Speaker A
我基本上衣櫥裡面就是沒色彩,就是黑色,而且是百分之百的黑色。
探討建築人愛穿黑衣的原因，從個人風格到專業形象，及其與建築美學和工作環境的關聯。
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Key Takeaways
- 黑色是建築人專業形象和工作效率的象徵。
- 黑色服裝有助於減少視覺干擾，聚焦於設計本身。
- 建築美學強調自然材質與低彩度，黑白灰為核心色調。
- 團隊穿著黑色增強紀律性和一致性。
- 黑色服裝在建築行業已成為文化和身份的標誌。
What the video covers
- 建築人普遍偏好穿黑色衣服，因為黑色代表專業、穩定與低調。
- 黑色衣服有助於減少外界干擾，讓建築師更專注於設計和工作。
- 黑色具有層次感和包容性，能展現形體、質感與光線變化。
- 穿黑衣成為建築師的隱形制服，促進團隊形象和紀律感。
- 建築設計強調簡約與自然材質，黑白灰成為主要的色彩基調。
- 建築空間設計中避免使用過於鮮豔的顏色，追求整齊、清潔的美學。
- 黑色在建築材料中多以清水混凝土和深灰色調呈現，強調自然本色。
- 建築師穿黑衣也反映了對現代主義和‘Less is more’理念的認同。
- 黑色在工作環境中實用且耐髒，適合工地及多場景切換。
- 黑色服裝在建築師聚會和專業場合中普遍出現，成為行業文化象徵。
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Speaker A
只有長短袖的差別。
Speaker A
只有退色的黑。
Speaker A
跟比較新一點的黑。
Speaker A
黑色的特質。
Speaker A
它是一種所謂的不表現的表現,一種不存在的存在。
Speaker A
退隱性的一種關係。
Speaker A
那樣的一種關係或心理,讓我感覺比較自在,就比較能夠專注。
Speaker B
所以大家可能都認同一個固定的穩定的理念,或者個人的形象,是一個最能夠傳播理念的個人的風格。
Speaker B
我就決定也讓自己固定下來,簡單下來,大家不約而同,好像變成一種大家認同的隱形斗篷。
Speaker B
當你穿了隱形斗篷之後,大家就不會太關注太複雜的東西。
Speaker C
對我而言,其實它比較像是一個很低調,可以隱身在空間裡的顏色這樣。
Speaker C
就是大家。
Speaker C
大家都穿黑色的時候。
Speaker C
你也會一起。
Speaker C
一部分可能有點從眾吧。
Speaker C
就很像穿制服吧,就是以前可能上學大家穿制服就一起穿制服,我也覺得蠻輕鬆的,你也不用想太多,你可以比較專注在你要做的事情。
Speaker A
黑衣都不太一樣。
Speaker A
基本上我還是以棉的為主啦,棉的通常就是比較不反光的,但是穿久了黑色一定會退色。
Speaker A
但我也不是說完全不能接受這個黑色的退色,而是說退到一個程度。
Speaker A
退到它快要失去黑的個性的狀態的時候,我就會去加新的黑色的這些衣服。
Speaker A
大學畢業之後,當然中間經過了服兵役,服兵役我不能說我要穿黑色。
Speaker A
之外,大概我自己選擇就是都穿黑色,我也不是真的喜歡絕對的黑。
Speaker A
我喜歡那種有層次的黑,在黑裡頭其實還是有非常多層次的。
Speaker A
甚至包括反光不反光,才能夠同樣的在黑色裡面去展現那個豐富性。
Speaker A
我至少會希望就是說我們的團隊要有一個形象,但不是說他們配合我而穿黑色。
Speaker A
而是說我認為黑色是有一種形象之外,我覺得就是一種紀律了。
Speaker A
或者是一種專業的一種嚴謹性,但是有一次的確我是規定了,甚至那一次是業主,因為那是一個BOT的案子。
Speaker A
那業主算是也是主角了。
Speaker A
這個我就規定。
Speaker A
我說所有人都穿黑色。
Speaker D
我的衣櫥裡大概是九成還是黑色這樣。
Speaker D
小時候看動漫或什麼的,就是比較帥的反派都會黑黑的。
Speaker D
我會覺得從事這個行業,有大部分的人穿黑色的原因之一,好像會需要是比較工作者,或是一個專業的人的原因,一個專業的設計師,專業的建築師,所以需要穿一個好像比較莊重的,如果是一個專業的建築師,好像可以有態度,但好像不適合有情緒。
Speaker E
在念書的時候,每個學期會有不同的案子嘛,每個案子會有一個最終final評圖的時候。
Speaker E
大家好像會越來越喜歡穿黑色的衣服。
Speaker E
然後黑色就是一個很像是底的顏色,就可以把那個東西聚焦在你的作品上面,其他的裝飾性的東西就會被抽掉。
Speaker E
今天主要是來對那個材料的顏色,就是現在看到的它只是一個一個雛形這樣。
Speaker E
就FRP剛脫模以後,然後現在在他們在磨的那個是補土,要把它磨圓,然後最後會由這個師傅畫上那個木頭的紋路。
Speaker E
以施工單位來講,幾乎都還是男性為主嘛。
Speaker E
我可能就會把這種性別感下降一點。
Speaker E
大家討論事情的時候。
Speaker E
會感覺好像比較自在。
Speaker E
那黑色就是一個很中性的選擇。
Speaker E
OK。
Speaker F
還是我們。
Speaker E
結構上。
Speaker F
還要加什麼。
Speaker F
顏色會比較OK。
Speaker E
其實我也不想。
Speaker E
我也不想要。
Speaker E
在那種場合。
Speaker E
好像去顯示說。
Speaker E
我是女生。
Speaker E
所以我可能沒有辦法。
Speaker E
爬音架。
Speaker E
或是我拿不動。
Speaker E
你可以看到它還在製作中的模型常常是白色的,或者是上完補土的米黃色這樣,那你作為一個黑色的。
Speaker E
黑色的好像figure的小人站在旁邊,尺度感也蠻準確的。
Speaker E
有時候就會請工班幫我拍照,然後我們這個尺度感比較明確的照片,會再拿給業主,你在閱讀的時候會比較看得出來重點。
Speaker E
你衣服是黑色這樣對也很方便,就是這樣看顏色很準嘛。
Speaker E
對,然後我們前面有留一個比較大的,比較開放的展區。
Speaker E
這一區就都是那種小木屋,然後小朋友可以鑽進去讀書什麼。
Speaker E
我們早上可能就會來討論完設計,做好決定之後下午就會去找業主。
Speaker E
結束之後就回學校上課這樣。
Speaker E
就一天裡可能會有三個場景。
Speaker E
因為我如果穿淡色系的衣服來這裡,剛剛的那些粉塵啊,或是討論顏料的事情的話,可能很快就會髒掉。
Speaker E
黑色就比較看不出來這樣。
Speaker E
然後就可以繼續去開會啊。
Speaker E
上課什麼。
Speaker E
我們個性。
Speaker F
又有一點務實。
Speaker E
就是。
Speaker E
在飯。
Speaker E
設計領域裡頭。
Speaker E
建築師。
Speaker E
又有一點像工程師。
Speaker E
但又沒有到。
Speaker E
土木技師這麼工程。
Speaker E
所以我們會隱隱約約在這當中搖擺。
Speaker E
然後最後好像一個好像一個解答就是好像黑色是一個不錯的答案這樣。
Speaker B
我們認為辦公室不只是辦公,辦公室就是一個場域。
Speaker B
那這個場域希望我們能夠呈現生活、工作跟娛樂的一個載體。
Speaker B
我們的OA家具是白色的。
Speaker B
地毯是灰色的。
Speaker B
那有一些電腦是黑的。
Speaker B
大量的顏色是什麼?是植物的顏色,花的顏色。
Speaker B
自然的顏色,光線的變化。
Speaker B
所以這個基調就會被彰顯出來。
Speaker B
台灣缺乏的就是一個很基本的次序,乾淨的美學。
Speaker B
所以過往我們人造的部分的確是比較凌亂。
Speaker B
所以我們認為美是回到最根本的環境。
Speaker B
就是整齊、清潔永遠是美的第一步。
Speaker B
大自然的環境各種顏色都有,但是背景來講。
Speaker B
基本上就讓它均質統一調就好。
Speaker B
就是基本的痛調。
Speaker B
黑白灰。
Speaker B
我們這五年來已經改了一百多所學校,學美美學。
Speaker B
也進入到司法院國民法庭。
Speaker B
改了全台灣的二十多個法院。
Speaker B
另外跟台鐵我們改了很多車站。
Speaker B
那台灣新的移動美學,我們也有投入在捷運。
Speaker B
跟桃園機場的一期跟二期的體驗設施的指標系統的更新。
Speaker B
我們的改造的服務現場。
Speaker B
完全沒有用到純黑。
Speaker B
有一些地方會用到中性的灰。
Speaker B
我們有去找到那個日本JR的顧問。
Speaker B
他有去分說,真正在做車站它有幾個顏色。
Speaker B
比如說有基調色。
Speaker B
有記號色。
Speaker B
記號就是讓人家產生記憶的。
Speaker B
在這種人流高的車站,要讓基調色盡量讓它融入在那個環境裡面。
Speaker B
然後讓重要的記號色凸顯出來。
Speaker B
所以基本上像我們的隨身小物。
Speaker B
我個人的啦。
Speaker B
這個是水壺比較大。
Speaker B
這個是每天的咖啡壺。
Speaker B
很小的,很方便攜帶。
Speaker B
那這個是。
Speaker B
小小的名片夾。
Speaker B
那當然手機市面上都有。
Speaker B
就是iPhone的。
Speaker B
黑色的。
Speaker B
那台灣設計研究院的公文系統基本上也是一個比較基礎的灰的調性。
Speaker B
文字的部分就是反白。
Speaker B
那點進去公文還是白底黑字。
Speaker B
我個人的形式力也是深灰色的痛調。
Speaker B
那我們的公文夾。
Speaker B
基本上也不是大家一般習慣的很鮮豔的顏色。
Speaker B
這個是我們最速件。
Speaker B
那這是一般件。
Speaker B
我非常有把握是全台灣最美的公文夾。
Speaker F
很多同仁都喜歡急件跑公文嘛。
Speaker F
然後幾乎都用黑色。
Speaker F
就一疊就放到院長的辦公桌。
Speaker F
你看院長辦公桌都黑色。
Speaker F
他們說有急件。
Speaker F
我一直找不到。
Speaker F
我想說公文在哪。
Speaker F
院長說對他來說每件事情都很急。
Speaker F
黑色就跟他的桌子融合在一起。
Speaker F
蠻有趣的。
Speaker F
有一次我就買了那個全黑色的橡皮擦給同仁用。
Speaker F
那有同仁就來領橡皮擦的時候。
Speaker F
一拿到的那一剎那。
Speaker F
就看著橡皮擦問我說。
Speaker F
小香姐這是黑色的擦的乾淨嗎?
Speaker F
院長一直常跟我們講黑白灰是基本色。
Speaker F
所以辦公室現在因為已經家具都是白了。
Speaker F
那其他硬體類呢,我就盡量採用黑色這樣子。
Speaker F
他到職這麼多年。
Speaker F
大概我也知道他的想法。
Speaker F
所以有時候我會自己就去做這樣子。
Speaker F
剛開始會。
Speaker F
就說這個不可能啦。
Speaker F
做不到啦這樣子。
Speaker F
但他會有一點不開心說,還沒有試怎麼會知道。
Speaker F
會議室的門把本來是不鏽鋼的顏色。
Speaker F
然後我們去把它噴漆成黑色。
Speaker F
有時候因為同仁摸了同一個地方都會掉色。
Speaker F
像這個呢,不久後我們可能就要收集全院的門把,然後再一起去把它噴黑。
Speaker B
這個應該是沒有。
Speaker B
對。
Speaker B
所以這個是前年去年跟今年的。
Speaker B
每一年我們都要有年報,年報我認為最重要的一張畫面就是。
Speaker B
全院的大合照。
Speaker B
大家就會穿同樣固定的衣服啦。
Speaker B
然後拍一張合照。
Speaker B
建築產業其實也是。
Speaker B
在一九九零年到二零零零年之間,我們全球有很多的大的這種競圖。
Speaker B
所有參加競圖的建築師都穿黑的。
Speaker B
二零零八年有一本書叫做Why do architects wear black?
Speaker B
為什麼建築師都穿黑的?
Speaker B
第一個,黑色是所有顏色的綜合。
Speaker B
它代表的是我們的專業。
Speaker B
第二個,黑是一個比較基礎的穩定的顏色。
Speaker B
它也是一個包容度最高的。
Speaker B
第三個是當黑色不用顏色來呈現的時候。
Speaker B
可以讓我們看到顏色以外的事情,形體、質感、光線的變化。
Speaker C
早年這些裝飾性的語彙其實是有點像是階級的。
Speaker C
是富有的人會擁有的東西。
Speaker C
所以到現代主義開始,然後中產階級也興起之後。
Speaker C
其實大家會想要去裝飾。
Speaker C
它有一種心理上的某種抵抗。
Speaker C
然後同時也跟建築工法的改變有關。
Speaker C
所以我們會看到那個時代蠻多的建築其實非常的簡約。
Speaker C
像比如說Mies他不是也有一個很著名的slogan。
Speaker C
就是Less is more這樣子。
Speaker C
那一段時間的建築教育就會比較追求這種單純的空間的比例分割光影啊。
Speaker C
然後在這種低彩度的狀態裡。
Speaker C
單純的把材料的美學展現。
Speaker C
像玻璃啊,鋼構啊,混凝土等等。
Speaker C
比如說當你的作品本身都已經很洗練低彩度,追求比較純粹的空間的時候。
Speaker C
你自然在選擇衣服上,你也會希望這個衣服。
Speaker C
只是純粹的顯示你這個人就好。
Speaker C
然後就會越來越回到一種很單純的材質選擇的展現。
Speaker C
剪裁的展現或整個人的feature的展現就好。
Speaker A
我個人在做這個建築的時候,比較趨近於這個本質跟自然的關係。
Speaker A
就是說我們去建構一個空間,因為所有的空間都需要結構來支撐了。
Speaker A
或者是相關的材料跟結構。
Speaker A
那我希望讓這些東西的它本來面貌,就是比較是自然的本來面貌去呈現。
Speaker A
對我來講已經足夠作為一個所謂,假如說建築的所謂的表現性。
Speaker A
台大人文館因為這個基地的關係。
Speaker A
有幾個非常重要的議題要處理。
Speaker A
它要面對這個歷史建築古蹟的一個。
Speaker A
怎麼樣融合的問題。
Speaker A
都市界面的問題。
Speaker A
校園意象的問題。
Speaker A
台大校園大概幾乎都是中庭式的。
Speaker A
這棟建築也等於是以農陳館為核心的一個四合院的建築。
Speaker A
然後在中間有這個四層樓的這個跳空的關係。
Speaker A
這個中庭它就變成一個立體化的合院。
Speaker A
所以在空中的五六樓,鄰近它的北棟的建築。
Speaker A
我們就用了一個非常特殊的結構。
Speaker A
它有五十五公尺長。
Speaker A
但是並不落下任何一個柱子。
Speaker A
因為我們利用這個兩層樓的高度,它形成了一個深樑的truss。
Speaker A
鋼骨的。
Speaker A
但是外面被我們批覆了清水混凝土,用這樣特殊的一個結構。
Speaker A
來讓農陳館變成這個空間的主角。
Speaker A
這個建築它有很多的這種流動的關係。
Speaker A
經由我們人的移動流動的關係,所疊加累積的一種時空的經驗。
Speaker A
因為它的空間充滿了非常多的層次感,所以有點像一般我們在講。
Speaker A
比如說繪畫或電影裡面在講蒙太奇那樣的經驗。
Speaker A
所以會感覺到好像這整個時空的疊加,讓這個空間感是變成更大的。
Speaker A
這個的確是這個建築很大的一個特性。
Speaker A
有一些評論家是把它稱之為共時性。
Speaker A
但在建築上我們的確是不能用黑色,因為建築體積那麼龐大。
Speaker A
整個黑色它所產生的壓迫性是很大的。
Speaker A
我大部分的建築,我幾乎所有的建築。
Speaker A
沒有一棟不是用清水混凝土的。
Speaker A
因為我絕對不會在混凝土上面再去貼任何的磁磚啊,石材什麼東西的。
Speaker A
也不會說用油漆把它給漆掉別的顏色。
Speaker A
就讓水泥的顏色是直接的呈現。
Speaker A
所以它就是也符合我們講的中性色調的無色彩的灰色。
Speaker A
從淺灰一直到深灰。
Speaker A
這樣的一種變化來處理。
Speaker A
但是我是還是會用一些趨近於黑色的。
Speaker A
比如說一般洗石子或者是磨石子地。
Speaker A
我都會要求要加黑色的石頭進去。
Speaker A
我要降低那個灰階。
Speaker A
就是要讓它更接近於這個深灰。
Speaker A
甚至我要加黑色在水泥裡頭去加黑色的粉。
Speaker A
我喜歡那種在深灰跟黑的那種層次。
Speaker A
雖然說我喜歡無色彩的。
Speaker A
但是在台大這個案子為什麼選了紅磚,紅磚其實也是一種自然材質。
Speaker A
它是窯燒出來的自然顏色的表現。
Speaker A
台大人文館在台大椰林大道上。
Speaker A
然後是校門口第一棟建築,他們非常非常的重視。
Speaker A
我說你們的第一棟建築在日劇時代蓋的,就是現在校長室的行政大樓。
Speaker A
就是紅磚了。
Speaker A
我說那那那不是回到最源頭嗎?
Speaker A
你的整個古蹟啊,你這是古蹟建築的脈絡。
Speaker A
那我們用最原始的紅磚不是更好。
Speaker A
我平常用的東西大部分都是黑色的。
Speaker A
當然也不是都是全黑。
Speaker A
黑色的肥皂。
Speaker A
黑色的鉛筆。
Speaker A
黑色的橡皮擦。
Speaker A
騎腳踏車的水壺。
Speaker A
瑜伽墊也是要黑色的。
Speaker A
因為都是黑的。
Speaker A
我常常就是找不到東西,找半天。
Speaker A
靠視覺是沒有用,要靠觸覺,就進去撈啊撈。
Speaker A
有時候因為沒撈完全還以為東西沒帶。
Speaker A
這個的確是生活上的一個困擾之一。
Speaker A
但就是必須付出的代價。
Speaker A
有顏色在我身上我就不自在,就是這樣子。
Speaker A
我睡覺我也是黑的。
Speaker A
一身黑在睡覺。
Speaker A
但是我的被子倒不是黑的。
Speaker A
或者我床單倒不是黑的。
Speaker A
但我自己,我自己。
Speaker A
是絕對都是黑到底的。
Speaker C
我大概有一半的衣服是黑色。
Speaker C
但是你穿久也會形成一種熟悉感。
Speaker C
就黑色變成你的小被被的感覺。
Speaker C
好像穿黑色就覺得很安全這樣子。
Speaker C
然後這種安全舒適,我覺得也慢慢會內化成一種選項。
Speaker C
其實還是有一些不一樣的地方。
Speaker C
這一件它就比較像有折紙的感覺。
Speaker C
就有點origami的風格。
Speaker C
然後我自己也蠻常穿另外一個台灣設計師李培的衣服這樣子。
Speaker C
我喜歡他都會做一些小小的皺褶。
Speaker C
然後有些場合如果要比較約會。
Speaker C
或是顯示比較像女生一點的話,可能就會穿有蕾絲的。
Speaker C
我也有一些混搭類的。
Speaker C
就身體的部分是皮的材質。
Speaker C
再來就是會有裙子。
Speaker C
然後褲裙等等。
Speaker C
這一件就會比較淡一點點。
Speaker C
顏色可能洗久了有淡一點這樣。
Speaker C
久了還是會退色。
Speaker C
它的黑不會那麼濃。
Speaker C
可能它就會變成穿去那個找工班啊。
Speaker C
或是跟師傅討論工地的時候。
Speaker C
其實我也有蠻多不同顏色的喜好啦。
Speaker C
另外比較常見的就是穿白色這樣。
Speaker C
因為也是低彩度的選擇。
Speaker C
大家會注意到我也很喜歡。
Speaker C
有很多紋樣,很多花紋的衣服。
Speaker C
我其實在家裡也蠻喜歡穿這件的這樣。
Speaker C
因為我都覺得。
Speaker C
把一些那種花會或那種文化符號穿在身上也是很愉快的事情。
Speaker C
只是可能我喜歡的東西過於鮮豔這樣,可能穿出去外面會自己壓力會有點大。
Speaker C
所以這些可能都是在家裡的時候穿。
Speaker D
設計組或者是數位組的同學普遍就是滿全黑的這樣。
Speaker D
也蠻有趣的。
Speaker D
好像會看到自己吧。
Speaker D
就是一個設計的黑色染缸,慢慢慢慢顏色就被洗成黑色的了。
Speaker D
它是一個過程。
Speaker C
我們那時候交大在要改這些環境美學的時候。
Speaker C
當時的總務長是張基義老師,他本人就是一個很喜歡黑色的。
Speaker C
一個設計師喔。
Speaker C
然後他也是很追求校園美學跟減法設計。
Speaker C
所以當時在跟這個便利商店溝通的時候。
Speaker C
就有討論到有沒有可能招牌不要這麼醒目。
Speaker C
然後我就是總務處的類似叫做諮詢委員。
Speaker C
就是會一起去執行一些總務處希望辦到的一些校園上的規劃跟監督的角色。
Speaker C
降低彩度會是一個比較快,大家可以找到一個共同處理的模式。
Speaker B
我們希望就是給學生一個比較。
Speaker B
色彩或是規劃上面有整理過的一個環境。
Speaker B
回到一個比較基本的顏色。
Speaker B
黑白灰的色系。
Speaker B
便利商店在京都也是這樣。
Speaker B
所以用這個案例說服seven。
Speaker B
對。
Speaker B
今晚大家共聚一堂。
Speaker B
希望大家都能享受這個屬於設計人的摩卡時光。
Speaker B
謝謝。
Speaker B
你如果去看建築師的聚會,室內設計師。
Speaker B
每一年年底的頒獎典禮大概七百多位嘛。
Speaker B
所以主持人從台上往下看。
Speaker B
下面80%吧。
Speaker B
幾乎全部是黑。
Speaker B
全部是黑的。
Speaker B
對。
Speaker B
讓世界看到台灣的設計的力量。
Speaker B
因為其實我覺得建築設計師或創作者來講。
Topics:建築師黑色服裝專業形象建築美學減法設計自然材質低彩度團隊紀律現代主義工作效率
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