Speaker A
Всем привет. Всем доброе утро. В кой-то век я говорю не добрый вечер, а доброе утро.
Лекция Елены Тимохиной о флешфикшн и литературном TikTok: как писать короткие истории до 500 слов и почему этот жанр популярен сегодня.
Ask about this video. Answers come from its transcript only — with the timestamp, so you can check them.
Generated from the transcript and can be wrong — check the timestamp.
Key Takeaways
- Флешфикшн идеально подходит для современного ритма жизни, позволяя читать и писать короткие истории быстро и эффективно.
- Каждое слово в флешфикшн должно быть на вес золота — лишних описаний быть не должно.
- Сильное начало рассказа — ключ к удержанию внимания читателя в коротких жанрах.
- Практические курсы и мастер-классы помогают авторам быстро создавать законченные произведения.
- Флешфикшн открывает новые возможности для публикаций и признания, включая международный опыт и визы таланта.
What the video covers
- Введение в жанр флешфикшн и его популярность в современном мире, особенно в эпоху TikTok и рилсов.
- Особенности флешфикшн: короткие, цепляющие истории, которые читаются за минуту и требуют точного подбора слов.
- Обсуждение курса «Летняя мастерская по флешфикшн» с ежедневными короткими уроками и практическими заданиями.
- Преимущества флешфикшн для современных авторов и блогеров, возможность быстро создавать законченные рассказы.
- Представление Елены Тимохиной — писательницы с международным опытом и мастерства в коротких жанрах.
- Личный опыт Елены в написании флешфикшн и получение визы таланта благодаря публикациям в этом жанре.
- Советы по созданию сильного начала рассказа и удержанию внимания читателя с первых слов.
- Разбор техник и приемов, которые помогают писать емкие и эмоционально насыщенные короткие тексты.
- Обсуждение конкуренции в литературе и роли флешфикшн в борьбе за внимание читателей.
- Планы на публикацию лучших работ участников курса и возможности для дальнейшего обучения в школе Бенд.
Chapters
- 00:00Введение и знакомство с темой флешфикшн
- 04:13Как флешфикшн помогает замедлиться и увидеть удивительное
- 08:18Описание летней мастерской по флешфикшн и ее формат
- 11:42Представление Елены Тимохиной и ее писательский путь
- 15:33Опыт получения визы таланта и роль флешфикшн
- 18:32Техники написания сильного начала и удержания внимания
- 22:00Разбор литературных приемов и конкуренция в жанре
- 27:35Заключение и планы на публикацию лучших работ
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Так, друзья, пишите, вы с кофеёчком, как я, или я одна тут кофепите устраиваю под лекцию про флшфикшн.
Speaker A
Так, здравствуйте. Доброе утро. С Мате. Ничего себе, кто-то пришёл. Или маты, или как? Я даже не знаю, куда ударить.
Speaker A
Я сначала подумала, я с матом думаю: "Боже, что случилось? Ещё даже ни одно слово не сказала." [смех] Уже пошло. [тяжело вздыхает] Да вот, нет, всё нормально. Доброе утро.
Speaker A
Да, я с Олегом как минимум пью кофе и с Леной. Всё хорошо, отлично. Так, ээ, ну что, друзья, продолжайте присоединяться. Всем доброго, доброго субботнего выходного утречка.
Speaker A
Ээ, признавайтесь, пожалуйста, в чате, пробовали ли вы писать флшфикшн или, может, кто-то сегодня вообще впервые услышал это словосочетание. Это тоже о'кей, это тоже нормально.
Speaker A
В общем, пишите там, я уже пишу или я пробовала, или там я только пришла, пришёл разбираться. В общем, а у нас сегодня открытая лекция, тема огненная — литературный TikTok.
Speaker A
В чём секрет флшфикшн и как уместить историю в 500 слов? А вообще, э, почему сейчас флшфикшн такой популярный, да? Почему мы об этом говорим?
Speaker A
Потому что вообще этот жанр очень круто, идеально, можно сказать, попал в ритм современного человека.
Speaker A
Потому что, чтобы прочитать роман, тут нужно как бы особая атмосфера, такое полное погружение, выделить для этого какое-то время определённое и так далее.
Speaker A
А что касается флшфикшена, тут историю можно прочесть, я не знаю, пока ты, ээ, стоишь, ээ, лифта ждёшь там или пока кофе пьёшь.
Speaker A
В общем, но этот жанр, если кто-то думает, что он очень простенький, это совсем не так. Это всё, друзья, стереотип, потому что, э, уместить рассказ э в экран телефона и так, чтобы он цеплял с первого предложения,
Speaker A
потому что здесь каждое словечко, оно на вес золота. Здесь никаких лишних описаний быть не должно.
Speaker A
Это, друзья, дело непростое, да, написать такое вот небольшое, но цепляющее литературное произведение. И сегодня на лекции мы как раз с вами разберёмся, как вообще короткие тексты в эпоху ТикТока, в эпоху рилсов борются тоже за наше с вами внимание.
Speaker A
Как вообще этот жанр помогает замедлиться, увидеть удивительное, да, в обычных вещах, как-то немножко остановиться, задуматься, как писать этот флшфикшн такой маленький, но немного такой, ну, не противный, но коварный. Ладно.
Speaker A
Коварный, чтобы вот выкинуть из текста всё лишнее и оставить, высушить, да, оставить там самую суть. Вот.
Speaker A
Ну и как использовать фишки флшфикшена не только в литературных рассказах, но и для своего блога. Вот с этим всем сегодня, друзья, будем разбираться. А где мы это будем делать?
Speaker A
Будем делать это в школе БН. А меня зовут Карина. Я веду сегодняшний эфир вместе с нашим потрясающим лектором. С ним познакомлю вас чуть-чуть позже с ней. Вот.
Speaker A
Ну, что касается Бенд. Бенд — школа крупная, крупнейшая школа писательского мастерства для тех, кто хочет работать со словом, с текстом, писать книги, сценарии, фикшн, вести блог.
Speaker A
А наша, не знаю, главная фишка в том, что преподают у нас только практикующие авторы, сценаристы, редакторы из топовых издательств страны. В общем, никакой теории ради теории, только то, что сегодня в двадцать шестом году реально работает на практике. Всё это разбираем.
Speaker A
И, друзья, кто ещё не подписался на нас в социальных сетях, мой рекомендусн это сделать, потому что у нас постоянно проходят разные бесплатные открытые лекции. А может быть следующая тема открытой лекции тоже вам откликнется, вы захотите прийти послушать.
Speaker A
Э, поэтому подписывайтесь на нас в соцсетях, следите на нашем сайте, чтобы ничего не пропустить. Вот и наша лекция проходит к курсу, который у нас скоро стартует.
Speaker A
Называется курс летняя мастерская по флшфикшн. Вот в чём главная проблема многих авторов, да, или там тех, кто хочет писать, то, что обычно мы ждём с вами какого-то подходящего, волшебного, невероятного момента, что вот-вот отпуск закончится, вот-вот я сейчас все свои дела переделаю, полы помою, сделаю домашку с ребёнком, схожу в магазин, вот-вот придёт муза, и тогда я вот сяду писать.
Speaker A
Но, как правило, [смех] не мне вам рассказывать, что обычно это время всё откладывается и не наступает.
Speaker A
И мы в Бенд решили сделать такой чуть-чуть дерзкий эксперимент, да, ээ, чтобы не ждать эту музу, не ждать идеального момента, а написать семь законченных рассказов всего за неделю без мучительных сидений часовых, да, над текстом, а можно сказать набегу.
Speaker A
Ээ, вот с 11 по 17 августа мы запускаем нашу летнюю мастерскую по флшфикшн. Как я же уже вам рассказала, флшфикшн — это короткие истории, буквально на одну страницу. Читаются они за минуту.
Speaker A
А в общем, как это будет работать? Каждый день вы будете получать короткий урок, буквально на 10 минут. То есть флшфикшн. Короткие уроки, короткие. Ни одного шанса слиться у вас нет. Уроки будут от топовых авторов.
Speaker A
Там будет и Катя Соболь, и Оля Птицева, и редакторы из крупных издательств. В общем, вы смотрите урок, ээ, пишите текст, делаете упражнения, буквально 15 минут и создаёте свою историю.
Speaker A
То есть за неделю попробуем разные жанры, там и детектив, и какие-нибудь там летние трогательные воспоминания. И в итоге за неделю к 17 августу у вас будет коллекция из семи ваших собственных рассказов. Вот.
Speaker A
И самое приятное — авторов десяти лучших работ мы опубликуем в онлайн-библиотеке "Прочитано" наравне с известными писателями, а главный э победитель получит полную стипендию на обучение в Бенд на любом курсе, который вам дальше понравится.
Speaker A
В общем, стартуем скоро. Стартуем 11 августа. Мест с личным разбором осталось всего семь.
Speaker A
И в общем, давайте начинать. Аэ хочу вам, друзья, ээ, представить с радостью нашего сегодняшнего спикера. У нас в гостях потрясающая очаровательная Елена Тимохина.
Speaker A
Лена — писательница, автор популярного Telegram-канала "Дочь Достоевского". Вообще человек с крутейшим писательским бэкграундом. Лена окончила магистратуру по креативному письму в Лондоне.
Speaker A
Пишет сразу на двух языках: и русском, и английском. Ээ, книги Лены выходят в крупнейших издательствах, включая "МИФ".
Speaker A
Но что для нас с вами особенно интересно, что Лена — мастер короткого жанра. Она умеет упаковать вот эту сильную эмоцию, да, или какую-нибудь там объёмную драму, сюжет целый, да, буквально вот в, как я уже сказала, в экран телефона.
Speaker A
Ээ, Лен, пожалуйста, делитесь срочно с нами секретами, мы ждём. Забирайте микрофон и гайте. [откашливается]
Speaker A
Забираю микрофон, коллеги. Всем привет.
Speaker A
Здорово. Спасибо огромное, во-первых, что решили провести с нами сегодняшнее утро. Надеюсь, будет полезно.
Speaker A
Так, а, Карин, можно мне тогда уже до конца все пункты, раз ты меня уже представила, я тогда начну а с последнего как раз.
Speaker A
Нене, нет, вот назад. Ага. Да. То, что, а, я выпускница писательской магистратуры Royal Holloway University of London, которая входит в топ-пять магистратур в Великобритании.
Speaker A
Но, в общем-то, как и большинство, наверное, из вас и других писателей, я пришла в литературу для того, чтобы создавать великие вещи, большие такие, знаете, увесистые томики, которыми можно при случае там злоумышленника по голове огреть и в историю войти.
Speaker A
И поэтому никакие мелочи типа рассказов и уж тем более флшфикшн, термина, которого я знаю буквально 2-3 [откашливается] года только, в мои планы не входило.
Speaker A
Но так получилось, что если я хотела остаться в Лондоне жить после магистратуры, мне нужно было получить визу таланта. И я, в общем-то, в начале этого года как раз получила её по писательству.
Speaker A
Если будут вопросы, про это тоже можем в конце поговорить. А, и самое, ну, незабавное, да, там такой есть хитрый момент, что для вот этого вот органа, который решает, насколько ты писательски талантлив, да, и стоит ли выдавать тебе визу или нет, публикация большого моего увесистого гениального томика и маленького рассказика на страничку, она, в общем-то, примерно плюс-минус одинакова, да, оно считается как один документ, подтверждающий вашу талантливость.
Speaker A
И быстро пораскинув мозгами, я подумала, что пока я буду писать эти томики, время пройдёт, у меня не часики тикают. И я начала писать как раз короткую прозу, а нача...
Speaker A
пример, на мой взгляд, абсолютно крутейшего флшфикшена, потому что здесь, а, есть всё, о чём вот дальше мы будем говорить по рецепту классного короткого текста, а самое главное - это, по сути, краткая история человечества, умещённая в два абзаца. И при этом она ещё
Speaker A
художественно, а, ну, мастерски очень сделана. Так. Дальше поехали. Угу. Да. А давайте сейчас договоримся о терминах, потому что всё-таки есть определённые разночтение. А мы уже много раз сказали, что флшк от, в общем-то, термин происходит от английского слова флш а вспышка. Это суперкороткие тексты,
Speaker A
как правило, до 1.000 слов. А они ещё делятся на подразделения типа drabл до 100 слов, flash фикшн от 300 до 1.000.
Speaker A
иногда ещё вот до полутора тысяч границу эту расширяют. А, но на самом деле я бы вот не цеплялась конкретно за эти цифры, потому что каждый журнал, вот он по-своему придумывает. Я видела разные требования, где-то 250, где-то 500, где-то 750 слов, да? Ну, то есть в целом
Speaker A
как бы до 1.000 ты должен уложиться. И как уже говорила, а сейчас в литературных вот именно журналах спрос на флшfictш даже выше, чем на короткие истории. И более того, есть даже куча разных отраслевых премий, где, а, соревнуются не рукописи, не романы, а
Speaker A
именно вот короткие истории и флешфикшн. Так, дальше едем. А если проследить вообще эволюцию самого жанра, конечно, всё уже было придумано до нас много-много раз и всё изобретается по новой, да? То есть, в принципе, короткая, а, короткая форма, она существовала всегда там, в формате
Speaker A
басен, притч. Затем литература, она ушла в более длинную форму. Мы любили растечься мыслью по древу, научить людей жить, там, просветлить их, что-то такое.
Speaker A
А примерно в двадцатые-тридцатые годы в Америке стали набирать популярность сборники короткой прозы, которые назывались shortш short story или там супер короткие короткие истории или short story, да, очень короткие истории.
Speaker A
Но сам термин фшfictш впервые а был применён Джеймсом Томасом, а в 1992 году. И с тех пор, в общем-то, вот эти шорт шортшортсториies, они и стали называться Flashfictш. Так, дальше. Следующий слайд.
Speaker A
Хорошая новость. Хорошая новость для всех, кто задумывается о том, чтобы писать Flashфикшн. В том, что следующий слайд, а в том, что за Flash Fictшн вообще-то ещё платят. И англоязычные журналы, как я говорила, они не просто принимают, а от вас тексты, они за успешное
Speaker A
прохождение там редакторского совета ещё вам за это платят, соответственно. А гонорары разнятся, но вот топовые журналы могут аж до 200 долларов платить. Там журналы средней руки до 100. Ну, начинающие маленькие издания иногда не платят, как у нас в принципе в
Speaker A
целом тоже немного журналов платят за тексты, за рассказы. А, ну либо иногда от 5 до 20 долларов. Так, дальше.
Speaker A
А следующий слайд. Аа, в Британии, в общем-то, тоже суммы разнятся, но в целом от 25 фунтов до 100 фунтов за текст на страницу полторы, который можно написать буквально там за час-два. А получить возможно дальше, да, и как я уже упоминала, есть
Speaker A
отдельные премии за Flash Fictш, где призовой фонд дохо, э, ну, он как бы тоже разнится, но в целом от 300 до 2.000 фунтов он может доходить. То есть представьте, там по курсу 120 руб. в среднем за фунт, да, это 240.000
Speaker A
руб. вам заплатят за текст на полторы страницы. Кажется, что бы нет. Дальше, [вздыхает] в общем, если посчитать, [смех] а, немножко прикинуть, что если мы с вами сегодня все начнём заниматься флшфикшеном конкретно и будем даже не будем брать топовые журналы, но
Speaker A
публиковаться в журналах средней руки 50 долларов за час текста, да, пять рабочих часов в день. Не будем перенапрягаться, нам ещё нужен обед, нам нужно вдохновение. три рабочих дня в неделю.
Speaker A
Смотрите, сколько у нас времени освободиться. Да, ну что, три 3.000 долларов в месяц. Да, почему бы и нет?
Speaker A
Ещё премию с вами получим и, в общем-то, будем богатыми писателями. Говорят, ещё одно писательстве невозможно заработать.
Speaker A
Так, хорошо. Дальше у нас плохая новость для равновесия щит во Вселенной, так сказать. Следующий слайд.
Speaker A
что flash fictш не так просто написать, да, что это не просто что-либо, какой-либо текст, либо кусок из нашей гениальной, огромной многотомной рукописи, который подойдёт под 500 слов или под 750 слов, и выдать это за короткий рассказ. А, возможно, если
Speaker A
кто-то из вас там уже читал что-то про фashшфикшн или будете дальше в будущем читать, вы часто встретите [фыркает] пример флшфикшена.
Speaker A
как фраза, ну, такой вот фраза тире рассказ, который приписывает Химингуэю, продаются детские ботиночки неношенные.
Speaker A
[откашливается] В общем, многие исследователи в принципе сейчас говорят, что, скорее всего, это не Химигуэм было изобретено, что, скорее всего, он просто процитировал какое-то реально существующее объявление. Но так или иначе, мы в это погружаться не будем.
Speaker A
Смысл в том, что сегодня вот ботиночек неношенных уже не будет достаточно, да, что читатель стал более изощрённый, а конкуренция за его внимание стала более острая, да, у нас появились не только там фильмы, сериалы, у нас появились микросериалы на 3 минуты, у нас есть
Speaker A
шорцы, рилсы, у нас есть иишные сериалы, да, то есть всё это конкурирует за внимание одного и того же человека.
Speaker A
Поэтому литература вот решила тоже, э, в эту конкуренцию, так сказать, вписаться через фшфикшн. Итак, что же нам, как писателям, нужно для того, чтобы преуспеть в этом жанре? А с один из самых важных, одно из самых важных факторов - это сильное начало. Почему?
Speaker A
А, конечно, начало оно и для крупной формы тоже очень большую роль играет. Но смотрите, когда мы с вами покупаем какой-то какую-то книгу, роман, да, то есть у нас перед ним есть, ну, своего рода обязательства. Мы либо услышали чей-то отзыв, либо влюбились, я не знаю,
Speaker A
в обложку, а, либо прочитали критика, либо все вот говорят про это и мы хотим, да? То есть у нас вот обязательства перед этим текстом, они как бы пошире. И даже если в какой-то момент мы понимаем, что ой, ну, начало какое-то тягомотное,
Speaker A
что-то вот просто ну не идёт, но Маша сказала, что классно будет, я почитаю. Или все же прочитали, я тоже почитаю, да? То есть мы как будто бы себя где-то можем уговорить, переломить. С коротким текстом такого не происходит. С одной
Speaker A
стороны, мы натыкаемся на него случайно, но у нас и обязательств перед ним практически нет. Ну, не понравилось следующее, не понравилось следующее, да, смахивать мы уже все научились. Поэтому, в общем-то, во Флшфикшене у вас есть буквально два предложения, чтобы
Speaker A
зацепить читателя. И какие, а, инструменты мы здесь можем использовать. Хорошо бы сразу подцепить его на крючок, а, представить некое странное действие, которое вызвет вопросы, цепляющие обстоятельства, а, добавить немножко сюра, чтобы читатель растерялся, чтобы он не понимал, что происходит, и ему
Speaker A
хотелось узнать. Так, это я вообще что сейчас читаю? Магреализм. фантастику или это какой-то странный, но реализм. А иногда можно могут начинать с конспекта главное идеи, то есть читатель сразу понимает там условно про что пойдёт. Но это такие уже более притчивые, скажем
Speaker A
так, флш-фикшены, да. А и эмоциональное начало. То есть если герой если читатель подключится к вашему герою буквально с первых слов, тогда а ваши шансы быть прочитанным, они сильно увеличиваются.
Speaker A
Давайте почитаем пример. Так, следующий слайд пожалуйста. Вот крючок, странные действие. Опять же, вот в этом тексте, который я прочитала, я проснулся от тяжести бороды на своём теле. Она выросла до самых пят. Борода была толстая и грубая, и в ней жили
Speaker A
люди. То есть сразу вызывает какой-то вопрос: что, какая борода, почему борода на всём теле, как это могло произойти и так далее. Хочется, в общем, это затягивает, хочется узнать. Цепляющие обстоятельства. Парикмахерская аптека, ресторан, направо в переулок, прачная заброшка, огни круглосуточного
Speaker A
универмага, скорее на перекрёсток. То есть здесь уже, в принципе, самим текстом а создан эффект погони. То есть у тебя быстро меняются картинки, такая эклектика, и а читатель немножко забится с толку, не понимает, что происходит, но происходит что-то очень быстрое. А очень
Speaker A
быстрое - это значит, что есть саспенс, а саспенс - это значит, что хочется вот втянуться в это побольше. Конспект главной идеи. Не зря говорят, что всякий конец новое начало. Тёмная ночь, школа позади, а небос на небосвод зашло моё
Speaker A
солнце. Да? То есть вот это вот всякий конец, новое начало - это конспект главной идеи. И мы можем, а, предположить, что, в общем-то, история будет про это. Если вам нравится эта идея, то вы прочитаете этот текст. Но а
Speaker A
на самом деле мы не обязаны попадать в ожидание читателя, да? То есть, если мы, а, наоборот, дадим какую-то спорную идею, какое-то спорное мнение выскажем, то здесь, в принципе, всё будет работать как в соцсетях, да, вот эти вот скандалы, интриги, расследования. То
Speaker A
есть, если, возможно, вы какую-то спорную идею выскажете, а, в нестандартном, э, с нестандартной точки зрения, то читатель он возмутится и продолжит читать текст, да? То есть нам любая эмоция читателя - это наш хлеб, да, это наша валюта, мы за неё боремся.
Speaker A
[откашливается] Эмоциональное начало. Я стою на площади без зонта и волшебной палочки, а сверху сыпятся камни.
Speaker A
Маленькие и круглые, следы от них почти незаметные, треугольные и острые, рвут кожу до крови. А ещё жилистые цветные с кулак размером, рассыпаются фиолетовыми синяками по моему телу. Но здесь, наверное, даже, можно [откашливается] сказать два а два приёма использованы. То есть тут
Speaker A
какие-то странные обстоятельства, что вот героиня стоит на какой-то площади, на неё почему-то сыпятся камни. Вот. Ну и плюс, а когда мы уже описываем какие-то физические конкретные проявления того, что там человеку больно, мы пишем синяки, рвут кожу до крови, да? То есть, а читатель
Speaker A
вовлекается в это эмоционально, в общем-то. А вот эти все перечисленные инструменты, это не значит, что мы выберем что-то одно. Скорее всего, а чем больше вы будете писать, тем а легче вам будет прямо целый букет всего заворачивать, да, и эмоционально
Speaker A
подключать героя, и давать там какое-то странное цепляющее обстоятельство и так далее, да? То есть не зря вот советуют, что когда вы написали текст, попробуйте отрубить от него первые там пару абзацев. Иногда оно, в принципе, реально так работает, да? То есть во флшфикшене
Speaker A
у нас вообще нет времени на разгон. Аа помним, да, что комитменты или вот обязательства перед нашим текстом у читателя вообще минимум, да? То есть ему никто его, скорее всего, не посоветовал.
Speaker A
Это просто случайная встреча. Так, поехали дальше. [откашливается] А поскольку в нашем тексте всего 500-700.000 слов, а очень важно отделить зёрна от плевел, да? То есть мы, а, в отличие от крупной формы, мы не можем здесь делать несколько сюжетных веток,
Speaker A
раскрывать героев и так далее. Мы должны, а, то есть тут успех в том, чтобы сказать нет всем тем возможностям, которые предоставляет нам мир и наша история. Мы должны сосредоточиться на чём-то одном. ровно одна идея, один конфликт и одно изменение героя. То есть
Speaker A
я часто сравниваю, э, вот длинную форму и флшфикшн а с многоквартирным домом, да? То есть вот если роман - это такой многоквартирный дом, где ты можешь камерой заехать в одну квартирку, посмотреть, что там происходит, в другую квартирку, посмотреть, что происходит,
Speaker A
то здесь ты буквально смотришь в замочную скважину. Вот у тебя есть слепок реальности, а и ты не знаешь, кто эти люди, что с ними происходит. Ты просто видишь вот, что они там что-то делают в коридоре. Ты даже не знаешь,
Speaker A
сколько комнат у них в квартире. И тебе это знать не нужно. Ты просто посмотрел и что-то там разглядел и понял. А и а контекста ты не увидел, но при этом сама идея, сама, а, сам конфликт, само изменение героев, оно тоже должно
Speaker A
произойти. То есть не всё, не обязательно всё вместе, да, например, не обязательно у вас герой меняется, если это какая-то, а, ну, скажем, если вы пишете какой-то короткий отрезок времени. Не обязательно у вас герой должен измениться, но при этом значит,
Speaker A
что у вас есть какой-то конфликт, у вас есть какое-то событие, а-а, либо, например, у вас может быть несколько событий, они там вот во времени, а, и у вас самое главное в фокусе изменения героя, да, то есть вы уже там сюжет не
Speaker A
расписываете, но вы понимаете, даёте такими крупными мазками рисуете, как вот что с ним произошло и к какому изменению это привело. Так, дальше следующий слайд.
Speaker A
А, да, вот тут про это я уже сказала, что у нас нет времени на раскачку и на задавание сеттинга, но при этом следующий слайд. А, у нас должен быть узнаваемый мир, а и при этом всё равно сеттинг должен оставаться, и
Speaker A
читатель всё равно должен каким-то образом заземлиться в вашем тексте. Как вот сделано это в том флшфикше, который мы с вами читали у нас? Мы не знаем, в каком городе, в какой комнате, на какой кровати лежит этот бородатый мужчина, но
Speaker A
мы все, каждый из нас всё-таки это каким-то образом представил. Ну, есть какая-то кровать, вот на ней есть какой-то матрас. Неважно, какого цвета будет простыня, но, в общем-то, мы понимаем, что вообще происходит. То есть, если у вас совсем, я не знаю,
Speaker A
будет непонятно, где это происходит, в космосе, не в космосе, в нашем времени, в каком-то придуманном мире, да, то есть, а [фыркает] это очень сложно.
Speaker A
читатель может прямо совсем запутаться. А если вот он прочитал первый абзац и ничего не понял, что он сделал? Свайпнул. Поэтому вот именно сложность флшфикшена в том, что он короткий, но, извините, он от вас ног всего требует. Да, на сет нет времени,
Speaker A
но извините, дайте мне сеттинг. Дальше давайте вот немножко посмотрим, как можно задать сеттинг. Вот прямо коротко, да? А голуби подняли Магдалену в Сиесту.
Speaker A
Старуха заскрипела, поднимаясь кровати, нашарила руками очки, сунула ноги в нагретые канарским солнцем деревянные башмаки и засеменила в посёлок. Значит, здесь вот два предложения. Мы уже определили, кто героиня, примерно сколько ей лет. Мы понимаем, что она не молодая женщина. А и ещё у нас тут
Speaker A
написано, что вот башмаки, нагретые канарским солнцем. И деревянные башмаки, да? То есть вот мы все как-то представили себе деревянные башмаки. И вот канарское солнце, оно нас сразу заземляет. Где мы с вами? Да мы с вами на Канарах. Ура! А завтра всё
Speaker A
повторится. Добрая женщина, так не похожа на Марусиных озлобленных воспитательниц, прочитает на ночь сказку или споёт колыбельную. Маруся расплачется, а та, которую теперь нужно называть мамой, обнимет и скажет: "Я рядом, милая, и мы справимся". В принципе, вот один абзац. А, и здесь уже
Speaker A
понятная история, да, что это ребёнок, который которого собрали из детского дома, что вот есть там какие-то озлобленные воспитательница и сейчас есть эта добрая женщина. Мы ничего не знаем про эту добрую женщину. Мы понимаем, что это мама, да, что в целом
Speaker A
а нам понятен конфликт. А так вот тут я подписываю текст, если это не мои тексты. Если текст не подписан, это мои тексты. На всякий случай уточню, то вдруг будут вопросы авторские права.
Speaker A
Внизу на земле строили дом. Я лежала, болтая ногами, уперев руки в щёке, смотрела, как папа по очереди брал коробки со стеклянной стеной и населял их душами. А вот момент того, что внизу на земле строили дом, он нам уже говорит
Speaker A
о том, что это некая девочка, которая лежит на облаке. И папа написано с большой буквы, да, что это рассказ про то, как Бог населял аа душами какой-то дом. То есть, в принципе, сеттинг есть, а мы примерно что-то можем себе
Speaker A
вообразить, но при этом у нас не забываем, да, должно остаться, должны остаться какие-то вопросы, да, а что за голуби? Почему они вдруг подняли кого-то в Сиесту и что вообще происходит? А как девочка оказалась в детском доме? Как она оказалась в семье? А тут тут вообще
Speaker A
непонятно, что происходит, что за дом, почему Бог его населяет какими-то душами. То есть, в общем, всё время есть какие-то обстоятельства, то есть то, про что мы говорили в первом нашем в первом нашем инструменте про начало. Так, следующий слайд
Speaker A
и, наконец, финал, да? То есть у нас, в принципе, ещё раз, да, давайте повторим, будет нелишним, что flashш fictш - это не кусок, не какая-то абстракция без начала и конца. Это конкретная история, у которая работает по тем же правилам,
Speaker A
по которым работает любой роман, повести и так далее. У него есть завязка, у него есть развитие действия, у него есть кульминация и у него есть развязка либо финал. В идеале, чтобы ваш читатель испытал какой-то катарсис после прочтения, чтобы он эмоционально за него
Speaker A
зацепился, чтобы история пожила, подарил ему эмоцию, пожила у него в голове, как вот эта история живёт у меня с бородой до сих пор зацепилась волосиками где-то за извилины мозга и продолжает жить внутри. Вот, соответственно, мы поговорили про начало. Мы отметили, что
Speaker A
должно быть у нас в серединке, что у нас должен быть сеттинг, у нас а-а должна быть готовая история, но мы отсекаем всё лишнее и сосредотачиваемся на чём-то одном, самом важном. И, наконец, как нам закончить, да? Что можно использовать?
Speaker A
Какие приёмы в качестве финала? Это второе дно, когда, не знаю, последним предложением, словом вы буквально переворачиваете всё с ног на голову, а, и намекаете на то, что всё было вообще-то не так. Как вы тут читали, что у вас, например, весь рассказ шёл, а, в
Speaker A
стиле реализма, в конце вдруг что-то случилось, и читатель не понимает, что перед ним всё-таки это макреализм, это галлюцинация или что это такое вообще.
Speaker A
А, кольцевая композиция, да. Ну, это классический приём, что у нас начинается как-то и вот начало, оно имеет отражение в финале. тоже [тяжело вздыхает] место для вариантов, для вариантов или открытый финал, когда финал может прочитаться так, а может иначе. Аа ну и
Speaker A
то, что я называю сюром, бо восхом и магреализмом да то в общем, какой каким-то странным обстоятельствам я вот максимально люблю такие истории, где непонятно, что вообще происходит. Следующий слайд.
Speaker A
А давайте вот тоже чуть-чуть попробуем посмотреть на примеры вот с нашими голубями. Чем дело-то кончилось?
Speaker A
[откашливается] Магдалина уже не видела, с какой жадностью слетелись на полчасовни птицы. Как обратились они пепельными ногими мужчинами и женщинами со вспененными спинами и обглоданными руками, как бросились они, расталкивая друг друга, рыча и ругаясь, как запихивали в беззубые рты золотистое крошего хлеба, и
Speaker A
только долговязая фигура держалась тени, упрямо буравила согнутую возрастом спину Магдалены. По острым скулам и выпирающим подбородку текли перламутровые слёзы, по сутулым плечам осыпались каштановые кудре.
Speaker A
А, в общем, вот тут как раз классический пример, а, Сюра и второго дна, потому что весь рассказ про то, как они голуби разбудили вот эту старую женщину Сиесту нахалы, а он шёл в стиле реализма, да?
Speaker A
То есть это было это конкретное место, это заброшенный посёлок, он до сих пор находится на Тенерифе. Это должен был быть а санаторием для больных проказый, но его не достроили. И вот типа она живёт в этом санатории, а, и в конце вот
Speaker A
она постоянно слышит этих голубей. В конце она приходит в часовню, видит голубей, бросает им там булочку, типа поесть, и уходит, а они превращаются в людей. И вот непонятно, что это. То есть вот это вот такой финал. А старухины ли
Speaker A
эти фантазии, не старухины ли эти фантазии, мы не объясняем. Кольцо. А значит, весь рассказ приводить не буду. А Окиак заговорил со мной в пятницу. А, и дальше там была в рассказе было описание: "Океан пахнет солью, пахнет рыбой, пахнет жизнью, большим
Speaker A
миром, неизвестными мне странами, пахнет великими открытиями и великими трагедиями. Пахнет весной в родной деревне и, главное, мамой". В общем, главная [откашливается] героиня сидит на берегу, э, моря, океана даже. А, и она находится в неком учреждении, мы это понимаем, потому что она описывает, что
Speaker A
вот у неё есть режим, их там разбудили, они позавтракали и пошли на море дышать, оздоравливаться свежим воздухом. И в конце русалки заплетали мне русые косы, нерейды накрывали пенным кружевом моё тело, сирены вешали на запястье жемчик.
Speaker A
Мама нежно улыбалась и плакала лазурью. Я собирала её слёзы в ладони и дышала ими. Они пахли солью, пахли рыбой, пахли новой жизнью, большим миром, неизвестными странами, пахли великими открытиями и великими трагедиями, пахли весной и теперь ещё мной. Ну, в общем,
Speaker A
на базовом уровне происходит то, что девушка сидела и она находилась там в в лечебнице для нервнобольных, и в итоге она уходит к своей маме в океан. А вот, собственно, мама у неё ушла когда-то в океан, и вот она пошла за ней. кольцевая
Speaker A
композиция, когда мы возвращаемся к какому-то месту из вашего рассказа. Так, дальше. [откашливается] Да, ну, тут просто напоминание, что если вы вдруг решитесь сделать какое-то двойное дно или добавите что-то магреализма да пожалуйста не объясняйте. То есть вот оставьте всё а
Speaker A
на [вздыхает] суд читателя, да, на пусть он сам думает, пусть будет много-много разных вариантов. Одни что-то там прочитают, другие другое прочитают, как говорится. Да, те в текстах не главное, что хотел сказать автор. В текста главное, что прочитал в нём читатель.
Speaker A
Каждый из нас в одном и том же тексте прочитает разное. Вот поэтому, а если вы задумали как-то поиграть хитренько с читателем, да, там сделайте что-то на грани метафоры, магреализма, галлюцинации, вот, но не объясняйте, что это дальше.
Speaker A
Ну вот ещё если у нас есть время. А это это не фшфикш, но а ладно, давайте мы это пропустим. А давай дальше следующий слайд.
Speaker A
О'кей, хорошо. Мы написали текст, мы написали историю. В целом успели всё рассказать и сделали начало, серединку, конец, но не вмещаемся, потому что мы-то думали, что флешфиксом 500 слов, а в этом журнале 450. И дальше мы можем с вами где-то что-то подкрутить по
Speaker A
чуть-чуть, чтобы выиграть пространство у статистики, да? Ну и, в принципе, когда мы будем выигрывать это пространство статистики, мы ещё и а текст свой сделаем более цельным, а и более, ну, скажем, быстрым и грамотным, да? То есть, а каким образом мы можем выиграть
Speaker A
пространство? Убрать повторы. Но повторы мне конкретно, когда мы два раза написали одно слово, повторы имеются в виду, а смысловые повторы. Ну, например, вы описывайте, что, я не знаю, женщина разозлилась, влетела в комнату, хлопнула дверью, что ты здесь сидишь, заорала
Speaker A
она. Да. Вот смотрите, вот это всё, что я сейчас перечислила, по сути говорит нам о чём? О том, что персонаж зашёл в комнату и он был злой, ну, раздражён или в гневе. Но мы это так вот хотим показать. Иногда мы так заигрываемся в
Speaker A
тексте, извините, иногда мы так заигрываемся, что мы одну и ту же мысль, в принципе, мы её и проговариваем, мы её и в диалоге, мы её и в атрибуции диалога, мы её и в каком-то действии, как вот хлопнула дверью, да, достаточно будет
Speaker A
сказать, что героиня зашла, хлопнула дверью. А ну или что-то одно выберите, что вам больше всего важно в этот момент. Не забываем, да, что у нас всегда в приоритете показать, а не рассказать. То есть, если у вас стоит вопрос, что убрать из повтора то, что
Speaker A
гневно сказала она, или просто оставить фразу с восклицательным знаком, лучше оставить фразу с восклицательным знаком, чтобы читатель тоже маленечко поработал, а, включился в текст, и он сам поймёт, что если это текст, написанный капсом или это с восклицательным знаком, что
Speaker A
героиня эмоциональ эмоционирует, ну или герой. Почистить штампы. А-а, ну, штампы часто мы с вами увлекаемся, ну, какими-то фразеологизмами, да? То есть они занимают место, а-а, и при этом по-разному можно бороться со штампами.
Speaker A
Вот в конкретном случае, в случае флшвикшена можно бороться со штампами, заменяя, упрощая, да? То есть вместо какого-то фразеологизма мы говорим конкретное слово, одно слово, а, ну, не знаю, там вот растекаться мыслью по древу, да, что он был многословен. А
Speaker A
так ещё что-то прямо в голову ни одного штампа не лезет. А убрать излишние прилагательные причастие и описание. Тоже частенько этим грешим. Хотим всё сделать очень красиво, но во флшфикшене не всегда хватает для этого места. Можем оставить одну деталь, которая вот, ну, самая
Speaker A
важная и самая уникальная, да? То есть, смотрите ещё, а когда у нас слишком абстрактные описания, а это не создаёт, ну, ну, как бы это читается никак. Ну, там, не знаю, деревья стояли в изумрудной листве, солнце светило ярко, ну, как бы обо всём и ни о чём. А можно
Speaker A
заменить вот эти описания просто одной конкретной деталью. Не знаю, там листик просвечивал как сыр на солнце, да, в нём было много дырочек, например, и он просвечивал как сыр на солнце. Вот. То есть одна деталь, она вам, в принципе,
Speaker A
больше, лучший и визуальный образ создаст. Она вас как писателя, как автора раскроет, чем вот бесконечное писание, наворачивание прилагательных причастий и так далее. А, и в целом мы давайте не забывать, да, что нам конкретно нужно. То есть иногда иногда
Speaker A
нам нужно убирать динамику. А если мы пишем какой-то такой созерцательный флешфикшн, где мы хотим как раз вот замедлиться, прочувствовать атмосферу, где вот у нас какая-то лиричная такая медленная эмоция в тексте, да, а возможно тогда нам следует подумать, а про то, чтобы уменьшить вот
Speaker A
этот саспенс и напряжения в целом, да, мы помним, что глаголы и конкретные действия создают напряжение и динамику, а красивости тормозят. Ещё мы можем играть с синтаксисом, да? То есть, помните, вот пример про погоню? Там, в принципе, вроде как бы существительные, но между
Speaker A
ними тире и они быстро меняются. Это всё равно создаёт некий эффект быстрее, быстрее, быстрее, быстрее, да? То есть вы читателя уже как-то подсаживаете на эту адреналиновую углу. А вот, ну и а вот это последняя последний совет, да, он, в принципе,
Speaker A
вытекает из опыта работы именно а с английскими текстами, потому что в английском очень большой вокабуляр, очень много у них есть просто слова, мне кажется, для всего на свете. А и вот нам профессор всегда говорил, что если вам нужно добавить к глаголу наречи, то
Speaker A
значит вы просто выбрали неправильный глагол. не знаю, там сказал громко или засопел тихо или встал с дивана, да, там, то есть, а, и вот это правило, оно у меня, я как-то вот оно запало мне очень в душу. Я подумала, что,
Speaker A
вообще-то, на русском, а, мы тоже немножко вот такие заложники того, что мы носитель языка, да, и поскольку мы употребляем в основном все только вот, э, ну, какие-то слова, которые на поверхности, мы часто используем вот всё, что в голову пришло,
Speaker A
то и идёт. И мы вот не задумываемся о том, как какой бы глагол получше подобрать и выбрать, да, какой вот получше. Вот поэтому можно тут спокойно заходить на сервисы поиска синонимов, вбивать и использовать какой-то менее частотный глагол. Ну и в целом
Speaker A
избавляться от наречий, которые мы присоединяем к глаголу, особенно в атрибуции а наших диалогов, да, что старайтесь уже в диалоге показать, что человек говорит, не знаю, раздражённо или нервно, да? То есть это можно и, если это нервно, он может бросать фразы,
Speaker A
он может там, например, говорить с многоточиями, он может начинать движении, начинать одну мысль, заканчивать другую мысль, да? То есть вот так вот. Здесь мы можем как раз за счёт сокращения лишних слов выиграть немного пространства. Так, следующий слайд.
Speaker A
Аа, ну да, короткий лигбис. Чем, зачем, кроме заоблачных заработков, а мы с вами как писатели, как авторы можем вообще обращаться к такой форме, как флешк?
Speaker A
Так, следующий слайд. Ну, во-первых, это быстрый писательский дофамин, когда мы встаём на тропинку написания вот этого талмута, котором потом будем бить злоумышленников, да, это очень долго, очень долго. Конца и края нет. Ещё даже есть вот целое такое понятие, как кризис середины текста.
Speaker A
Вроде в начале мы такие шашки на голо, всё классно, мы пишем, пишем, пишем, потом у нас четвёртый авторский лист, и ты уже думаешь, это не закончится никогда. А здесь ты потратил час, полтора-два, быстро, не знаю, выпустил этот текст в
Speaker A
свет, дал почитать знакомым, друзьям, бросил там в канал аа и получил уже какую-то обратную связь. И это тебя вот как писателя это очень сильно мотивирует. Это особенно очень важно в начале, да? То есть вот, чтобы в начале важно слушать не критиков, которые
Speaker A
скажут, что плохо, а вот восторженных друзей маму подружек да которые будут говорить: "Гениально, пиши ещё".
Speaker A
Дальше следующий слай. Ага. А ещё это может помочь собрать писательское портфолио, познакомиться с редакциями разных журналов, получить первые публикации, даже вон визу таланты сделать, да?
Speaker A
Потому что когда ты начинаешь писать много текстов, иногда даже вот сидишь, думаешь: "Нет темы", смотришь вот эти опанколы, мм, конкурсы, сейчас их, благо очень много, и ты начинаешь думать на эту тему, в голове что-то там крутится, вертится, бац, придумал текст. Даже если
Speaker A
он потом никуда не пошёл, не выиграл в конкурсе, он у тебя уже есть. ты уже можешь это показывать как свою какую-то, а, как свою работу, как своё портфолио, а, конкретным людям или, может быть, редакторам, с которыми потом хочешь
Speaker A
работать. Поэтому это, на самом деле, очень классно и это вот сильно помогает не выгорать, потому что когда ты пишешь изо дня в день и не видишь просто результат своей работы, потому что точка в романе ещё далеко, это прямо вот тебя
Speaker A
держит такой, а, на плаву. Так, следующий слайд. выйти на зарубежный рынок тоже, как ни странно, да? Я же говорила, что уже очень много запроса на короткий текст.
Speaker A
Короткий текст, понятное дело, пристроить и перевести гораздо легче, даже если, не знаю, я, конечно, не адепт того, чтобы переводить со всякого рода иишками и так далее, но, во-первых, они учатся. Во-вторых, а если у вас всё-таки высокий уровень языка, вы можете за этой
Speaker A
яишкой всё внимательно посмотреть, пальчиком ей погрозить. А, ну и в-третьих, даже если вы пойдёте условно к носителю, к переводчику профессиональному, заплатить за текст в 500 слов будет гораздо проще, чем заплатить за текст в 40.000 слов. А поэтому вы можете подготовить свой текст
Speaker A
и, пожалуйста, разослать в разного рода журналы. Но, кстати, вот ещё особенность этих журналов, что в основном и премии, в основном у них платные submмишionн, а, платная подача материала, да? То есть, если вы к ним подаётесь, они берут с вас какую-то
Speaker A
небольшую денежку от пяти до 15 долларов, а за то, что вот они будут читать этот текст и что-то вам ответит, но зато они вам точно ответят. Дальше следующий слайд. Ага. Ну и, наконец, а самая наша больная тема про продвижение.
Speaker A
А мы слышали про это со всех сторон. И в общем-то пост в телеге 4.100 знаков, как я уже говорила, идеальный флшфикшн. И это как раз ответ на вопрос: а про что мне писать, если не про свою книгу? Да? То
Speaker A
есть и по сути, когда мы создаём какой-то творческий продукт, мы даём, а, читателю нашему бесплатную версию, да?
Speaker A
Это как вот пробник духов. Вот подушитесь и почувствуйте, вам нравится этот аромат или нет. Просто когда мы говорим, что, ребята, вот моя книга, вот Маша, Петя или Саша сказал, что она гениальна, по сути это что? Это реклама.
Speaker A
Нам самим не очень нравится сидеть и смотреть и слушать рекламу. Мы хотим сериал. А, и вот флшfictш, пожалуйста, это сериал. Вы не не рассказываете, а показывайте, как классно вы можете писать, да? То есть человек читает ваш текст, понимает: "О, прикольно. Если ты
Speaker A
бесплатно смог в канале его развлечь, зацепить, расстроить или вдохновить, то, значит, на большом многотомнике ты 100% это сделаешь ещё круче.
Speaker A
Так, и следующий слайд, где можно опубликовать фшfictш? Давайте дальше. Ну, уже упоминаемая, любимая, обожаемая мной онлайн-библиотека прочитана.
Speaker A
партнёр курса. А если вдруг так получится, что написанный рассказ на курсе не зайдёт, э, не пройдёт в шорт-лист, не будет опубликова в библиотеке, прочитано, я сама делаю открытый микрофон у себя в канале Дочь Достоевского.
Speaker A
Аа туда можно прислать любой текст, и я к нему подбираю. Как правило, у нас есть коллаборация с художниками или коллажистами, и мы всё это очень красиво оформляем ещё с иллюстрацией. Онколы очень часто лаборатория Мак и Влак, а они проводят open именно про Flash
Speaker A
Fictш. И есть пятничная рубрика Шота в канале редактора Александра Сардо, но там именно 50 слов. То есть это прямо совсем совсем микрофшфикшн.
Speaker A
[тяжело вздыхает] Следующий слайд. Следующий слайд финальный. Ура! А в общем Так, можно ещё назад? Я хотела ещё, ага, вот тут по QR-коду можно как раз зайти на мой канал и посмотреть в поиске набить открытый микрофон, и там вам
Speaker A
выдастся выдадутся тексты, во-первых, вдохновиться ещё посмотреть, как можно писать у разных авторов, и там будет ссылка туда, куда прислать свой текст.
Speaker A
Вот сейчас мы, а, передаём слово Карине, а она расскажет нам про подробнее про курс, а я потом ещё вернусь, чтобы ответить на ваши вопросы, которых 33.
Speaker A
Вау. [смех] Да, ну, там в основном, Лен были комментарии чуть-чуть. Мы там поспорили про Иишку, поэтому про это тоже будет вопрос.
Speaker A
А, хорошо. Никуда, друзя. Да-да-да. В общем, пишите, да, вопросы, пока я расскажу про курс. У вас есть пару минуточек, чтобы сформулировать, потом ещё поболтаем.
Speaker A
В общем, так. Э-э, в этот понедельник уже получается, ну, послезавтра, э-э, 11 августа мы в бенде запускаем летнюю мастерскую по Flashш Fictкшн.
Speaker A
Поэтому у кого ручки сейчас зачесались, кто захотел попробовать, очень вас ждём. По сути, это такой будет писательский, ну, можно сказать, не спринт, не марафон на 7 дней. Никаких длинных двухчасовых лекций. Каждое утро вам будет прилетать коротенький видеоурок минут на 10,
Speaker A
понятное упражнение и всё. И вы будете писать свою зарисовку, свой текст на 300-500 слов, пожалуйста. Ну уж для этого время выделить можно, тут уже не отмахнёшься.
Speaker A
Ээ, что самое классное, интересное на этом курсе будет за эту неделю? Э-э, мне кажется, вот самое крутое здесь - это именно вот эти упражнения, которые вас будет ждать. То есть, что мы будем делать? Допустим, в один день мы будем
Speaker A
писать про лето, но там будет не просто, не знаю, травка зеленеет, солнышко блестит. Понятно, в Бенде мы так писать не можем. Здесь мы будем описывать лето через физику, там, не знаю, запах раскалённого асфальта, вкус подтаявшего пломбира, там холодный опероль в руке,
Speaker A
там на закате где-нибудь и так далее. То есть нужно будет так написать текст, чтобы когда вы его перечитали там через 5 лет или зимой, вы смогли физически окунуться в лето. Там представляете, какое задание интересное. Дальше там будем про детство писать, то есть вот
Speaker A
эти ощущения. ловить, вспоминать, когда летние каникулы, думаешь, вся жизнь впереди, никогда она не закончится. В общем, тут немножко такая терапевтичная история будет вас ждать. Дальше, допустим, будет задание м написать такие диалоги, чтобы, к примеру, герои говорили про какую-то
Speaker A
ерунду, не знаю, там про погоду, там про что купить и так далее, но читатель должен между строк понять и почувствовать, что там между ними происходит. То есть это зарождение любви, либо наоборот между ними что-то рушится. То есть напрямую мы
Speaker A
про это не пишем, но междустрок мы должны это ощутить. Вот такое задание. Или, допустим, упаковать любовь. Вот 500 слов, пожалуйста, расскажите в любовь, чтобы мы про всё это поняли. Сделайте это через детали. Я не знаю, какой-нибудь свитер на плечах, который
Speaker A
он ей повесил. Ну, в общем, чтоб ээ мы прочитали 500 слов и в голове нарисовали себе до достроили, скажем так, всю вот эту драму.
Speaker A
Ещё, допустим, задание будем писать детектив. Вот прямо с улими ээ обманем читателя, чтобы он в конце ахнул и вообще хлопнул себя полбу, подумал: "Господи, как же я этого не заметил". В общем, такие интересные задания вас ждут. А каждый день у вас
Speaker A
будет новый классный автор, будет там Катя Соболь, Оля Птицева, Таня Ковришка, люди, которые сами пишут.
Speaker A
будут присылать вам уроки, и ваши тексты не останутся лежать в столе. Тут нам Лена подсказала, куда мы можем их отправить.
Speaker A
Ну а со своей стороны мы можем тоже предложить, а что 10 лучших рассказов по итогу недели мы опубликуем в своей онлайн-библиотеке прочитано. Э-э, то есть вы уже выйдете из этой мастерской не просто с черновиками, а уже у вас будет, э,
Speaker A
реальный шанс на публикацию. А, и главный победитель вообще забирает стипендию на любой курс в бенде с личным редактором. Теперь по участию. Может, там есть два тарифа. Можете пойти на самостоятельный тариф, то есть просто писать в своём темпе, общаться в чате,
Speaker A
получать задания. Можно зайти с проверкой, где редакторы будут ээ бережно, но дотошненько разбирать каждую вашу строчку, давать обратную связь, но там с на тарифах с рецензиями всего буквально семь мест осталось. Поэтому переходите по ссылке, которую я вам дала. Бронируйте место, будем писать
Speaker A
флшк. Хватит уже, друзья, откладывать на потом, ждать идеального момента. В общем, выбирайте вариант, ээ, залетайте.
Speaker A
И бонус. Бонус от BН по традиции для вас специальный промокод Сестра таланта, э, даёт вам скидку в 10% на участие в мастерской. А, в общем, забирайте большими буквами, капслоком, латиницей, вбивайте слитно. При там в форме оплаты, при оформлении заказа строчка промокод.
Speaker A
Вот туда помещайте и со скидкой заходите. В общем, ээ, хватит ждать музу. Давайте возьмём и за одну неделю сделаем, до чего руки, может быть, годами у кого-то не доходили. В общем, соберём вашу личную коллекцию из семи готовых рассказов. А теперь к
Speaker A
вопросикам. Да. Ага. Так, я [откашливается] почитала. А какие у меня есть комментарии ещё раз?
Speaker A
Были вопросы про количество про объём, да? То есть смотрите, до 1.000 слов, но это не равно знаки. То есть знаков, я бы сказала, 4 тире 5.000.
Speaker A
Просто вот в в английской традиции всё мерится словами, у нас знаками. А про Ии, конечно, бесконечный разговор. Я лично не вижу в этом никакой проблемы, потому что люди читают книги за эмоции, за какие-то странные для эмоций, для какого-то
Speaker A
непохожего на их взгляда на жизнь. И не может дать им этот взгляд на жизнь. То есть мы не стараемся, мы как бы нужно сразу понять, что когда ты пришёл в писательство, вот сразу надо понять, что ты не скажешь здесь ничего нового. Всё
Speaker A
уже сказано до нас миллион, миллиарды раз. Все темы поднятые, все сеттинги уникальные, продуманы. Вот это будет твой опыт. Но то, что вот нельзя повторить, это твой какой-то опыт, твой бэкграунд, твой какой-то, я не знаю, твои переживания и то, как ты про это
Speaker A
напишешь. Даже листик, сыр, он вот не у всех же родится в голове такая метафора.
Speaker A
У вас родится. И вот это ценно. И мне кажется, алгоритм, который базируется и создаёт, условно говоря, текст на основе проанализированных уже существующих каких-то текстов, у него нет этого опыта. Он не может какую-то эмоцию передать и вложить в неё, да? То есть я,
Speaker A
ну, я лично не боюсь. Может быть, у кого-то другие, а, другие мысли не претендую. Почему сразу сказала, что не советую переводить текст с яишками для публикации в журналах? Ну, во-первых, потому что реально вы будете платить деньги за каждый отправленный текст. Вот
Speaker A
представьте, вы в 10 журналов отправите там даже по 5 долларов, это уже 50 долларов. Иишный текст 100% не пройдёт, потому что а здесь вот вообще в англоязычном мире очень строго. Если вдруг они поймут, что у вас текст, и вы
Speaker A
это не указали, ну, ребят, это прямо вот canellation policy, да, то есть это прямо плохо. А, во-вторых, поскольку, ну, мы с вами не носители, да, вот вы можете посмотреть на русский текст, написанный иишкой, и у вас будут к нему
Speaker A
вопросики наверняка, даже по по тому, какую он лексику употребляет, вы можете понять, что он, ну, где-то вставляет глагол, который, ну, вы знаете, ну, можно, конечно, но мы так не говорим. А тут вы не носители текста. И вот какие-нибудь, знаете, вот эти вот,
Speaker A
как это сказать-то, господи, навороченные слова, такие сложные, лексика сц. И вы такие прочитали, думают: "Боже, классно, я бы так никогда не сказала". А может быть, так реально никто никогда не скажет, потому что это вообще когда бизнес-лексика, замешанная в вашу ваш разговорный стиль. То есть
Speaker A
вот тут нужно быть прямо очень аккуратными. А-а, я бы, ну, вот я себе даже до сих пор не доверяю в этом, хотя я прошла магистратуру и так далее. Я вот всё прямо по старинке: "Лучше вы там с живым человеком это всё переведёте,
Speaker A
потом отправите это, например, посмотреть нейтиву какому-то". Ну, редактору Нейтиву. А вот, да, то есть не нужно забывать, что здесь конкуренция она тоже огромная за счёт того, что, ну, много людей говорит на английском и вообще, в принципе, доступный язык
Speaker A
перевода с других языков тоже. То есть всегда [смех] представляйте, что ваш текст А как переведённый будет конкурировать с текстами, которые пишут люди, которые пишут вообще годами тексты, да? То есть вот они не просто носители, которые нас учат даже вот в программе языка, они не
Speaker A
просто грамматику объясняют, это люди, которые пишут на языке. Всё-таки, ну, нужно понимать, что там даже на русском языке не каждый человек может написать аэ крутой художественный текст. Даже те, кто пишет много, мы получаем отказов, правильно? Ну, тут у всех есть здесь
Speaker A
огромный пакет отказов, если вы куда-то когда-то отправляли. [тяжело вздыхает] Вот. То есть, а просто жалко деньги ваши. [смех] Вот. А так проишку и что-то там ещё было. Так, ну, Бог там объясни, Ле, мы всё равно не поняли по знакам. То
Speaker A
есть Лена спрашивает знаки, значит, с пробелами, запятыми и так далее. знаки да знаки с пробелами с этими. А слова они там отдельно считаются. Предлоги там кто-то спрашивал, предлоги считаются ли в слова. Да, всё считается слова. Но вы просто потом в вороде, там же есть
Speaker A
статистика, оно вам и слова показывает, и знаки. Вот. Но у нас там, ну, опять же, вот прочитано, по-моему, до 7.000 знаков. Это всё-таки немножко больше, чем стандартны флшfictш, мне кажется.
Speaker A
Вот прямо 5.000 потолок. Но вот просто ориентируйтесь на [смех] на пост в Телеграме. Я всегда думаю: "Так, пост в Телеграме влезет или придётся ещё хвост обрубить".
Speaker A
А вот так. Так, Лен, может, вы нам подскажете про российский рынок? То есть в какие издания можно предложить такие ультракороткие истории?
Speaker A
Ну, в принципе, вот я рассказала, что можно в прочитано. Я на канале собираю открытый микрофон флшфикшена.
Speaker A
Там строго, чтобы вместилось даже в 3800, потому что ещё мы даём картинку и даём описание автора указываем. Вот у Лаборатории Маг - это журнал, они тоже принимают. Ну и в целом, по большому счёту, а вы можете и в литературные
Speaker A
журналы тоже отправлять, потому что, насколько вот я помню, мне кажется, ни у кого нет вот прямо первой границы. Ну, типа вот когда дают какие-то опенколы на книги, ну, например, сборники рассказов, там, как правило, есть, например, от 10.000 знаков до 30.000 знаков. А когда
Speaker A
это просто литературный журнал, у них нет передней вот этой вот границы. И, кстати, ещё ещё а что классно, что флшфикшн, в принципе, сейчас начинает появляться и в традиционном глянце, и, а, и в принципе вообще литература, да, она выходит за рамки вот этих
Speaker A
литературных толстяков. Она там и в правилах жизни, где ещё там я недавно видела, ну там и в Форбсе, а что тоже в Blueprint, да? То есть, в общем-то, эти фшфикшн, они сейчас повсюду. По сути, как я говорю, везде,
Speaker A
где есть текст, может быть литература. Угу. Так, Елена спрашивает: "Кто из классиков писал в жанре флшфикшн?" О, господи, это сложно. Ну, рассказы много кто писал, это надо смотреть. Я прямо вот так не задавалась. А, ну да, кого я могу вспомнить, это Чехов
Speaker A
писал короткие рассказы. Хармс писал, Кавка. Больше не могу вспомнить. [смех] Да, хорошо. Так, ну, больше вопросов вроде я не вижу.
Speaker A
Вот Брэдбери ещё подсказываю, тоже писал. Угу. Так, ну что? Вопросов нет, друзья? Ну тогда будем заканчивать, бежать по нашим выходным, субботним делам. Лен, спасибо вам большое за такое прекрасное утро и полезное, и насытились, и кайфанули. В общем, спасибо и вдохновились, друзья.
Speaker A
Ну и с понедельника идём писать наш флшфикшн. Приходите к на курс. Ура! Ура! Всем спасибо. Спасибо огромное. Было очень приятно. А огромного вдохновения желаю и надеюсь не теряемся. Вот. Если что, мы все здесь где-то трёмся спинами в Телеграме, в книжном Телеграме. О'кей.
Speaker A
Всё пока-пока. Всем спасибо. Всем пока-пока.
Topics:флешфикшнкороткие рассказылитературный TikTokЕлена Тимохинашкола Бендписьмокреативное письмолитератураписательское мастерствокурс по флешфикшн
