Оправданный финал «Атаки Титанов» — Transcript

Анализ и оправдание спорного финала «Атаки Титанов» с разбором замыслов Исаямы и философии сюжета.

Key Takeaways

Финал «Атаки Титанов» сложен и неоднозначен, вызывает много споров среди фанатов.
Исаяма сознательно выбрал трагический и противоречивый конец, чтобы подчеркнуть темы судьбы и ненависти.
История повторяется, и выборы персонажей взаимосвязаны, создавая сложный сюжетный парадокс.
Четвёртый сезон аниме значительно изменил восприятие всей истории и персонажей.
Важно принимать финал и искать в нём глубокие смыслы, а не только критику.

Summary

Автор видео обсуждает критику финала манги и аниме «Атака Титанов», отмечая сложность и неоднозначность концовки.
Исаяма был привязан к изначальной идее финала с молодости, что ограничило развитие сюжета.
Финал вызывает много вопросов и противоречий, включая судьбу Эрона и мотивации персонажей.
Четвёртый сезон аниме изменил восприятие всей истории, разрушив прежние убеждения и добавив эмоциональную глубину.
Исаяма неоднократно менял свои взгляды на концовку, что отражается в интервью и развитии сюжета.
Главная идея финала — превращение Эрона в злодея и невозможность изменить его судьбу.
История повторяется: план Эрона напоминает действия императора Фрица сотни лет назад.
Видео поднимает тему иллюзорности свободы и влияния выбора каждого персонажа на ход истории.
Автор призывает принять финал таким, какой он есть, и попытаться понять замысел Исаямы.
Финал оставляет чувство величия и уникальности истории, несмотря на спорность и критику.

Chapters

Full Transcript — Download SRT & Markdown

Speaker A

Через 2 года после выхода финала манги, в день выхода последней серии аниме, Кадима и Сияма сказал: "Было бы неплохо, если бы я мог изменить финал, но факт в [музыка] том, что я был привязан к изначальному представлению концовки в молодости, поэтому манга

Speaker A

стала для меня очень ограниченной формой искусства, так же как и огромная сила, которую получил Эрон, в итоге ограничила его самого.

Speaker A

Это просто бред. Чёрт! Неужели финал действительно настолько плох? Если даже автор хочет его переписать, то есть ли вообще смысл пытаться оправдать атаку титанов? Он же и в самом деле добавил парочку недосказанностей из манги в аниме. Вот только в срадости финала это никак не

Speaker A

помогло. Это какой-то бред. Здесь нет адекватных объяснений практически ни для чего. Это всё бессмысленно.

Speaker A

Титаны просто есть. Потом их просто нет. Герои становятся безобидными хомячками, а не массовыми убийцами. Эра оправдывает геноцид и смерти друзей тем, что он просто дурачок. Второплановая Микаса оказывается главным героем всей истории.

Speaker A

Армин не способен переубедить примерно никого. А богоподобная сила, что может примирить всех и вся, используется ради спасения маньяков Райнера и Энни, а не драгоценного парадиза.

Speaker A

Вот именно бред. Они даже сцену в титрах перенесли на лет 500 вперёд, чтобы уничтожение острова не выглядело настолько тупо.

Speaker A

Разве такой пример может разрешить мои сомнения и недовольство? Я ведь столько времени ждал этого.

Speaker A

Этот финал откровенно странный. Исаяма замудрил самого себя, и все до единой претензии фанатов имеют место быть. А значит, и все фанатские теории можно считать полноценным каноном. И это при том, что ещё никто не смог логически объяснить план Эрона, где он 10 раз

Speaker A

обманывает всех подряд в манге. Исаяма в это же время обманывает всех подряд в реальности. И получается несносный бред.

Speaker A

Слова, что финал мог быть другим, звучат как откровенные издевательства. И это действительно обидно. А мне вот кажется, что они намеренно оставили зрителю простор для воображения. Можно считать, что конец специально был простым. Когда у людей есть недостатки, с ними наоборот бывает

Speaker A

проще подружиться. Неужели ты сам не понимаешь, что это бред, Эрон? Но даже несмотря на это недовольство, у меня всё равно остаётся чувство, что тот финал, который мы увидели, он просто-напросто оправдан.

Speaker A

Неужели всё, что мы смотрели, все характеры, все загадки и все решения можно назвать идиотеей? Что если по-другому мир не работает?

Speaker A

Ты не сможешь предотвратить [музыка] смерть Эрона. При всём пафосе и банально прямолинейных высказываниях атака титанов оставляет чувство неподдельного величия. Словно другой подобной истории уже никогда не случится. Словно никто уже не сможет запустить ту же цепочку событий. И нам

Speaker A

придётся вечно гадать, почему всё сложилось именно так, как и сложилось. Я не хочу ругать Исаяму и не хочу оправдывать. Я хочу его понять. Я хочу найти ответ, почему он представлял финал именно таким ещё с самого начала. Он же

Speaker A

осознанно написал то, что считал как минимум неудовлетворительным. В этом не было смысла. Я предлагаю принять, что финал таков, и разобраться в нём. Ведь самое удивительное в истории Эрона - это отказ от ненависти.

Speaker A

Так неужели даже в такую мелочь уже никто не верит? Сними и выброси этот шарф.

Speaker A

Я не знаю, как она решит поступить. Я даже подумал, что можно и помереть. Я уже остался.

Speaker A

У атаки титанов есть одна проблема. Четвёртый сезон оказался настолько монументальным, что единолично перешеркнул все старания предыдущих.

Speaker A

После первого просмотра мне оказалось, словно всё, что было до подвала, оборона троста, вылазки разведкорпуса, крики Эрвина, происходила в другой жизни. Я не помнил, о чём герои думали, как они росли и за что вообще боролись. Им ведь пришлось всю жизнь провести на поле боя,

Speaker A

и это привело к понятной смене характеров. Но четвёртый сезон, почему всё сложилось именно так?

Speaker A

Многие устоявшиеся убеждения разрушились напрочь. Анимация настолько отчётливо передавала эмоции, что я забывал о том, что это рисовка. Никто не ожидал жанровых изменений таких масштабов. Мы вместе с героями осознали всю свою мелочность перед огромным, вообще ни разу не свободным миром. Океан, о

Speaker A

котором так мечтал Армин, оказался просто ещё одной границей, за которой врагов ещё больше. За морем нас ждут враги.

Speaker A

Кто-то говорит, что Исаяма не виноват и его редакторы заставили закончить побыстрее. Другие уверены в несостоятельности самого Исаямы как писателя, ведь он выдумал [музыка] скучное объяснение перемещением во времени. Вот только я не могу воспринимать атаку титанов как кучку жанровых троп и банальных заготовок

Speaker A

сюжета. Я вижу в них неподдельные человеческие эмоции, и это очень круто. Для меня, казалось бы, возрождение героя не воспринимается как сюжетная броня, ведь они и сами не понимают, а зачем жить дальше, если каждый новый день приносит лишь больше страданий. У них

Speaker A

хотя бы есть выбор остановиться и отдохнуть. В этом, наверное, и кроется главный [музыка] диссонанс ата титанов.

Speaker A

А насколько судьба иллюзорна? Выбор каждого человека изменил мир. Споры по этому поводу не угасают уже с десятилетия. Действительно ли Исаяма придумал концовку ещё с начала? Ведь по его интервью из года в год, а иногда и с разницей в пару месяцев, можно увидеть

Speaker A

намёки на кардинально отличающиеся финалы. В самом начале он явно задумывал убить всех, кроме Эрона. Тогда ему просто нравился финал дарбонтовского тумана, где после вроде как правильного решения наступало осознание, что всё вообще-то могло быть по-другому.

Speaker A

Вы хоть попытались. Это смелое неожиданно. Только если не спойлерить финал за 10 лет до его наступления.

Speaker A

Если он станет чудовищем и перебьёт всех титанов, будет ли это победой человечества? С ростом популярности персонажей и постепенным взрослением Исаяма начал переосмысливать идеологию ненависти. В моду пробился сюжет, где хорошие ребята несут потери, но побеждают зло силой дружбы. Тогда Исаяма увидел, что многие

Speaker A

фанаты по всей планете выстраивали свои убеждения вокруг его выдумок, а поэтому решил, что финал нельзя делать настолько травмирующим.

Speaker A

Ты ведь этому рад? Главной идеей, которой он решил следовать, несмотря на все свои сомнения, стало неминуемое превращение Эрона в злодея. А чтобы не нароком не соскочить в добренький финал, Исаяма поставил в конце точку.

Speaker A

Я с самого начала это решил. Эта точка означала, что судьбу Эрона, а следовательно, его решение [музыка] невозможно изменить.

Speaker A

Истреблю титанов всех до единого. Но Исаяма не знал, что делать с другими персонажами. [музыка] Он так-то придумывал их приключения прямо на ходу. А для историй про иллюзию свободы отсутствие судьбы героев значит слишком много. Ведь решения Эрона влияют на их судьбы, а их решения на судьбу

Speaker A

Эрона. Я вот, например, не знаю, что было бы правильней, ведь нельзя же заглянуть в будущее.

Speaker A

Буй. Да, к сожалению, этот парадокс Исаямы невозможно решить. [музыка] Конечно, можете рассказать свои догадки в комментариях, но, скорее всего, правильный ответ знает только и мир. Его можно лишь попытаться объяснить. А для этого нам придётся вернуться на сотню лет назад в период Великой титанической

Speaker A

войны. Другой человек прервал кровопролитие и спас человеческий род. А вы тоже заметили, что Эрон не один такой умный, и его план в намеренном выставлении себя как злодея, а своих друзей как героев, вообще-то [музыка] исполнили ещё на сотню лет раньше.

Speaker A

Им был император Фриц. Вспомните, обладая силой прародителя и имея доступ к памяти всех ильдийцев, Карл Фриц ни с того ни с сего решил бросить большую часть своего народа и сбежал за стены парадиза, объявив себя врагом всего человечества. Тогда он

Speaker A

продумал всё до мелочей, вступил в сговор с тайберами, создал героя, заключил клятву мира и обеспечил врагам мнимую победу. Но, несмотря на осознание, что рано или поздно Марли всё равно придут мстить за грехи его предков, вполне осознанно обрёк свой

Speaker A

народ насмерть, стерев ему память. Вот только в этот план как-то не очень вписывается огромная стена из миллионов колоссальных титанов, что в теории могут стереть человечество в пыль, но в любом случае им запрещено начинать войну из-за клятвы мира, даже если на них нападут

Speaker A

первыми. Это по факту лишь оттягивание неизбежного. Но первопричина. Неужели Карл знал о чём-то более страшном, о чём-то, чего боялся Зик, а потому посчитал принудительное заточение настоящим парадизом? Хоть об этом нигде и не говорится, я думаю, Исаяма всё же

Speaker A

дал жирнющий намёк. А заключается он в том, что король Фриц хотел защититься от восьмого титана, а именно атакующего или в оригинале Сингекинок.

Speaker A

Название самой манги. Не справишься, и всё повторится вновь. Та же история, те же ошибки и не раз.

Speaker A

У каждого титана есть своя особенность. Они довольно разные, все по-своему полезные. Некоторые ужасно сильно нераскрыты, но вот у атакующего титана она самая имбовая. Он обладает несклоняемой волей и абсолютным стремлением к свободе.

Speaker A

Я бы отдал свою жизнь нераздумывая, если бы это могло хоть на что-то повлиять. Где-то 100 лет назад от рождения Эрона, во время правления Элдии, титан-прородитель поддерживал мир, управляя волей других титанов, но при всём желании никак не мог влиять на

Speaker A

решение атакующего, а потому его владельцы были самой главной угрозой устойчивости мира. Хотя с раскрытием сюжета начинает казаться, что это не просто упрямство, а непонятное нам служение некой высшей цели, что и позволяет действовать свободно при любых обстоятельствах. Но почему? почему-то

Speaker A

считал себя особенным. Исаяма не придумал ничего лучше, чем дать атакующему ещё более имбовую способность. Они могут видеть воспоминания всех прошлых и даже будущих владельцев. И сколько бы я не размышлял и не выдумывал, я не могу найти адекватной причины, почему первый король

Speaker A

выбрал сбежать на пародист, окружить себя стеной и поклясться никогда и ни при каких условиях не использовать силу прародителя, кроме той, где владелец атакующего титана спалил королю неминуемую гибель человечества.

Speaker A

Наследников атакующего вела память об этой самой минуте. И даже неважно, по собственной воле или против неё. Фриц точно видел, что однажды появится тот, кто не примет идеологию смерти. В неведения. Создание стен и клятва отказа от войны - это не глупый безрассудный

Speaker A

пацифизм, а надежда. Надежда, что у атакующего титана не хватит смелости стать худшим чудовищем в истории, активировав дрожь земли. И поэтому он будет обязан принять участь в смирения со смертью. Тогда и весь мир ещё способен остановиться, а иначе человечество было обречено с самого

Speaker A

начала. Наши настоящие враги- демоны с острова Паради. Как и Эроном, Карлом двигало желание хотя бы на пару лет продлить беззаботную жизнь своих родных и друзей. Ведь любой выбор приведёт к вымиранию.

Speaker A

Неужели у нас не было никакого иного пути? В недалком будущем наш мир неизбежно погибнет. Это нехорошо, да и неплохо.

Speaker A

Это понятное желание оградить любимых от заготовленной участи. Его проблема лишь в том, что, как и Эрон, он принял это ведение за факт и даже не пытался сопротивляться. Убеждение, что безльдийцев мир станет чуть получше, привело к условиям, когда даже свободы

Speaker A

на самозащиту у парадиза осталось. А причина этой проблемы в непонимании, как именно работает сила атакующего титана.

Speaker A

Особенная черта атакующего титана. Впервые слышу. Даже королевская семья, обладавшая всемогущим прародителем, не до конца понимает, почему атакующий титан настолько имба и как этому сопротивляться. Фрида ведь была в шоке не просто от силы, а от того, что всевидение про родителя оказалось

Speaker A

огромным слепым пятном перед силой атакующего. Дать возможность видеть будущее- очень смелое упрощение сюжета, поэтому нужен хоть какой-то баланс.

Speaker A

Аккуратно заберу назад свои слова, что Исаяма придумал скучное объяснение сюжета перемещением во времени. Это очень качественно.

Speaker A

Вставай, отец. Нестандартное перемещение во времени. Прошлое не дано изменить никому. Основная задумка в том, что предыдущие владельцы могут видеть только то будущее, которое им намеренно показывает действующий титан. А поскольку у Эрона нет наследника, он видел только те отрезки,

Speaker A

Зик, в которых смог побывать Гриша. Ты ведь сейчас передо мной. Некоторые моменты Исаяма гениально задвинул за кадр. И, например, когда Гриша в ужасе говорит Зику, что уже видел, к чему приведёт план Эрона, мы буквально получили спойлер, что их отец будет

Speaker A

участвовать в последней битве за человечество. Я видел следующие воспоминания Эрона. Поверить не могу, какой жуткий план он вынашивал. Чтобы ни один предшественник не усомнился в своём выборе, Эрен показывал им моменты обретения свободы ильдийцев от воли прородителя и поэтому

Speaker A

постоянно вдалбливал в свою голову, что сражение продолжается дальше, даже после смерти. Я бы не стал бороться, если бы заранее знал цену свободы.

Speaker A

Но с Гришей он поступил иначе. Эрон не стал убеждать его мечтой о свободе. Он напомнил, к чему привело её отсутствие.

Speaker A

растерзанная собаками сестра, преданные товарищи, титанизированная жена и повторение всего этого цикла в новой жизни. Эрон не изменил прошлое, он его обеспечил. Здесь нет причины и следствия. Это не временная петля с вариантами развития событий. Это буквально прямая нерушимая линия, где

Speaker A

всё уже произошло и выбраться из которой Эрону не суждено. Мама, а что думаешь ты?

Speaker A

Тогда что получается? Если даже атакующий титан со всем своим желанием быть свободным не может принимать решения самостоятельно, то вообще все герои обречены постоянно натыкаться на эту ненавязчивую глупость. Выходит, что все страдания, жертвы и интриги - это не результат воли, а иллюзия судьбы, где

Speaker A

герои не знают сценария, но умудряются безупречно его отыгрывать. Кто же из нас заблуждался? Я или целый свет?

Speaker A

Мне вот что интересно. Можно ли считать Эрона виноватым во всех сюжетных твистах, если ничего кроме убеждений он толком [музыка] и не делает? Разве Эрон заставил Тайбера объявить войну парадизу? Разве Эрон заставил Зика предать родителей? Он всего лишь участник, а решение это принимают и

Speaker A

другие персонажи. Нынешняя реальность - это результат выбора каждого из нас. Перед тем, как ответить на этот вопрос, важно понять, а как Исаяма демонстрирует эти убеждения? Мы ведь разобрались только в воспоминаниях Эрона. Но что движет всей равой других персонажей?

Speaker A

Если бы не ты, мы бы в эту историю со спасением человечества [музыка] не вляпались. Если вы хоть раз слышали критику Атаки титанов, то натыкались на такой интересный аргумент, что все герои слишком сильно изменились, а значит, автор специально подогнал их характеры

Speaker A

под своё [музыка] удобство. Они бы так не поступили. И вообще канон должен быть другим. Выдумки, конечно, всегда звучат интересно, но такое ощущение, словно я смотрел другой сериал, где все поступки логично выстроены и объяснены.

Speaker A

Единственный, кто может истребить титанов - это дьявол. Я же не один видел, как Жан, Конни, Ханджи, Саша и даже Флог после войны с титанами провели ещё более мучительные годы в ожиданиях войны с людьми.

Speaker A

Подобное высказывание - это просто игнорирование сюжета. И да, к сожалению, ответы не обязательно оказываются величайшими тайнами, но их контекст настолько человечен, что мне даже страшно представить, какой Брейншторм пережил Исаяма ради такого результата.

Speaker A

Как это решено? Ты же сам это решил и сам пошёл их убивать. Если не брать во внимание Эрона, то большая часть Фандома ополчилась на атаку титанов именно за смену характера Армина.

Speaker A

Скажи уж не вселился ли в тебя дух Эрвина? Многие утверждают, что после трёх сезонов логичнее всего было увидеть его превращение в решительного командира.

Speaker A

Даже режиссёр аниме думал, что Исаяма сделает из Армина кого-то вроде диктатора, а на самом деле он превратился в ещё более мягкотелого нерешительного паренька.

Speaker A

В тот день не меня нужно было возвращать к жизни. Да и будем честны, Армин справедливо чувствует себя недостойным того, чтоб получил сыворотку вместо Эрвина. Но хотел ли он вообще занимать его место?

Speaker A

Его эмпатичность всегда противоречила чужой безжалостности. А когда он стал обладателем колоссального титана, то получил не уверенность, а ответственность.

Speaker A

Он бы сейчас не срывался на тех, кто его окружает. Его срывы, чем он никогда не славился, можно понять. Убийство невинных людей десятками тысяч за раз своими же руками, да, это определённо то, что ломает человека и вызывает банальный вопрос: а

Speaker A

стоило ли оно того? А вдруг можно было найти другой выход? Наверное, эта загадка останется без ответа. Сколько людей, столько и мнений.

Speaker A

Проблема немного в другом. Армин стал мягче относиться к своим прямым врагам Райнеру, Бертольду и даже Энне, тем, кто разрушил их дома, жизни и мечты.

Speaker A

Точно, мы [музыка] такие же, как ты. Райдер Исаяма придумал довольно простое объяснение, но мне нравится, насколько глубоко она заставляет проникнуться оправданиями даже самых мерзких героев.

Speaker A

Теперь-то я понимаю, что чувствовал Райна. Каждый из разумных титанов получает не только силы, но и воспоминания предшественника. [музыка] Получив силы колоссального и память Бертольда, Армин стал первым на парадизе, кто увидел нотки человечности в своих врагах. Нам требуется время.

Speaker A

Память не сработала как моментальное преубеждение. Она показала контекст. Постепенно, узнавая всё большее о жизни за морем, узнавая, какие на самом деле люди против них воюют, границы между своими и чужими для Армина просто размылись.

Speaker A

Прости меня, я отнял всё, что у тебя было. твою жизнь, твою силу, драгоценные воспоминания.

Speaker A

В отличие от множества хороших героев, он способен принять тот факт, что Разведкорпус - это всего лишь кучка уверенных в себе патриотов, а единственная их цель - узнать, как врага убить, но не понять.

Speaker A

У нас даже не было шанса поговорить, приглядеться друг к другу, [музыка] и мы найдём общий язык. Три сезона мы не знали ничего. Фанаты строили безумные теории, предполагали, что титаны - это божья кара, наказание за грехи человечества или результаты неудачных

Speaker A

экспериментов. А потом оказалось, что во всём виноваты обычные люди. И фанаты это возненавидели. Они презирали всё, что связано с Марли. Какие бы оправдания Исаямы не выписывал, [музыка] их не хватало, чтобы показать, насколько эти люди между собой похожи. Если это было

Speaker A

ради спасения мира, то разве можно вас винить? Ненавязчивая глупость, с которой герои продолжали менять свои характеры по чувствам вины, толком и не имела адекватного объяснения. Пропаганда о жестоком прошлом под правлением Эльди оказалась чистейшей правдой. Они же только ради этого и жили, чтобы убить

Speaker A

своих врагов. А потом Исаяма показал семьи, что здесь, что за морем, что внутри стен. Мы все одинаковы. На протяжении всей истории у каждого героя была привязанность. Они хотели куда-то вернуться, к определённому человеку или в определённое место. Райнер хотел

Speaker A

увидеть свою родину. Энни мечтала встретить отца. Бертольд ждал шанса на спокойную жизнь рядом с любимой. Тык всегда выбирала своих друзей. Габ и Фалька вообще прямая параллель между Марли и Парадис.

Speaker A

Тебе было незачем умирать. И в моменте история перестала быть про своих и чужих, мы увидели, что злодеи тоже кого-то любят, что их тоже ждут дома, что они тоже уверены в своей правоте.

Speaker A

Можно ли винить, если все они совершили поступки, равные её ужасам? Ведь в таком случае ничего не остаётся, кроме как меряться количеством вины.

Speaker A

Пожалуйста, не прощайте меня. Я Я в самом деле этого не заслуживаю. Сказал хватит. Исаяма сделал простой и потому болезненный ход. Показал, что по ту сторону стен чудовищ толком и нет.

Speaker A

[музыка] Приглядитесь к нам. Там есть те же страхи, та же любовь, та же потребность оправдать себя.

Speaker A

Прошу, докажите нам это. Марлийцы не оказались абсолютным злом, каким ильдийцы тоже не были. Они всего лишь жили внутри системы, где вина передаётся по наследству, а выбор делается под дулом чужой идеологии. Ты ведь страдал, Райнер, страдал всё это время.

Speaker A

Память о прошлом служила контекстом настоящего, но когда враги начали встречать друг друга, то не могли принять простой факт. Вся их жизнь оказалась выдумкой и простой глупой ненавистью.

Speaker A

Мне не нравится, когда людей делят на хороших и плохих. Из себя я тоже хорошим не считаю. Я убивал людей без разбора, в том числе детей.

Speaker A

Когда мангу начали экранизировать, Исаяма часто неосознанно подстраивал своих персонажей под голоса актёров. Он слышал, как их словам придают те эмоции, которые изначально даже не задумывались.

Speaker A

Поэтому из Армина Исаяма намеренно сделал того героя, которого зритель сможет хоть немного, но понять. Армин не сдулся. Он пытался взять часть вины на себя. Что если он мог изменить хоть чьё-то решение, но приложил недостаточно усилий? После смерти Эрвина эта мысль

Speaker A

корёжила его больше всего. Простая человеческая эмпатия или привязанность. Привязанность к чему-то оставалась единственным ориентиром для почти что каждого героя. Жан, Конни и Саша нашли эту опору в простых моментах радости, [музыка] которые можно разделить с друзьями. Армин помнил опавший листок,

Speaker A

ведь это был последний момент спокойствия в его жизни. Микаса не могла расстаться со своим шарфом, ведь он назначает её связь с новой жизнью. И Зик, осознав, что у него тоже есть привязанность к обычной безделушке, обрёл причину сражаться дальше.

Speaker A

Бросать, ловить и снова бросать. Её не было только у Эрона. Он не был связан ничем. Не было места, куда бы он хотел вернуться. [музыка] Не было предмета, способного укрепить его связь с друзьями и семьёй. Он не хотел иметь

Speaker A

привязанность к человеку. Он хотел свободы, абсолютной, безграничной. А потому все чужие желания должны были подстраиваться под желание Эрона. Вся ненавязчивая [музыка] глупость - это лишь недопонимание и разные взгляды на одни и те же вещи. Банально ли [музыка] это? Да, конечно, банально, но а почему

Speaker A

бы и нет? Ведь для одного свобода - это игра в мячик. А для другого вот она [музыка] свобода.

Speaker A

Так что я спрошу ещё раз, а есть ли в атаке титанов право выбора хоть у кого-то?

Speaker A

Да, Армин. [музыка] Краткий ответ? Да, есть. Детальный ответ: нет, нету. Человек, [музыка] не способный ничем пожертвовать, ни за что не сможет ничего изменить.

Speaker A

Время в атаке титанов детерминировано. Если безумных словечек, то всё, что когда-либо происходило и случалось, уже произошло и случилось. Эрон находится в той ситуации, когда он может только узнавать, что именно привело к такому [музыка] финалу. Нет, я не забыл, что

Speaker A

говорил то же самое 10 минут назад. Я повторяюсь специально, потому что если внимательно пересмотреть аниме, то на все выборы всех героев Эрен постоянно забивал огромный такой болт. Это никак не сказывалось на его мотивации в плюс или минус. Он просто становился всё злее

Speaker A

и злее. И да, даже момент, когда он принимает грехи и хочет умереть от рук истории, не играет такой роли, [музыка] как смерть Армина. Я ведь знал, что на самом деле ты смелее всех нас.

Speaker A

Я люблю Исаяму. То, как он издевается над зрителем, каждую серию завершая на таком моменте, чтобы не осталось ничего, кроме желания увидеть, что произойдёт дальше, оправдывает все минусы. И сначала Эрон вполне, насколько это возможно, спокойно принимает жертву лучшего друга. Но как только появляется

Speaker A

шанс 50 на50, и Армина всё ещё можно спасти, Эрен окончательно срывается. В его руки попал выбор, который от него вообще не зависит.

Speaker A

А почему вы замешкались, прежде чем отдать коробку? Здесь нужно немного отвлечься и напомнить, как работают акерманы. В их мозгах существует небольшая поломка, произошедшая после смешения крови человека с кровью титанов, которую фанаты прозвали акербондом. Это значит, что в один случайный момент Акерман

Speaker A

находит своего избранного человека, которому готов служить и, несмотря ни на что, защищать. Для Микасы- это Эрен, для Кени - король Урирейс, а для Леви командир Эрвин. И в этой сцене решение, кто именно получит инъекцию Армин или Эрвин, зависит исключительно от Леви.

Speaker A

Казалось бы, выбор очевиден. Эрвин Смит - это же символ всего разведкорпуса. Его мозги множество раз создавали успешные тактики. Его безжалостность [музыка] и вера в своих товарищей - это то необходимое зло, в котором нуждается парадийс ради выживания. Ервин пойдёт на

Speaker A

любые меры, но только против титанов. Учитель, а как мы установили, что нигде за стенами не осталось других людей?

Speaker A

Фанаты очень часто спорят, решился бы он поддержать геноцид целой планеты. И в этом споре многие забывают, что сказал перед своей смертью Тени Атерман: "Мы живём во власти того, что нас пьянит".

Speaker A

Эрвин был пьян своей мечтой. Всю жизнь он угнал солдат насмерть, строил горы из трупов, доверял лишь самому себе ради одной эгоистичной цели: узнать правду о том, что находится в подвале Гриши. А если точнее, то доказать теорию своего отца, что человечество вне стен всё ещё

Speaker A

живо. Он был рабом этой мечты, но достигнув подвала, мечта бы исполнилась, и мотивация исчезла. Леви это понял. В тот момент, когда он был готов оживить своего командира, он осознал, что вернуть Эрвина к жизни, значит вернуть его в этот ад. Он позволил другу

Speaker A

наконец-то обрести покой, зная, что жизнь с исполненной мечтой превратится в медленную пытку. Вы правда отдали свои жизни? ради того, чтобы кто-то растоптал жизни других.

Speaker A

Но что тогда насчёт Армина? Он ведь тоже был пьян своей мечтой. Вот только она не сковывала. Она дарила веру в неизведанность всего мира. Она была устремлена в будущее, а не в прошлое. И об этой мечте напомнил именно Эрон. В

Speaker A

своих привычных слезах он кричал не о стратегической ценности, а о том, что заставляет человека жить.

Speaker A

Но Армин, он совершенно другой. Он думает не только о войне, у него есть мечта.

Speaker A

Леви увидел в глазах Армина ту искру, которой уже лишился Эрвин, символ альтернативы, где возможность разговора значит куда больше бездумной драки. И получается, хладнокровный Леве действительно следовал исключительно логике или в моменте он всё же поддался эмоциям. Ведь Эрон ещё не знает будущего

Speaker A

и не [музыка] понимает, насколько Армин необходим для правильного финала. А зачем вообще Эрону нужен Армин?

Speaker A

Не для того ли я родился на свет, чтобы вот так втроём играть в догонялки.

Speaker A

В одном из интервью Исаяма признался, что писал [музыка] главного героя, собирая все свои самые негативные качества. И больше всего во всей истории жизни Эрона фанаты охренели от вот этих слов. Поэтому я дал ей уйти и позволил добраться до мамы.

Speaker A

Звучит как бред сумасшедшего или дешёвая драма. После первого просмотра я был уверен, что неправильно понял Исаяму.

Speaker A

Ладно, геноцид целой планеты. Ладно, не самый адекватный папаша. Я могу понять предательство всех своих друзей, но родная, совершенно нормальная, любящая всем сердцем мать, это жестокость какого-то нового уровня. Этому должно быть хоть какое-то объяснение. Ведь единственная задача Бертольда - стать

Speaker A

обедом Армина. Нет смысла сейчас думать об Эроне. С ним всё равно ничего не сделаешь.

Speaker A

Мне не нравится объяснение желанием уничтожить всех титанов. Даже если бы Карла осталась в живых, Эрон всё равно бы сохранял в себе тот же гнев. Ведь он такой от природы, и никакое воспитание ему не поможет.

Speaker A

Отец мне ничего не прививал. Я был таким с самого рождения. Конечно, Дина бы стала человеком. Эрон бы смог намного раньше использовать силу прародителя. Но причина спасения Армина была куда важнее. Именно он из всех знакомых и друзей никогда и ни в чём не

Speaker A

ограничивал Эрона. Спасибо [музыка] тебе. Поодиночке мы бы сюда не добрались. Сперва показав книгу о внешнем мире, что сформировало всю мечту Эрына обрести свободу. Потом два сезона подряд напоминал о каждом данном слове вместе исследовать мир и стать надеждой человечества. И в конце концов разделил

Speaker A

жертву человечностью ради свободы. Мы отправимся в ад вместе, примем на душу грех за убийство множества людей и будем страдать вдвоём. Возможно, именно это качество разглядел Леви в нерешительном армие.

Speaker A

Готовность поддерживать своих друзей, несмотря ни на что. Ведь в конечном итоге Карла была противоположностью природы Эрона. Сама того не желая, она ограничивала его свободу, олицетворяя дом, уют, любовь, а следовательно, и клетку.

Speaker A

А нам нужно быть особенными. Лично я так не считаю. И думаю, моему малышу не обязательно становиться великим.

Speaker A

Главное, чтобы он просто был человеком. Чёрт, Исаяма действительно гений. Создать настолько отвратительного главного героя, которому всё равно продолжаешь сопереживать, это круто.

Speaker A

Если бы ваши не разрушили стену, а Мать Эрона не [музыка] сожрал титан у него на глазах, он бы никогда так не поступил.

Speaker A

Хотя, стойте, если Эрон больше всего дрожит своей свободой и ради неё готов пожертвовать даже самым родным человеком, то почему, после слов Райнера о том, что из-за него мать Эрона съел титан, он называет Райнера похожим на себя?

Speaker A

И всё-таки я был прав, мы с тобой одинаковые. Неужели это Исаяма написал настолько глупую параллель? Вина за смерть важного человека. Серьёзно, Райнер ведь никогда не желал свободы. Он хотел заполучить тот самый домашний уют, так сильно ненавидимый Эроном. Их схожесть, она

Speaker A

минимальна и присуща любому герою атаки титанов. Эта сцена чуть ли не прощения Эронам того, кто разрушил его жизнь, одного из самых интересных и трагичных персонажей всей атаки титанов, в которого Исаяма точно вложил нечто большее, чем простая вина.

Speaker A

Я уже сам в себе омерзителен. Пожалуйста, убей меня. Всю жизнь Райнер пытался вписаться в общество. Ребёнком он учился быть прилежным марлейцем. Попав на парадис, в окружение врагов, точно также подражал и скрывал свою ненависть. А, вернувшись на родину, осознал, что никогда толком и не

Speaker A

был с самим собой. Ему осталось жить совсем немного. И есть ли вообще смысл в такой жизни?

Speaker A

Конечно, у меня остались ребята. Больше всего в подвале Райнер хотел донести Эрону, что ненавидит себя за ложь. Он постоянно двигался к своей цели стать значимым для всех подряд, хотя на самом деле хотел вообще противоположного. Райнерфед тоже стал одной из главных цепочек атаки титанов.

Speaker A

И без его решения остаться на парадизе, возможно, ничего бы и не произошло. Точно говорю. Мы все покойники. Без титана про родителя нам путь на родину закрыт. В подвале, стоя на коленях, он лишь перестал оправдываться и прикрываться ложью, показав свой эгоизм.

Speaker A

Только я виноват, что твою мать сожрал Титан. И в этот момент Эрон понял, что они одинаковые.

Speaker A

Тяжело принять, что на твоих плечах гибель целой расы. Эрон ведь тоже лгал и не сосчитать сколько раз. Он обманывал врагов, друзей и даже самого себя, что делает всё это только ради защиты парадиза и спасения своих родных. Но правда оказалась

Speaker A

немного другой. Я оказался таким же, как ты, Райнер, бестолковым [музыка] придурком. Эрон лишь прикрывался спасением, а благодаря Райнеру увидел, что ими двигали абсолютно одинаковые детские мечты, потому что они были ложными.

Speaker A

Райнер, мы ничем не отличаемся. И они не про благородство, не о признании своих ужасов, а в том, что каждый из них когда-то выбрал ложь, потому что так жить проще. Проще убедить себя, что ты герой, чем признать, что ты

Speaker A

обычное чудовище, которое мечтало о признании. Проще назвать геноцид спасением мира, чем признаться, что ты ненавидишь мир и хочешь его уничтожить.

Speaker A

Райнер не получил прощения. Он лишь подарил Эрону свободу от вранья. Именно потому, что я такой и новые исходы быть не могло.

Speaker A

Это очевидно. Точно. Если Райнер пробил стену, чтобы почувствовать себя героем, то Эрон собирается уничтожить мир, чтобы почувствовать себя свободным. И чтобы больше не лгать самому себе, Эрон объявил войну вообще всему миру.

Speaker A

Ты тоже считаешь, что ильдийцы [музыка] должны просто умереть? Но какой я дурак, но что-то всё ещё не так.

Speaker A

Неужели тот раз, Микаса? Я тебя надух не переносил. Эрен ведь продолжил говорить всем подряд чистейшую ложь.

Speaker A

И на геноцид людей за стенами я бы тоже не решился. Что же не так?

Speaker A

Однако Имир по-настоящему любила Фрица. Главная проблема финала атаки титана [музыка] в том, что когда её начинают обсуждать, то главным мотивом истории считают любовь. Любовь Имир к Фрицу, любовь Райнера [музыка] к истории, любовь Гриши Карли, любовь хисторий к мир, любовь Бертольда к Энни, любовь

Speaker A

Жана к Микасе, любовь Энни Кармину, любовь Саше к Мяску, любовь Леви к Борке, любовь Фалька и Габ, любовь Микасы к Эрону. И на фоне повсеместной любви эмоцию ненависти принято считать не собственным желанием, а навязанным выбором. Вряд ли кто-то захочет

Speaker A

ненавидеть другого человека, потому что захотелось. Должна же быть весомая причина. Что же с тобой делали, пока ты был ребёнком?

Speaker A

И поэтому ненавистя Рынок Микася сваливают на величайшую ложь в истории. Ведь несмотря на все споры, что Исаяма никогда не уделял достаточного внимания их романтическим отношениям, чувство любви часто выражалось без лишних слов, через неловкое молчание, малозаметные взгляды, идиотские поступки. И ладно,

Speaker A

так уж и быть, через постоянное Эрон, Эрон, Эрон, Эрон, Эрон, Эрон, Эрон, Эрон, а где Эрон?

Speaker A

Атака титанов добилась таких эмоций, которым позавидуют многие романтические драмы. И в итоге фанатская база делится на тех, кто утверждает, что любовь Микасы и Эрона - это присутствующий из первых глав манги Канон и на тех, кто списывает любовь до обычной жанровой

Speaker A

принадлежности Сёнена. Я не допущу, [музыка] чтобы Эрон пострадал. И лишь парочка человек задаётся вопросом: "А что, если Эрон и [музыка] правда ненавидел Микасу?

Speaker A

Ещё с детства, сколько себя помню. Микаса, я тебя надух не переносил". Дабы долго не распинаться, я позволю себе воспользоваться небольшой подсказкой Исаяма из старого интервью, где он сказал, что для Эрона Микаса скорее не возлюбленная, а фигура матери.

Speaker A

Любовь к матери считается чем-то ценным, но в то же время в ней есть и свои раздражающие моменты.

Speaker A

Забудь свои глупости про разведку. Обычно именно это приводт как основной аргумент тому, что Эрен не любит Микасу.

Speaker A

Конечно, почему-то все сразу забывают о том, что герои постоянно взрослеют, их характеры меняются. К тому же цитата относится к самому началу истории, но она даёт огромный контекст причине ненависти.

Speaker A

Ведь если меня не будет рядом, тебя быстро убьют. Как и в случае с Карлой, Микаса постоянно ограничивала Эрона.

Speaker A

Вообще-то я тебя не просил. Вообще она была самой первой, кто предал его мечту о свободе. Узнав, что Эрен хочет вступить в разведкорпус, Микаса сразу же рассказала всё о Карле, попытавшись запереть Эрона внутри стен вместе с собой. На протяжении первых

Speaker A

двух сезонов она постоянно заставляла Эрона то избегать боя, то ждать её помощи. Да, вспомните, как она насильно его кормила и постоянно уводила из конфликтов, выставляя беспомощным ребёнком. Для Эрона, который ставил внутреннюю силу и волю превыше всего, такая забота была не просто

Speaker A

раздражающей, она была унизительной. А ведь я просто хочу быть с ним рядом. Микаса любила не того Эрона, которым он стремился стать, а обычного ничем [музыка] непримечательного паренька.

Speaker A

Эрон, возможно, этот удар по Микасе, который Эрон совершил в форме титана, не контролируя себя, был [музыка] подсознательным, неосознанным желанием избавиться от влияния Микасы. Каждая её береги себя или не лез вперёд воспринималась им как попытка запереть его в клетку, и это вызывало

Speaker A

неподдельное чувство ненависти. Я тебе не младший брат и не сынок. Я ведь уже говорил. Вот только в отличие от ненависти к титанам или ко всему миру, ненависть к Микасе Эрен контролировать мог, потому что он её любил. Рядом с ней он испытывал

Speaker A

постоянное давление и желание вырваться на свободу. Поэтому Микаса не только тормозила Эрона, она была его главным подталкивающим фактором, заставляющим двигаться вперёд вопреки всему.

Speaker A

Я его [музыка] ещё не раз повжу. Когда он увидел, насколько свобода отвратительна, и что он не испытывает никакого интереса, кроме как уничтожить этот скучный [музыка] злостный мир, то понял, насколько сильно дрожит Микасой.

Speaker A

Он ведь срывался не потому, что презирал, а потому, что ненавидел собственную слабость [музыка] рядом с ней.

Speaker A

Дороги назад больше нет. Когда Микаса была рядом, он чувствовал себя не особенной надеждой человечества, а обычным мальчиком, который страшно боится её потерять. Он снова и снова клялся повязать ей шарф, потому что для него это был единственный язык любви.

Speaker A

Он хотел, [музыка] чтобы вы избавились от этого шарфа. Сидя в океане крови и рыдая по Микасе, Эрон осознал, насколько был слеп, множество лет не замечая свою любовь.

Speaker A

Всё потому, что я дурак. Это не глупо. Он не обязан быть гигачадом из манги про сверхкрутого воина, который превозмогает всех врагов. Это человечно рыдать от того, какой ты на самом деле идиот.

Speaker A

Потому что одновременно и любишь, и ненавидишь. Я не хочу умирать. Я хочу быть вместе [смех] с Микас и остальными.

Speaker A

Вот попробуйте ответить на вопрос: что сложнее: признаться в любви или признаться в ненависти? А если на кону стоит нечто большее, чем неудача?

Speaker A

Мне ведь осталось [музыка] жить всего 4 года. Это ведь такая простая мысль, чтоб признание о ненависти было чистейшей правдой и последней отчаянной попыткой подарить себе свободу от этой ненависти.

Speaker A

[музыка] А Микася - свободу от любви. Прошу, Микаса, забудь меня. Я не знаю, что сложнее. Был ли их совместный сон всего лишь фансервисом?

Speaker A

Исаяма решил отыграться за этот несовершённый поцелуй или чувства героев не всегда нужно показывать прямо в лоб?

Speaker A

Ведь в конце концов Микаса отказалась выполнить его последнюю волю. Она отказалась ненавидеть. Как же я хочу тебя увидеть.

Speaker A

Эту проблему часто называют испорченной идеей, когда автор позволяет себе написать не красивую историю о удивительной диснеевской любви, а что-то по-настоящему отвратительное. Исаяма уж слишком сильно разгулялся, и у него есть любовь к массовому убийце, любовь к маньяку, что уничтожил человечество, или

Speaker A

любовь к тому, кто считает тебя за безвольного, ничтожного, ущербного раба. Встань, [ __ ] моя и мир.

Speaker A

Даже с наличием божественных сил судьбе и мир вообще не позавидуешь. Прошить бесконечность, ненавидя себя за любовь к жестокому тирану, это не трагично и некрасиво, это уродливо и противоестественно. Исаема относится к этой любви честно, не пытаясь её романтизировать, а показывая, насколько

Speaker A

иногда любовь заставляет предавать самого себя. Любовь слишком долго приносила тебе боль, и украденной жизни уже не вернуть.

Speaker A

Имер ждала 2.000 лет не того, кто просто освободит её от физических цепей или уничтожит мир. Ей было плевать на Эрона.

Speaker A

Он был абсолютно таким же неконтролируемым ребёнком, как и она сама. Ей нужен был не спаситель, а пример. Доказательство, что даже самая болезненная привязанность не лишает права на собственную волю. Она смотрела на Микасу как на своё отражение, чей мир

Speaker A

годами вращался вокруг одного человека и чей смысл жить был заключён в простом акте милосердия, сохранённой жизни.

Speaker A

Но я хотел скорее спасти её, поэтому, да, вполне логично, что этим доказательством была Микаса. Если бы она просто спасла Эрона, то Имир бы увидела, что любовь - это примитивная ловушка.

Speaker A

Если бы она убила Эйрона, Имир приняла бы свою ненависть и уничтожила мир до самого конца. Но поцеловав Эрона после убийства, Микаса показала, что границы повода любви не существуют.

Speaker A

Спасибо, что повязал мне этот шарф. Эн, вот так заурядно. Вся история - это лишь надежда, что хоть кто-то, но пойдёт против своей мечты. Никаких великих смыслов, никаких грандиозных философии о светлом будущем или триумфе человечности, что насилие неизбежно и

Speaker A

оно повторяется из раза в раз. Нет, не думаю. Даже для Исаямы это слишком банально. История уже не повторится.

Speaker A

Этот мир не держится на великих героях, на непобедимых богах, и в нём не побеждают глупые идеологии. Одно единственное, что имеет значение - это примитивный выбор ничем не примечательного человека.

Speaker A

Книгу о жизни за стенами показал тебе именно я. Я заставил тебя мечтать о мире, где нет ни единой души, о свободе.

Speaker A

Действительно ли каждая история нуждается в счастливой концовке, чтобы стать хорошей? Или атака титанов настолько запоминается? Вид честнее большинства произведений, потому что показывает любовь не как чудо, а как слабость, зависимость и боль, из которой нужно вырваться ценой невозможного выбора.

Speaker A

Счастливого пути, Эрон. Я долго думал, что ощущал Исаяма, когда писал атаку титанов. Многие прочитавшие и посмотревшие, называют её особенной среди всех мировых произведений не просто же так. Я, например, никогда не ощущал эффекта наигранности, хотя куча аниме только этим и отталкивают.

Speaker A

Конечно, Исаяма любит пафосные речи, но сеттинг таков, что без них не обойтись. Чтобы понять его чувства, мне пришлось залезть в глубины профессии Мангак и осознать, насколько эти люди несчастны.

Speaker A

На что я трачу время. Мы, как потребители, привыкли получать кучу контента и даже особо не задумываемся, через что авторы проходят ради хотя бы небольшой узнаваемости. И если в кино, сериалах, музыке и многом-много другом у производства есть время на передышку, то есть, например,

Speaker A

[музыка] фильм выйдет только через год, но в своём завершённом виде, то многие мангати рисуют свои шедевры ежемесячно, а то и еженедельно, год за годом.

Speaker A

Большинство крупнейших тайтлов в один момент замораживают, ведь из-за своей преданности мангати кучу месяцев подряд забивают на своё здоровье и доводят всё до того состояния, когда взять паузу становится жизненно необходимо. Спасибо, [музыка] что вытащила меня на свет.

Speaker A

Так вот, Хадима Исаяма не пропустил ни одного месяца выхода атаки титанов за 12 лет работы. Абсолютно все панели он рисовал на бумаге строго от руки. Почти все сценарные решения были выбором самого [музыка] Исаямы, ведь его редактор был таким же молодым неопытным

Speaker A

парнем. Всё это время он спал от 4 до 6 часов лишь для того, чтобы не разочаровывать фанатов по всей планете.

Speaker A

Три сезона аниме или 90 глав манги мы наблюдали за развивающейся в понятном направлении историей. А потом появились Габи и Фалька.

Speaker A

Ты обязан спасти Габи от нашего беспросветного будущего. Снова дети, снова жертвы чужих решений, снова люди, которые ничего не понимают и вынуждены жить в реальности, созданной взрослыми идиотами за сотню лет до. На первый взгляд, это выглядит неоправданным риском. Вводить финальную

Speaker A

арку новых персонажей. Да ещё и таких раздражающих. Но если смотреть не как зритель, а как автор, становится немного понятнее.

Speaker A

Ужас, сколько можно повторять одно и то же: убью-то убью прямо его копья. Исаяма устал от собственной истории и её замкнутости вокруг Эрона. Он буквально заставил себя смотреть на мир не глазами чудовища и не глазами героя, а глазами детей, которые не понимают, почему их

Speaker A

существование обязано определяться решениями прошлого. больше никогда [музыка] не совершим такой ошибки. Я клянусь вам в этом.

Speaker A

И ведь самое интересное, именно эти двое становятся единственными персонажами всей истории, кто честно и прямо признаются друг другу в любви. Просто два ребёнка, которые впервые за всю историю атаки титанов осмелились назвать свои чувства тем, чем они и являются.

Speaker A

А ещё я тебя люблю. Когда ты 12 лет ежедневно возвращаешься в мир, где люди умирают, предают, сходят с ума, где каждая глава - это новая расчленёнка, новая моральная травма, и ощущение, что человечество - это глупая мясорубка [музыка] это перестаёт быть свободным

Speaker A

производством контента и становится чьей-то жизнью. Вставай, [ __ ] скотина, бесполезная [ __ ] Как же я тебя ненавижу. Вот о чём атака титанов. Это всего лишь реквием Исаямы по мечте, в которую он сам себя и запер.

Speaker A

Вся история, кроме финала для Исаямы, Эрена и меня с вами, была одинаково новой. Хорошо это или плохо, да мне без разницы. Мы переживали и узнавали подробности о тех событиях, которые гарантированно произойдут. Но факт незнания, что именно к ним приведёт,

Speaker A

давал небольшой, мучительный шанс изменить хоть какое-то будущее. 4 года Эрон посвятил попыткам найти мирное решение. И каждый раз реальность становилась именно на тот путь, который он видел в воспоминаниях отца. Эти же 4 года Исаема посвятил написанию четвёртого сезона. И я уверен, что

Speaker A

каждый раз, когда он пытался повернуть историю к чему-то светлому, она сама возвращалась к факту неизбежности.

Speaker A

Жизнь, которой ты не достоин. Ожидание. Ответственность. Ни одной, ни единой мелочи ты ничего не оправдал.

Speaker A

[смех] Этих попыток было довольно много. Спасение Рамзи, который всё равно умрёт. Надежда на мирное соглашение с державами всей планеты. Да даже идеальные план эвтаназии, чтобы обойтись малой кровью.

Speaker A

Но самая известная попытка изменить атаку титанов произошла во второй серии второго сезона. Я сейчас вспоминаю давно минувшие беззаботные дни.

Speaker A

Поскольку Исаяма писал фоновые [музыка] истории персонажей на ходу, не продумывая, что случится дальше, то изначально в этой сцене задумал смерть Саши. Когда редактор об этом узнал, то долго не мог смириться, что её смерть окажется такой обычной и немного

Speaker A

нелепой. Как всё могло кончиться [музыка] так нелепо? И Исаяма решил, что если второстепенный персонаж способен вызывать такие эмоции, то нужно бережнее относиться к неожиданным моментам. Шум отс, парни.

Speaker A

Эрон знал, что Саша умрёт, ведь её не было в воспоминаниях о последней битве, но не знал, когда и как. Всемь серий четвёртого сезона Эрон был абсолютно спокоен, холоден и расчётлив. Он уже успел осознать неизбежность и отринул своё прошлое ради чужого будущего. Но

Speaker A

когда он увидел Габе, то удивился. [музыка] Я никак не мог понять, почему. Почему на его лице удивление? Исаяман нарисовал его случайно. Ведь абсолютно все самые страшные вещи Эрон уже видел.

Speaker A

Он давно принял свою природу, давно знал, чем всё закончится, давно смирился, что смертей не избежать. Но когда я увидел, как Эрон рыдает, то неожиданно я всё понял. Он удивился, что убийцей Саши была именно Габе, потому что в конце концов эта девчонка [музыка]

Speaker A

сражалась за человечество вместе с его друзьями. В тот момент Эрон осознал, что реальность можно изменить и что человек имеет право жить не соответствуя своей природе. Абсолютно всё, что произошло после этой сцены вплоть до финала, необходимо воспринимать как убеждение

Speaker A

Эроном самого себя, что Габи - это всего лишь случайность. У него-то не получится измениться в другую сторону. Он ведь пробовал. Но если бы не Габе, Эрон бы никогда не поверил, что Имир тоже способна изменить свою природу.

Speaker A

Ты не [ __ ] и не богиня, обычная девочка. Заурядный дурак, случайно заполучивший большую силу.

Speaker A

Больше всего на свете ему хотелось сбежать, просто сдаться и прожить жизнь по-другому. Это было возможно на все 100%, даже несмотря на теоретические последствия. Тот смех над смертью Саши был осознанием своей неправоты. чувством страха, что он испугался выбрать другой

Speaker A

путь. Сам думал о том, что лучше бы все люди умерли. Не мог ты [музыка] о таком думать.

Speaker A

Тебе только так кажется. И у меня мурашки по коже, когда я вспоминаю, как Исаяма жил и относился к своему уже произведению. Здесь столько [музыка] невидимых параллелей между автором и его творением, что можно днями слушать из уст Исаямы, как добиваясь

Speaker A

идеала атаки титанов. Он выносил себе мозги, споря, что правильно, а что нет. Почему герои не имеют права на нормальную жизнь и почему они всё равно обязаны за неё сражаться? Потому что [музыка] так за них решил Эрон или просто надеясь, что всё может быть

Speaker A

по-другому, что мир неожиданно станет адекватным, хотя бы попробует услышать чужое мнение? Не получилось. Он ушёл.

Speaker A

Вот оно высказывание Исаямы. Антивоенное или любое другое. Выбирайте, какое больше понравится. Так, ты нам поможешь?

Speaker A

Да, разумеется. [музыка] Почему бы не сесть и просто не поговорить? Думаете, это банально? Я ведь то же самое говорил год назад в Аркейне. Хотя, скорее наивно, да? Ведь мир он такой сложный и ничего просто так не даётся. А вы точно пробовали сесть и

Speaker A

поговорить? Вдруг и правда получится переубедить, что если этот человек даже не задумывался о том, что у него прямо под носом. Просто не замечал и даже не потому, что не хотел.

Speaker A

Если смотреть вниз, таких будет много. На твой взгляд всегда устремлён только вдаль. Больше всего я благодарен атаки титанов и ходимые Саяме именно за эту мысль.

Speaker A

Сложно переубедить другого, но ещё сложнее переубедить самого себя. Я хотел сравнять всё с землёй, чтобы узреть этот вид, мы мирно проживём вместе ещё 4 года. Вдали от чужих [музыка] глаз, вдвоём.

Speaker A

Всё так, как ты и хотела, верно, Микаса? Удачи.

Topics:Атака Титановфинал мангиИсаямаанализ сюжетаЭрончетвёртый сезонфилософия историиспорный финалтитаныаниме

Frequently Asked Questions

Почему финал «Атаки Титанов» вызвал столько критики?

Финал оказался сложным и неоднозначным, с множеством противоречий и недосказанностей, что вызвало недовольство у многих фанатов и даже автора.

Что хотел показать Исаяма своим финалом?

Исаяма сознательно выбрал трагический и противоречивый финал, чтобы подчеркнуть темы судьбы, ненависти и невозможности изменить определённые события.

Как четвёртый сезон аниме повлиял на восприятие истории?

Четвёртый сезон внёс масштабные жанровые и эмоциональные изменения, разрушив прежние убеждения и добавив глубину персонажам и сюжету.

Get More with the Söz AI App

Transcribe recordings, audio files, and YouTube videos — with AI summaries, speaker detection, and unlimited transcriptions.

App Store Google Play

Or transcribe another YouTube video here →

Free tools: TXT to SRT · SRT Validator · Merge SRT · Subtitle to Text · All tools