрьмы, и теперь он считает, что у него есть моральный императив над всем, что делает Джимми, когда Чак заболевает. И, по всей видимости, это всё-таки психическое заболевание, но не суть важно даже какой какой формы, какого
Speaker A
какой природы оно, Джимми не решает за Чака. Джимми позволяет Чаку остаться дома. Джимми позволяет, он как бы продолжает нести эти газеты, правильные яблоки. -э лёд холодный загружать, а отключает электричество, он как бы мм, он отдаёт решение за своё здоровье, за
Speaker A
то, что с собой дальше делать. Самому Чак он не решает за Чака, хотя ему предоставляется эта возможность. Доктор говорит, вы можете сейчас признать его там недееспособным, отправить на лечение, ну и так далее. Мы очень долго с тобой это обсуждали, а и мы так и не
Speaker A
пришли к выводу: "А правильно ли Джимми тут поступает? Может быть, стоит это сделать? Может быть, так будет лучше Чака".
Speaker A
Ну, даже неправильно, да? В интересах чьих он поступает? Чака ли или в своих? Я думаю, что в интересах Чака он он даёт Чаку решить. Ну, это моё мнение.
Speaker A
Ну, тут сложно действительно. Я как бы не заявляю, что это типа вот я прав тут. Нет, просто то, как я вижу. И получается вот то, к чему я веду глобально. Чак в своих глазах абсолютно хороший добрый правильный.
Speaker A
Значит, и в жизни у него всё должно хорошо складываться, да. Но по сути, по сути в момент, когда человек реально стаёт перед лицом морально трудных вопросов, как ему самому поступить? Он всегда выбирает себя. Он никогда не выбирает кого-либо.
Speaker A
То есть, смотри, во-первых, он выбирает идти до самого конца в деле Джимми. Ну, в деле, когда Джимми подделал бумаги, забрал месо Верде и так далее. Он не выбирает типа забить, выбрать брата.
Speaker A
Нет, он выбирает выбрать выбирает выбрать себя правильность. Ну опять же закон закон превыше всего для очака это да, но мы же понимаем, что тут есть как бы закон, а есть реальная жизнь, есть твой брат.
Speaker A
Но он-то знает, что он не совершил ошибки, понимаешь? Для него это ключевое. Если бы у него были сомнения, он бы как раз это и отпустил. Но он-то был уверен в своих действиях. Он знал наверняка. И вот эта вопиющая ошибка,
Speaker A
несправедливость, она ему не давала покоя. Он ради этого, ради каких-то братских отношений, просто ради отношений, он не готов жертвовать своими принципами, своим главным принципом главенства закона.
Speaker A
Ну да. Вот и всё. Поэтому тут даже сложно это назвать каким-то эгоизмом. Это пёртость, принципиальность, это просто его взгляд на жизнь.
Speaker A
Хорошо. Тогда что ты скажешь в ситуации, когда он сидит на переговорах с Говардом и страховой компанией и идёт до конца со страховой компанией? Хотя страховая компания здесь права по факту права она, но он говорит: "Мы вас всё равно
Speaker A
засудим, мы от вас откажемся, а встретимся в суде". Он выбирает снова себя, потому что он знает, что он крутой адвокат и он может, но он в проигрышной позиции. Он не вот тут он не рассчитал свои карты как раз,
Speaker A
потому что уже Говард такой: "О, подожди, подожди, где тут табакерка? Что происходит?" Не-не-не, вот тут я уже готов откупиться. Я готов продать там половину своих активов, машину, квартиру, всё, что угодно, лишь бы откупиться от этого чёртова Чака, потому
Speaker A
что он реально сошёл с ума. Вот тут уже всё. То есть он как бы переиграл сам себя здесь Чак. Не стоило идти до самого конца. Ну, там, не знаю, было куча моментов, где он, например, а, тоже очень некрасиво эксплуатирует любовь
Speaker A
Эрни, мужичка в очках темнокожего к Джимми. То есть он, э, помнишь, когда он манипулировал Эрни, потому что знал, что Эрни больше любит Джимми, и, скорее всего, ему сольёт информацию про запись, что как раз уже вызовет неадекватную реакцию Джимми и дальнейшее уже реальное
Speaker A
правонарушение, за которое его можно будет посадить или, по крайней мере, а, в суде разбирать его действия. Ну, то есть в итоге как бы вот мы всё время говорим, да, что, ну, вроде как по букве закона чак-то лучше, чак правильнее, а,
Speaker A
да, и в принципе просто по жизненным каким-то понятиям, да, то есть он как бы, ну, то есть Джимми он нарушил там кучу законов, он сделал кучу всего неправильного, но но Чак он закрыл все возможные пути для Джимми жить правильно. То есть он
Speaker A
говорит: "Живи правильно". И потом, когда он живёт правильно, он не даёт ему жить правильно нахрен.
Speaker A
Если живёшь сложно, то не живи сложно, знаешь этот мем? Ну да, как бы хорошо делай, плохо не делай.
Speaker A
Мне кажется, тут мы уходим, ну, предположительные корни вот этой дуальности, да, этих двух братьев.
Speaker A
Почему один вот старался всегда быть таким идеальным, а второй, ну, он просто был, да, до какого-то момента. [смех] Хорошо, да, сказано. Ну, как бы, да, какой есть, да, потому что, мне кажется, самое главное нам это в во флешбеках немногочисленных,
Speaker A
но тем не менее показывают, что что-то вот в этой семье так складывалось, что родители любили Джимми, несмотря на всю дичь, что он творил в разные свои возраста, в разные периоды жизни. Очак, который такой: "Так, я буду правильным, я не буду как Джимми, и тогда родители
Speaker A
будут любить меня больше". Да, ну я же не создаю им их им проблем каких-то. Ну я идеальный, меня, значит, должны любить.
Speaker A
А расскажи, почему это не работает? Да хрен его знает. [смех] Ну подожди. Ну а в смысле? Ну разве это не потому, что ну вот представь себе, ты родитель, у тебя двое детей, у одного всё хорошо, он сам приходит, делает
Speaker A
уроки, сам ходит на свои родительские собрания, он полностью он полностью самостоятельный, а второму постоянно нужно внимание. Да, вот в том-то и проблема, что второму нужно внимание, и родитель больше переключается на вот этого ребёнка, на проблемного, потому что ему нужно, ну, больше его
Speaker A
направлять, как-то участвовать в его в жизни, а у того и так всё хорошо получается. Ну, ну что, его тоже любят, просто ему не так много внимания уделяют. И, конечно же, последний аккорд, когда Джимми и Чак сидят в больнице, их мать умирает, и Чак не
Speaker A
может отойти от матери, потому что он понимает, она в любой момент всё может умереть. А Джимми он более легкомысленный, он хочет поесть. И как бы тут его сложно, да, винить, ну, ему нужно перекусить. Он Я сейчас, может быть, они здесь сидят уже 6 часов,
Speaker A
да, и он Да, мне надо поесть, я сейчас приду. Ну, ну всё. И в этот момент как бы мать умирает и мать зовёт Джимми. очаг, который, ну, никаким, видно, своим позывом не поддавался, сидел там, терпел, не знаю, в туалет не ходил, не знаю, не вставал
Speaker A
даже, там просто спину чуть-чуть разогнуть, ничего, он сидел и вот вот опять Джимми, где Джимми? А, и мам, я тут, я Чак. Ну, ну почему? Поешь, это травма для Чака на всю жизнь, что вот я всегда был хорошим сыном, я всё делал
Speaker A
правильно, почему вы его любите? Тебе не кажется вот эта сцена с матерью немножко пошлой, как будто она прямо на носу? Не, да, ну нет, нет. Ладно, ну знаешь, ну это это прямо такое просто, да, может быть более широкий
Speaker A
мазок, но это важно. И понимаешь, это опять же не равно то, что Чака любили меньше. Вообще нет. Нам просто показали через глаза Чака, как для него это болезненно, то, что он постоянно конкурировал с вот этим непутёвым братом. И как ему продолжать его любить,
Speaker A
его ему помогать? Вот, вот постоянно неся в себе эту ношу своей неполноценности при всей своей идеальности. Как это обидно, когда ты изо всех сил старался быть хорошим, а всё внимание вон оно туда. И поэтому я не знаю, на самом деле им нужно было
Speaker A
идти на какую-то семейную терапию, обсуждать это всё вместе с Насколько бы это был неинтересный сериал.
Speaker A
Да, понятно. Это всё если бы люди ходили обсуждать свои проблемы. Вообще жизнь была бы неинтересна, если бы люди умели разговаривать между собой. Это просто они обижаются. Ты думаешь, вот Джимми он хоть раз в жизни вообще вот подумал о
Speaker A
том, каково Чаку? Почему вот вот почему он такой и почему он так плохо мерится?
Speaker A
вот с тем, что делает Джимми, как его это раздражает, его вот вечно вот эти короткие пути, как он срезает углы, он не хочет действовать по правилам. Как же его раздражает? Ну вот великолепный мазок, когда Чак учит Джимми правильно снимать скотч со стены
Speaker A
медленно, вот такими пальцами, пальцами, пальцами, чтобы не оставить никаких следов, да, и вроде как Джимми такой: "Ну ладно, вот прикольно, да, это долго, зато результат хороший". Но потом он, Джимми, конечно, срывает, да. [смех] Но он же горит так тоже. Вот этот очень хороший
Speaker A
момент. Ой, да, это это здорово. Вот это как раз неширокий мазок, на самом деле. Со не он сдирает. Это не потому, что он ленивый, а потому, что ему вот эта [ __ ] напоминает, да, очаке. Он не готов теперь даже поступать
Speaker A
правильно, потому что это бессмысленно поступать правильно. Каждый раз, когда я поступаю правильно, получается что-то неправильное. Очень крутой момент. Ну, то есть он немножко рифмуется с тем, что позже мы уже видим там символически, да, в пустыне, когда Майк укрывается там
Speaker A
одеялом вот этим космическим, а Джимми выбирает этого не делать, а потом берёт это одеяло и поступает супер неправильно с помощью этого одеяла, что приводит его к, ну, позитивному результату. он выживает в этой пустыне, да, [смех] потому что вот опять же то, с
Speaker A
чего ты начинал, а стоит ли бороться со своей природой, да, как-то себя переиначивать или просто ну пользоваться своими сильными сторонами, да, или если ими пользоваться, то мы видим, что начинает происходить с человеком.
Speaker A
Да, это тоже, да, то есть, да, цена. Себя нужно останавливать в какие-то моменты. Ну да, на самом деле, довольно понятно, в какие моменты. Спасибо закону, он всё-таки описывает точно в какие моменты. Про Ким я вот не знаю, что ещё тут прямо нового
Speaker A
сказать. Кроме того, что интересно, что в начале сериала, если выкинуть за скобки флешбеки, всё-таки, да, в начале у неё довольно чёткий такой моральный компас, мне кажется, он ясно указывает в правильном, чтобы это не значило, направлении, но по ходу сериала он
Speaker A
начинает немножко размагничиваться, какие-то вот эти вот магнитные поля становятся немного неправильно, и поэтому её сильно начинает заносить все эти вот пальцы пистолета. Это, конечно, важный символизм, который мы постоянно видим. А, более того, в моментах она, а, сначала как бы не поддерживает то, что
Speaker A
Джимми делает, да, но потом его вот это негативное влияние, оно всё-таки её заманивает к себе. То есть есть в этом что-то не в буквальном смысле [ __ ] делать, вот что-то неправильное, хотя и в буквальном смысле тоже. Ведь вспомни,
Speaker A
по-моему, это был первый сезон, может быть, второй Breaking BТ. Кринжовая сцена секса между Уолтером и Скайлер в машине. Угу. Да. Дадада.
Speaker A
В на она же она же в начале, как они сидят на собрании родительском, наверное, в школе, и он начинает с ней там, значит, заигрывать под столом. А, и казалось бы, она должна, ну, сказать: "Ты что, сумасшедший? Ты что, Уолтер -
Speaker A
это ты? Вот это вот должно, да, начаться. Но мы срезаем оттуда на ужасную вот эту тих его машину, которая выглядит как вагина". Но это шутка из другого фильма.
Speaker A
Да, тут сейчас неприменимо к Я сейчас не описываю вагины. Это просто цитата из Ой, откуда из фильма. Морда об асфальт.
Speaker A
Ну, только там была другая машина. Почему? Вот там такой же формы нет. Не, ну там типа примус какой-то был.
Speaker A
А это отстек какой-то. Ладно, это разныя машины. Не, ну просто, короче, это машина, которая не добавляют маскулинности води.
Speaker A
О'кей. Да, давай, давай так, давай так это сформулируем. О'кей. Да. И она спрашивает после уже того, как всё произошло, типа, волт, а почему это было так круто? А он говорит: "Because it was illegal". Вот и всё. [смех] То
Speaker A
есть они постоянно изучают эту тему. Почему всё запретное настолько почему запретный плод так сладок? Понимаешь? И вот для Ким он безумно сладок настолько, что в итоге приводит к горьким последствиям, да. А причём у неё было несколько моментов, когда она могла тоже
Speaker A
выбрать правильные пути. То есть она как бы не поддерживает в самом начале всё, что делает Джимми, там, допустим, когда он рассказывает ей про аферу с тортами и что в них можно садиться и таким образом уйти из-под уголовного преследования,
Speaker A
она не реагирует со смехом на всю эту историю. Она реагирует серьёзно и говорит, что ты больше никогда не должен мне об этом рассказывать. Она не говорит, что я не должен так делать. Она говорит, что я никогда не должна больше
Speaker A
об этом знать. Вообще никогда. Пока не стану твоей женой. И тогда тогда можно будет. Правильно, когда она узнаёт ещё более какие-то страшные вещи, вместо того, чтобы сохранить себя, может быть, сохранить Джимми, но это спорно. Мы знаем, что Джимми произойдёт, если Ким
Speaker A
уйдёт. Это, собственно, и произошло, да. Вместо всего этого она предлагает сохранить их отношения и вывести их, ну, как бы на новый уровень, да. Причём понимая, что они друг друга отравляют и как бы взаимно это происходит, то есть им нельзя быть
Speaker A
вместе, и у неё как бы развилка или так, да? или, ну, раз уж так всё плохо, ну, давай тогда объединять ресурсы, чтобы мы могли с точки зрения закона, ну, против друг друга не свидетельствовать, да. При этом она ещё постоянно Это очень
Speaker A
круто контраст показан в принципе в сцене, когда Джимми читает в первый раз письмо от Чака, и он читает, ну, жуя, хлопья, запивая там каким-то молоком или соком или чем-то, ну, вот максимально без уважения. А она начинает плакать Ким, когда слышит все эти слова, которые
Speaker A
там Чак достаточно хорошо написал. И в принципе Джимми потом говорит: "Да, мужик умел писать письма, что тут ничего не скажешь". Как бы всё, всё, всё так и есть. И она чувствует постоянную вину за Чака. Она всё время так или иначе
Speaker A
понимает, что они совершили что-то неправильное. Это выражается и в том, как она реагирует на пейдж, которая насмехается на над её работодательницей из Месавер Верда. Просто напоминаю, как она насмехается над теми словами, которые Чак использовал этой Шикайри и всё такое. Говорит: "Ну кто так
Speaker A
разговаривает? Какая магнокарта? Кто это вообще помнит? Что это за человек был? Какой же душный, неприятный тип. Она на неё бесится, говорит сначала какие-то супер неприятные вещи. Она говорит: "Почитай сама закон, кидай ей какую-то тяжёлую книгу". Потом понимает, что она
Speaker A
не права. Пйдж не знает этого всего контекста, и она всё-таки отматывает Ким своё поведение назад и извиняется. Она также возвращает Говарду деньги за обучение, хотя Говард не хочет их брать.
Speaker A
И тут можно это расценить так, что это её биф с самим Говардом, который очень плохо к ней относился, сажал её постоянно в комнату вот эту без окон за любое маленькое, за любую маленькую ошибку, которая часто была даже не её на
Speaker A
самом-то деле. Иногда Джимми, иногда просто от неё не зависящий никакой. Например, безумный Кетлманами там куда-то опять свернули не туда, куда хотелось бы Говарду. А можно это расценить? тот факт, что она возвращает деньги, возвращает чек доллара, то, что она не хочет, чтобы ну как бы чак,
Speaker A
который которого она свела в могилу, как бы платил за её обучение. Ну как-то это неправильно.
Speaker A
Ну скорее то, что человек, который был тем, кто помог ей добиться того, что у неё есть, да, и в том числе материально, да, и как-то вернуть этот долг, потому что она не заслуживает это прощения этого долга. К сожалению, по итогу мы,
Speaker A
да, понимаем, что она чувствует кайф от всего, что они делают с Джимми. Она стреляет из пистолетиков пальцевых. [фыркает] Да ну, ты что, забыл? А как же? Вот это она ему напоминает. В конце пятого сезона три раза мы видим эти пистолетики за сериал.
Speaker A
Молодцы они, конечно, причём всегда стратегически в конце сезонов, и они всегда, каждый раз значат что-то разное.
Speaker A
Очень круто, да. И по итогу, ну, происходит всё, что происходит с Говардом. После чего она, конечно, тоже начинает выбирать уже правильные пути, при при этом максимально себя наказывая, наказывая бесцветной буквальный перенос на жизнью в другом совершенно месте с
Speaker A
самыми бесцветными подругами, которые только могут быть, самым бесцветным, хотя, может быть, и немного цветастым всё-таки парнем, который делает еп-еп или как он там делает во время секса, который не может принять никакого решения самостоятельно, майонез он такой или не такой. Она долго не может принять
Speaker A
решение ставить точку или запятую в конце какого-то бессмысленного объявления про какие-то бессмысленные ирригаторы или про что-то. Чёрт знает, что это вообще такое. Это можно, конечно, так расценить, что она может решение не может принять или она настолько дотошно работает даже здесь,
Speaker A
хотя работа совсем не такая важная, как у неё была. Може бы здесь и то, и другое.
Speaker A
Может быть, и то, и другое, а может быть ещё что-то. Напишите в комментариях, что ещё это могло бы быть. Уверен, что получу ровно ноль комментариев про это, потому что А кто об этом ещё думает, кроме меня? Кому это нахрен вообще
Speaker A
интересно, кому это надо, да. Но вот, наверное, последнее, что я хотел сказать про Ким - это всё-таки поговорить о том, почему она стала таким успешным героем в глазах фанатов, почему, а, второй главный персонаж женский, которого пишут гилиган гулт, не получил такого хейта,
Speaker A
как получила и получает всё ещё Скайлер Уайт, потому что она боевая подруга на протяжении практически всего хронометража была, в отличие от Сйлер.
Speaker A
Она поддерживала нашего парня. Угу. Она с ним всё это проворачивала, не мешала ему в основном, да, поэтому её и любят. Тут очень простой ответ.
Speaker A
А не думаешь ли ты, что тут ещё дело немного в оптике сериала? Что я имею в виду? Что Ким часто нам показывают через Ким. То есть она главная героиня своих эпизодов, где мы её видим. Почему многие люди так не могут уложить в своей
Speaker A
голове, что Уолтер Уайт плохой? Или [фыркает] почему даже я не мог уложить в своей голове, что нахрен, что ещё хуже?
Speaker A
Наверное, Эбар плохой в сериале Наркос. То есть тебе приходится себя одёргивать, останавливать постоянно, типа ты смотришь за за моральным уродом. Почему?
Speaker A
Потому что ты смотришь из его глаз. Ты видишь, какие он решения принимает, и знаешь, почему. Когда ты смотришь за Ким, ты и часто видишь ким через ким, как я уже сказал. И поэтому тебе гораздо более понятны её действия, мотивации. Ты
Speaker A
как бы, если даже не можешь прямо вот, ну, осознать, ты хотя бы чувствуешь, что ты бы поступил так же. Это логичное действие с её точки зрения или нелогичноя, но всё равно эмоциональное ты бы сделал то же самое. Вы все тяжкие
Speaker A
показывает Скайлер всё-таки чаще через глаза Уолтера Уайта. А через глаза Уолтера Уайта она часто выглядит как антагонист. То есть он приходит домой после чёрт знает каких дел, и она начинает ему задавать какие-то вопросы.
Speaker A
Он делает это всё для чего? Для семьи. Вы что, забыли? Для семьи исключительно. Никаких больше здесь интересов или подавленных комплексов нету. Только семья самое главное во всём, чем он занимается. 61 эпизод. Я скажу, это я не ошибся, просто в финальном эпизоде
Speaker A
всё-таки он как будто делает уже это не для семьи. Ну хорошо, да. Да. Вот. А она постоянно его контролирует. Она говорит ему, какую кредитку использовать, а что можно тратить, что нельзя, что можно покупать, что нельзя. Ещё она делает вещи, ну,
Speaker A
которые прямо все осуждают, мне кажется, люди или почти все. Она курит, когда она беременна. Она прогоняет своего больного рака, мужа из дома, который он тоже покупал. Может быть, даже он больше покупал, чем она. Она была беременна.
Speaker A
Ну, короче, там же ещё показывают момент, как он был в себе уверенный. Короче, выглядит так, что это больше его дом, чем её. Хотя понятно, что 50 на50.
Speaker A
Она вызывает копов на него. Она разыгрывает сценки для Хэнка и Мари. То есть выглядит как психически больная, чтобы, короче, уберечь детей там и так далее. Она изменяет мужу, который болен раком. Бедняжка, понимаешь? То есть она делает вот эти все
Speaker A
Угу. с точки зрения Уолтера Уайта неправильные вещи. И поэтому она выглядит такой сукой. Да, и и не только с его точки зрения, но и просто вот ты всё это перечисляешь, выглядит ну так себе, в общем-то.
Speaker A
Да. При этом мы, конечно, выкидываем контекст. А без контекста действительно, если не вдаваться подробности и не анализировать, а почему она так себя ведёт, то она, конечно, выглядит не самой приятной женщиной.
Speaker A
При этом мы видим, что если сложить как бы, ну, посмотреть, что к чему приводит, она не курит беременная до того, как вещь начинает происходить. Она курит беременная, когда уже с Волтером происходит всякая [ __ ] Дальше она курит всё больше и больше по сериалу,
Speaker A
когда уже не беременна. Она смывает там сигареты в туалет. Она сидит у окна подальше от своего ребёнка, насколько возможно, и туда дым этот пускает. Но она курит всё чаще и чаще с тем, насколько хуже и хуже ситуация, в
Speaker A
которой она, муж и вообще он, который привёл их в эту жизнь, находятся. То есть зависимость-то такая, что это Уолтер её к этому двигает. Она испытывает всё больше стресса, ей нужно всё больше сигарет. Мы это понимаем. Но если смотреть не так внимательно или
Speaker A
просто сразу не любить скайлер, то, конечно, тебе кажется, ну, она просто [ __ ] и не заслуживает никакого второго шанса. Ну что, наверное, ещё хочется про Майка поговорить. Это тоже важный персонаж в этом сериале, конечно же, хоть он и отвечает как бы за другую
Speaker A
постась этого сериала по большей части, но всё равно он как раз такой проводник из мира адвокатского вот этого приличного, да, Альбукерки к вот этому низу, ээ ко всем тёмным делишкам.
Speaker A
Про Майка, мне кажется, самый интересный разговор. Я посмотрел несколько эсс на эту тему. Мне прямо понравилось, как они собрали все мои ощущения. мысли, слова, которые мы с тобой так или иначе произносили, и, наверное, одну из главных сцен с Майком, хотя их можно
Speaker A
несколько вспомнить. Может быть, мы сейчас с тобой даже подумали о разных, но, короче, а вот о какой подумал ты?
Speaker A
Я подумал о сцене с отцом Начу. Самое интересное с Майком - это попробовать оценить, насколько он хороший человек. Опять же, что мы, в принципе, делаем со всеми остальными героями. Как вообще подойти к этому вопросу? Есть у тебя идея, как оценить
Speaker A
хороший майкер Мантраут или плохой майкр Мантраут, и почему он кажется субъективно лучше, чем, например, Гус или чем Гектор? Почему? Ведь они все убийцы. Они все занимаются распространением очень вредных веществ, которые нельзя распространять, и мы это осуждаем.
Speaker A
Они так или иначе с этим связаны, да? Да. Почему мне Майк кажется лучше, чем Гектор Саламанка?
Speaker A
Ну, может быть, потому что он в голубине души понимает о том, что он плохой. И он как бы признаёт всё то плохое, что он делал и делает. И поэтому мы как бы ему скидку делаем. То есть в отличие от
Speaker A
остальных, они, ну, кого ты сейчас перечислил, мне кажется, они этими вопросами в принципе не задаются.
Speaker A
Да. Да. А то есть то есть первый пункт - это саморефлексия, да? Да. Насколько ты понимаешь, что ты делаешь?
Speaker A
Майк очень хорошо понимает, что он делает. Вообще прекрасно. Но правда всё равно сразу оговорюсь, есть вот нюансы. Он как раз в разговоре с отцом Начу. Хоть Майк там у него есть вот эта какая-то, да, система, да, по которой он это меряет,
Speaker A
всё равно ему человек, который как раз вот абсолютно чист перед законом и перед своей совестью, он ему напоминает, что да нет, дорогой, всё-таки вы если этим помазаны, то ну о чём ты говоришь? Вы одинаковые, да? А тут уж ну каждому
Speaker A
решать, да? Я просто не очень согласен с этим. То есть, да, это классная мысль. Но мне кажется, это Ну, она ультимативна. Она опять же, это, знаешь, это тот же Чак, да, вот у него чёрное белая, а мы как раз и говорим,
Speaker A
что как-то вот ну нет, всё-таки отец серого в этом мире присутствует тоже. То есть звучит это круто, но я не Ну, потому что это это очень просто, да, поделить на хороших и плохих, своих, чужих. Ты знаешь, мне кажется, ещё
Speaker A
помимо того, что, да, ты рефлексируешь, то есть как иначе, например, он он прямо он прямо не хочет в этой ситуации находиться, и ты видишь это, ты знаешь это, и поэтому ты за него болеешь. То есть ты тоже интуитивно, инстинктивно
Speaker A
чувствуешь, что начал лучше, чем Гектор, например, да, или даже Гус. Ты ты не болеешь за Гуса так, как болеешь за Начу или уж тем более за Майка. Мне кажется, дело в том, что Майк, одна из его прямо главных черт, которая проявляется даже
Speaker A
уже в первом сезоне, он действует по правилам, какие бы они безумные, по своему кодексу, да, да, по своему кодексу. Например, он берёт только то, что думает, что заслуживает. Например, когда он выкрал, ну или там забрал, ну, выкрал, ладно,
Speaker A
деньги, миллион долларов или сколько даже с небольшим, может быть, у Кетлманов он не забрал его себе, хотя ничего не мешало это сделать.
Speaker A
практически ничего, кроме там, ну, а как бы с этими деньгами вообще убраться из страны? Наверное, можно найти способы какие-то.
Speaker A
Ну, он наверняка их знает, но Майк наверняка и знает. Он выполнял работу, на которую вы наняли. Знаю. Вот буквально его цитата.
Speaker A
Ты цитируешь то его ответ, когда Джимми спрашивает: "Почему мы с тобой просто не поделили напополам и не уехали?" Он говорит: "Да потому что, ну, потому что меня наняли, я сделал всё. Я взял только то, что причитается мне. А за эту
Speaker A
конкретную работу не взял вообще ничего, потому что была услуга за услугу". Дальше ты видишь, что Майк, в отличие от, и я сейчас тут не ошибаюсь, от Соло Гудмана уже, он живёт очень простую жизнь. У него дома нет вообще ничего. У
Speaker A
него есть старый телек, не плазменная панель, которая в то время уже могла существовать, хотя бы какой-нибуд пузатенький, но телевизор нет, он живёт очень простую жизнь. У него нет ничего в доме. И это он не скрывается от АС. Это
Speaker A
просто он живёт так, как он хочет. Ему ничего не нужно. Майк вредит только тем людям, которые в игре. Я сейчас в кавычки это беру. То есть, когда люди из вне игры попадают под каток всё равно colateral damage, он очень сильно злится
Speaker A
и старается как бы восстановить баланс хорошего и плохого в этом мире. То есть он что-то сделал, например, ну, насрал под колесо саломанком. [смех] Ну практически звучит так, как будто бы действительно он сделал.
Speaker A
Ну да. Когда он вот это всё делает, он узнаёт, что хороший самаритянин тоже пострадал и закопан лежит в пустыне.
Speaker A
Даже его семья не знает, где он. Никто не знает ничего. То есть вот вот такая ситуация. Что он делает? Ну, новый виток насилия с са соломанками, от которого его уже потом останавливает Гус со своими интересами и так далее. Плюс он
Speaker A
находит тело и, ну, в общем, восстанавливает некоторый баланс, который, ну, может быть, это всё ещё не тот баланс, конечно. То есть он всё равно делает как какое-то зло, но кажется, что пытается хотя бы как-то уравнять его добром каким-то, может
Speaker A
быть, постфакту, может быть, ещё как-то. Плюс зачем он это делает? Он делает это для своей семьи. Действительно, это единственный человек, который тут не врёт. Зачем он правда зарабатывает для внучки? А интересно, что ни копейка из этих денег не пойдёт внучке. Я даже
Speaker A
боюсь, что у них заберут потом дом, в котором они живут, со своей матерью, когда всё это дело вскрылось благодаря Уолтеру. Почти уверен, что так это и будет. их всех выселит к чертям. Ещё важный момент про Майка - это когда он
Speaker A
вынужден убить Зиглера, человека, который строит лабораторию, проектирует её. И вот тоже интересно, что Майк ведь, когда понимает, что это единственный путь убийства Зиглера, а он не отдаёт его Зиглера в руки других людей, хотя он его друг, ему очень тяжело это морально,
Speaker A
его это разрушит, и его это разрушит. Проще Гусу сказать: "Ну, разбирайся, да, разбирайся". Он этого не делает. Он разрешает Зиглеру позвонить жене, попрощаться, чтобы жена жила, ну, в относительном покое. Она, в принципе, его и находит. Мы видим, что она в целом
Speaker A
свыклась с этой мыслью и живёт нормальную жизнь. Позже могла бы жить её ещё более счастливую с Лала Саламанкой, ну, с собачкой со своей Брхин и с, ну, ну, в общем, одна свою жизнь доживать в прекрасном сиджайном домике в Германии.
Speaker A
Вопрос глобально: если бы Майка не существовала в этом мире, было бы больше добра или больше зла было бы? Ой, очень хороший вопрос.
Speaker A
Он сила добра или сила зла? Сила. Ну, он в руках зла. Но это зло нашло бы и другого киллера, нашло бы другого исполнителя, который делал бы вещи хуже, грязнее.
Speaker A
Но он всё равно на этой стороне. Ну вот об этом нельзя забывать. У него был выбор. Он мог бы с гусом не сходить.
Speaker A
Ты сейчас что сделала? Ты сторону выбрала. То есть ты разделила нас опять чертой. Я говорю, что тут если есть черта, то пунктирная, а скорее всего вообще никакой нет. Или даже она волнистая такая вот и прерывистая, она всё время сдвигается туда-сюда. Вот
Speaker A
какой-то сериал. Скорее какая-то волна, которая тебя там накрывает, схлынивает, она постоянно на разную длину пляжа заходит и уходит на разную длину. Вот такое.
Speaker A
И сколько этой волной смывает невинных людей, да. Ну, в общем, мне кажется, что если бы Майка не было, было бы был бы мир хуже всё-таки. Нет. И поэтому ты как зритель чувствуешь, что Майк хороший.
Speaker A
Майк мой любимый герой, хочется сказать. Ну, потому что он чёткий, потому что он бесхитростный какой-то, знаешь, бесхитростный.
Speaker A
Ну нет, ну, ну, в том смысле, что он вот то, о чём ты говоришь, он не действует, знаешь, из какой-то корысти. Он пытается вот в рамках вот этого кодекса, которого он действует, быть максимально честным перед собой, перед другими. И это
Speaker A
подкупает его трушность. Да, трушность, кстати. Да, да. Это вот чисто про него. И поэтому, конечно же, он так нравится.
Speaker A
Да, ещё он нигде не играет на публику. Почти нигде, наверное. Ну, бывает, что, конечно, у него какие-то, ну, иногда вылазки есть актёрские у него, да, и он с ними справляется блестяще кстати не хуже, чем от него, причём вообще не ожидаешь, а он
Speaker A
вон на какие изобретения готов. Это это прикольно глобально. Я не знаю, всё равно, ну, всё равно очень тяжело сказать, что это хороший человек.
Speaker A
Мы опять с тобой [смех] вот вот хочешь вот мне что потом вымонтировать это или как?
Speaker A
Да не, ну не, ну вот. А я, наверное, сам это делал. Просто ты меня так душно не останавливал, а я тебя останавливаю, но нуно нет здесь такого. Так на отметке больше чем час 30 или даже сколько, да?
Speaker A
Не знаю, сколько. Просто там под нож пойдёт. Давай перейдём теперь к блицу. Первый здесь пункт. Мы с тобой не договаривались, поэтому просто пойдём, как написали план, да, и всё, наверное.
Speaker A
А любимая сцена. У меня это первым стоит. Угу. А я Давай ты скажешь, какая у тебя любимая сцена, потому что я боюсь, что я надолго тут застряну. Да, у меня много.
Speaker A
Ну а у меня коротко вот то, что у меня перед глазами стоит, когда я думаю про соло именно в таком положительном ключе.
Speaker A
То есть именно любимая, которая вызывает у меня хорошие эмоции. То есть я её люблю за то, что вот она мне даёт краски буквально, причём. Это сцена, когда Джимми впервые закупается яркими костюмами, рубашками всех цветов радуги и начинает во всех вот этих цветастых
Speaker A
совершенно комплектах выходить на работу Дэвиса Мейн в момент уже, когда он хочет, чтобы его уволили. То есть он делает не только это, он делает много всего другого, ужасного, чтобы выбесить начальство, чтобы ему, да, чтобы ему уже сказали: "Так, слушай,
Speaker A
ну нет, уходи от нас, мы не можем с тобой работать". Но в том числе вот эти костюмы, эти галстуки, вот этот безумный монтаж я даже нашла в, кажется, в двадцать втором году, наверное, когда выходил последний сезон. Мы с тобой
Speaker A
пересматривали предыдущие, и я в своём Telegram-канале личном вот прямо даже сделала запись экрана и вот эту сцену записала. Я нашла этот пост, да, то, что я просто обожаю. И я вот готовясь сейчас думала про то, а какая моя любимая
Speaker A
сцена. И у меня вот просто тут же в голове она нарисовалась, я вспомнила, нашла её, да, то есть для меня, ну, потому что любимая, но я не хочу выбирать здесь что-то болезненное, что-то тяжёлое. хочу то буквально все мои сцены, которые я
Speaker A
написала [смех] я хочу всё-таки тот позитив, который сериал тоже во многом очень давал. Очень он очень смешной сериал. Очень смешной.
Speaker A
Это правда. Поэтому вот моя любимая сцена твоя. Ладно, у меня четыре. Я не буду прямо подробно про каждый, но постараюсь.
Speaker A
Постараюсь. Во-первых, конечно, Чикейнери, Шикейнери. Ну, в принципе, вся эта серия великолепная, по-моему, одна из самых высоко оценённых в сериале и точно в третьем сезоне. И сцена, которая, кстати, разошлась на мемы, что, конечно, иронично и грустно, потому что, ну, не так задумывал Чак вот эту выходку
Speaker A
и так его сильно порвала вот эта правда о себе на самом деле, что он не чувствует заряда батареи, он не чувствует ни вот этого, ничего, и это он психический, как он начал плохо выглядеть и как он высрал всё то, что он
Speaker A
так не любит в Джимми, что так его сильно раздражает и каким-то плохим его предста ставила не только перед глазами судей, не только перед глазами людей, которые тут сидели, но ещё перед своей женой бывшей, перед которой он старался оказаться очень адекватным, собранным,
Speaker A
пережившим развод стойка. Да, хотелось, но не получилось. И это тот та точка, после которой мы больше никогда не видим нормального Чака. Хотя он пытался, он выздоравливал, и, в общем, были моменты, но Джимми таки загнал его в могилу ещё
Speaker A
там некоторыми действиями позже. Другая важнейшая, такая же громкая сцена, на самом деле очень тихая. Tell me again.
Speaker A
Ну, Лала Соломанка. Мы ему тут не сильно много времени уделили. Хотя, наверное, если меня бы спросили мой любимый злодей, в принципе, в попкультуре, я бы сказал, что это Лала Саламанка. Я, по-моему, однажды даже минезот про это записывал.
Speaker A
Ой, точно, да, был у нас минезод. Да, такой формат я раньше делал ещё в начале подкаста. Они у нас тоже там в платных выпусках есть. Можете поискать. Я там сколько-то минут 10 5 10 15 сколько-то рассказываю, почему Лала такой крутой.
Speaker A
злодей. Да, и, конечно, то, насколько спокойно эта сцена снята, выглядит, но при этом, знаешь, что в ней есть самое классное? Помимо того, что Ким по-адвокатски защищает Джимми от самого страшного персонажа, наверное, во всей франшизе, кроме Уолтер Уайта, конечно, а
Speaker A
это то, как из тихой квартиры Ким мы переключаемся, по-моему, на одну сцену, может быть, на два раза, по-моему, на один всего лишь. на Майка, который очень быстро едет, очень быстро, непривычно едет, так как он обычно никогда не водит
Speaker A
машину и говорит, что возьми телефон, положи его, я должен всё слышать. То есть, если Майк такой спокойный, собранный, у которого всё под контролем, на такой панике, то происходит что-то не то. Это что-то не так. И поэтому вот настолько
Speaker A
филигранно это сделано вот этотгиангиан с этой улыбкой пугающей, абсолютно инфернальной. Вау, это одна из моих любимых сцен. Ещё две добрае, вот как ты сказала, когда Джимми признаётся про старушку, публично он это делает. Но когда он Ирен, кажется, её звали, да,
Speaker A
Айрина её звали Айрин, он признаётся, что он разыграл других старушек, и это ему приходится делать публично, потому что все другие способы он исчерпал.
Speaker A
Никто не верит, что он добрый, что он злой. Вот ему приходится тоже провернуть аферу, чтобы себя подставить. Это по Но ради бабушки, которую он изначально сам подставил.
Speaker A
Это да, но он же мог этого не делать. Ну да, он мог бы забить всё. А он всё-таки искупил свой гряз. И не только это, он ещё и деньги теряет в этот момент.
Speaker A
Ну да, он теряет шанс получить деньги прямо сейчас. Ну и та сцена, которую ты немножко как бы спойлернула, что ли, в кавычках с Майком. You want me to talk, I talked. Вот это вот когда он на сеансе психотерапии. И на самом деле не сама
Speaker A
это БДС-фраза и не то, как он вывел на чистую воду чувака, который ходил просто погреть уши и самому погреться об боль других людей, которые потеряли действительно кого-то. Он никого не потерял. И коп старой закалки Майк всё быстренько выяснил, и всё ему стало про
Speaker A
него понятно, довёл до истерики этого мужика. А дело не в этом. А дело в том, как Майк сгорел и почему он в принципе дошёл до этой реакции. А потому что его невестка сказала, совсем не подумав на самом деле о его чувствах, сказала, что
Speaker A
она первые полдня не думала о Мэтти, о сыне Майка, которого он потерял в основном из-за своей, наверное, ошибки.
Speaker A
И как классно снята эта сцена, где он ничего не проговаривает. Почему он злой? Ты и так понимаешь, ты же не глупый зритель. Ты досмотрел до третьего сезона соло, ты уже не дурак. А, да. И как у него начинает [тяжелое дыхание]
Speaker A
вздыматься грудь от злости. То есть он он вот и эту злость он выплёскивает на чувака, который на самом деле заслужил.
Speaker A
Это нельзя так себя вести. Но, конечно, и Майк себя повёл не очень красиво. И как потом эта мысль, которую сначала он встретил с полным отрицанием, как потом она много раз повторялась так или иначе, и с разными героями. И где-то он кому-то
Speaker A
это упоминал по чуть-чуть и запятыми, и пунктиром. Очень красиво, очень в духе создателей. Но одна из моих любимых за то, какой крючок она закидывает и сколько раз она ещё потом выстреливает.
Speaker A
И ты можешь даже не заметить эти выстрелы. Да, ещё очень в духе Майка так мало говорящего, но на самом деле очень много рефлексирующего. Вот о чём мы про него говорили, да, что он постоянно в этих размышлениях, постоянно в
Speaker A
переваривании ошибок, каких-то действий, которые привели к тому, что есть сейчас, да, то есть его поэтому к нему поэтому симпатию испытываешь, потому что он очень настоящий. А момент, который вызывает слёзы. Ну, тут всё очень просто, наверное. Хотя при пересмотрах,
Speaker A
я думаю, много что вызывало у меня слёзы. Но первое, что приходит на ум, когда вот пытаешься весь сериал вспомнить, это одна из последних серий бесцветных, там где там, где Ким едет в автобусе и не может сдержать слёз и
Speaker A
начинает вот так вот очень некрасиво плакать. Ну, невозможно не посочувствовать ей в этот момент.
Speaker A
Хочется, знаешь, включить программу свою какую-то природой заложенную, чтобы вот человека успокоить. А на самом деле ты про это сказала не как будто бы не просто так, но как будто не не закончила предложение. Меня в первый раз, когда я смотрел, меня прямо
Speaker A
разъебало на этой сцене по одной простой причине. Не потому, что Ким, накопив всё это, накопив за весь сериал все свои эмоции, ни разу их толком никому не высказав никогда, в этот момент оних они держат воду в жопе до самого конца.
Speaker A
Реально воду только разве что не в жопе до самого конца сериала. Но дело не в этом, а в том, когда рука просто кого-то из-за кадра и даже не знаешь, кто это на самом деле. Это, кстати, жена Винса Гилигана, её рука, кстати. Да, [смех]
Speaker A
да, она просто тянется. Рука незнакомца. Не спрашивая ничего, ничего не делая, просто человека, ну, обнимая, проявляя близость, проявляя, показывая то, что участь ты не один. Ты не один. Я не знаю, что с тобой. Я даже не знаю, кто ты. И тем
Speaker A
более, почему ты плачешь, но ты не один здесь. Мы рядом, если что. Мы мы просто хотим, чтобы ты была счастлива. Ким. [смех] [тяжело вздыхает] Хорошо. Моя любимая сцена, которая вызывает слёзы - это вау. Это флешбэк с Чаком из-за самого
Speaker A
финала сериала. Это момент, который, как мы с тобой доразвили финальном спойлеркасте, момент, который Джимми выбрал бы, если бы мог вернуться куда-то и мог бы всё исправить или что-то исправить. Он задаёт этот вопрос трём большим главным важным о'кей мужикам
Speaker A
в своей жизни. Не, не трём, двум, двоим. Да, он спрашивает Майка. И Майк, выбирая момент, наконец выбирает правильный момент, но не сразу. Он спрашивает Уолтера Уайта, но попадает под горячую руку. И не в то время он спрашивает.
Speaker A
Неправильно он спрашивает. И настоящий ответ мы слышим. Мы видим на самом деле благодаря тому, какой ракурс камера выбирает. Она показывает часы. И он понас, на самом деле, он сожалеет о том, что сделал с Джесси только что отдав его
Speaker A
нацистам. Джимми не говорит, но нам показывает нахрен пятиминутная сцена и показывает книгу ту самую, которую он отсылался в доме у Чака в тот момент, когда Чак на самом деле нам тоже показывает финальным штрихом. Ещё раз вы думали, что вы всё поняли? Вы думали,
Speaker A
что вы сделали выводы о героях? Ни хрена вы не поняли и ничего вы не сделали. Это тот момент, когда Чак проявляет человечность и говорит: "Сядь, посиди, давай, расскажи мне о своих делах, расскажи о клиентах, что-нибудь там придумаем, что-нибудь сделаем". Чак
Speaker A
очень скучно. Он в самом начале свои болезни, он всё ещё хочет быть активен, но Джимми, а, как бы забирает эти вожжи, он привозит всё, он весь такой деловой и задвигает Чака на задний план, не даёт ему поучаствовать. Он не верит, что Чак
Speaker A
готов вообще проявить это участие тоже на основании всего своего предыдущего опыта с Чаком. В общем, куча накопленных взаимных обид в итоге не приводит к беседе, не приводят просто ко времени, проведённому вместе, и в итоге приводят ко всему остальному, что мы в сериале
Speaker A
видим, крайне печальному и трагичному, что происходит со всеми героями в этих кадрах. Поэтому вот для меня вот этот момент, но его как бы он такой он он не вызывает слёзы в моменте, но если об этом подумать и реально разложить, то ты
Speaker A
понимаешь, вот она самая грустная сцена всего сериала. Если бы не она, не всего никакого сериала бы и не было. Наверное, я самая грустная реплика, цитата персонажа. Первая моя реакция хочется сказатьноер.
Speaker A
Ого, да, хорошо, да, потому что, ну, в ней столько вот вот обиды. Но на самом деле вот мы уже этого касались. Самое грустное, что есть в этом сериале - это то, что говорит Майк Эрмонт Траут. как раз про то, когда
Speaker A
Майк говорит, что в один день ты проснёшься позавтракаешь почистишь зубы и вдруг поймёшь, что ты об этом уже не думал, о том, о чём думал многие, многие, многие, многие дни до того, каждый день.
Speaker A
Кстати, моя теория, что нам показывают первый день соло настоящего, когда он расстаётся с Ким, да, и дальше кат неловкий, странный, просто киношно необъяснимый. Кажется, с первого с первого раза, да? Мне кажется, нам показывает тот день, когда он впервые не
Speaker A
подумал о Ким. Ни разу. Это было бы очень красиво. Он разу это он ни разу не вспомнил о Ким в этот день.
Speaker A
Угу. Как будто первый день в его жизни. Да, прикольно. окончательно потерял свою человечность, потерял самость, потерял себя, потому что потерял когда-то Ким.
Speaker A
Да, это классная классная цитата и в целом сцена, которая очень многое м частично объясняет. А, хорошо. У меня самая грустная реплика, кстати, из эпизода, который я только что уже сказал, это когда Ким и Джимми расстаются. И вот о чём я говорю, вода в
Speaker A
жопе держится. За столько эпизодов они ни разу никогда не говорят друг другу: "Я тебя люблю". По крайней мере, чтобы мы это видели или слышали. То есть мы никогда не были свидетелями, ну, не то чтобы пошлых вот этих слов, ну, я имею в
Speaker A
виду пошлых в таком переносном смысле, как бы как будто бы недостойных сериала такого полёта, да. И первый раз, когда они говорят, что они друг друга любят, это сцена, где они расстаются.
Speaker A
И когда Джимми как спасательный круг бросает эти слова, мы не знаем. Ещё раз говорю, впервые ли, возможно, впервые.
Speaker A
Он говорит: "Ну я же тебя люблю". И Ким говорит: "Да я тоже тебя люблю". И что с того? И причём как она это круто играет.
Speaker A
Причём представляешь, как это в отрыве смотрится пошло, если знаешь вот эти вот [смех] сайты цитат и там: "Я люблю тебя, я тоже тебя люблю". Ну и что с тобой? [смех] Она же она же говорит: "I love you to".
Speaker A
But so what? Она говорит: "Мы с тобой, [смех] мы яд. Да, мы яд просто вот вот". Ну всё, мы это режем и вставляем прямо на кадры из дневников вампира легко. Или сумерек.
Speaker A
Очень красиво встаёт. Да. Ой, господи, ужас. Вот так вот. Это моя любима испортила момент.
Speaker A
Не, ничего страшного. Наоборот, надо пафос сбивать. Это ты всё правильно делаешь. Э, сумеешь ли ты сбросить пафос вот здесь, когда другая тоже реплика, наверное, одна из самых А у тебя ещё есть?
Speaker A
Дадада. когда Майк рассказывает свою Бэкстори в шестой серии первого сезона про сына. И в самом конце он уже срываясь на слёзы, в принципе, можно сказать, плача практически, он кричит: "I broke my boy." Я сломал своего мальчика. Мне это ещё очень сильно
Speaker A
просто, ну, напоминает сцену из Гарри Поттера и Кубка Огня, когда Амос Дигри кричит: "Май бой". Типа это мой сын. Ну, это просто всё у меня мурашки. Ээ, ужасно, ужасная сцена. И здесь это очень похоже. Вот это ужасно в том плане, что сцена работает,
Speaker A
конечно. [смех] Дадада. Дадада. Да, разумеется. Вот меня, конечно, тоже эта сцена всегда трогает, но я её знаю наизусть, поэтому уже немножко я зашкурил как бы вот этот момент. И давай к следующему. Сцена, где разочаровываешься в героях. У меня их аж
Speaker A
пять. Ничего себе. Ну давай, давай, жги. Пять. Не, я боюсь, что вдруг я как-то покрою твою. Давай ты лучше скажи. У меня даже не знаю, как какую сцену выбрать. Это комплекс сцен, да. Это всё, что делают Джимми и Ким, когда решают
Speaker A
разрушить репутацию Говарта. И, наверное, прямо вот ключевое, то, что касается Ким, да, это когда она едет на вот эту какую-то конференцию там, которую как бы она как изначально и не хотела, да, вот она договорилась с этим Дэвисом да аа
Speaker A
он не Дэвис. И он даже И не Мейн. [смех] Он клифмей. Клифмей. Да. Ну, это невозможно запомнить.
Speaker A
Это неважно. Да, да, мы ещё швайкер Кокли опу опустили благополучно за весь выпуск все эти юридические конторки. Так вот, когда Ким просто разворачивается, потому что для неё, оказывается важнее эта афера, чем реально полезное какое-то дело для её карьеры, да и вообще, в принципе, для
Speaker A
мира, потому что это Пробона, да, то, о чём она говорила, то, чем она хочет заниматься, как она хочет быть полезной.
Speaker A
То есть строчку Ким разворачивается и едет на аферу, я могу вычеркнуть из своего списка, я правильно понимаю?
Speaker A
Ну да, давай тогда остальные рассказывать свои. На самом деле, ну, та, которую я раньше говорил, где Джимми признаётся про старушку, ну, и Антипод её Джимми манипулирует старушкой или скорее нет. Ну, видишь, там он хотя бы это искупил, то есть, да? То есть тут
Speaker A
всё-таки не прямо разочарование. Подожди, ну так они и Джимми, и Ким тоже искупили всё это, и мы с тобой тоже к такому выводу, кажется, приходим. По итогу они к этому пришли, да, поэтому, ну, тогда под таким соусом ничего нельзя
Speaker A
сюда вставлять. Ладно. Ещё секс после развода говарда, развода не женой, а в смысле, как они его развели с их аферой.
Speaker A
Это это мерзко. Это тоже вот повторю это слово инфернальное, от этого вайб. То есть я смотрю что-то адское. И, конечно, поминки Говарда и их поведения там.
Speaker A
Угу. Ну, я говорю, всё, что вот связано, да, с Говардом и до того, как горе случилось, и даже уже после. А потому что, когда они делают всё то же самое с Чаком, ты Чака любишь меньше, чем Говарда. Не потому, что Говард так тебе
Speaker A
больше нравится. Тебе просто кажется, что Говард не такое плохое зло, а Чак всё-таки кажется большим злодеем. Да и Говард вообще не злодей. Ладно, Говард вообще отдельная сложная фигура, но смотри, они же не убивали Не Чака, и они не убивали Говарда.
Speaker A
Ну, с Чаком просто немножко сложнее. И ты ещё в той точке, когда ты немножко в обиде на Чака, да. тебе кажется, да? А потом ты ужепережив это, всё это переварив через их особенно ким рефлексию, ты понимаешь, что всё-таки,
Speaker A
ну, блин, ну, это ты же уже подобным образом действовала, тебя жизнь не учит, да, и ты сейчас делаешь, не понимаешь, что опять что-то может пойти не так и к чему это вообще приведёт. То есть уже во второй раз простить сложнее.
Speaker A
Самый вотфак момент. Ой, ну, конечно же, выстрел лавр. Ну, как бы тут, мне кажется, вообще конкурентов нет. Это то, чего ты, ну, ну, никак не ждёшь.
Speaker A
Я тогда выберу другую сцену. Я с ней, конечно, согласен, разумеется. Но всё-таки смерть начо, как она исполнена, как она написана и как Майкл Мендо, который тоже на самом деле никаких больших актёрских перформансов за весь сериал-то не выдавал. Громких, я имею в
Speaker A
виду громких. Тут таких в целом не так много. именно вот громкой игры, что мы называем. А, ну вот это громкий монолог, где он тоже признаётся во всём, потому что терять ему больше нечего. Уходит полностью на своих условиях, максимально
Speaker A
безболезненно, насколько это только возможно. Очень круто. И то, когда он говорит Гектору, что я твои таблетки подменил, и из-за этого ты [ __ ] ты демон, ты животное, сидишь в этом кресле из-за меня. Это вылитая сцена из Breaken
Speaker A
Bed, когда Уолтер Уайт признаётся про Джейн. Он рассказывает Джесси, это такая же сцена в пустыне про очень страшную старую неправду или там, не знаю, секрет, потрясающая преемственность.
Speaker A
Очень я люблю эти сериалы за это. Но мой What theфак момент всё-таки, наверное, самый главный. Он куда тише или громче, не знаю, уже устал от этих вот противопоставлений, да. Это финал четвёртого сезона Soul Goodman с пистолетиками.
Speaker A
Во-первых, вводят нам эти пистолетики. Ну, а, во-вторых, это абсолютный шок на лице Ким. И она ещё стоит в абсолютно пустом зале и не понимает, что вообще сейчас произошло. Она поняла, что её вместе с комиссией сейчас развёл Джимми. Он читал
Speaker A
это письмо, опять не чувствуя ничего насчёт Чака. И то есть вот вот это меня тотально напугало, когда я досмотрел четвёртый сезон. Я думаю, это что, конец сериала?
Speaker A
А в целом, в целом сериал мог бы тут закончиться. Понятно, что мы не знаем, что с Кие, мы не знаем, что с, короче, мы половину ещё чего не знаем, но это очень сильно. И это ещё и сцена, которая
Speaker A
следует после убийства Зиглера там вдалеке, в тишине, с отсрочкой, с оттяжкой по звуку очень красиво сделано. Но, конечно, вот это вот Soul Good Man и уход вне кадра и шок Ким - это для меня самый, наверное, тафак момент всего сериала. Я я в шоке с
Speaker A
того, как это было сделано и как это было переиспользовано дальше в следующем сезоне, когда Ким тоже стреляет из пистолетиков. Это значит совсем другое, но это шок. А, любимый герой.
Speaker A
Боже мой, какой сложный вопрос. Я вот я не знаю, как на это ответить. Давай ты начнёшь.
Speaker A
Я начну. Я тогда, смотри, я постарался убрать отсюда эмоции, что ли, хотя, может, так и не стоит, но, ну, как бы, да, я решил оценивать с точки зрения того на, а, как мне, насколько интересно мне долго разговаривать и думать и копаться.
Speaker A
И у меня почему-то стоит Ким и Чак написано. Вот, наверное, они больше всего вызывают у меня непониманий, как мне на них реагировать. То есть, может быть, потому что с Солом было детерминировано изначально, то есть ты знал, куда он придёт, и ты как бы
Speaker A
изначально понимал, что тебе чувствовать. Хотя сериал потом и подменил эмоции от Соло Гудмана эмоциями от Джимми Могила. А вот с этими ребятами, с Ким и Чаком, ну, мы тут с тобой очень долго разговаривали. И вот, наверное, мм, ну, наверное, даже Чак мой
Speaker A
любимый герой, потому что, ну, настолько он непонятный, и я готов дальше и дальше копаться в следующих пересмотрах и обдумываниях этого сериала.
Speaker A
Бесконечная глубина. Вот, наверное, из-за этого. Понятно, что эмоционально легко сказать: "Ну, Майк, Майк кайфовый".
Speaker A
Ну, это такой самый как будто очевидное, да, самый попсовый. У вот эти все его Ну, конечно, это смешно, это круто, это располагает к себе, но вот по глубине всё-таки это будет чак, поэтому мой любимый герой.
Speaker A
Угу. Но у меня, как ни крути, сколько я не говорила, не не плевалось, не отмахивалась, всё равно мне по большей части очень интересен и симпатичен Джимми. Именно Джимми, не Сол, не Таковик, понятное дело, лучший злодей. Аэ, сказать, что Лала Соломанка, вот как раз
Speaker A
очень очевидный ответ. При этом, учитывая то, что вот всё, что мы с тобой обсуждали, да, он в этом, во всём дискурсе настолько особняком стоит.
Speaker A
Причём тут он? Он скорее декорация, да. По-настоящему злодея, да, тут, мне кажется, просто-напросто нет. Чак не злодей, Говард не злодей, Майк ну точно не злодей. Ну, ну какие здесь злодеи?
Speaker A
Гус. Ну, гус - это тоже Гектор. Ну, я говорю, это всё декорации. Это всё просто эти обстоятельства, в которые попадают наши главные герои. Ну, Джимми, куда он попадает? Самые главные тут злодеи. Тут, знаешь, как любимый герой, так и любимый злодей. Здесь сам Джимми,
Speaker A
его вот эта сложнейшая природа. Он сам себе худший враг. Хороший ответ. Хороший. Мне нравится. Но меня это всё равно ла.
Speaker A
Ну, хорошо, да. Ну, потому что это комбинация всего, что они придумали за всё время создания, ну, давай всё-таки qu злодеев. Это уже не вот этот вот роботический гус Эрmнтрауд. Гусмантрауд. О, как его зовут-то? Гус Густава Ринг.
Speaker A
Гусрмантраухинг. О, [смех] Гусхидинг. Вот злодей. Адик адвокат. А как же, как же он? Да забываем уже героев наших. Короче, это не вот эти все ребята. Ну, хотя нет, ну, Лала тоже нет. Лала он очень умный. От Лала ты не знаешь, что ждать. Вот в чём
Speaker A
самая самая страсть. Очень хорошо Начу как раз это показывает, что вроде ты разобрался с Туко, который сумасшедший, с Гектором, который постарше, но он тоже сумасшедший. В нём явно течёт кровь Соломана. Очевидно, это вот она адская адская кровь. Но когда приезжает Лала, с
Speaker A
ним что-то не то. Он абсолютно ровне или почти ровне, учитывая всё-таки его судьбу Гусу, он не сильно глупее, чем Майк, но точно более безжалостный. Ему абсолютно плевать на colateral damage.
Speaker A
Ему всё равно, он готов на всё, чтобы достичь своей цели. И по как будто бы он такой же умный, как Майк. Он видит всех насквозь, как Майк и как Гус. У него есть [фыркает] это всё. И он точно сила
Speaker A
зла, абсолютно чистая. Если бы его не было, мир бы и Говард был бы жив, а Джими и Ким, скорее всего, пришли бы каким-то другим ужасным последствиям своих свершений, я так думаю. Но это всё равно ла просто потому, что какой это ходячий секс от и
Speaker A
до абсолютно неотразимый. Очень жаль, что мы так мало видим этого актёра где-то ещё. Ну да, странно, что никто его не приметил.
Speaker A
Ну не почти никто. Его забрал к себе Нил Дрекман, который огромный фанат всей этой альбукерки вселенной. и в целом Винса Гилигана. На самом деле видно, что Дракман вдохновляется в том, как он пишет свои там игры. Очень много там
Speaker A
вещей тоже не произносится. Ты должен их как бы допонять откуда-то ещё. Чувствуется это оттуда, да? Всё-таки преемственность какая-то тут есть. А лучший Cold Open.
Speaker A
А мне очень нравится сцена с рожком мороженого и муравьями. Вычёркиваем. [смех] Есть. Вычеркнули. Да, это очень красиво. Мы в одном из пойлеркастов разгоняли вообще, что это значит. Несколько каких-то значений придумали нашли.
Speaker A
Ну да, да, нет смысла пересказывать. Это вам на на десерт для тех, кто будет слушать.
Speaker A
Конечно, у меня тогда это будет стекло в третьей серии последнего сезона, которая а лежит в в пустыне и там какой-то цветок растёт, потом начинается дождь.
Speaker A
Вообще картина, которую мы как будто бы никогда не видим в Альбукерке. В лучших диях ты не понимаешь, что это за стекло, что оно тут делает, откуда оно, а главное, зачем я на него смотрю. А самое смешное, что в целом даже в этот момент,
Speaker A
ну, чисто теоретически можно, наверное, понять хотя бы, где до этого было стекло и почему опять стекло. Ну, наверное, можно было, ну, как это понять, хотя всё-таки практически невозможно, да, практически невозможно. Я, конечно, ничего не понял, но в конце серии всё становится сразу
Speaker A
понятно. Ну и ещё из чисто технически красивых моментов любимых, это во втором сезоне сцена пересечения границы из Мексики в США, которая снята одним кадром. И как она задорно под музыку такую снята. Очень красивая, технически сделанная. И я смотрел там несколько
Speaker A
разборов, которые, по-моему, сами AMC Шерили. И как много там CGI. Боже мой. И насколько видно вообще ничего. вообще не видно совсем. И уже, видимо, и не станет. То есть не так, что мы там через 10 лет посмотрим такие: "О, теперь у
Speaker A
меня глаза лучше настроены на распознавание компьютерной графики". Да нет, просто очень экономными способами всё сделано. И, ну, конечно, у них не было возможности реально занимать какое-то КПП между Мексикой и США.
Speaker A
Любимая самая, давай назовём её, изобретательная афера Джимми. Угу. У меня это, ну, тоже две спасение рядового Хьюэла. Я так назвал.
Speaker A
У меня тоже вычёркиваем теперь уже из твоего списка. А, ну всё-таки звонок из вроде как из церкви с южным акцентом и постоянно вот этим пожалуйста, прекрати играть на органе. Сейчас я договорю, подожди, подожди. Да ну прекрасно.
Speaker A
Да. Вообще весь размах, всё, что сделал для этого Джимми, как он поехал. Кто придумал это?
Speaker A
Ким. Ким. Вот так могла ничего не делать. Муза и верная боевая подруга, как мы уже сегодня говорили.
Speaker A
А, ну а у меня ещё есть вторая. Она коротенькая, но, правда, это в итоге потом станет чуть-чуть позже строительным блоком для большой аферы.
Speaker A
Но изначально это Говард и [ __ ] в ресторане, когда он сидит в кафе уже с клифом тем самым. А Бутом с Клифом Мейном, да. И они там разговаривают деловой разговор, деловой обед. И приходят две, ну, просто абсурдно одеты
Speaker A
или, лучше сказать, раздетые дамы и говорят: "Хауи, когда ты вернёшь нам деньги? Ну, нельзя так с нами обходиться. Ну, ты всё-таки попользовался, давай заплати, давай за говорит: "Я, послушай, я очень классно играет в это в это время актёр, говорит,
Speaker A
я я их я не знаю этих женщин. Я я первый раз их вижу". Угу. [фыркает] А Клифмейн такой: "Ну я пойду, ты тут разбирайся, да?
Speaker A
Да, может быть, может быть. Ну мне пора, может быть, я [смех] тут не к месту".
Speaker A
Прекрасно. Вообще замечательно. Любимые очумелые ручки от Майка. Мне хотелось выбрать что-то вот полезное, что он использовал не только в своих криминальных делишках, но и как бы [смех] и потом, да. Это шланг, который он делал с внучкой. И вот он его для
Speaker A
своей там какой-то аферки использовал, а потом просто вот для полива, участка. Ну, красота. Ага.
Speaker A
Ну, вот это, понимаешь, двузначность. Ненене, это двойного назначения. Ну, идеально. В хозяйстве же тоже пригодится.
Speaker A
Я представляю теперь теперь можно санкции вводить на ввоз шлангов в страну. Да мало ли вдруг чего.
Speaker A
Прикольно. О'кей. У меня это жвачка и попытка оторваться от ла, которая успешная оказалась. Причём классно, эта сцена снята. Мы там в Спойлеркасте точно это обсуждали, когда нам показывают бардачок, он его открывает, там видно ствол, но он тянется рукой не к стволу,
Speaker A
он тянется за упаковкой жвачки. А зачем? Узнаете, зачем, если посмотрите сериал. Ещё коврик под домом. Когда он пытался узнать, приходили ли к нему домой, пока его не было.
Speaker A
Ну, это полезный лайфхак, да. Какую-то копирочку подложил, поднял, посмотрел. Кто-то был. Ясно. Ничего хорошего в этом нету. А, ну, в принципе, наверное, у меня тут, кстати, и всё.
Speaker A
Любимый оригинальный герой, я тут имею в виду герой, который не появлялся в Breaking Bed и появился, то есть родился только для, блин, а я понял, что мой ответ получается технически неправильный. Я это Лаписал, а он как бы упомянут в БрейкеБТ.
Speaker A
Ха. Ну ладно, мой ответ всё равно Лала уже по всем тем причинам, которые я выше описал у тебя. Я решила выбрать говарда, потому что, знаешь, какое-то ему дань почтение отдать, потому что, блин, ну нормальный вообще чувак был. Ну каких-то
Speaker A
там ошибок понаделал просто из из вот этого какого-то пиетета перед Чаком, понимаешь? Не мог вот он с ним.
Speaker A
Ну да, да. Ну как бы хотя вот ну он потом как мог пытался искупить и с Ким, и и с Джимми. Он пытался с ними наладить отношения. Э, ну не, ну блин, вот его очень жалко, и поэтому я его тут
Speaker A
выбираю, потому что мне на протяжении всех сезонов было за ним очень интересно наблюдать. И особенно, если вспомнить, да, первоначальное своё впечатление от того, как как он каким он казался, да, вот напыщенным индюком, да, а на самом деле и вот эта вся потом
Speaker A
история, что у него там с женой какие-то сложные отношения, что, ну, очень много всего того, что нам показали, в итоге можно было сложить в какую-то цельную картину, увидеть точно не картонку, абсолютно куда более объёмного героя, чем Солгудман. Кстати, если бы мы, как в
Speaker A
традициях выпуска Прочано домом хозяйки, если бы мы выбирали самую красивую женщину в сериале, я бы, конечно, выбрал бы жену Говарда.
Speaker A
Ну, а самую красивого мужчину - это Говард, думаю. Ну, ну или всё-такила, да, или Ла или ла, да, тут сложно. Тут смотря что, что больше по вкусу, да, классический вариант или [смех] какая-то экзотика, может быть, да. Но жена говарда - это просто она
Speaker A
какся модель в жизни. Да, и она, ну, просто, ну, это сразу видно. Ты вот говоришь отдать дань, то есть типа где-то упомянуть говарда. Я его упоминаю здесь.
Speaker A
Это самая удивляющая смерть. Ну вот если удивляющая смерть, самая непредсказуемая это конечно смерть города.
Speaker A
Больше такой и нет, на самом деле. Да. Ну, все ждали, пока смотрели, все ждали, что Ким умрёт. Но надо сказать, что создатели сразу умерла.
Speaker A
Не, она не умерла. Создатели сказали, что они сразу понимали, что Ким они убивать не собираются. То есть тебе придётся как-то выводить из сериала, но это будет какой-то более тонкий момент, потому что, ну, было бы пошловато.
Speaker A
Ты не можешь так прямо и так нагло показывать пересечение преступного мира и адвокатского мира. Говард, ладно, он не из главных героев, а всё-таки Ким убить, ну, было бы странно. Ну вот разобрались мы с Брицем. Надо сказать, что быстрее, чем я думал. Быстрее, а, но
Speaker A
всё равно довольно объёмный, как я и люблю, как мы это всегда с тобой и делаем. Вот и закончилась эпопея с выпуском, закончилась самое главное в целом эпопея с Лучше звоните сол. И ещё больше закончилась эпопея в нашем подкасте, ну, по крайней мере, на этот
Speaker A
момент с Альбукерки в целом, потому что, ну, Элькамина мы вряд ли будем когда-то отдельно как-то обсуждать, поэтому так. Ну, а Плюрибус-то там у нас тоже, ну, я имел в виду Альбукерки. Вот этот, эта версия Альбукерки, да. BLребу, конечно. Да, BLребус ещё в будущем
Speaker A
это, скорее всего, да, когда это когда-то в будущем, когда они там все разродятся. Большое спасибо, дорогая коллега, что мы всё это сделали. У нас получается тут 2 часа и 21 час спойлер кастов ждёт. Я помню так чисто на сутки
Speaker A
засесть, да? Да, ну то есть ты смотришь эпизод или два, потому что мы там поменяли немножко формат, начали по два эпизода обсуждать со второго сезона, а финальный сезон мы уже обсудили в ещё более сокращённом виде, четырьмя кусками, но
Speaker A
не потому, что мы ленились или хотели закончить раньше, а потому, что там просто арки настолько логично ложатся, что нужно было их именно этими кусочками обсуждать, а не по одной и даже не по две серии. Иначе были бы прямо огрызки.
Speaker A
Там был очень сложный мыслительный процесс, как это лучше всего выстроить. Так что это всё не просто так, да? Это не лень, поверьте. Ну какая лень от людей, которые записали 21 час про соло. Плюс ещё 2 часа. Если вы всё-таки
Speaker A
хотите посмотреть или пересмотреть соло, то, конечно, добро пожаловать в наши спойлеркасты. Они доступны на всех площадках. И на Бусте, и на Патреоне, и в закрытом Telegram-канале. Выбирайте любую площадку, где удобно. На Бусте и на Патреоне спойлеркасты доступны в
Speaker A
среднем тире. Если вас интересуют только спойлеркасты и все бонусы, которые входят тоже в этот тир, а если хотите именно в Телеграме слушать, то там одна единая подписка, и она включает в себя всё: и бонусы, и спойлеркасты, что повыше, и спешаалы, что ещё выше, самый
Speaker A
высокий тир. То есть в Телеграме подписались, получили вообще всю картотеку наших выпусков, а в удобном месте, если в Телеграме вам удобно слушать. Так что выбирайте площадку, сами слушайте там и обязательно, обязательно приходите к нам в открытый Telegram-канал и пишите всё, что угодно,
Speaker A
всё, что вам придёт в голову про этот выпуск. Я вот помню, что когда мы уже давно, и Катя уже к этому отсылалась эпизоды, писали выпуск про во все тяжкие, я там, наверное, как-то эмоционально и, может быть, очень открыто и честно рассказал о том, как
Speaker A
долго мы там готовились, думали и вообще тяжело записывать эпизоды про настолько любимые выпуски, ну, для меня во Всетяшки, сами понимаете, очень сложно было собираться. Ты такой садишься, думаешь: "Я хочу рассказать вообще всё, но это невозможно. Я хочу рассказать вот
Speaker A
об этом". Но об этом уже рассказали все другие. Короче, трудно собрать, что реально тебе интересно подсветить.
Speaker A
Поэтому сейчас мы уже полегче к этому подходим. Вот и про Хаоса записали, и про сопрана. Огромный эпизод вот про Соло. Но тем не менее это большая работа, большой эмоциональный вклад. И очень приятно, если, во-первых, конечно, вам это всё понравилось и это ощущалось,
Speaker A
и, ну, вы видите, что мы заинтересованы, разбираемся, да, всё-таки столько подготовки не просто так прошло, да, и нам не всё равно, потому что бывают какие-то выпуски, когда мы о чём-то рассказываем, оно там, э, так, и это чувствуется, мы это и честно говорим,
Speaker A
иногда это междустрок ощущается. Здесь явно не тот случай. Мы 2 часа не можем замолчать. Я смотрю вот на свою дорожку.
Speaker A
В основном, как будто бы моя тут дорожка звучит. Я тут, меня невозможно перебить. Катя насколько вот может перебивает всё-таки молодец, да? Короче, приходите, комментируйте, пишите, как вам этот сериал. Смогли ли вы его посмотреть с первого ли раза? Нравится ли он вам
Speaker A
больше, чем Breaking Bed? Ненавидите ли вы Ким и Джимми тоже так сильно, как мы, в какие-то моменты, пока мы спойлерка записываем? И какие они, эти герои, у вас вызывают эмоции по итогу? То есть смогли ли то, что они сделали, реально
Speaker A
искупить они свои грехи перед вами и перед этим миром, в котором они, ну, столько говна понаделали? В общем, любые мысли любого калибра ранга и размаха, какие у вас только будут, приходите в Telegram-канал, пишите развёрнутые, короткие, среднего размера, как, в
Speaker A
общем, мы все размеры уважаем, а комментарии, всё это будем ждать. Спасибо большое, что дослушали, и мы с вами здесь прощаемся. А с вами были Илья, Катя, Симба. Всем пока. До следующих эпизодов.
Speaker A
Всем спасибо и пока. M.
Topics:Лучше звоните СолуBreaking Badподкаст о сериалаханализ персонажейспойлеркастКимДжиммителесериалэмоции от сериалавещание ягнят
![Talking Tom и другие проекты Outfit7 [Удаллёное видео] … — Transcript](https://i.ytimg.com/vi/sZ8QPJuIHoI/maxresdefault.jpg)
