Speaker A
Главная ошибка при развитии нижней части голоса. Любую часть голоса мы можем тренировать и развивать. И вот если речь заходит о том, чтобы прокачать низы, последи за одной штукой. Когда ты идёшь в нижний участок своего голоса, уходит ли у тебя резонанс отсюда вот сюда? То есть происходит ли вот такая штука? А если ты начнёшь толкать и утрировать вот эти грудные такие низкие обертоны, то рано или поздно это приведёт к тому, что мышцы на передней стенке гортани начнут напрягаться. И эти мышцы гортани, они не такие уж силачи, сильно они напрягаться не смогут, они будут перенапрягаться, гортань будет спазмироваться и вместо насыщенного нижнего тембра получится сдавленный глухой какой-то звук. Так вот, чтобы этого избежать, при развитии нижней части голоса ты можешь следить за тем, сохраняется ли у тебя резонанс в этой зоне лица. И а сейчас я его намеренно сохраняю здесь и не увожу вот сюда. В спазм не увожу. А, а таким образом я получаю низкий звук, который не лишён ну определённой певческой подвижности. Голос не зажимается, не становится глухим, сохраняется резонирование, определённая яркость. Несмотря на то, что я ухожу в более низкие частоты, в более низкую тесетуру, вот этот звук, а точнее как присутствие вот этого резонанса, который озвучивается в лице, он оно сохраняется, это присутствие сохраняется. Чтобы это потренировать, нужно просто взять в расчёт этот резонанс и далее плавно и аккуратно спускать голос вниз. И и о на разных гласных звуках. Е е е я а следя за тем, что яркость голоса никуда не уходит, если ты будешь за этим следить, то гораздо больше шансов сохранить здоровую певческую координацию всего аппарата, не начать перенапрягать, э, доводить до спазма мышцы гортания, и в принципе голос тогда не будет копить напряже и не будет уставать. Вот. И вот эта штука, это озвучивание голоса здесь, оно сохраняется как внизу, так и наверху. То есть а куда бы не шёл голос, этот звон, он на месте. M.
