**ЭТО НЕВЕРОЯТНО но мрамор получается как настоящий! Имитация камня без шлифовки и пыли! — Transcript & Summary | SozAI** Source: https://sozai.app/transcript/realistic-marble-effect-without-polishing-or-dust/ Техника имитации мрамора и декора венецианской штукатуркой: подготовка основания шпаклёвками Ин90 и Ин95, цветные недомесы, рисунок и полировка воском. ## Key Takeaways - Качество основания критично: без выравнивания до K3–K4 венецианская штукатурка подчеркнёт все дефекты - Ин90 подходит как универсальная финишная шпаклёвка, Ин95 — для максимально гладкой поверхности под глянец - Эффект мрамора и декора достигается последовательным наслоением цветных недомесов и выборочным вскрытием рисунка - Соблюдение времени сушки между слоями обязательно для корректного результата ## What the video covers - Подготовка основания: гипсовая штукатурка шлифуется и грунтуется, для венецианской штукатурки требуется уровень K3–K4 - Сравнение финишных шпаклёвок Цирезит Ин90 (универсальная, наполнитель) и Ин95 (сверхтонкий финиш, эластичность, минимальная усадка) - Нанесение Ин90 слоем около 2 мм шпателем или валиком; Ин95 наносится в два этапа: дефектовка и сплошной слой 1–5 мм - Шлифовка абразивами 240 и 320 при боковом свете для выявления дефектов - Обеспыливание пылесосом с насадкой и шерстяным полировальным кругом - Подготовительный слой белой акриловой венецианской штукатурки должен просохнуть минимум 12 часов - Создание светло-серого декора: три оттенка серого получаются смешиванием пигментов в белой венецианке - Нанесение недомесов шпателем толщиной 1–2 мм с извилистыми движениями для создания рисунка - Вскрытие рисунка лёгким нажимом шпателя с закруглёнными краями лезвия - Финиш: полировка и нанесение защитного воска губкой с выдержкой около 30 минут ## Chapters 1. 00:00 Введение: светло-серый декор и мраморный эффект 2. 02:30 Подготовка основания и выбор шпаклёвок Ин90 и Ин95 3. 04:33 Нанесение шпаклёвок, шлифовка и обеспыливание 4. 06:29 Подготовительный слой и создание серых цветов 5. 06:53 Нанесение недомесов и формирование рисунка 6. 11:08 Вскрытие узора и работа с цветными слоями 7. 25:00 Полировка и нанесение защитного воска Answers ## Questions about this video Чем отличаются шпаклёвки Ин90 и Ин95 в этом видео? Ин90 — универсальная финишная шпаклёвка с наполнителем, подходящая для матовых покрытий и венецианской штукатурки. Ин95 — сверхтонкая, эластичная с минимальной усадкой, для максимально гладкой поверхности под глянцевые покрытия уровня K4. Почему важен подготовительный слой белой венецианской штукатурки? Он создаёт основу для цветных недомесов и должен просохнуть минимум 12 часов. Если на нём остались наплывы, их нужно сразу убрать шлифовкой 240 абразивом, иначе они помешают нанесению и будут заметны на финише. Как получить узор, а не однородный цвет при смешивании недомесов? Цвета нужно смешивать только слегка мастихином, не перемешивая до однородности. Недомесы наносятся толстым слоем 1–2 мм извилистыми движениями, а рисунок открывается лёгким нажимом шпателя без снятия первого слоя до основания. ## Full Transcript — Download SRT & Markdown 00:00 Speaker A В этом видео вас ждут две потрясающие техники. Сначала создадим светло-серый декор с мягкими тёплыми переливами, который прекрасно впишется в современный интерьер, а затем покажу, как получить роскошный мраморный эффект в насыщенных коричневых оттенках. Такое покрытие выглядит дорого, подчёркивает статус интерьера и становится его главным акцентом. 00:22 Speaker A Большинство ошибок при работе с венецсанй штукатуркой совершаются ещё на этапе подготовки. Именно из-за неподходящего качества основания не удаётся получить красивый эффект мрамора с высоким глянцем. Этот образец у меня подготовлен стандартным образом. Нанесена гипсовая штукатурка, она прошлифована и загрунтована. Если посмотреть на неё под боковым светом, сразу становятся 00:45 Speaker A заметны царапины и небольшие углубления. Для фактурных штукатурок такие дефекты не страшны, но венецианская штукатурка, декоративный шёлк, замшие тонкослойные материалы подчеркнуть любые, даже самые мелкие дефекты. Поэтому перед их нанесением необходимо довести основание до уровня K3, а в некоторых случаях до уровня K4. Здесь у меня представлены две финишные шпаклёвки Цирезит: Ин90 01:11 Speaker A и И95. Сейчас я покажу их в работе и расскажу, чем они отличаются, чтобы вы понимали, какой вариант нужен именно вам. Перед началом работы необходимо их перемешать. Шпаклёвки уже готовы к применению, но после хранения компоненты могут распределяться неравномерно, поэтому перед работой обязательно 01:30 Speaker A перемешиваем составы. Это касается не только шпаклёвок, но и любых декоративных материалов и красок. Шпаклёвки имеют густую консистенцию и, на первый взгляд, кажутся одинаковыми. Но если взять небольшое количество и растереть их пальцами, то в Ин девяностом ощущается наполнитель, а в Ин девяносто пятом нет. Разница не огромная, но в работе и особенно при подготовке поверхности 01:53 Speaker A потребовательные материалы, она становится заметной. На левую часть образца я нанесу инно, а на правую инно, и вы увидите эту разницу. Перед началом работы обязательно включаем боковой свет, чтобы лучше контролировать процесс нанесения. Также Ин90 можно наносить механизированным способом или накатывать валиком и приглаживать. Теперь приставляю шпатель к поверхности и наношу 02:20 Speaker A шпаклёвку равномерным слоем толщиной примерно в 2 мм. Материал очень пластичный и удобный в работе, поэтому при правильном применении Ин90 позволяет получить поверхность, качество К3 и даже К4. 02:33 Speaker A Заканчиваю с этой половиной образца и перехожу к нанесениют Ин95. С ним работаем немного по-другому. Набираю небольшое количество материала на кельму. И так как шпаклёвка тонкослойная, поэтому здесь я начинаю нанесение с того, что заполняю мелкие дефекты и неровности. Ин95 02:51 Speaker A ориентирована именно на сверхтонкий финиш, поэтому мы можем работать с ней на здир. Это позволяет применять её на этапе дефектовки, когда нужно точечно убрать мелкие недочёты поверхности. 03:02 Speaker A Заполнила все углубления и оставляю материал высохнуть в течение 4 с часов. После этого приступаю к нанесению второго сплошного слоя. На этом этапе необходимо нанести шпаклёвку не надир, а большим слоем толщиной в 1-5 мм. Поэтому набираю достаточное количество материала и 03:22 Speaker A начинаю шпаклевание от угла. Приставила шпатель и растягиваю материал, делая несколько проходов. Если остаются мелкие наплывы и неровности, то ничего страшного, они уберутся на этапе шлифовки. 03:34 Speaker A Ин95 удобен в работе за счёт своей суперэластичности и минимальной усадки при высыхании. Эти свойства шпаклёвки необходимы, когда нужно получить максимально гладкую поверхность под глянцевые краски и тонкослойные декоративные материалы с металлизированным эффектом. После того, как обе шпаклёвки нанесены, оставляем их до полного высыхания. Ин 90 03:55 Speaker A сохнет 12 часов, Инно п- 4, 12 часа. После этого можем приступить к шлифовке. Начинаю с 240 абразива, потом перехожу на 320, чтобы убрать мелкую риску. Шлифовать шпаклёвку можно и обычным бруском, зажимом для шлифовальной бумаги. Точно также 240м абразивом снимаем 04:15 Speaker A крупные наплывы и неровности, а 320 убираем самые мелкие царапинки. Также не забывайте использовать боковой свет во время работы, чтобы не пропустить какие-то дефекты и недочёты. 04:27 Speaker A После этапа шлифовки обеспыливаем поверхность. Я использую маленькую насадку для пылесоса и старый полировальный круг из шерсти. Пылесос присасывает её, и пыль собирается между ворсинок. Работать очень удобно. Прошли несколько квадратныхметров, сняли насадку, пропылесосили её и можно двигаться дальше. Обеспылили поверхность и теперь можно снять малярный скотч, который делит образец на 04:51 Speaker A две половины. Визуально поверхности получились практически одинаковыми, но тактильно Ин95 более гладкая. Если вам нужна универсальная финишная шпаклёвка, которая подходит для большинства задач, например, для подготовки под матовые краски, венецианскую штукатурку, бархат, матовый шёлк или песок, то отличным выбором будет цизит Ин90. Если же у вас стоит задача получить максимально гладкую 05:16 Speaker A поверхность уровня К4 под самые требовательные глянцевые покрытия, то лучше выбрать Ин95. Чтобы не растягивать видео, я за кадром загрунтовала поверхность, нанесла глубоко матовую краску и один тонкий слой венецанки. Это я показывала в других роликах на канале. После того, 05:34 Speaker A как подготовительный слой венецианской штукатурки полностью высох, приступаем к цветному слою. Для этого потребуется та же самая акриловая белая венецианская штукатурка и пигменты. Я буду использовать несколько серых оттенков. Набираю немного венцианки на пластиковую крышку. Потребуется три порции материала. Далее беру светло-серый пигмент и добавляю его в две 05:56 Speaker A части материала. Чтобы получить этот серый, я заранее смешала чёрный и белый универсальные колеры для краски. Далее беру тёмно-серый пигмент и добавляю его в одну часть венецианки со светло-серым колером и в одну белую часть. Получается, что мы двумя колерами сделали три 06:12 Speaker A цвета. Теперь я беру мастихин и слегка вмешиваю колер венецианку. Слишком долго не перемешивайте, иначе получите однородный цвет. Подготовила недомес. Теперь беру небольшой шпатель и приступаю к нанесению. Набираю немного самого светлого недомеса и плавно растягиваю его, формируя линии с мягкими изгибами и рваными краями. Материал наношу достаточно толстым слоем. Так он дольше 06:38 Speaker A останется пластичным и позволит спокойно выстроить рисунок, в котором будет читаться каждый оттенок, а цвета не смешаются в однообразную массу. Толщины в 1-2 мм будет достаточно. 06:53 Speaker A Теперь беру следующий, более тёмный недомес и наношу его прямо поверх первого. Стараюсь заполнить оставшиеся просветы. Движение делаю извилистые, и плавные, чтобы не получить прямых линий узора. Главное сейчас не давить на шпатель сильно, чтобы не снять первый цвет до основания. Теперь идёт самый тёмный цвет, тот, 07:13 Speaker A в котором добавлен тёмно-серый и светло-серый пигмент. Заполняю им последние пропуски, которые я специально оставила. Если их нет, то этот тёмный цвет наносить бесполезно. Узора он не создаст. Когда угол полностью заполнен, перехожу к краю диагональной линии и заполняю её сером. 07:31 Speaker A Здесь я закрываю все просветы, оставленные по краю, и формирую новый рваный край. Теперь очищаю шпатель и приступаю к скрытию рисунка. Без сильного нажима снимаю венесанкую штукатурку и тем самым открываю узор. Этим серым цветом продлеваю участок. Здесь в дальнейшем получится более прямой диагональный узор с лёгкими переходами серых оттенков. 07:59 Speaker A Принцип работы этой техники строится на свойствах венецианской штукатурки и последовательности работы. Очень важен первый слой, подготовительный слой белой венцианки. Он не только обязателен, но и должен хорошо просохнуть, минимум 12 часов до создания на нём цветного слоя. Также, если на подготовительном слое после его высыхания остались наплывы и крупные неровности, то нужно 08:22 Speaker A сразу их убрать 240вой шлифовальной бумагой, иначе они будут мешать при нанесении недомесов и останутся заметными на финише. Снятым материалом не обязательно сразу продлевать заполняемый участок. Его можно отложить и использовать в дальнейшем. То есть мы всё время чередуем цвета 08:40 Speaker A и структуру недомеса при заполнении. Так декор будет получаться более разнообразным. К примеру, вот сейчас я заполнила фрагмент средним недомесом. Возвращаюсь к снятому материалу и продолжаю создавать узор при помощи него. То есть мы не наносим цвета как попало, а чередуем 08:57 Speaker A их осознанно, чтобы получить нужный результат. Инструмент такой техники нанесения тоже очень важен. Шпатель не должен быть слишком широким. Размера от 10 до 20 см будет вполне достаточно. 09:10 Speaker A Углы лезвия должны быть скруглёнными, а рабочая часть без зазубренной царапин, потому что любая неровность в процессе вскрытия рисунка оставит на поверхности следы в виде царапин или искажений в цветном узоре. Что касается самого материала, для такой техники нанесения нужна акриловая венская 09:28 Speaker A штукатурка. И желательно, чтобы у неё была хорошая прозрачность. Я использую стандартную винцанку, но лучше подойдёт специальной прозрачной базы, предназначенные для колировки материалов чёрный цвет или яркий насыщенный тона. Заполнила небольшой участок. Теперь беру круглую пластиковую кельму и создаю неровный край. Прикладываю шайбу к нанесённому участку, чтобы на ней собрался 09:50 Speaker A материал, и отпечатываю его рядом, на пустых участках основы. Касая делаю очень лёгкими, чтобы пластик не прилипал к поверхности, а отпечатки не получались слишком круглыми. 10:00 Speaker A Далее беру шпатель с белойницианкой и наношу её поверх мелких отпечатков. Делаю достаточно толстый слой и полностью заполняю весь этот участок. Кстати, можно сделать и наоборот. 10:12 Speaker A Сначала отпечатать шайбой белую винцанку, а затем перекрывать её более тёмным недомесом. Сделала небольшой участок. Далее беру широкий шпатель и открываю оставшийся рисунок. Снимать материал лучше сверху вниз. Так намного удобнее контролировать нажим на шпатель. Подснятый средний цвет сразу переношу по краю этого участка, чтобы продлить рисунок без сильного перепада по тону. 10:38 Speaker A Заполнила участок и вскрываю узор. Сейчас откроется тот мелкий рисунок, который мы сделали круглой кельмой, дав видны все эти серые вкрапления. После того, как вскрыли весь рисунок, берём снятый серый материал и продолжаем делать им рисунок, состыковывая его с предыдущим участком. 10:56 Speaker A Если снятая венцанка сильно загустела, переложите её в баночку и добавьте воды в количестве 10-15% от объёма материала. Так она станет пластичной и ей можно будет делать мелкие отпечатки. Закончили серым цветом. Далее добавляем к нему тёмный колер. Баночка капельницы тут очень удобна. И 11:15 Speaker A немного перемешиваем материал шпателем, создавая новый вариант недомеса. Вообще, в ходе работы можно вводить и другие новые цвета. Это позволит получить на поверхности стены интересные переходы оттенков. Главное заранее подобрать хорошие сочетания, чтобы они не создавали слишком ярких пятен. В сочетании с серым лучше использовать серо-зелёные или серо-коричневые цвета. 11:38 Speaker A Растянули материал. Далее берём просто белый цвет и наносим его в стык с тёмным. Как вы понимаете, здесь мы получим достаточно крупный белый участок. Он подчеркнёт границу предыдущего серого фрагмента и добавит контраста. Остягивая белый цвет на серый участок, мы смягчим 11:55 Speaker A переход. Хорошо пригладив материал, перехожу к вскрытию рисунка на этом участке. Как видите, под серой массой штукатурки сформировался очень красивый и чёткий рисунок. Понимая, как устроен этот процесс работы с венецианкой, можно создавать тот эффект, который вам нужен. 12:12 Speaker A Если хочется чего-то совсем необычного в этой технике, можно использовать трафарет. Можете купить готовый или придумать рисунок и вырезать его в толстой плёнке. В работе принцип останется тем же. Сначала отпечатываем светлый или белый цвет, затем перекрываем другим недомесом и вскрываем. Рисунок проступит чётко и при этом получится идеально гладким, так как будто 12:35 Speaker A он впечатан в поверхность. Дальше я продолжаю работать по тому же принципу. Наношу материал, заполняю пустоты, формирую новую границу и вскрываю рисунок. Со стороны кажется, что действия повторяются, но каждый участок получается немного другим. И в этом вся красота техники. Я не 12:52 Speaker A стараюсь делать два одинаковых участка. Я каждый раз меняю направление мазков, размер просветов и количество серого. Поэтому рисунок после вскрытия всегда отличается и привносит что-то новое. 13:06 Speaker A После того, как последний участок узора открыт, беру чистый шпатель и ещё раз прохожусь по всей поверхности. Повторными движениями я убираю остатки недоснятого материала, чтобы поверхность была максимально гладкой. Закончив с этим, оставляю поверхность высохнуть в течение 2-3 часов. Следующим этапом наносим ещё один цветной слой. Начинаю я с белого цвета и наношу его при 13:29 Speaker A помощи пластиковой круглой кельмы. Этим цветом мы заполняем те участки, где нам нравится, как получился рисунок. Вообще в такой технике можно сделать всего один цветной слой, то есть тот, который я сейчас перекрываю, и сразу перейти к полировке и нанесению защитного воска. Но я хочу 13:46 Speaker A показать более сложный вариант с рисунком первого цветного слоя, который частично проступает через второй. Это ещё больше раскрывает возможности моей техники нанесения и позволяет получить более объёмный эффект. Чтобы нижний узор лучше просвечивал, можно сейчас перекрывать красивые участки не белой, а прозрачной базой. Тогда после вскрытия нового рисунка нижний будет 14:09 Speaker A лучше виднеться. То есть за счёт выбора материала мы легко можем влиять на финальный результат. 14:18 Speaker A Нанесла белый цвет. Далее беру один из двух недомесов, сделанных на базе того серого, который сняла на цветном слое. И им заполняю пропуски. В этот серый я просто добавила самый тёмный колер, а во второй недомес немного коричневого, чтобы разнообразить тональность узоров. Этот коричневый 14:37 Speaker A недомес я добавляю вот в эти места, где остались небольшие пропуски. Если вы хотите сохранить монохромность декора, то вместо коричневого можно взять чистый чёрный колер. Он добавит контраста, но не будет сильно выделяться. По мере того, как мы разглаживаем цвета по поверхности, 14:54 Speaker A они смешиваются и получаются дополнительные оттенки, которыми можно дозаполнить оставшиеся мелкие пустоты. Я не стараюсь контролировать каждый оттенок. Часть цветов смешивается случайным образом. Если в каком-то месте узор получится слишком тёмным, не переживайте, пока материал не высох, его можно аккуратно стереть плажной тряпочкой. Закончив с первым участком второго 15:17 Speaker A слоя, можно вскрывать рисунок. Держу шпатель под углом примерно в 45° к поверхности и аккуратно снимаю материал. Это всегда самая интересная часть работы в этой технике. Сложно поверить, что после всех этих нанесённых разноцветных слоёв и приглаживаний потоще венесанской штукатурки 15:36 Speaker A как-то смог сформироваться этот красивый узор. Причём никаким другим образом его не получить. Техники со шлифовкой или нанесением недомесов шпателем не дают именно такого эффекта. 15:48 Speaker A Дальше я ускорю ролик, чтобы вы видели, как меняется поверхность в процессе нанесения второго слоя. Работаю по тому же принципу: наношу побольше белого материала, заполняю мелкие просветы и далее рисунок скрывается. При этом там, где был белый цвет, после снятия материала из глубины проступает 16:06 Speaker A узор нижнего слоя. После того, как последний слой подсох, приступаем к полировке. Начинаю я с шестисотого абразива. Далее двигаюсь на уменьшение. Тут я применяю шлифовальные круги на мягкой основе. Их можно купить в магазинах, занимающихся автопокраской. Также важны обороты полировальной машинки. В идеале обрабатывать поверхность на оборотах в 15-200. 16:29 Speaker A Теперь переходим к созданию второго варианта. Для начала подготовим цвета. Набираю белую венецианскую штукатурку и к ней подмешиваю светло-карамельный. Его я сделала, смешав белую и карамельную колер-пасту. Также в этот недомес идёт красно-коричневый. Его я добавляю немного меньше. Достаточно. Беру небольшой шпатель и перемешиваю материал почти до однородности 16:52 Speaker A цвета. Таким образом эти пигменты будут создавать очень мягкие, практически незаметные переходы оттенков. А основной рисунок, более чёткий, будет создавать этот красно-коричневый, который добавляется в конце. Его размешиваем не полностью. Подготовила недомес, и можно приступать к нанесению. Лёгкими движениями делаю отпечатки на поверхности, стараясь не оставлять явных 17:17 Speaker A следов от края инструмента. Этот слой выступит в качестве подмалёвка и на финише будет проступать через верхний слой, усиливая эффект глубины камня. Раскидала материал и сразу его немного приглаживаю, чтобы отпечатки соединились между собой. Работая на стене, обязательно заполняйте поверхность неровными участками с хаотичным извилистым краем, чтобы избежать прямых стыков. 17:41 Speaker A Заполнила первый участок. Далее беру шпатель и сглаживаю вершины отпечатков, чтобы при добавлении следующего недомеса материалы меньше смешивались между собой и финальный узор не сильно терял контраст. Второй недомес я уже подготовила, просто добавив в первый цвет немного серо-зелёного колоранта. Теперь с лёгким нажимом по извилистой линии заполняю пропуски и распределяю материал по 18:07 Speaker A всем углублениям. Как видите, ничего сложного тут нет. Главное не торопиться и не снять штукатурку раньше времени, иначе новый цвет не успеет как следует отпечататься на белой основе. 18:22 Speaker A Заполнила полностью первый участок и приступаю к скрытию рисунка. Точно так же, как в первом варианте декора, аккуратно снимаю верхний слой материала и сразу продлеваю участок. Цвета здесь используются спокойные, и подмалёвок получается не слишком пёстрым. То, что нам и нужно. 18:40 Speaker A Я ускорю процесс создания первого слоя, чтобы не растягивать видео. Просто заполняем поверхность неровными участками по тому же алгоритму. Первым цветом бронируем место на белой основе и далее перекрываем все углубления вторым недомесом. Вскрываем рисунок и получаем необходимый результат. Закончили с первым слоем. И вот такой подмалёвок у нас 19:02 Speaker A получился. Теперь переходим к созданию финишного рисунка. Для этого в дымчато-розовый материал, снятый при создании первого слоя, я добавляю три цвета: тёмно-серо-коричневый колер, зеленовато-коричневый, плюс немного рыже-коричневого пигмента, чтобы недомес был не слишком зелёный. Такое сочетание будет не очень контрастным, и при этом землистые оттенки 19:24 Speaker A дадут гармоничные природные переходы тонов. Подготовила недомес и начинаю с нанесения белой венцанской штукатурки. Ей мы укрываем те участки, которые хотим сохранить. Там, куда сейчас нанесём белый цвет, на финише первый слой будет немного виден, тем самым создавая эффект глубины. Мне больше нравятся участки с зелёными элементами узора, поэтому белый цвет я 19:47 Speaker A наношу по большей части на них. При этом мы должны не просто перекрыть отдельные красивые места, а объединить их в единую композицию с определённым направлением. Закончила с белым цветом. Далее беру шпатель, набираю уже цветной материал и наношу его поверх белого, заполняя все пустоты. 20:45 Speaker A заполнила все оставшиеся углубления И теперь можно открывать рисунок. Для этого нам потребуется широкий шпатель и какой-нибудь инструмент, на который можно переложить снятое. Вскрытие начинаю с сухого участка, чтобы при первом касании не создать полосу от лезвия шпателя. При работе 21:02 Speaker A в такой технике, когда у нас уже есть первый цветной слой и мы хотим, чтобы он просвечивал, на шпатель нужно нажимать чуть сильней. Именно за счёт нажима на него мы контролируем, как чётко будет виден узор нижнего слоя. То есть тут важна не только прозрачность самой венецианской 21:19 Speaker A штукатурки, но и сила нажима инструмент. Этот момент обязательно нужно отработать на образцах. В качестве основы для образца вы можете использовать листы МДФ или гипсокартон. После того, как узор вскрыт, обязательно проглаживаем участок чистым шпателем, чтобы уплотнить материал и получить первичный глянец. Таким образом, я нанесла несколько участков и теперь покажу, 21:42 Speaker A как делается между ними переход. Берём влажную тряпочку и слегка размываем край уже нанесённого участка, чтобы брать перепады высот и тактильно он не ощущался. Подготовили стык и теперь переходим к заполнению следующего участка, используя те же самые цвета. Тут мне нравится вот этот зелёный 22:01 Speaker A элемент, поэтому укрываю его белой венсанской штукатуркой. Заполнять поверхность можно не спеша, небольшими участками. Размер этих участков зависит от того, насколько быстро штукатурка высыхает на поверхности. Если в помещении очень жарко и сухо, то можно в венецианскую штукатурку добавить замедлитель высыхания, пропилен гликоль или специализированную добавку для краски. Вообще, 22:24 Speaker A профессиональная работа с декоративной штукатуркой - это больше не техника нанесения, а система знаний о взаимодействии разных компонентов. К примеру, работа с цветом напрямую взаимосвязана с составом декоративных материалов. Акриловые составы колеруются без проблем, а вот и звестковые обладают высоким уровнем pH. Такая среда уничтожает плесень и грибок, 22:45 Speaker A что хорошо для применения во влажных зонах. Но зато данная особенность накладывает ограничение на использование пигментов. Органические пигменты быстро разрушаются в щелочной среде, и цвета теряют насыщенность. Также могут проявляться и пятна. В своём обучающем курсе я объясняю логику таких взаимосвязей, чтобы вы могли выполнить даже сложные проекты 23:05 Speaker A и гарантировать качественный результат. На старте в новом направлении, да и вообще в работе на себя. 23:11 Speaker A Это самое важное для профессионального развития. В описании под видео оставлю ссылку на 12 бесплатных уроков. В них вы узнаете больше про обучение, о самых важных факторах, влияющих на выбор материала и полезную информацию по подготовке поверхности. Вместе стыка двух участков получилось наслоение. 23:28 Speaker A И чтобы сгладить переход, аккуратно растираем его влажной тряпочкой. Нанесли венецианскую штукатурку на всю поверхность. Даём пару часов ей высохнуть и после этого приступаем к полировке. 23:39 Speaker A Начинаю с шестисотого зерна. Далее двигаюсь на уменьшение. Полировку можно произвести и кельмой, приглаживая ей подсыхающую поверхность, постепенно увеличивая давление. Но полировальной машинкой это делать гораздо проще и быстрее. Закончили с полировкой, и теперь приступаем к прорисовке прожилок. Делать это буду грунтовкой глубокого проникновения, заколированной в разные оттенки. 24:05 Speaker A Использую те же цвета, которые применяла для создания недомесов. Размешали хорошо пигмент. Далее нам потребуется также салфетка. Убираем излишки с кисточки и начинаем прорисовывать прожилки. Сейчас наша задача - соединить различные фрагменты цветового узора между собой. Поэтому лёгкими касаниями проводим тоненькие линии. Делаем это не одним движением, а оставляем разрывы. И 24:30 Speaker A сами прожилки не должны начинаться и заканчиваться на краю крупных элементов рисунка. Где-то они сперва идут по контуру, а потом выходят на белый участок и направляются уже к следующему крупному участку. А где-то начинаются в центре крупного фрагмента и с разрывами и изгибами выходят 24:50 Speaker A на свободное пространство, двигаясь к другому элементу узора, плавно соединяя их между собой. Сделали несколько прожилок. Далее берём 320 мягкий абразив и немного растираем этот участок, чтобы смягчить чёткие контуры линий и снизить контраст. И не забывайте время от времени 25:10 Speaker A отходить от стены, чтобы видеть общую картину. Правило тут простое. Начинаем с самых длинных прожилок. Далее прорисовываем самые мелкие. Поверхность у нас и так уже достаточно глянцевая, и осталось только нанести защитный воск, который придаст влагоотталкивающие свойства, а также усилит глубину и глянец. Набираю небольшое количество воска на шпатель и 25:32 Speaker A распределяю его по поверхности максимально тонким слоем. Сделали мазок и снимаю материал на сдирк. Заполнила поверхность, беру мягкую губку и растираю воск, чтобы убрать его излишки из углублений. Под определёнными углами обзора хорошо видно, насколько равномерней становится блеск. После нескольких проходов губкой. После нанесения воска даём ему минут 30 25:57 Speaker A высохнуть. После этого приступаем к полировке. Делаю это полировальной машиной с меховой насадкой. Чтобы не перегреть воск и не создать матовых пятен, нельзя долго задерживаться на одном месте, и обороты на полировальной машине должны быть в районе 2.000. Труднодоступные участки и внутренние углы обрабатываем вручную, чтобы не повредить смежные поверхности. Если нет 26:20 Speaker A шлифовальной машинки, можно вручную обработать не только углы, но и основную поверхность. Завершил он нанесение, и можно сравнить оба варианта венецианской штукатурки. 26:32 Speaker A Мне очень нравятся работы в этой технике нанесения за счёт того, что мы можем создавать совершенно разные эффекты и по максимуму раскрывать возможности акриловой венесанской штукатурки. Именно взаимодействие белой основы и последующих цветных слоёв позволяет создать уникальный декор с глубоким красивым рисунком и переходом цветов. При этом, чтобы вскрыть узор, 26:53 Speaker A нам не нужно ничего шлифовать и превращать в пыль большую часть нанесённого слоя. Здесь мы снимаем материал по сырому в пару движений и тут же используем его для продления заполняемого участка. Главное в моей технике не столько экономия материала, сколько экономия времени и 27:09 Speaker A сил на шлифовке. Поэтому я рада делиться своими идеями и новыми техниками, которые облегчают работу и позволяют получить крутой результат. Ну и, конечно же, если вы хотите стать профессионалом в сфере декоративной штукатурки и зарабатывать на своих знаниях и навыках, то буду рады видеть 27:26 Speaker A вас среди своих учеников. Подробная информация и 12 бесплатных уроков по ссылке в описании. Ну а на сегодня у меня всё. Подписывайтесь на канал. Всем удачи, здоровья. Пока. Topics: венецианская штукатурка имитация мрамора Цирезит Ин90 Цирезит Ин95 декоративная штукатурка шпаклёвка K4 мраморный эффект декор своими руками недомес воск для штукатурки Учить по этому видео - [Карточки по этому видео](https://sozai.app/ru/tools/flashcard-maker/?from=transcript&id=89982) - [Тест по этому видео](https://sozai.app/ru/tools/quiz-generator/?from=transcript&id=89982) - [Кроссворд по этому видео](https://sozai.app/ru/tools/crossword-maker/?from=transcript&id=89982) - [Филворд по этому видео](https://sozai.app/ru/tools/word-search-maker/?from=transcript&id=89982) - [Шпаргалка по этому видео](https://sozai.app/ru/tools/study-guide-maker/?from=transcript&id=89982) Бесплатно, составлено ИИ по этой расшифровке. Без регистрации. --- This is the markdown twin of https://sozai.app/transcript/realistic-marble-effect-without-polishing-or-dust/ — the same content, without the markup. Published by SozAI (https://sozai.app). Reuse and quotation are allowed with attribution and a link back. Machine-readable index: https://sozai.app/llms.txt · data API: https://sozai.app/api/