Speaker A
1963 год. Двое британских металлургов Барджеты и Станерс стоят во дворе мечети в центре Дели и ведут ладонью по железному столбу выше человеческого роста.
Видео рассказывает о шести уникальных постройках Индии, которые поражают инженеров своим мастерством и загадками древних технологий.
Ask about this video. Answers come from its transcript only — with the timestamp, so you can check them.
Generated from the transcript and can be wrong — check the timestamp.
Key Takeaways
- Древние индийские мастера обладали уникальными знаниями и технологиями, которые не удалось воспроизвести позже.
- Железный столб в Дели — пример сочетания химического состава и климата, обеспечивающего долговечность металла.
- Зеркальная полировка гранита в пещерах Барабар остаётся научной загадкой и демонстрирует высокий уровень мастерства.
- Архитектурные и инженерные достижения Индии связаны общей темой точности и отсутствия права на ошибку.
- Эти постройки вызывают вопросы о происхождении и передаче древних технологий, которые официальная наука пока не может полноценно объяснить.
What the video covers
- Железный столб в Дели весом более 6 тонн и возрастом около 1600 лет не ржавеет благодаря высокому содержанию фосфора и уникальной технологии ковки.
- Мастерство древних индийских кузнецов проявлялось сразу на высоком уровне, без эволюции и последующего повторения.
- Пещеры Барабар с зеркальной полировкой гранита, выполненной более 2000 лет назад, до сих пор поражают учёных своей точностью и акустикой.
- Технология полировки гранита остаётся загадкой, и существует несколько версий её происхождения, включая возможное влияние мастеров из Персии.
- Пещеры Барабар стали основой для традиции пещерных храмов Индии, таких как Аджанта и Эллора.
- Храм Витхала с 56 колоннами, которые издают музыкальные звуки, является вершиной местной архитектуры XV века и связан с другими известными постройками Индии.
- Храм Солнца в Конораке — единственная из шести построек, которая не сохранилась полностью, но демонстрирует уникальное мастерство и стойкость материалов.
- Общая тема — загадочное появление высокого уровня мастерства в разных местах и эпохах Индии, которое не повторялось и не развивалось дальше.
- Автор подчёркивает важность точности, отсутствия права на ошибку и уникальности каждой постройки.
- Видео вызывает вопросы о знаниях и технологиях древних индийских мастеров, которые официальная наука не всегда может объяснить.
Chapters
- 00:00Введение и железный столб в Дели
- 01:50Обзор различных древних построек Индии
- 03:28Роль фосфора в железном столбе и его изготовление
- 06:12Распространение стойкого железа в Индии
- 10:00Пещеры Барабар и их уникальная полировка гранита
- 11:26Версии происхождения технологии полировки
- 13:03Влияние пещер Барабар на традицию храмовой архитектуры
- 14:25Храм Витхала и его архитектурные особенности
- 17:18Храм Солнца в Конораке и его значение
- 20:41Заключение и вопросы о древних технологиях
Full Transcript — Download SRT & Markdown
Speaker A
Они ищут то, что обязаны найти на любом куске железа, пролежавшем под открытым небом.
Speaker A
Ржавчину. И находят. Столб весит за 6 тонн. Ему больше 1.600 лет.
Speaker A
Он всё это время мог стоять под дождём и сохнуть на солнце. И он гладкий, как будто его отлили в прошлом веке.
Speaker A
Само по себе это странно, но по-настоящему неуютно становится,
Speaker A
когда понимаешь, что это не единственное место в Индии, где мастерство появляется вот так, сразу на пределе, без разбега и без черновиков, а потом исчезает, не оставив следа.
Speaker A
Я больше года складывал рядом фотографии совсем разных построек: железный столб в Дели, пещеры,
Speaker A
вырезанные в цельном граните, башню высотой с двадцатиэтажный дом, колонны, которые звучат как храмовые часы, и гору, которую превратили в здание, начав сверху.
Speaker A
Разные народы, разные века, люди, которые никогда не работали вместе и часто даже не слышали друг о друге. А
Speaker A
умение под всем этим одно и то же: слишком раннее, слишком точное и почти всегда с оговоркой, от которой инженеру не по себе.
Speaker A
Повторить это позже уже не смогли. Один раз смогли и больше никто.
Speaker A
Дальше будет шесть построек. По отдельности каждая — ну, любопытный курьёз. А вместе они складываются в вопрос, который официальной науке отвечать неудобно, потому что один пример легко списать на счастливую случайность, а шесть подряд уже неловко.
Speaker A
И последнюю я приберёг особо. Там ошибиться было нельзя, в принципе, физически материал нельзя было доложить обратно.
Speaker A
К ней мы вернёмся в самом конце, и она меняет смысл всех остальных. Железный столб в Дели. Начнём с самого спокойного, с предмета, который
Speaker A
можно потрогать рукой, если бы вокруг него не поставили ограду. Столб стоит в комплексе Кутб в Дели, чуть больше 7 м в высоту, если считать вместе с частью, спрятанной под землёй.
Speaker A
Тёмный, почти чёрный металл, тёплый под южным солнцем.
Speaker A
На нём вырезана старая надпись, по которой его и датируют примерно годом нашей эры, эпохой Гуптов. Дальше начинается то, ради чего к нему приезжают металлурги со всего мира.
Speaker A
Железо в столбе почти чистое, около 98%. А главное, в нём необычно много фосфора, около 4%, куда больше, чем в обычном крекинг железе тех времён.
Speaker A
И именно фосфор, как показал индийский учёный Ромамурти Белосубраманием из Индийского технологического института в Канпуре,
Speaker A
сыграл ключевую роль. На поверхности столба за века образовалась тончайшая защитная плёнка из соединений железа с фосфором.
Speaker A
Она затягивает металл, как корочка затягивает ранку, и не даёт ржавчине идти вглубь. Это твёрдый факт.
Speaker A
Его можно проверить в лаборатории. И Белосубраманием посвятил ему не одну работу. А вот дальше начинается интерпретация. И тут честнее сбавить тон.
Speaker A
Никакой мистики здесь нет, и учёные это прямо говорят. Сухой воздух Дели, где влажность большую часть года держится низкой, тоже помогает.
Speaker A
Перед нами очень удачное сочетание состава металла, способа ковки и климата. И никакого чуда. Меня в этой истории цепляет даже не то, что столб не ржавеет, меня цепляет другое.
Speaker A
Чтобы получить такое железо, кузнецы должны были раз за разом брать руду именно с высоким фосфором. Похоже, они знали, что делает металл стойким задолго до того, как это записали в учебнике химии.
Speaker A
Понимали, что делают, и делали нарочно. Стоит добавить, как этот столб вообще сделали. Его не отлили целиком в одной форме. Такое тогда было попросту невозможно.
Speaker A
Его сковали, соединив множество раскалённых кусков железа кузнечной сваркой, кусок к куску, пока не вырос цельный стержень выше человеческого роста.
Speaker A
Тут важен объём труда и точность нагрева, при которых шов за швом ложится так, что готовое тело столба веками держится как единое целое, без слабых мест по стыкам.
Speaker A
И есть ещё одна деталь. Судя по надписи и по фигурному навершию, столб, похоже, изначально стоял в другом месте — у пещер у Даягири, а позже его перевезли и заново врыли в Дели.
Speaker A
То есть эту тяжёлую махину не только выковали, но и подняли, перевезли и поставили вертикально, и она стоит ровно до сих пор. И такое
Speaker A
жёсткое к ржавчине железо в Индии находят не только в Дели. Похожие столбы и балки есть в Тхаре, у горы Абу, в других местах.
Speaker A
Считается, что до промышленной революции XV века никто в мире не умел получать цельную железную отливку такого размера и чистоты. Никто.
Speaker A
Вот первая заноза. Умение появляется зрелым, работает как надо, а разбег и продолжение куда-то делись. И раз уж перед нами первый объект, короткая просьба.
Speaker A
Мне правда интересно, из какой точки мира вы смотрите прямо сейчас.
Speaker A
Напишите в комментариях город или хотя бы страну. Железо из Дели вот так тихо стоит уже 16 веков. А нас с вами разбросала по всей планете. И меня всегда удивляет, где именно живут люди, которых цепляют такие вещи. Напишите, а
Speaker A
мы идём дальше. Пещеры Барабар. Здесь всё держится на ощущении. Забудьте про открытое небо и тёплый металл. Вы входите с яркого света в прохладную каменную комнату, выдолбленную прямо внутри гранитного холма. И первое, что делает воздух, он гасит ваш шаг и
Speaker A
возвращает его обратно долгим, гулким эхом. Это холмы Барабар в штате Бихар, примерно в 30 км от Бодхгаи. Самые старые, высеченные в скале пещеры Индии.
Speaker A
Их вырубили во II веке до нашей эры при Маурьях, при знаменитом царе Ашоке и его внуке Дошаратхи, о чём прямо говорят надписи на стенах, сделанные древним письмом Брахми. Пещеры отдали общине отшельников, аскетов, современников буддистов и джайнов больше 2.000 лет
Speaker A
назад. Вот ради чего сюда едут инженеры и реставраторы. Стенные потолки внутри отполированы до зеркального блеска, до состояния тёмного стекла, в котором отражается ваше лицо. И это гранит, один из самых твёрдых и капризных камней, какие вообще есть. Полировать его тяжело
Speaker A
даже современным инструментом, а здесь ровная зеркальная поверхность лежит и на прямых стенах, и на изогнутых сводах, и на острых углах одинаково по всей комнате. Этот блеск даже получил своё имя — маурийская полировка, тот же лоск, что и на знаменитых колоннах Ашоки. И
Speaker A
вот здесь я обязан быть честным с вами до конца. Как именно древние мастера добивались такой поверхности на таком камне, до сих пор толком не понимают.
Speaker A
Версий несколько. Спор идёт давно, и ни одна версия пока не закрыла вопрос окончательно. Английский археолог Джон Маршал, который повидал античность по всему свету, писал, что точность маурийской работы не превзошли даже лучшие строители древних Афин, описал это человек, который копал всю жизнь.
Speaker A
Есть и осторожная догадка про происхождение приёма. Некоторые исследователи указывают, что похожую полировку знали мастера Персии и что после падения державы Ахеменидов под ударами Александра часть искусных резчиков могла осесть в Индии. Может, и так, но заметьте, это версия о
Speaker A
заимствовании, и её оспаривают. Доказанным фактом она не стала. Я специально это подчёркиваю, потому что самое опасное в таких историях — взять сходство и объявить его прямой связью.
Speaker A
Сходство — это то, что можно проверить. А что оно значит, уже догадка. И полировка тут не только для красоты.
Speaker A
Комнаты небольшие, замкнутые, с гладкими плотными стенами, и они работают как резонатор. Тихое слово, гул, распев поднимают всю пещеру, и звук несколько секунд стоит вокруг тебя. Похоже, это было сделано нарочно для того самого распевного чтения, которым жили аскеты.
Speaker A
Форма, материал и обработка вместе дают одно цельное переживание. Устроены эти пещеры, на удивление, просто. Обычно это две комнаты, прямоугольный вход, ведущий в круглый или сводчатый внутренний зал.
Speaker A
Одна из них — Каранчаур. Это единственная вытянутая комната, чуть больше 10 м в длину, вся в зеркальной отделке. Другую Судаму посвятили аскетам ещё при жизни самого Ашоки. Никакой пышной резьбы, никаких толп каменных фигур, как в поздних храмах. Голая, безупречно
Speaker A
выведенная геометрия и свет, скользящий по стеклянному камню. И вот что любопытно. Именно эти скромные пещеры дали начало всей традиции пещерных храмов Индии, из которой позже выросли и Аджанта, и та самая Эллора, к которой мы придём в финале. Начало вышло идеальным,
Speaker A
а блеск,
Speaker A
Современные лазерные обмеры показывают, до чего выверена симметрия всей постройки. Строили явно не на глаз.
Speaker A
Первоначально храм даже назвали именем царя Раджара Джешварам. И по надписям видно, что царь вошёл в него на 275 день своего двадцать пятого года правления.
Speaker A
Такая дотошность к дате как-то сама намекает на дотошность во всём остальном. Кстати, об ошибке, которую нельзя исправить. Одна из шести наших построек в итоге не устояла, и то, как именно она разрушилась, я обещал вам ещё в начале. Разворачивает всю историю. Мы
Speaker A
почти дошли до неё. Но сначала колонны, которые поют. Музыкальные колонны Витхола в Хампе. Смените опять канал восприятия. Не тяжесть и не блеск. Звук чистый и гулкий. Мы в Хампе, в штате Карнатока, среди валунов и руин, оставшихся от Виджаянагара, огромной
Speaker A
империи, которая в свой рассвет была одним из богатейших мест на Земле. Здесь стоит храм Витхала, вершины местной архитектуры. Строить его начали в начале XV века при царе Кришна Дыварея. И в его главном зале стоят 56 колонн, которые называют колоннами саригамма, по первым
Speaker A
нотам индийской гаммы. Если легонько ударить по такой колонне пальцем или палочкой, она отзывается чистым музыкальным тоном. Именно нотой, чистой и узнаваемой. Разные колонны дают разные ноты, и вместе они складываются в звукоряд. Говорят, что часть из них повторяет голоса классических
Speaker A
инструментов вины и мриданги. И всё это высечено из гранита, из того же неподатливого камня, что и зеркальные пещеры на другом конце страны за 1.000 с лишним километров и почти за 2.000 лет от них. Меня тут цепляет чистая техника
Speaker A
без всякой мистики. Чтобы камень зазвучал нужной нотой, у него должны быть строго заданы размер, толщина, плотность, форма. Ошибись. Рещик на палец и тон уплывёт. Значит, мастер слышал будущую ноту заранее, ещё в глухой каменной глыбе, и отсекал ровно столько, сколько нужно, чтобы прийти к
Speaker A
ней. Это работа не только рук, но и уха, настроенного до того, как появился звук.
Speaker A
Рядом с поющим залом стоит знаменитая каменная колесница. Настоящая повозка, высеченная из гранита с колёсами, которые когда-то могли поворачиваться.
Speaker A
Её, к слову, вдохновил тот самый Конорак, к которому мы сейчас идём. Так эти постройки перекликаются даже напрямую через головы веков и через полстраны. А ещё есть деталь, от которой становится немного не по себе. Сам храм Витхала так и не был достроен и освещён
Speaker A
до конца. Империя пала под ударами соседей, и работа оборвалась на полуслове. Внутреннее святилище по описаниям освещали хитрым отражением воды, ловившей дневной свет без всяких факелов. Умение, которое заставляло камень петь, а воду светить, замерло на середине фразы и дальше не пошло. И тут
Speaker A
та же оговорка, к которой мы уже привыкли. Как именно добивались точной настройки, до конца неясно. Приём разбирают до сих пор, и полностью воспроизвести его пока не удаётся.
Speaker A
Колонны теперь огорожены. К ним нельзя прикасаться, потому что от бесконечных ударов туристов камень начал крошиться.
Speaker A
То, что стояло и звучало 500 лет, мы едва не достучали за пару десятилетий. Один раз смогли и больше никто. Обратите внимание на странную мелочь. Тот же приём звучащего камня знали и в Персии, и в других старых культурах в самых
Speaker A
зачаточных формах. А здесь он вдруг встал во весь рост целым поющим залом и снова остался без внятного продолжения.
Speaker A
как маурийский блеск. Храм солнца в Конораке. А вот и та постройка, которую я обещал. Единственное из шести, что не выстояло целиком. И именно поэтому самое красноречивое. Побережье Одиши- Бенгальский залив. Влажный солёный ветер, запах моря в камне. Здесь, в
Speaker A
середине X века, царь Наросимхадевы I из династии восточных гангов возвёл храм солнца. Строили его, по преданию, около 12 лет, силами примерно 1.200 мастеров.
Speaker A
Главным зочем называют бишу Махарану. Замысел был дерзкий до головокружения. Весь храм задумали как гигантскую колесницу бога солнца Сурье. У её основания 24 каменных колеса, 12 пар, и семь коней, которые тянут эту каменную громаду. Семь коней - это 7 дней недели,
Speaker A
а 24 колеса - это часы суток. И вот здесь начинается то, от чего у инженеров пропадает лёгкая улыбка. Колёса здесь - это работающие солнечные часы. По тени, которую отбрасывают спицы, и сегодня, спустя 800 лет, можно определить время, причём с точностью до минут. Рещик
Speaker A
рассчитал угол и длину каждой спицы так, чтобы тень легла на нужную отметку. Весь храм разом и колесница, и календарь, и часы. И это не единственная точная вещь в Конораке. Храм развернули так, чтобы первые лучи рассвета проходили внутрь и
Speaker A
ложились на святилище с изображением Бога. Солнце тут работает как инструмент. Его встроили в само здание, а между каменными блоками, чтобы связать тяжёлую кладку, мастера закладывали железные балки. И вот что смыкает круг с началом нашего рассказа. Часть этого железа, пролежав восемь веков в солёном
Speaker A
морском воздухе, который съедает металл особенно жадно, дошла до нас почти без ржавчины. То самое умение из дели, стойкое железо, всплывает и здесь, на другом краю Индии и спустя восемь столетий, будто общий почерк, который узнаёшь не видя лица. И снова, как в
Speaker A
Танджавуре вокруг Конорака, выросла эффектная легенда, в которую многие верят, будто на вершине храма стоял огромный магнит. Лоды Стоун, и он держал главную статую бога, подвешенной в воздухе, а заодно сбивал компасы кораблей в заливе, за что моряки прозвали храм чёрной пагодой. Легенда
Speaker A
сочная, но честной проверки она не выдерживает. Никаких доказательств того, что такой парящий идол и гигантский магнит существовали, нет. И историки относятся к этому со здоровым скепсисом.
Speaker A
Что похоже на правду, так это то, что тёмный камень храма веками служил морякам заметным ориентиром с моря.
Speaker A
Отсюда и чёрная пагода. А парящая статуя - это красивая выдумка поверх настоящего чуда, потому что настоящее чудо в другом. Главная башня Конорака поднималась по оценкам примерно на 70 м.
Speaker A
Была выше даже танджавурской, и она рухнула. Спорят, от чего именно. Одни винят нашествия и разрушительные циклоны с залива, другие ошибки в самой конструкции. Ведь строили опять без раствора, а тяжёлый песчаник со временем поплыл. Скорее всего, сошлось несколько причин разом. Сегодня стоит уцелевший
Speaker A
зал, а от великой башни остались лишь основания. И вот что не отпускает меня в этой руине. Всё то же зрелое, точное, недостижимо тонкое умение, что мы видели в железе, в зеркальном граните, в поющих колоннах, здесь один раз дало сбой.
Speaker A
Человек замахнулся выше своего роста и камень не простил. Тень от колёс до сих пор исправно показывает время над обломками башни, которую эта же цивилизация не сумела удержать. Часы работают, дом вокруг них лежит. Мы привыкли думать, что древние строили,
Speaker A
как умели, потихоньку, на ощупь. Конорак говорит обратное. Они умели так много, что рисковали и иногда проигрывали.
Speaker A
Кайла Санатха в Эллоре. И вот последнее, то, ради чего стоило пройти остальные пять. Штат Махараштра. Скалистый склон.
Speaker A
Вы подходите к краю, смотрите вниз, и на секунду вас перехватывает дыхание, потому что вы стоите над зданием. Оно уходит вниз, в толщу горы под ваши ноги.
Speaker A
Этот храм не строили, его высекли из одной цельной скалы сверху вниз. Это храм Кайла Санатха, шестнадцатый пещерой Эллоры. Объект всемирного наследия ЮНЕСКО. Организация Объединённых Наций по вопросам образования, науки и культуры. Его создали в VII веке при царе Кришне Iм из династии Раштракутов.
Speaker A
И способ, которым это сделали, переворачивает всё привычное представление о стройке. Обычный храм растёт снизу вверх, камень за камнем.
Speaker A
Здесь всё наоборот. Мастера встали на вершину Базальтовой скалы и начали убирать камень сверху. Прорубили в горе глубокие вертикальные траншеи, отделили гигантский монолит, а потом принялись спускаться, вырезая на ходу башни, колонны, галереи, слонов в натуральную величину целые залы. По разным оценкам,
Speaker A
из горы вынули от 200 до 400.000 тонн камня молотками и зубилами, и получили самое большое в мире цельное вырезанное здание. Чтобы вы прикинули масштаб. Этот высеченный храм по площади больше Афинского Парфинона. И при этом его не собирали из частей. Его извлекли из
Speaker A
скалы целиком вырубив из единого монолита. Сначала в Базальте прорубили три глубокие траншеи и отделили будущий монолит от горы. А потом внутри этого монолита стали вырезать здание, спускаясь всё ниже от вершины башни к полудвора. Работали, судя по стилию резьбы, мастера разных школ. К делу
Speaker A
приложили руку не только Рыштракутские рещики. И образцом отчасти служил более ранний южный храм в Потокале. То есть замысел собирали из чужого опыта, а исполнили так, как не решался повторить никто другой. Теперь остановитесь на одной мысли. Вдумайтесь в неё
Speaker A
по-настоящему. Когда вы строите из блоков и ошиблись, вы вынимаете плохой камень и кладёте новый. Здесь этого нельзя было сделать вообще. Материал нельзя доложить обратно отсёк лишнее и всё, назад пути нет. Значит, весь этот храм, каждую колонну, каждую лестницу
Speaker A
надо было увидеть целиком заранее внутри глухой горы и не ошибиться ни разу за годы работы. Это и есть та причина, по которой я приберёг Эллору наконец. Во всех прошлых постройках права на ошибку было мало. Здесь его не было совсем. А
Speaker A
теперь про людей. Оценки того, сколько шла работа, расходятся сильно. По одному расчёту археолога Дховали Кара, при хорошей организации с этим могла справиться пара сотен человек за несколько лет. По преданию же, стройка тянулась поколениями. Правда, наверное, где-то между. Но даже по скромной оценке
Speaker A
представьте мастера, который встал наверху горы молодым и однажды понял простую вещь. Он размечает и рубит то, что раскроется во всей красе много ниже и много позже. Он отсекает камень для зала, в котором может будет молиться уже не он. Ни один из этих людей не оставил
Speaker A
нам своего имени. Они вырезали в скале образ священной горы Кайласа, обители Бога, и растворились в ней без следа.
Speaker A
Так же, как исчезла после Маурьев зеркальная полировка, как пропал секрет поющих колонн. Постойте с этим ещё секунду. Мы привыкли, что у большого дела есть чертёж, макет, пробный кусок, на котором можно ошибиться дёшево. Тут не было ничего из этого. Был камень,
Speaker A
зубило, план в голове и запрет на ошибку длиной в целую жизнь. И храм всё-таки встал, ровный, соразмерный, с башнями и галереями. Будто его и правда сначала целиком увидели, а уже потом освободили от лишней горы. Я долго не мог
Speaker A
отделаться от одной мысли. Мы бы сегодня со всеми приборами взялись за такое с большой опаской, а они взялись без права на второй заход. Вот это и не даёт мне покоя. Ни зеркальный гранит и ни 80 тонн наверху башни сами по себе не даёт покоя
Speaker A
то, что за каждым из этих чудес стоял человек, который умел невозможное, сделал его один раз идеально и ушёл, не передав умение дальше. Так что же связывает железный столб, зеркальные пещеры, башню из полена, поющие колонны, храм-часы и вырезанную гору. Разные века
Speaker A
от третьего столетия до нашей эры до шестнадцатого. Разные народы, которые не сговаривались, разный материал: железо, гранит, песчаник, базальт и одна и та же странность на всех. Умения, у которого нет ни разбега, ни продолжения. Оно появляется зрелым, работает на самой
Speaker A
границе возможного, а потом гаснет, и позднейшие мастера его уже не повторяют. Соблазн тут один, и он большой. Сказать, что было какое-то единое тайное знание, потерянный секрет, общий источник. Я честно скажу вам, что не верю в одну простую разгадку. Скорее всего, за
Speaker A
каждым случаем стоят свои причины и свои мастера, а мы просто впервые видим их все шесть сразу рядом. И от этого узор кажется единым. Сходство между ними - это факт, а то, что оно означает общую тайну- пока лишь догадка, и я не стану
Speaker A
выдавать её за доказанную. Но одно остаётся и его не снять никакой оговоркой. Слишком часто в этой стране люди делали то, что мы до сих пор не умеем толком объяснить, а иногда и повторить. И делали это будто с первого
Speaker A
раза набело. Один раз смогли и больше никто. Если вам такое интересно, подпишитесь на канал. Тут выходят разборы забытых мест и старых загадок без крика и выдумок. Поставьте лайк, если досмотрели, и напишите в комментариях, какая из шести построек удивила вас сильнее всего. Спасибо, что
Speaker A
были и досмотрели мой выпуск.
Topics:железный столб Делидревняя Индияпещеры Барабармаурийская полировкахрам Витхалахрам Солнца Коноракдревние технологииинженерные загадкиархитектура Индииистория металлургии
![[BIM-администрирование] Классификатор. Uniformat — Transcript](https://i.ytimg.com/vi/vgW1XaaRsSU/maxresdefault.jpg)
